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        臺(tái)詞

        臺(tái)詞

         

        臺(tái)詞(part/dialog/line)是戲劇表演中角色所說的話語。是劇作者用以展示劇情,刻畫人物,體現(xiàn)主題的主要手段。也是劇本構(gòu)成的基本成分。

        臺(tái)詞

        1 特點(diǎn)

          動(dòng)作性

          戲劇是行動(dòng)的藝術(shù)。它必須在有限的舞臺(tái)演出時(shí)間內(nèi)迅速地展開人物的行動(dòng),并使之發(fā)生尖銳的沖突,以此揭示人物的思想、性格、感情。這就要求臺(tái)詞服從戲劇行動(dòng),具備動(dòng)作的特性。臺(tái)詞的動(dòng)作性首先在于它能夠推動(dòng)劇情的進(jìn)展。劇本中每個(gè)角色的臺(tái)詞都應(yīng)當(dāng)產(chǎn)生于人物的性格沖突之中,成為人物對(duì)沖突的態(tài)度與反應(yīng)的一種表露,并且能夠有力地沖擊沖突對(duì)手的心靈,促使對(duì)方采取新的行動(dòng)更積極地投入沖突,從而把人物關(guān)系、戲劇情節(jié)不斷推向前進(jìn)。臺(tái)詞的動(dòng)作性更在于它能夠揭示人物豐富復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)。一般有兩種表現(xiàn)方式,一種是直抒胸臆,一種是"潛臺(tái)詞"。直抒胸臆的臺(tái)詞有時(shí)通過獨(dú)白來進(jìn)行;潛臺(tái)詞包含有復(fù)雜隱秘的未盡之言與言外之意,它可以具體表現(xiàn)為一語雙關(guān)、欲言又止、意在言外、言簡意賅等多種形式。臺(tái)詞的動(dòng)作性還在于它能為演員在表演時(shí)尋找準(zhǔn)確的舞臺(tái)動(dòng)作提供基礎(chǔ)。戲劇創(chuàng)作的最后完成必須通過舞臺(tái)演出,因此,臺(tái)詞的寫作必須考慮到表演藝術(shù)創(chuàng)造的需要,使演員在舞臺(tái)上能動(dòng)得起來。

          性格化

          劇本中人物形象的塑造只能依靠人物自己的臺(tái)詞和行動(dòng)來完成,而且必須在有限的時(shí)空里進(jìn)行,這兩個(gè)因素對(duì)劇本臺(tái)詞的性格化提出了很高的要求。要使臺(tái)詞性格化,首先必須根據(jù)人物的出身、年齡、職業(yè)、教養(yǎng)、經(jīng)歷、社會(huì)地位以及所處時(shí)代等等條件,掌握人物的語言特征。力戒千部一腔、千人一面。其次,臺(tái)詞的性格化還要求劇作者牢牢把握人物性格的發(fā)展,把握戲劇情境的變化,把握人物錯(cuò)綜復(fù)雜的相互關(guān)系,寫出此時(shí)此地、此情此景中人物惟一可能說出的話。不僅劇本中不同人物的臺(tái)詞不能相互混淆,就是同一人物在不同戲劇場面中的臺(tái)詞也不能任意調(diào)換。實(shí)現(xiàn)臺(tái)詞性格化的關(guān)鍵是劇作者熟悉生活、熟悉筆下的人物,并且在寫作時(shí)深入到人物的靈魂深處,設(shè)身處地地體會(huì)人物的內(nèi)心感情,揣摩人物表達(dá)內(nèi)心的語言方式與特點(diǎn)。

          詩化

          戲劇要在有限的時(shí)空條件內(nèi)通過人物的臺(tái)詞在觀眾面前樹立起鮮明的藝術(shù)形象,使觀眾受到感染,為人物的命運(yùn)而動(dòng)心,這就要求劇本的臺(tái)詞具有詩的特質(zhì)、詩的力量。臺(tái)詞的詩化并不意味著都要采用詩體,而是要讓詩意滲透在臺(tái)詞之中。因此臺(tái)詞必須感情充沛,富于感染力;形象鮮明,富有表現(xiàn)力;精煉、含蓄,力求用最簡潔、最濃縮的詞句來表達(dá)豐富的

          內(nèi)容與深遠(yuǎn)的意境。

          口語化

          要使觀眾清楚明了地看懂劇情,理解人物,接受劇作者對(duì)生活的解釋,臺(tái)詞就必須明白淺顯、通俗易懂,具有口語化的特點(diǎn)?谡Z化使臺(tái)詞富于生活氣息、親切自然。民間語言如成語、諺語、歇后語,乃至俚語的適當(dāng)運(yùn)用,有助于臺(tái)詞的口語化。在注意口語化的同時(shí),也需要注意語言的規(guī)范化和純潔性,要注意對(duì)生活語言的提煉、加工,使之成為形象生活的藝術(shù)語言。

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