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我言秋日勝春朝的散文
秋天是迷人的，古往今來，多少詩人感嘆秋天，吟誦秋天，留下無數(shù)不朽的詩篇。許多妙不可言的景語，或婉約或豪放的情語，把秋景之清幽之瑰麗，離愁之綿邈，悲情之凄切，壯志之豪邁，揮灑得淋漓盡致，留下意味無窮、耐人尋味的詩句。深入其中，或簡或詳?shù)罔b賞，對于我們理解、體味個中的意韻，于已于人，不無裨益。
一
秋從立秋始。立秋是二十四節(jié)氣中的第13個節(jié)氣，干支歷未月即將結(jié)束，申月即將起始。天氣由熱轉(zhuǎn)涼，再由涼轉(zhuǎn)寒。詩人多從初秋的物候變化寫起。宋劉翰的《立秋》這樣寫道：
乳鴉啼散玉屏空，一枕新涼一扇風(fēng)。
睡起秋聲無覓處，滿階梧桐月明中。
詩語：
出窩不久的烏鴉啼叫著飛散了，只留下玉色屏風(fēng)空寂地立在那里。
秋風(fēng)習(xí)習(xí)，枕邊清新涼爽，就像有人在床邊用絹扇一下一下地?fù)亜印?/p>
半夜從睡夢中醒來，朦朧聽見外面秋風(fēng)蕭蕭。起身披衣開戶來到院子里，秋聲卻無處可尋。
只見明媚的月色下，梧桐的黃葉落滿青階。
啼鴉，空屏，涼風(fēng)，秋聲，落葉，明月，一幅秋景圖展現(xiàn)在我們眼前。秋，真的來了。從感覺寫：一枕新涼，一扇秋風(fēng)；從聽覺寫：乳鴉啼散，秋聲夜發(fā)；從視覺寫；玉屏空寂，月明桐落。全詩文筆簡潔，緊扣題意，構(gòu)思巧妙，立意新穎。一個“尋”字，寫出一種朦朦朧朧，惆悵無奈的情態(tài)。
而唐齊己的《新秋》則寫出夏末秋初變化中的景物和詩人從驚喜到泰然的不同的情致。
始驚三伏盡，又遇立秋時。
露彩朝還冷，云峰晚更奇。
壟香禾半熟，原迥草微衰。
幸好清光里，安仁謾起悲。
詩語：
剛剛驚喜三伏天要結(jié)束，立秋之日又到了。
早起看晨露、朝霞，感覺有點冷意。傍晚看云層遮蓋山峰，景色更加奇美。
田壟上聞得禾香，稻已半熟，遼闊的原野里綠草有些衰枯了。
還好有清朗皎潔的秋輝，我們要安守仁德，不要產(chǎn)生悲傷的情緒。
到了中秋，物之候、人之情又起變化。清紫靜儀的《秋分日憶用濟(jì)》是這樣寫的：
遇節(jié)思吾子，吟詩對夕曛。
燕將明日去，秋向此時分。
逆旅空彈鋏，生涯只賣文。
歸帆宜早掛，莫待雪紛紛。
秋分曾是傳統(tǒng)的“祭月節(jié)”，又臨近中秋節(jié)，萬物似乎都在秋分日回到了原點。對于不在身邊的親人，我們總是格外思念。秋分一過，燕子將要離去，天漸漸變短，冬日的腳步漸進(jìn)。在人生苦旅中奔波忙碌究竟是為了什么？還不如趁早掛帆歸家，不要等到大雪紛飛之時。
明孫作的《客中秋夜》寫道：
故園應(yīng)露白，涼夜又秋分。
月皎空山靜，天清一雁聞。
感時愁獨在，排悶酒初醺。
豆子南山熟，何年得自耘。
詩語：
又到秋分了，家園此時應(yīng)是秋夜?jié)u涼，露水晶瑩。
月光皎潔，群山沉靜；天高地遠(yuǎn)，大雁南飛。
詩人獨坐思鄉(xiāng)，舉杯解愁，小酒微醺。
不知何時才能效法陶潛，種豆南山，從紅塵俗世中脫身。
范成大任職徽州時寫下的《早發(fā)竹下》意境和情致卻與前者迥然不同：
結(jié)束晨妝破小寒，跨鞍聊得散疲頑。
行沖薄薄輕輕霧，看放重重迭迭山。
碧穗炊煙當(dāng)樹直，綠紋溪水趁橋灣。
清禽百囀似迎客，正在有情無思間。
詩語：
早上起來梳洗完了，收拾好行李，沖破清秋的寒氣，跨鞍上馬動身了，這一動，倒是使疲乏頑鈍的身子輕松了。時徐時疾，策馬穿行于很薄很輕的晨霧中；看一座座青山像是從霧里放出來似的。走過重重疊疊的山峰，便到了山下的村落。碧穗般的炊煙從樹頂上筆直地升起，綠綢似的溪水從小橋下彎彎地流過。山林里多情的鳥兒千聲百囀地叫個不停，迎接客人的到來。馬背上的我在美妙動聽的清禽聲中，恍恍惚惚、心馳神醉。
賞析：
詩的開頭兩句，先點明出發(fā)時的情景：穿好晨裝，跨馬出行�！捌菩『�，點明是清秋時節(jié)�！吧⑵ｎB”，暗示此行是在繁忙的公務(wù)期間。在出行途中，在馬背上欣賞清晨的美景，是何等的輕松愉快�！捌菩『薄ⅰ吧⑵ｎB”，寫得很細(xì)致、真切。凡是大清早動身遠(yuǎn)行的人，都有這種共同體會:早起的確有點涼意，一動身出發(fā)，精神也輕快了。
行進(jìn)中，迎面而來的，是“薄薄輕輕霧”和“重重疊疊山”，第三、四兩句寫出了皖南山區(qū)清秋黎明時特有的朦朧美。而詩人所領(lǐng)略到的還別有一番情趣：馬在漫卷的輕霧中“得得”穿行，恍若沖開一道道輕紗似的幃幔；那從霧中閃出的重重疊疊山，仿佛是從幃幔中放出，千姿百態(tài)從身邊閃過�！皼_”，使流動的霧，化動態(tài)為靜態(tài)；“放”，使靜止的山化靜態(tài)為動態(tài)。兩者相生相映，構(gòu)成了一幅撲朔迷離、奇趣橫生的畫面。這里寫景，是人物行進(jìn)中的觀感，是流動的畫面，就象電影似的，一個鏡頭轉(zhuǎn)過一個鏡頭。在修辭上，用“輕輕薄薄”、“重重迭迭”這八個迭音字來形容薄霧、迭山，既有音樂美，又能加強語氣，使薄者更覺得薄，迭者更顯得迭;還有一點值得注意，霧氣既輕又薄，可是這里用了一人“沖”字，分量很重，而重重迭迭的山峰，這里卻用了一個“放”字，分量很輕。輕者以重處之，重者以輕處之，并不是一味追求別致，它寫出了自己切身的感受和體驗。
隨著峰回路轉(zhuǎn)，詩人的眼前又出現(xiàn)另外一番美景——“碧穗吹煙當(dāng)樹直，綠紋溪水趁橋彎�！鄙暇鋵懘稛�，下句寫溪水，畫意甚濃。炊煙，樹叢，溪水，小橋，一碧一綠，一直一彎，一靜一動；在色彩、線條和態(tài)勢上構(gòu)成了錯綜變化之美，上下相映襯，使整個畫面玲瓏剔透，有聲有色。寫“炊煙”突出“當(dāng)樹直”，暗示無風(fēng)，莊戶人家的房屋、煙囪，被周圍的高大樹木所遮掩，所以只能看到炊煙從樹頂上筆直地升起；寫“溪水”突出“趁橋”，山林茂密，溪澗縱橫，溪水傍著小橋流逝。一個“彎”字，又把那繞山穿橋的小溪身影勾劃出來；一個“趁”字，更把汩汩溪流寫活了。這些雖然都是農(nóng)村常見的實景，但到了詩人筆下，便很富有詩意，展現(xiàn)出山村黎明時特有的風(fēng)貌和神韻。
這首詩攝取的最后一個鏡頭是林間百鳥的晨歌。鳥兒是山棟的主人，它們“清禽百囀”“正在有情無思間”迎接馬背上的客人，是真的有情還是出于無意？詩人心馳神醉，他恍恍傯惚難以分清了。妙處正在這“有情無思間”，鳥兒無所謂有情無意，詩人卻設(shè)想鳥兒同人一樣，也具有感情，實際是自己感情外露的一種形式，西方美學(xué)家把這種表現(xiàn)叫做“移情”，意思說，人把自己的感情，推移到鳥兒身上。
這首紀(jì)游詩不僅把沿途景物的外貌特征準(zhǔn)確地描摹出來，而且把自己的主觀體驗和感受融入景物之中，選用諸多點睛的字眼，使諸多景物情態(tài)畢露，詩人觀景時的愉悅心情，也就從景物的情態(tài)中透露出來了。全詩節(jié)奏輕快，情緒樂觀，是情與景會的佳作。
二
秋，在大自然中，扮演的往往是一個悲懷的角色，一個“愁”字早已成為一種獨特的意象，讓一代代的人不停的咀嚼、回味。于是，秋，便在一頁頁枯色的紙張里，在一個個方正的漢字中低吟，把那縷縷的哀怨、愁緒、思念、牽掛，熏染得迷迷離離。
說到悲秋，不能不提宋玉，他被譽為我國文學(xué)“悲秋”之祖，他的《九辯》是抒發(fā)自己落拓?zé)o偶的悲愁和不平的傷情之作。開篇“悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰”，將肅殺的秋景與悲愴的.心境融為一體。接下來：
憭栗兮，若在遠(yuǎn)行。
登山臨水兮，送將歸。
……
廓落兮，羈旅而無友生；
惆悵兮，而私自憐。
燕翩翩其辭歸兮，蟬寂漠而無聲。
雁癰癰而南游兮，鹍雞啁哳而悲鳴。
獨申旦而不寐兮，哀蟋蟀之宵征。
悲哉，這秋天的蕭颯之氣!
……
詩語：
秋風(fēng)凄涼草木都枯萎而凋零。
冷落啊好像一人獨自在遠(yuǎn)行，
……
又像登山臨水送人踏歸程。
在孤獨的旅程中我沒有朋友，
孤獨寂寞哀憐之情獨自生。
燕子翩翩向溫暖的南方飛，蟬兒困守寂寞無響聲。
大雁和諧嗚叫著高飛，鵑雞卻一直唧唧喳喳在悲鳴。
從夜到明我都無法入夢鄉(xiāng)，夜里蟋蟀哀鳴觸動我幽情。
在宋玉的《九辯》等作品中，物象的描繪趨于細(xì)膩工致，抒情與寫景結(jié)合得自然貼切，此后，“悲秋”也成為后世文學(xué)作品中不斷重復(fù)的主題。其借秋景以抒孤零之情的手法，對后代詩歌創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
宋文學(xué)家婉約詞派的代表人物柳永的《雨霖鈴·寒蟬凄切》，全文如下：
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說。
詞語：
秋后的蟬叫得是那樣的凄涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，一陣急雨剛停住。在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時候，船上的人已催著出發(fā)。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這去南方的路，一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。
自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟清冷的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是只有在楊柳岸邊，面對凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘月了。這一去長年離別，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。即使有滿腹的情意，又再同誰去訴說呢。
賞析：
這首雙調(diào)慢詞《雨霖鈴》當(dāng)為詞人從汴京南下時與戀人的惜別之作。上片細(xì)膩刻畫了情人離別的場景，抒發(fā)離情別緒；下片著重摹寫想象中別后的凄楚情狀�？芍^盡情盡致，聲情哀怨，寫出了委婉凄側(cè)的離情，讀之令人于悒。
詞的上片起首三句寫別時之景，點明了地點和節(jié)序。然而詞人并沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。時當(dāng)秋季，景已蕭瑟；且值天晚，暮色陰沉；而驟雨滂沱之后，繼之以寒蟬凄切：詞人所見所聞，無處不凄涼。加之當(dāng)中“對長亭晚”一句，句法結(jié)構(gòu)是一、二、一，極頓挫吞咽之致，更準(zhǔn)確地傳達(dá)了這種凄涼況味。
前三句通過景色的鋪寫，也為后兩句的“無緒”和“催發(fā)”設(shè)下伏筆�！岸奸T帳飲”，戀人在都門外長亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳肴，詞人毫無興致。他的思緒正專注于戀人，然而，“留戀處、蘭舟催發(fā)”。這七個字完全是寫實，然卻以精煉之筆刻畫了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，劇烈的的矛盾沖突更使離情如焚�！疤m舟催發(fā)”，以直筆寫離別之緊迫，雖沒有含蘊纏綿，但卻直而能纖，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”二句。語言通俗而感情深摯，形象逼真，如在眼前。寥寥十一字，真是力敵千鈞！那么詞人凝噎在喉的是什么話呢？“念去去”二句便是他的內(nèi)心獨白。三個字均為去聲，以去聲“念”字作為領(lǐng)格，上承“凝噎”而自然一轉(zhuǎn)，下啟“千里”以下而一氣流貫。“念”字后“去去”二字連用，則愈益顯示出激越的聲情，極富音樂醒喔，讀時一字一頓，遂覺去路茫茫，道里修遠(yuǎn)�！扒Ю铩币韵�，聲調(diào)和諧，景色如繪。既是“煙波”，又是“暮靄”，更是“沉沉”，著色可謂濃矣；既是“千里”，又是“闊”，空間可謂廣矣。在如此廣闊遼遠(yuǎn)的空間里，充滿了如此濃密深沉的煙靄，其離愁之深，令人可以想見。
上片正面話別，到此結(jié)束；下片則宕開一筆，先作泛論，從個別說到一般，得出一條人生哲理：“多情自古傷離別”。意謂傷離惜別，并不自我始，自古皆然。接著以“更那堪冷落清秋節(jié)”一句，則為層層加碼，極言時當(dāng)冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時�！扒迩锕�(jié)”一辭，映射起首三句，前后照應(yīng)，針線極為綿密；而冠以“更那堪”三個虛字，則加強了感情色彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻�！敖裣比湎s聯(lián)上句而來，是全篇之警策。這三句本是想象今宵旅途中的況味：一舟臨岸，詞人酒醒夢回，只見習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛楊柳梢頭。整個畫面充滿了凄清的氣氛，客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚在這畫面之中。比之上片結(jié)尾二句，雖同樣是寫景，寫離愁，但前者仿佛是潑墨山水，一片蒼茫；這里卻似工筆小幀，無比清麗。詞人描繪這清麗小幀，主要采用了畫家所常用的點染筆法。這四句密不可分，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統(tǒng)一性，而后面這兩個警句，就將失去光彩。
“此去經(jīng)年”四句，構(gòu)成另一種情境。因為上面是用景語，此處則改用情語。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別后非止一日，年復(fù)一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增帳觸而已。“此去”二字，遙應(yīng)上片“念去去”；“經(jīng)年”二字，近應(yīng)“今宵”，在時間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣，步步推進(jìn)，可見結(jié)構(gòu)之嚴(yán)密�！氨憧v有千種風(fēng)情，更與何人說”，益見鐘情之殷，離愁之深。而歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。其以問句作結(jié)，更留有無窮意味，耐人尋繹。
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