唐詩(shī)賞析：陳子昂《春夜別友人》
春夜別友人
陳子昂
銀燭吐青煙， 金樽對(duì)綺筵。
離堂思琴瑟， 別路繞山川。
明月隱高樹， 長(zhǎng)河沒曉天。
悠悠洛陽(yáng)道， 此會(huì)在何年。
賞析一：
這首律詩(shī)一開頭便寫別筵將盡，分手在即的撩人心緒和寂靜狀態(tài)。作者抓住這一時(shí)刻的心理狀態(tài)作為詩(shī)意的起點(diǎn)，徑直但卻自然地進(jìn)入感情的高潮，情懷頗為深摯。“銀燭吐青煙”，著一“吐”字，使人想見離人相對(duì)無言，悵然無緒，目光只是凝視著銀燭的青煙出神的神情。“金樽對(duì)綺筵”，用一“對(duì)”字，其意是面對(duì)華筵，除卻頻舉金樽“勸君更盡一杯酒”的意緒而外，再也沒有什么可以勉強(qiáng)相慰的話了。此中境界，于沉靜之中更見別意的深沉。
頷聯(lián)“離堂思琴瑟，別路繞山川”，“琴瑟”指朋友宴會(huì)之樂，源出《小雅·鹿鳴》“我有嘉賓，鼓瑟鼓琴”，是借用絲弦樂器演奏時(shí)音韻諧調(diào)來比擬情誼深厚的意思。“山川”表示道路遙遠(yuǎn)，與“琴瑟”作為對(duì)仗，相形之下，不由使人泛起內(nèi)心的波瀾：“離堂”把臂，傷“琴瑟”之分離;“別路”迢遙，恨“山川”之繚繞。這兩句著意寫出了離情的纏綿，令人感慨欷歔。
頸聯(lián)“明月隱高樹，長(zhǎng)河沒曉天”，承上文寫把臂送行，從室內(nèi)轉(zhuǎn)到戶外的所見。這時(shí)候，高高的樹蔭遮掩了西向低沉的明月;耿耿的長(zhǎng)河淹沒在破曉的曙光中。這里一個(gè)“隱”字，一個(gè)“沒”字，表明時(shí)光催人離別，不為離人暫停須臾，難舍難分時(shí)刻終于到來了。
結(jié)尾兩句寫目送友人沿著這條悠悠無盡的洛陽(yáng)古道踽踽而去，不由興起不知何年何月再能相聚之感。末句著一“何”字，強(qiáng)調(diào)后會(huì)難期，流露了離人之間的隱隱哀愁。
這首詩(shī)中作者沒有套用長(zhǎng)吁短嘆的哀傷語句，卻在沉靜之中見深摯的情愫。而要達(dá)到這樣的境界，應(yīng)不溫不火。“火”則悲吟太過而感情淺露;“溫”則缺乏蘊(yùn)藉而情致不深。此詩(shī)寫離情別緒意態(tài)從容而頗合體度，有如琵琶弦上的淙淙清音，氣象至為雍雅，不作哀聲而多幽深的情思。
賞析二：
陳子昂《春夜別友人》共有兩首，這里所選的是其中的第一首。詩(shī)約作于武則天光宅元年(684)春。這時(shí)年方二十六歲的陳子昂告別家鄉(xiāng)四川射洪，奔赴東都洛陽(yáng)，準(zhǔn)備向朝廷上書，求取功名。臨行前，友人在一個(gè)溫馨的夜晚設(shè)宴歡送他。席間，友人的一片真情觸發(fā)了作者胸中的詩(shī)潮。面對(duì)金樽美酒。他不禁要歌唱依依不舍的離情，抒發(fā)自己的遠(yuǎn)大懷抱。這首離別之作，就從眼前宴會(huì)的情景落筆。“銀燭吐青煙，金樽對(duì)綺筵”。首聯(lián)用對(duì)起格，不但語言富有對(duì)稱美，而且使得眼前景物形象鮮明，在對(duì)比中顯出色彩美。銀燭，晶瑩潔白的蠟燭。金樽，形容酒杯華貴，考究。綺筵，華美的筵席。這一聯(lián)用詞比較華麗，目的在于通過對(duì)宴會(huì)隆重?zé)狒[場(chǎng)面的由衷贊美，來烘托出友情的深厚。
華美的筵席固然令人興奮，但它是為送行而設(shè)，所以不免又籠罩上一層離別氣氛，使在座的人于歡聲笑語之外漸漸產(chǎn)生惆悵與傷感之意。“離堂思琴瑟，別路繞山川”一聯(lián)，即景傳情.承首聯(lián)而引出寓別的主題。這一聯(lián)從謝眺《離夜》詩(shī)的“離堂華燭盡，別幌清琴哀”二句化出，但比謝詩(shī)更顯得出語自然和意境深遠(yuǎn)，確切地表達(dá)出此時(shí)此地惜別的'情景。
第三聯(lián)“明月隱高樹，長(zhǎng)河沒曉天”，把筆觸從室內(nèi)移向戶外，描寫夜空的景色。詩(shī)人為什么這樣變換描寫角度呢?原來這里并不是泛泛寫景，而是借背景的擴(kuò)展和時(shí)間的推移來進(jìn)一步映襯別情。長(zhǎng)河沒曉天，指銀河消失在曙色之中。這一聯(lián)好象專寫夜空，實(shí)則關(guān)合夜宴。由于主賓雙方不愿分離，遂使宴會(huì)從夜晚延續(xù)到拂曉，時(shí)間在悄悄逝去，月亮已隱沒到高樹之后，銀河也消失在曙色之中了，人卻沒有散去。通過飲宴之長(zhǎng)，暗示別情之深，這種以景襯情的含蓄手法，比正面抒寫離情更加耐人尋味。
篇末以“悠悠洛陽(yáng)道，此會(huì)在何年”的問句作結(jié)。悠悠，遙遠(yuǎn)，洛陽(yáng)道，通往洛陽(yáng)的路。這兩句說;此去洛陽(yáng)的道路十分遙遠(yuǎn)，這一分手，誰能預(yù)期到何年何月才能見面呢?這個(gè)結(jié)尾，感情真摯，語言質(zhì)樸，具有沉郁厚重之美。全詩(shī)因反復(fù)渲染離情而帶上了一層淡淡的愁緒。但作者此行本是為了政治事業(yè)，在《春夜別友人》的第二首中，他就自豪地向友人宣告：“懷君欲何贈(zèng)?愿上大臣書。”他對(duì)友人，沒有什么世俗禮品可贈(zèng)，只愿他們理解和支持自己的這次遠(yuǎn)行。由于有這樣的思想基礎(chǔ)，因而詩(shī)篇雖略有感傷色彩，但基調(diào)卻高昂明快，并不給人以任何低徊悲抑之感。
此詩(shī)通篇暢達(dá)優(yōu)美，但無驚人之句。詩(shī)人似乎不屑于在字句上精雕細(xì)琢，除了開頭一聯(lián)因場(chǎng)面描寫之需而適當(dāng)選用華麗辭藻外，其余用語都平淡自然。他所追求的乃是整首詩(shī)的深厚和雅。清人紀(jì)昀說得好;“此種詩(shī)當(dāng)于神骨氣脈之間得其雄厚之味，若逐句拆開，即不得其佳處。如但摹其聲調(diào)，亦落空腔”。再有，此詩(shī)雖寫眼前景，心中情，卻有所繼承和借鑒。近人已指出，它“從小謝《離夜》一首脫化來”。《離夜》即謝脁《離夜同江丞王常侍作》，也是寫一次夜宴。對(duì)照二詩(shī)可知，陳詩(shī)在章法、用語等方面都明顯受了謝詩(shī)影響。但陳子昂并沒有簡(jiǎn)單地模擬前人，而是有因有創(chuàng)。這主要表現(xiàn)在，謝詩(shī)較直露和簡(jiǎn)潔，陳詩(shī)則婉轉(zhuǎn)而細(xì)膩。陳詩(shī)在結(jié)構(gòu)上更善于回環(huán)曲折地巧作布置，在情和景的安排上，首以秾麗之筆鋪寫宴會(huì)之盛，次以婉曲之調(diào)透發(fā)離別之愁，再以宏大的時(shí)空背景烘托出宴會(huì)之久與友誼之長(zhǎng)，最后以展望征途來結(jié)束全篇，層次極為分明。通篇情景合一，從優(yōu)美的意象描寫中自然地流露感情。這些都是前人的同類作品所不及的。
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