關(guān)于戲劇的經(jīng)典名言

　　在平時(shí)的學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家都經(jīng)常接觸到名言吧，名言可以帶來警醒和激勵(lì)，有助于我們學(xué)會(huì)正確地做人和處事。那么問題來了，到底什么樣的名言才經(jīng)典呢？下面是小編整理的關(guān)于戲劇的經(jīng)典名言，歡迎大家分享。

關(guān)于戲劇的經(jīng)典名言1

　　1、自有戲劇以來，它的目的始終是反映人生，顯示善惡的本來面目，給它的時(shí)代看看它自己演變發(fā)展的模型�！�—莎士比亞

　　2、真正優(yōu)秀的悲劇應(yīng)該在人類的靈魂舞臺(tái)上上演，讓人的理性做唯一的觀眾�！�—卡貝爾

　　3、一切戲劇都有要求提高人類生活目標(biāo)的意義，絕不是用來開心取樂的……也許有人說是為吃飯穿衣，難道我們除了演玩藝兒給人家開心取樂就沒有吃飯穿衣的'路走了嗎？我們不能這樣沒志氣！——程硯秋

　　4、一切悲劇皆因死亡而結(jié)束，一切喜劇皆因婚姻而告終。——拜倫

　　5、演戲的好象總是那三個(gè)人：丈夫、妻子和情人。——梅瑞狄斯

　　6、幸福的斗爭不論它是如何的艱難，它并不是一種痛苦，而是快樂，不是悲劇的，而只是戲劇的。 ——車爾尼雪夫斯基

　　7、戲劇是時(shí)代的綜合而簡練的歷史記錄者�！�—莎士比亞

　　8、人生如戲劇。紅演員有時(shí)會(huì)當(dāng)叫化子，而三流演員有時(shí)扮演大爺。 ——福澤論吉

　　9、群眾，尤其是中國的——永遠(yuǎn)是戲劇的看客。犧牲上場，如果顯得慷慨，他們就看了悲壯��；如果顯得觳觫（即恐懼顫抖），他們就看了滑稽劇。北京的羊肉鋪常有幾個(gè)人張嘴？看剝羊，仿佛頗為愉快，人的犧牲能給他們的益處，也不過如此。而況事后走不幾步，他們并這一點(diǎn)也就忘了。 ——魯迅

　　10、鬧劇在本質(zhì)比喜劇更接近于悲劇。——柯勒律治

　　11、沒有阻力的世界，少了感人的戲劇張力。 ——幾米

　　12、歷史的必然要求和這個(gè)要求的實(shí)際上不可能實(shí)現(xiàn)之間的悲劇性的沖突�！�—恩格斯

　　13、悲劇將人生有價(jià)值的東西毀滅給人看，喜劇將那無價(jià)值的撕破給人看�！�—魯迅

關(guān)于戲劇的經(jīng)典名言2

　　1、人生如戲劇。紅演員有時(shí)會(huì)當(dāng)叫化子，而流演員有時(shí)扮演大爺。福澤論吉

　　2、你不在身邊怎么晚安一切都變得好陌生我像個(gè)無魂的軀體在人間無力的游蕩好似一場戲劇劇落收?qǐng)瞿闶俏椅ㄒ徊粫?huì)忘記的主角

　　3、戲劇具有驚人的巧思匠心，而又一清如水�？諝庠诋嬅媪鲃�(dòng)，沒有一個(gè)人物閑著。

　　4、我是從一開始演戲，就愛上了戲劇，那種感覺就像是賽車，起跑點(diǎn)上大家走在一起，然后相互較勁，各自拼命地往前沖，不能停下來。"

　　5、愛情需要薄薄的一層憂傷，需要一點(diǎn)點(diǎn)嫉妒疑慮戲劇性的游戲。瓦西列夫

　　6、所謂命運(yùn)，就是說，這一出人間戲劇需要各種各樣的角色，你只能是其中之一，不可以隨意調(diào)換。

　　7、要是沒有自信心，那實(shí)在糟糕！要是你不相信自己，或者懷疑自己，那是再糟也沒有了。俄國小說家，戲劇家契訶夫

　　8、幸福的斗爭不論它是如何的艱難，它并不是一種痛苦，而是快樂，不是悲劇的，而只是戲劇的。車爾尼雪夫斯基

　　9、就像一個(gè)戲劇，開心的時(shí)候是喜劇，傷心的時(shí)候是悲劇，桃花運(yùn)來了就是青春偶像劇！

　　10、愛情需要薄薄的一層憂傷，需要一點(diǎn)點(diǎn)嫉妒疑慮戲劇性的游戲。瓦西列夫

　　11、幸福的斗爭不論它是如何的艱難，它并不是一種痛苦，而是快樂，不是悲劇的，而只是戲劇的�！�—車爾尼雪夫斯基

　　12、一切戲劇都有要求提高人類生活目標(biāo)的'意義，絕不是用來開心取樂的也許有人說是為吃飯穿衣，難道我們除了演玩藝兒給人家開心取樂就沒有吃飯穿衣的路走了嗎？我們不能這樣沒志氣！程硯秋

　　13、世間的任何事物，追求時(shí)候的興致總要比享用時(shí)候的興致濃烈。（英國戲劇家詩人）莎士比亞

　　14、永遠(yuǎn)是獨(dú)一無二不可替代的事物這是童年的回憶。法國小說家戲劇家杜伽爾《蒂博一家》童年的名言

　　15、音樂與其他藝術(shù)詩小說戲劇一樣，它是代替大眾在吶喊，大眾必然會(huì)要求音樂新的內(nèi)容和演奏，并要求作曲家的新態(tài)度。

　　16、舞蹈能作為我后半生的一種非常理想化的認(rèn)知，可戲劇的藝術(shù)壽命遠(yuǎn)遠(yuǎn)比舞蹈要長得多。

　　17、書籍是全世界的營養(yǎng)品，生活里沒有書籍，就好像大地沒有陽光智慧里沒有書籍，就好像鳥兒沒有翅膀。——《莎士比亞戲劇集》

　　18、朋友間必須是患難相濟(jì)，那才能說得上真正友誼。（英國戲劇家詩人）莎士比亞

　　19、我是從一開始演戲，就愛上了戲劇，那種感覺就像是賽車，起跑點(diǎn)上大家走在一起，然后相互較勁，各自拼命地往前沖，不能停下來。

　　20、全面適用的戲劇形式是對(duì)話。（德）黑格爾

　　21、女人原是天生的政治動(dòng)物。虛虛實(shí)實(shí)，以退為進(jìn)，這些政治手腕，女人生下來全有。女人不必學(xué)政治，而現(xiàn)在的政治家要成功，都得學(xué)女人。政治舞臺(tái)上的戲劇全是反串。

　　22、老年人猶如歷史和戲劇，可供我們生活的參考。（古羅馬）西塞羅

　　23、我自身經(jīng)歷的愛情故事肯定沒來得那么戲劇性。（笑）其實(shí)也挺戲劇性的，就是莫名其妙結(jié)束了，蠻凄的，但不美。所以肯定會(huì)有一些經(jīng)歷，就是想到自己以前分手的痛苦心情。創(chuàng)作的時(shí)候沒帶這種情感，可潛意識(shí)會(huì)有自身的經(jīng)歷出來。

　　24、人生重要的事情就是確定一個(gè)偉大的目標(biāo)，并決心實(shí)現(xiàn)它。（德國詩人戲劇家歌德JM）

　　25、生卻無論如何也不能隨我們的意加插歡樂片段或抽取傷心片段。戲劇總有劇本替你安排妥當(dāng)，卻殺你一個(gè)措手不及！

　　26、舞蹈能作為我后半生的一種非常理想化的認(rèn)知，可戲劇的藝術(shù)壽命遠(yuǎn)遠(yuǎn)比舞蹈要長得多。"

　　27、羅蘭的戲劇主題，一開始就遭到資產(chǎn)階級(jí)觀眾的冷遇，因?yàn)檫@是政治的理想主義的英雄主義的和革命的主題。羅蘭豐富的感情，沖走了細(xì)小的兩性沖突。羅蘭的戲劇中沒有色情這是現(xiàn)代觀眾漠視他的原因。他創(chuàng)造一種新的體裁——政治劇。茨威格

　　28、戲劇出于虛構(gòu)歪曲事實(shí)以表明真理。

　　29、戲劇出于虛構(gòu)歪曲事實(shí)以表明真理。

　　30、生活是什么，生活是一出戲劇，是一次歷險(xiǎn)，是一個(gè)夢(mèng)境，是一個(gè)幻覺？其實(shí)生活就是西西弗斯不斷重復(fù)地推大石頭上山頂?shù)倪^程。

　　31、對(duì)己能真，對(duì)人就能去偽，就像黑夜接著白天，影子隨著身形。莎士比亞，英國戲劇家

　　32、生活中的勇氣不總像緊急關(guān)頭的勇氣那么具有戲劇性，但是說他是勝利與悲劇的偉大交織一點(diǎn)也不為過。一個(gè)人去做他必須做的事情——不計(jì)較個(gè)人得失，不畏障礙危險(xiǎn)和壓力——這就是人類一切道德的根本。

　　33、幸福的斗爭不論它是如何的艱難，它并不是一種痛苦，而是快樂，不是悲劇的，而只是戲劇的。車爾尼雪夫斯基

　　34、這種想法大有人在。在一個(gè)大學(xué)教授的工作室中，我聽了一位戲劇教授描述的一堂表演課。在課堂上他要求學(xué)生寫一段生活中所經(jīng)歷的強(qiáng)烈情感。比如憤怒和妒忌等。

　　35、孩子們的心里總是演著好多小小的戲劇。父母不跟他們太親近時(shí)，他們就會(huì)覺得傷心�？墒�，這些悲傷卻像奏樂的豪雨，雨水中歡笑著初升的太陽。

　　36、如戲劇。紅演員有時(shí)會(huì)當(dāng)叫化子，而流演員有時(shí)扮演大爺。福澤論吉

　　37、想到一個(gè)人畢生的一切努力可能會(huì)淹沒在一代人默默無聞的沖積層中，豈不難受？對(duì)一個(gè)父親來說，希望他的孩子至少記起他，難道不是合理的嗎？哪怕是作為例子來引用？法國小說家戲劇家杜伽爾

　　38、這個(gè)世界塞給我們太多廉價(jià)的眼淚與不真實(shí)的戲劇感。

　　39、馬拉松是一項(xiàng)有魅力的運(yùn)動(dòng)。它擁有一切。它有戲劇性，它有競爭，它有友情，有英雄主義。每一個(gè)參與者不可能都?jí)粝氤蔀閵W運(yùn)冠軍，但他們都可以夢(mèng)想跑完一個(gè)完成的馬拉松�！�—弗雷德雷柏紐約市馬拉松創(chuàng)始人之一

　　40、幸福的斗爭不論它是如何的艱難，它并不是一種痛苦，而是快樂，不是悲劇的，而只是戲劇的�！�—車爾尼雪夫斯基

　　41、人生就像一出自導(dǎo)自演的戲劇，隨時(shí)都有可能改變里面的戲節(jié)，只不過到頭來的結(jié)局不同了。"

　　42、歷史將兩個(gè)偉大的國家一個(gè)非常可憐的家庭就如此戲劇性地交織在一起，不管是小的家庭，還是大的國家，其實(shí)當(dāng)時(shí)誰都沒有把握知道未來是什么樣的。

關(guān)于戲劇的經(jīng)典名言3

　　1、沒有小角色，只有小演員�！�—斯坦尼斯拉夫斯基

　　2、最好的戲劇也不過是人生的縮影�！�—莎士比亞

　　3、演新劇如看時(shí)文，妙在聞所未聞，見所未見�！�—李漁

　　4、戲劇不是為人物而存在，人物是為戲劇而存在�！�—莫羅亞

　　5、小說是引起想象的藝術(shù)，而戲劇是引起感覺的藝術(shù)�！�—焦菊隱

　　6、話劇是各種藝術(shù)形式中自由最少、束縛最多的一種藝術(shù)�！�—夏衍

　　7、戲劇的本質(zhì)就是大家一起，創(chuàng)造性地把虛構(gòu)變?yōu)檎鎸?shí)�！�—阿·托爾斯泰

　　8、真，所以補(bǔ)風(fēng)化；趣，所以動(dòng)觀聽；而其唯一之宗旨，則尤在于“美”之一字。——吳梅

　　9、扮演好人，要找他壞的地方；扮演壞人，要找他好的地方�！�—斯坦尼斯拉夫斯基

　　10、導(dǎo)演的責(zé)任便是將那劇本搬上舞臺(tái)，將文字變成生命，將抽象變成具體�！�—黃佐臨

　　11、常言道：萬事開頭難。但是，在戲劇這一行，此話的反說才是正確的：萬事收尾難�！�—叔本華

　　12、在各種藝術(shù)中，幽默都占有自己的地位，但在喜劇中，它才是真正的主人。——蘇珊·朗格

　　13、演員更加是一個(gè)創(chuàng)造者，因?yàn)樗�有時(shí)可以給人物添上作者沒有想到的特征�！�—?jiǎng)e林斯基

　　14、喜劇總是模仿比我們今天的人壞的人，悲劇總是模仿比我們今天的人好的人�！�—亞里士多德

　　15、中國戲曲，從藝術(shù)形式、表現(xiàn)手法講，它有三個(gè)特點(diǎn)：第一、程式化；第二、虛擬化；第三、節(jié)奏化�！�—焦菊隱

　　16、在舞臺(tái)上，有兩種辦法激起群眾的熱情，即通過偉大和通過真實(shí)。偉大掌握群眾，真實(shí)攫住個(gè)人�！�—雨果

　　17、演技的鍛煉是一個(gè)永無止境的過程，只有謹(jǐn)慎而謙虛的演員才能使自己的演技日臻完美�！�—布羅凱特

　　18、如果你想塑造一個(gè)全新的人物形象，那就讓它像開始時(shí)那樣，一直保持到劇終，形成獨(dú)特的風(fēng)格�！�—賀拉斯

　　19、演員應(yīng)該切記，每一演出對(duì)于該場的觀眾而言，都是初次的.經(jīng)驗(yàn)。水準(zhǔn)的維持，全賴演員專注的能力�！�—布羅凱特

　　20、悲劇和喜劇已不再是思想問題；生活中的小差錯(cuò)使我們發(fā)笑；而重大的差錯(cuò)則是悲劇，是造成悲傷的原因�！�—哈伯德

　　21、演員創(chuàng)造角色的第一個(gè)任務(wù)，就是要弄清楚角色的形象性是由什么組成的。在形象中，最重要的是它的命運(yùn)�！�—米霍埃爾斯

　　22、喜劇的內(nèi)容是缺乏合理的必然性的偶然事件，是主觀幻想的世界或者似乎存在而實(shí)際上不存在的現(xiàn)實(shí)的世界�！�—?jiǎng)e林斯基

　　23、演員必須觀察——不僅觀察，而且要善于看到自己這門藝術(shù)和其他各門藝術(shù)以及一切領(lǐng)域中的美好事物�！�—斯坦尼斯拉夫斯基

　　24、最能達(dá)到生動(dòng)表情的莫過于雙手的活動(dòng)，特別是在情緒激動(dòng)中，如果沒有雙手的活動(dòng)，就連最能表情的面孔也會(huì)顯得沒有意義�！�—萊辛

　　25、當(dāng)演員的就必須具有兩門本領(lǐng)，一門是具體體驗(yàn)生活的本領(lǐng)，一門是具體表達(dá)生活的本領(lǐng)。前者要從生活出發(fā)，后者要從技術(shù)入手�！�—阿甲

　　26、讀起來很好乃至思考起來也很好的東西，一旦搬上舞臺(tái)，效果就很不一樣，寫在書上使我們著迷的東西，搬上舞臺(tái)可能就枯燥無味�！�—歌德

　　27、戲劇是對(duì)真實(shí)的一種群眾性的和共同的感受，就是通過整個(gè)觀眾廳和舞臺(tái)上的人們來表現(xiàn)對(duì)真實(shí)的一致的、共同的感情。——阿·托爾斯泰

　　28、在一出很長、很正確、又很嚴(yán)肅的喜劇中，每一場都應(yīng)在道德上給人以教益。假如真能做到這一點(diǎn)，那既能給人以消遣也能給人以教誨�！�—蒲柏

　　29、戲劇，作為一種藝術(shù)，并非什么永遠(yuǎn)存在和固定不變的東西，而是在晚上的那短短的幾個(gè)鐘頭里不斷生長、不斷發(fā)生著的東西。——阿·托爾斯泰

　　30、一個(gè)演員的體驗(yàn)有限，而且戲劇中所給的場合大抵都是特殊的場合，所以一個(gè)演員更應(yīng)依靠他的想象力，把那些特殊的場合傳達(dá)出來�！�—黃佐臨

　　31、舞臺(tái)是一個(gè)視線的集中點(diǎn)。世界上、歷史上、生活里和人類中的一切應(yīng)該而且能夠在舞臺(tái)上得到反映。但是，必須是在藝術(shù)的魔棍作用之下才成。——雨果

　　32、一個(gè)演員也應(yīng)該向雕刻和畫家請(qǐng)教，因?yàn)橐�演一位希臘英雄，就必須仔細(xì)研究流傳下來的希臘雕刻，把希臘人的坐相、站相和行為舉止的自然優(yōu)美銘刻在自己心里�！�—歌德

　　33、到處隱藏喜劇性，我們就生活在當(dāng)中，但卻看不見它�？墒侨绻�有一位藝術(shù)家把它移植到藝術(shù)中來，到舞臺(tái)上來，我們就會(huì)自己對(duì)自己捧腹大笑，就會(huì)奇怪以前竟沒有注意到它�！�—果戈理

　　34、在一出精心結(jié)構(gòu)的戲里，詼諧的部分使觀眾娛樂，嚴(yán)肅的部分給他教益，劇情的發(fā)展使他驚奇，穿插的情節(jié)添他智慧，詭計(jì)長他見識(shí)，鑒戒促他醒悟，罪惡激動(dòng)他的義憤，美德引起他的愛慕�！�—塞萬提斯

　　35、演戲是世界上最富有魅力的行業(yè)之一，同時(shí)也是最為苛求與最難立足的行業(yè)之一，然而演員是戲劇界里最不可少的一員�！�…他不僅要具有極大的天賦，還必須具備不屈不撓的毅力和奉獻(xiàn)終生精力的決心�！�—布羅凱特

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