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那一天以后散文
你有遠山，我有淡影
那一天，又一次辭職。
揣著一肚子的自責(zé)和懷疑，走出輕軌站。早上進站前停在路邊的車，沒有被貼罰單，又一回僥幸。
出門時陰暗的天，忽然間明媚起來。強烈的陽光撕破云層，從高樓間的空當(dāng)，從樹葉間的縫隙，從全世界傾灑下來。我揚起頭把整張臉呈送給陽光，內(nèi)心的霾似乎也在剎那間蒸騰而散。
遠處山坡上尚未萌發(fā)新梢的冬樹，襯在藍色的天空背景中，因為陽光格外奪目。我一向迷戀冬樹蒼涼的樹形和光零零的枝椏，尤其是那些從車窗前一閃而過的一幀幀樹的畫面，常常惋惜無法定格。
那一天，我停下車掏出手機。
鑒于構(gòu)圖的美感，我只取了人形屋頂?shù)木植浚粼诋嬅嬷形蓍芟乱粋�“品”字。而畫面外，“品”字的前面是個“廢”字。
潛意識中，我是特意避開了那個“廢”字。因為從早上到眼下，我渾身上下都在懷疑自己，是不是跟那個字有些許牽連！
那張大名鼎鼎的《巴黎小男孩》作品的拍攝者，法國獨立新聞攝影師維利·羅尼出版過一本書《那一天》。書中每一篇文章都以“那一天”開頭，描繪他拍攝的'每一幅畫面背后的故事。故事中不但能看到他拍攝的緣由和過程，還有那些時間與光線中人物的氣息和意境，他把珍貴的一瞬間定格在了永恒里。
那一天，也是小春日和
從我的圖片庫里找出幾年前，也是剛辭職后在家，淘來《那一天》時拍下的圖片。也有明媚的陽光灑在書上。那一天，陽光的溫度仿佛還能從圖片中感知。那一天，也是小春日和。
從畫面看，我當(dāng)時是用單反拍攝的，沒有偷懶用手機。并且，沒有偷懶省略文字——
初次看到這張著名的照片是在20多年前，怦然心動。
法國人文主義攝影大師維利·羅尼，20世紀最重要的時光見證人，他說：我的照片，就是我的自畫像。
“那一天，為了拍下這張日后經(jīng)媒體多次轉(zhuǎn)載，并最終成為我的‘自畫像’的《巴黎小男孩》，我略微背離了自己一貫堅持的攝影風(fēng)格。我是指，我對取景做了一些小小的改動�！本S利這樣開頭，講述他作品的小故事。
那天中午，維利遇見一個小男孩在排隊買面包，和他的奶奶一起。維利征得奶奶同意后，讓小男孩抱著法棍跑了幾米，“跑得活潑而從容”，“前后跑了三趟，才拍到這張最好的照片�！�
我們才有幸目睹這個可愛至極的巴黎小男孩，他的歡愉悅動了整個世界。
這位大師不單照片拍得精彩，每張照片的故事講得令人喝彩，他就是個講故事的天才。
我把這本尺寸大小非常趁手的書放進隨身的包里，摸一摸都相當(dāng)舒服，看一眼就十分滿足，翻一翻就徹底被征服。
小王一回家我就迫不及待把書舉到他眼前，他捧過書發(fā)出驚嘆：“哇啊，他娃買了根那么長的油條��！”
讀那一天自己寫下的文字和那一天自己拍的圖，有一種抵達自己心靈曠野的愉悅。尋常生活中眼睛所搜尋的，內(nèi)心所感悟的，始終借助了某些載體收藏著，不曾錯漏不留遺憾，不時慰嘆。
無論在職還是辭職，我其實從來未曾頹“廢”過。
寫完上面一段，命名為《那一天》發(fā)在自己的公號里。出乎意料領(lǐng)到了迄今為止最高額的賞金，其中有一筆竟然是小王的奶奶打的賞。
“親愛的生活自由寫作營”的花花老師也打賞發(fā)稿費，同時評論“那一天的角度非常棒”。
“那一天”于我似乎潛伏著某種特別的蘊意。那一天以后，每天1440分鐘86400秒，分分秒秒都像是鼓點在敲擊。
近期閱讀的書堆在沙發(fā)上：《遠山淡影》、《心靈狂野：活出作家人生》、《有風(fēng)吹過廚房》、《寫作者說》......開車在路上，耳機里是荔枝微課的寫作課程回放。
發(fā)現(xiàn)簡書，飛速注冊，飛快從公號搬遷過來。在這片寫字的樂土上一個字一個字，老老實實全心全意來書寫，告別“那一天”之前的習(xí)慣性喃喃自語，和矯情。