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走進(jìn)京劇優(yōu)秀手抄報(bào)內(nèi)容
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走進(jìn)京劇優(yōu)秀手抄報(bào)內(nèi)容 1
徽秦合流
清初，京城戲曲舞臺(tái)上盛行昆曲與京腔（青陽腔）。乾隆中葉后，昆曲漸而衰落，京腔興盛取代昆曲一統(tǒng)京城舞臺(tái)。乾隆四十五年（1780年）秦腔藝人魏長生由川進(jìn)京。魏氏搭雙慶班演出秦腔《滾樓》、《背娃進(jìn)府》等劇。魏長生扮相俊美，嗓音甜潤，唱腔委婉，做工細(xì)膩，一出《滾樓》即轟動(dòng)京城。雙慶班也因此被譽(yù)為“京都第一”。自此，京腔開始衰微，京腔六大名班之大成班、王府班、余慶班、裕慶班、萃慶班、保和班也無人過問，紛紛搭入秦腔班謀生。乾隆五十年（1785年），清廷以魏長生的表演有傷風(fēng)化，明令禁止秦腔在京城演出，將魏長生逐出京城。
乾隆五十五年（1790年），繼三慶班落腳京城后（班址位于韓家臺(tái)胡同內(nèi)），又有四喜、啟秀、霓翠、春臺(tái)、和春、三和、嵩祝、金鈺、大景和等班，亦在大柵欄地區(qū)落腳演出。其中以三慶、四喜、和春、春臺(tái)四家名聲最盛，故有“四大徽班”之稱。
春臺(tái)班進(jìn)京時(shí)間，按漢調(diào)名家米應(yīng)先于乾隆末年，在京曾擔(dān)任春臺(tái)班臺(tái)柱時(shí)始，證明該班進(jìn)京時(shí)間早于四喜和和春。春臺(tái)班位于百順胡同。
四喜班于嘉慶初來京。徽戲、昆曲兼演、尤以昆曲為著，故有“新排一曲桃花扇，到處哄傳四喜班”之語。該班位于陜西巷內(nèi)。
和春班于嘉慶八年（1804年）于李鐵拐斜街組建。該班以武戲見長。道光十三年（1853年）解散。
“四大徽班”的演出劇目，表演風(fēng)格，各有其長，故時(shí)有“三慶的軸子，四喜的`曲子、和春的把子、春臺(tái)的孩子”之譽(yù)�！八拇蠡瞻唷背莩照{(diào)外，昆腔、吹腔、四平調(diào)、梆子腔亦用，可謂諸腔并奏。在表演藝術(shù)上廣征博采吸取諸家劇種之長，融于徽戲之中。兼之演出陣容齊整，上演的劇目豐富，頗受京城觀眾歡迎。自魏長生被迫離京，秦腔不振，秦腔藝人為了生計(jì)，紛紛搭入徽班，形成了徽、秦兩腔融合的局面。在徽、秦合流過程中，徽班廣泛取納秦腔的演唱、表演之精和大量的劇本移植，為徽戲藝術(shù)進(jìn)一步發(fā)展，創(chuàng)造了有利條件。
徽漢合流
漢劇流行于湖北，其聲腔中的二黃、西皮與徽戲有著血緣關(guān)系。徽、漢二劇在進(jìn)京前已有廣泛的藝術(shù)交融。繼乾隆末年，漢劇名家米應(yīng)先進(jìn)京后，道光年初（1821年），先后又有著名漢劇老生李六、王洪貴、余三勝，小生龍德云等入京，分別搭入徽班春臺(tái)、和春班演唱。米應(yīng)先以唱關(guān)羽戲著稱，三慶班主程長庚的紅凈戲，皆由米應(yīng)先所授。李六以《醉寫嚇蠻書》、《掃雪》見長；王洪貴則以《讓成都》、《擊鼓罵曹》而享名；小生龍德云善演《轅門射戟》、《黃鶴樓》等劇；余三勝噪音醇厚，唱腔優(yōu)美，文武兼?zhèn)�，以演《定軍山》、《四郎探母》、《�?dāng)锏賣馬》、《碰碑》等老生劇目著稱。漢劇演員搭入徽班后，將聲腔曲調(diào)，表演技能，演出劇目溶于徽戲之中，使徽戲的唱腔板式日趨豐富完善，唱法、念白更具北京地區(qū)語音特點(diǎn)，而易于京人接受。
道光二十五年（1845年）各大名班，均為老生擔(dān)任領(lǐng)班�；�、漢合流后，促成了湖北的西皮調(diào)與安徽的二簧調(diào)再次交流。徽、秦、漢的合流，為京劇的誕生奠定了基礎(chǔ)。
走進(jìn)京劇優(yōu)秀手抄報(bào)內(nèi)容 2
說起京劇，我們小朋友都很陌生。不要談外出觀看京劇表演，就是電視頻道中出現(xiàn)唱京劇的表演者，就趕緊調(diào)換頻道。因?yàn)槲覀兛傆X得京劇除了咿咿呀呀之外，很難看懂�？墒沁@次老師組織我們?nèi)ビ^看京劇《盤絲洞》，卻大大地改變了我對(duì)京劇的看法。
我們來到逸夫大舞臺(tái)，進(jìn)入演出大廳。大幕緩緩拉開，首先映入眼簾的是蜘蛛精帶領(lǐng)的大小眾妖。一個(gè)個(gè)打扮得花枝招展，嬌媚多姿。緊接著是唐僧師徒4人，他們精神抖擻，一身正氣。隨著劇情的發(fā)展，唐僧被蜘蛛精抓去。孫悟空師兄弟為了救出師父與蜘蛛精斗智斗勇。孫悟空的`七十二變，讓你眼花繚亂；蜘蛛精魔幻般的變臉，讓你嘆為觀止。那如夢(mèng)如幻的布景，讓你身臨其境。那時(shí)，我仿佛置身于童話般的世界。我沒想到京劇竟是這樣精彩，這樣奇妙，這樣新穎。最終，孫悟空憑著高超的本領(lǐng)打敗了蜘蛛精，救出了師父。由此可見，演員扎實(shí)的基礎(chǔ)。讓我想到：臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功。
落幕了，看完這場(chǎng)京劇，我的感觸很深：是呀，一定要讓京劇在我們青少年身上繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大。如果有可能，我一定要成為一名京劇演員。讓京劇成為祖國藝術(shù)的一顆璀璨耀眼的明珠，為祖國的國萃奉獻(xiàn)出自己的一份力量！
走進(jìn)京劇優(yōu)秀手抄報(bào)內(nèi)容 3
今天，我們?cè)谡Z文課上學(xué)習(xí)了《京劇《赤桑鎮(zhèn)》選段》，又聽了這一段，這激起了我對(duì)京劇深深的興趣，我回家上網(wǎng)查了查，我了解到：京劇是我國的國粹之一，他是在北京形成的戲曲劇種之一，道光二十年以后，在徽戲和漢戲的基礎(chǔ)上，吸收了昆曲、秦腔等一些戲曲劇種的優(yōu)點(diǎn)和特長逐漸演變而形成了京劇，它至今已經(jīng)有二百多年的.歷史了，因?yàn)橹饕挥卸S和西皮兩個(gè)系統(tǒng)，所以又稱它為皮黃。
我發(fā)現(xiàn)早期的京劇角色劃分得很嚴(yán)格，那時(shí)分別有生、旦、凈、末、丑、武行、流行（龍?zhí)祝┢叽笮校贿^到現(xiàn)在只有生、旦、凈、丑四行。我問爸爸，他還說京劇到現(xiàn)在還有末角。京劇的四大徽班分別是三慶、四喜、和春、春臺(tái)，清乾隆五十五年，在安徽享用盛名的三慶班首次進(jìn)京。京劇擅長表現(xiàn)歷史題材，大多數(shù)都是文章、書、小說的內(nèi)容情節(jié)改編的。
我最喜歡唱旦角的梅蘭芳，他是京劇藝術(shù)最卓越的表演藝術(shù)家之一，抗戰(zhàn)期間，他為了不給日本人唱戲，自己留上了胡須，我曾經(jīng)讀過一關(guān)于梅蘭芳的文章《藝術(shù)不是金錢能收買的》，他代表劇目前有《宇宙峰》、《霸王別姬》、《貴妃醉酒》等。
我深深地領(lǐng)略到了京劇的韻味。
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那天晚上，我忽然聽到外公的房間里傳來連連叫好聲。咦，是什么這么吸引他？出于好奇，我疾步跑過去。哈，原來外公是在看京劇。外公一見我，趕忙熱情地讓我坐下來和他一起看，他又想爭取一個(gè)京劇迷呢。為了不讓外公失望，不愛看京劇的我只好硬著頭皮看熱鬧。
咿咿呀呀的，真是越看越?jīng)]勁，我正要?jiǎng)由黼x開時(shí)上來個(gè)新節(jié)目《十八羅漢斗悟空》。孫悟空神通廣大，是我的偶像。為了看一下京劇里的悟空啥模樣，我又耐著性子重新坐好。這悟空還真不一般，是個(gè)跟我年齡相仿的小男孩兒扮演的。一出場(chǎng)，小悟空就是十幾個(gè)空翻，緊接著舞起了手中的金箍棒，看得我眼花繚亂。不一會(huì)又練起了金雞獨(dú)立，站得穩(wěn)穩(wěn)的，真是好功夫！我不由自主地拍起手來，而且也像外公那樣連連叫好。特別是跟羅漢斗的時(shí)候，悟空三拳兩腳就把羅漢們打得落花流水，真是精彩極了。輕松勝利的'悟空還調(diào)皮地抓耳撓腮，顯出了猴子的頑皮勁兒。這個(gè)小演員的精彩表演使我更加喜愛智勇雙全、神通廣大的孫悟空了。
嘿，真沒想到京劇這么有意思！看來，以后還真的需要多多親近我們的國粹——京劇呢！
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今天上午，任老師在我們班講了一節(jié)和京劇有關(guān)的優(yōu)質(zhì)課。
京劇是我國的國粹，也是流傳最廣、在國內(nèi)外享有盛譽(yù)的戲曲劇種，已有兩百多年的歷史。它融合了徽劇、昆曲、高腔、弋陽腔等唱腔精華。其中主要的.藝術(shù)表現(xiàn)手法有：唱、念、做、打；主要唱腔是西皮和二黃。京劇老少皆宜，都能哼上一兩句。尤其是老人，簡直是一種享受。
在京劇中，將性別、年齡、性格、身份不同的人物劃分為四個(gè)類型，這就是京劇里的行當(dāng)：生旦凈末丑。每個(gè)行當(dāng)可以細(xì)分為不同角色。例如生，又分為文生、官生、小生、娃娃生等等；旦角分為：青衣和花衫；凈角俗稱大花臉，丑角就是小丑，俗稱小花臉。
京劇有很多家喻戶曉的劇目，比如《紅燈記》：我家的表叔數(shù)不清；《霸王別姬》、《蘇三起解》等等。都讓人耳目一新。
京劇的主要伴奏有京胡、大鑼、二鑼、月琴、鼓板和饒鈸，可以表現(xiàn)人物的激勵(lì)、奔跑、戰(zhàn)斗等急促的動(dòng)作。
京劇大世界真的太奇妙了！不愧是國粹。我們應(yīng)該把京劇繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大。
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從小到大，我都是在兒歌、童謠、歌曲、古詩的熏陶中成長的，對(duì)京劇一無所知，今天語文課上，我們學(xué)習(xí)了京劇名段《赤桑鎮(zhèn)》，對(duì)京劇才有了些了解。
周六下午，爺爺不知怎的，非要給我講京劇，我一點(diǎn)也不喜歡京劇，爺爺說：“京劇是我國的國粹，有200多年歷史了，是我國文藝百花園中一株絢麗多彩的花朵，是世界藝術(shù)寶庫中的瑰寶。”我“嗯”了一聲，剛要下床，爺爺又說了起來：“京劇分文戲、武戲、群戲，人物角色有生、旦、凈、丑。”聽到這里，本來不喜歡京劇的我，已經(jīng)有點(diǎn)動(dòng)心了。我讓爺爺接著講：“生是男的，又分為武生、老生、小生和娃娃生;旦是女的，又分為青衣、正旦、武旦、老旦�！敝v到這里，我不禁嘀咕起來：“原來京劇也是讓人神往的藝術(shù)�！睜敔斢终f：“你現(xiàn)在知道了吧，我要是不給你講，你會(huì)后悔的。凈俗稱花臉，分為……�！睜敔�?shù)穆曇舨煌５?蕩漾在我的耳邊，好像永遠(yuǎn)也不會(huì)停下來。
一個(gè)下午很快就過去了，我對(duì)京劇有了更多的了解和認(rèn)識(shí)，我越來越喜歡京劇了，我想，京劇作為國粹一定會(huì)發(fā)揚(yáng)光大，大放異彩的。
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世界上有幾個(gè)劇種的歷史悠久？世界上有幾個(gè)劇種是演變而成的？世界上有幾個(gè)劇種有細(xì)致的分工？
公元1790年，微戲開始進(jìn)京。最早進(jìn)京的微戲班是享有盛名的安徽“王慶班”，隨后又有“四喜”、“和春”、“春臺(tái)”諸班，史稱“四大徽班”。當(dāng)時(shí)，徽班所唱的聲調(diào)是以二黃為主。二黃起源于長江中下游地區(qū)，是在徽戲“吹腔”和“高拔子”的基礎(chǔ)上演變成的“四平調(diào)”進(jìn)一步發(fā)展變化而成的。四大徽班和以后陸續(xù)進(jìn)京的徽班，一其優(yōu)美動(dòng)聽的唱腔和卓越的表演受到觀眾的'歡迎。
京戲的伴奏有很多，主要有古琴、京二胡、月琴、小三弦，以及笛子、嗩吶、海笛等。武場(chǎng)即打擊樂器主要是：鼓板、大鑼、小鑼、鐃鈸，以及堂鼓、水鈸、大饒、镲鍋、碰鐘等。
京劇的傳統(tǒng)劇且有1000多個(gè)，常演的有三四百個(gè)。
角色可分∶生(男人)、旦(女人)、凈(男人)、丑(男、女皆有)四大行當(dāng)。人物有忠奸之分，美丑之分，善惡之分。各個(gè)形象仔鮮明、栩栩如生。2006年5月20日，京劇經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家非物質(zhì)文化選遺產(chǎn)名錄。
京劇藝人的唱腔、動(dòng)作豐富多彩，不一而足。不同的人物用不同的唱腔來演唱。
京劇就這樣一代代傳了下來，成了文化遺產(chǎn)。
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1、她開始唱了。她圓潤的歌喉在夜空中顫動(dòng)，聽起來似乎遼遠(yuǎn)而又逼近，似乎柔和而又鏗鏘。
2、《水漫金山》的演出開始了，劇場(chǎng)內(nèi)的氣氛達(dá)到了高潮。白娘子、小青大戰(zhàn)法海，那英武俊美的亮相，令人的槍花，還有一連串的毽了小翻，都搏得了滿場(chǎng)采聲。
3、京劇之所以被譽(yù)為國粹，東方歌劇，就是因?yàn)樗艿街袊闹匾�，受到日本，美國，歐洲的重視！愿京劇將來有新的發(fā)展，走向世界！
4、他們看得入了神。他們的思想感情和舞臺(tái)上女主角的思想感情交融在一起。隨著劇情的發(fā)展，女主角的歌舞漸漸進(jìn)入高潮。
5、京劇已經(jīng)有兩百多年的歷史了，它博采眾長，是中國戲曲藝術(shù)中的瑰寶。它是在徽戲和漢戲的基礎(chǔ)上，吸收了昆曲、秦腔等一些戲曲劇種的優(yōu)點(diǎn)和特長逐漸演變而形成的。
6、我國有著五千年的悠久文化，其中，戲劇中的京劇被稱為國粹和第一大劇種。
7、在外國人眼里，京劇就是中國幾千年古老文明的代表。他們常說京劇的服裝美、身材美、伴奏美、唱腔美，真是美不勝收��！
8、和著京劇的配樂，她一會(huì)兒轉(zhuǎn)著圈，一會(huì)兒做出各種各樣的動(dòng)作，連停下來的姿勢(shì)都是那樣的精美。還有她的眼神，真是傳神哪！
9、京劇在推陳出新的同時(shí)，還不斷弘揚(yáng)安和、安穩(wěn)、安詳?shù)娘L(fēng)貌，因此才能在國粹的寶座上安然不動(dòng)。
10、世紀(jì)80年代，我有幸看過程派著名演員李世濟(jì)演《鎖麟囊》，她唱做俱佳，以氣托聲，以聲送字，以字達(dá)情，以情化腔，唱腔感人，其獨(dú)特的程派風(fēng)格，給我留下了美好而深刻的印象。
11、京劇的唱腔特點(diǎn)：京劇音樂屬皮黃系統(tǒng)而又吸收并融合昆曲、梆子等聲腔的音樂因素。
12、一個(gè)蘊(yùn)涵著唱、念、做、打的表演方式，一個(gè)生、旦、凈、丑的行當(dāng)分類，一個(gè)皮、黃、鑼、鼓的伴奏結(jié)構(gòu)，真是一門綜合表演藝術(shù)。
13、一支勾勒眉角的筆，一襲染盡紅塵的衣，一段花腔婉轉(zhuǎn)的唱詞，一死別生離的曲藝。京劇，穿越千年的曲調(diào)還依稀在耳邊響起
14、京劇是中國的國粹，演員們把它演繹得活靈活現(xiàn)、氣勢(shì)宏美，使它成為了近代中國戲曲的代表。
15、只見他哼了一聲：大膽刁民，往哪里跑！話一說完，他就把他給抓住了，用惡狠狠地眼神看著他，我真感覺到有點(diǎn)好笑。
16、當(dāng)這個(gè)女主角以輕盈而矯健的步子走出場(chǎng)來的時(shí)候，這個(gè)平靜的海面陡然膨脹起來了，它上面卷起了一陣暴風(fēng)雨，觀眾像觸了電似的`對(duì)這位女英雄報(bào)以雷鳴般的掌聲。
17、京劇音樂屬于板腔體，主要唱腔有二黃、西皮兩個(gè)系統(tǒng)，所以京劇也稱皮黃。京劇常用唱腔還有南梆子、四平調(diào)、高拔子和吹腔。
18、接下來是水袖表演，演員們穿著淡黃色的紗裙，象一群漂亮的天使。有一位主角在舞臺(tái)中央翩翩起舞，其他人圍在四周，把長長的水袖拋向中間，舞臺(tái)上好像盛開了一朵美麗的蓮花！
19、京劇是我國主要?jiǎng)》N之一，至今已有將近兩百年的歷史。它是在徽戲和漢戲的基礎(chǔ)上，吸收了昆曲、秦腔等一些戲曲劇種的優(yōu)點(diǎn)和特長逐漸演變而形成的。
20、特別是跟羅漢斗的時(shí)候，悟空三拳兩腳就把羅漢們打得落花流水，真是精彩極了。輕松勝利的悟空還調(diào)皮地抓耳撓腮，顯出了猴子的頑皮勁兒。
21、京劇，乃為中國國粹。它已有200年歷史，京劇之名始見于清光緒二年（1876）的《申報(bào)》，歷史上曾有皮黃、二黃、黃腔、京調(diào)、京戲、平劇、國劇等稱謂，清朝乾隆五十五年（1790年）四大徽班進(jìn)京后與北京劇壇的昆曲、漢劇、弋陽、亂彈等劇種經(jīng)過五、六十年的融匯，衍變成為京劇，是中國最大戲曲劇種。
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1、接下來是無袖表演，演員們穿著淡黃色紗裙，就像一群美麗的天使。一位主要演員正在舞臺(tái)中央跳舞。另一些人站在旁邊，把他們的長袖扔到中間。
2、隨著京劇的音樂，她會(huì)轉(zhuǎn)圈兒，做各種動(dòng)作，甚至停止她的姿勢(shì)是如此微妙。還有她的眼神！
3、京劇是北京的戲曲形式之一，已有150多年的歷史，它是在徽劇和漢劇的基礎(chǔ)上，吸收昆曲、秦腔等戲曲的優(yōu)點(diǎn)和特點(diǎn)逐漸演變而來的。
4、京劇，一種有著200多年歷史的劇種；它經(jīng)歷了幾代戲曲大師的發(fā)展、改革和創(chuàng)新，最終被稱為中國文化的精髓；一種表演包含歌唱、閱讀、表演、表演、笙、旦、潔、丑的商業(yè)分類，一種皮、黃、鑼、鼓的伴奏結(jié)構(gòu)，真是一種綜合性的表演藝術(shù)。
5、京劇的角色可分為四大行業(yè)：生旦、凈愁。人物有忠奸之分，美丑之分，善惡之分，各形象鮮明，栩栩如生。
6、嘿！看那個(gè)演員有品味唱歌，有聲有色的舞臺(tái)方法，看京劇真是一種享受！接著出來一個(gè)黑臉男人，長著齊腰的長胡子，一張黑臉流露出一種真誠而強(qiáng)烈的感情。
7、京劇之所以被譽(yù)為中國文化和東方戲劇的精髓，是因?yàn)樗艿街袊�、日本、美國和歐洲的重視。祝愿京劇在未來有新的發(fā)展，走向世界！
8、在京劇中，一些男性角色的臉通常有一種特殊的彩妝，稱為臉譜。
9、精彩的武術(shù)、優(yōu)美的舞姿、醇美的歌聲，牽動(dòng)著觀眾的心弦，展現(xiàn)出京劇的無窮魅力。
10、特別是與羅漢搏斗時(shí)，悟空用三拳兩腳打羅漢，真是妙不可言。輕松獲勝的猴子也調(diào)皮地?fù)现^，表現(xiàn)出猴子頑皮的力氣。
11、在1980年代，我有幸看到程拜著名演員李《史記》執(zhí)行鎖林姿，她唱，他的行為舉止就會(huì)好，在空氣中支持的聲音，聲音發(fā)送這個(gè)詞，這個(gè)詞的感覺，感覺的腔，唱歌是移動(dòng)，其獨(dú)特的成派的風(fēng)格，讓我良好而深刻的印象。
12、唱歌、說話和打架都很熟練，男女演員都出現(xiàn)在舞臺(tái)上，京劇已經(jīng)開始了，我們都很喜歡看。
13、京劇是京劇的一種形式，在北京，有近兩百年的歷史。
14、京劇有兩百多年的歷史。它是在徽劇和漢劇的.基礎(chǔ)上形成的，吸收了昆曲、秦腔等戲曲的優(yōu)勢(shì)和特色。
15、京劇的形成：京劇的前身是徽班，在清初的江南地區(qū)很流行。它主要由歌唱和管樂、高拓子和二黃組成。徽班流動(dòng)性強(qiáng)，與其他戲曲活動(dòng)頻繁。
16、穆桂英屬于吳丹，專注于戰(zhàn)斗。當(dāng)兩種武器相遇時(shí)，動(dòng)作如下：翻筋斗和轉(zhuǎn)身。當(dāng)穆桂英的眼睛盯著你時(shí)，你會(huì)感到害怕。
17、她的微笑，她的衣袖，她的姿態(tài)，她的話語像珠子一樣滾落下來，落在地上，落在空中，落在每個(gè)人的心里，引起了深遠(yuǎn)的反響。
18、京劇是中國的國粹，京劇是中國人民的驕傲，是中國人民的驕傲！
19、一種表演包含歌唱、閱讀、表演、表演、笙、旦、潔、丑的商業(yè)分類，一種皮、黃、鑼、鼓的伴奏結(jié)構(gòu)，真是一種綜合性的表演藝術(shù)。
20、在電視上，我們經(jīng)�？吹骄﹦”硌荩輪T有時(shí)說話，有時(shí)唱歌，有時(shí)上演一出有趣的戲。
21、京劇在推陳出新的同時(shí)，也在繼續(xù)發(fā)揚(yáng)和平、穩(wěn)定、安詳?shù)娘L(fēng)格，使它能安全地屹立在國粹的寶座上。
22、在節(jié)目中，小悟空是翻了十幾下筋斗，然后在手中舞動(dòng)的金箍棒，我看得眼花繚亂。很快就開始練習(xí)金雞獨(dú)立了，站穩(wěn)了，真的功夫不錯(cuò)！
23、為了救主人，孫悟空和蜘蛛搏斗。孫悟空的七十二變，讓你眼花繚亂；蜘蛛精的神奇變臉，讓你驚嘆。那如夢(mèng)似幻的風(fēng)景，讓你活在眼前。
24、京劇也被稱為“皮黃”，因?yàn)樗蓛蓚�(gè)基本的音調(diào)組成，即“戲皮”和“二黃”。
25、京劇的角色嚴(yán)格分為七行：前期的生、旦、凈、衛(wèi)、丑、吳星、時(shí)裝（龍?zhí)祝�，以及四行：生、旦、丑、丑�?/p>
26、一陣鑼鼓敲開，長花出現(xiàn)了。為了達(dá)到最大的吸引敵人，不讓他們半途而廢，她也不關(guān)心劇情的安排，她拿出她的劍馬功夫。
27、在京劇中扮演一定角色后進(jìn)入舞臺(tái)，通過背誦、演唱，可以展現(xiàn)舞臺(tái)是他的書房。但在他退場(chǎng)后，書房消失了，接著是另一個(gè)角色的出場(chǎng)，他的身影表明舞臺(tái)是一條崎嶇的山路。
28、她開始唱歌。她那渾厚的嗓音在夜里顫動(dòng)著，顯得遙遠(yuǎn)而遙遠(yuǎn)，柔和而洪亮。
29、在外國人的眼中，京劇是中國幾千年古老文明的代表。人們常說京劇有漂亮的服裝、漂亮的人物、漂亮的伴奏和優(yōu)美的唱腔。
30、勾勒出眉角的筆，一身紅塵的衣，一段唱詞，一片死不活的曲意。京劇，穿越千年的旋律仍在耳邊隱隱回蕩
31、簾幕緩緩拉開，首先映入眼簾的是那只蜘蛛精靈所帶領(lǐng)的大小妖魔。他們都打扮得漂漂亮亮的，很迷人。接下來是唐僧師徒四人，他們朝氣蓬勃，氣度不凡。
32、京劇是一門綜合表演藝術(shù)，即唱、讀、打?yàn)橐惑w。它通過日常的表演來敘述故事和刻畫人物，表達(dá)喜悅、憤怒、悲傷、震驚、恐懼和悲傷的思想和感情。
33、京劇，是一門高超的技藝；京劇，也有優(yōu)美的旋律；京劇是一種讓人充滿活力的力量！
34、成送的戲調(diào)忽高忽低，時(shí)斷時(shí)續(xù)，有時(shí)像撕絲裂錦，有時(shí)像開屏，有時(shí)像高山流水，有時(shí)像春雨細(xì)雨，唱出凄美，委婉，動(dòng)人，太動(dòng)人了。
35、我喜歡看《青衣戲》，我覺得《青衣戲》聽起來柔和優(yōu)美，委婉動(dòng)人，深刻地描繪了人物的精神世界和細(xì)膩的女性情感。
走進(jìn)京劇優(yōu)秀手抄報(bào)內(nèi)容 10
徽劇是京劇的前身。清代乾隆五十五年(1790年)起，原在南方演出的三慶、四喜、春臺(tái)、和春， 四大徽班陸續(xù)進(jìn)入北京，他們與來自湖北的漢調(diào)藝人合作，同時(shí)又接受了昆曲、秦腔的部分劇目、曲調(diào)和表演方法，吸收了一些地方民間曲調(diào)，通過不斷的交流、融合，最終形成京劇。京劇形成后在清朝宮廷內(nèi)開始快速發(fā)展，直至民國得到空前的繁榮。
十八世紀(jì)末、十九世紀(jì)初這一歷史時(shí)期，“昆曲”占領(lǐng)著北京的戲曲舞臺(tái)。后來昆曲被封建統(tǒng)治者召進(jìn)了宮廷，為了迎合統(tǒng)治者的口味，昆曲不斷地加工、修改，逐漸失去了原有的民間特色，脫離了廣大人民群眾，于是它在民間的地位就漸漸衰落下來。此時(shí)，由“弋陽腔”逐漸豐富、衍變而來的“京調(diào)”開始風(fēng)行。
“弋陽腔”也叫“高腔”，誕生于江西弋陽一帶，長期在民間流傳，有深厚的群眾基礎(chǔ)。它在流動(dòng)演出中，不斷地從各地戲曲中吸收營養(yǎng)、掘取精華。明末清初，“弋陽腔”流傳到北京后，與北京的語言相結(jié)合，逐漸豐富、衍變，就形成了“京腔”。
逐漸的，“京腔”在北京稱盛，蓋過了“昆曲”的風(fēng)頭�！熬┣弧毖輪T一天比一天多起來，而不少“昆曲”演員也改演“京腔”戲。這一時(shí)期，“京腔”也著實(shí)輝煌了一段時(shí)日。
清朝庚戌年(公元一七九零年)九月二十一日是乾隆皇帝的八旬“萬壽”。全國各省有名的戲班，都被召進(jìn)北京演戲慶壽。首先，“安慶徽”戲班的名旦高郎亭應(yīng)命率 “三慶班”入京祝壽，隨后，“四喜”、“春臺(tái)”、“和春”也接踵而來。這是徽戲第一次登上北京的戲曲舞臺(tái)。當(dāng)時(shí)，被統(tǒng)稱為“四大徽班”。
“四大徽班”為乾隆皇帝的八旬“萬壽”的慶典演出結(jié)束后，沒有南返，留在了北京。從當(dāng)年的十月中旬起，他們就轉(zhuǎn)入民間戲曲舞臺(tái)獻(xiàn)藝了。
“徽戲”起源于安徽省安慶市一帶，所以，又被稱為“安慶徽”。它是個(gè)歷史悠久的地方戲，聲腔以〔二黃調(diào)〕為主，以〔昆腔〕、〔徽調(diào)〕、〔吹腔〕、〔四平調(diào)〕為輔，十分豐富。“徽戲”的劇目題材廣泛、情節(jié)動(dòng)人，戲曲語言通俗易懂，在民間演出很受廣大群眾歡迎。
“四大徽班”能同時(shí)走紅于北京，原因在于，他們雖然同是“徽戲”，卻各具特色�！叭龖c班”擅長演有頭有尾的整本大套的戲;“四喜班”擅長演以“昆腔”見長的劇目;“春臺(tái)班”的演員以青少年為主，觀眾長久看中老年的戲，乍看童伶戲，頓覺耳目一新;“和春班”的演員大多精于翻撲跌打，擅長武戲，而當(dāng)時(shí)北京戲曲舞臺(tái)上武打場(chǎng)面很少，自然感到新奇矚目。
“徽戲班”的挑梁演員程長庚和“漢戲班”的著名演員余三勝，為了生計(jì)，北上至京，分別加入了當(dāng)時(shí)在北京的“三慶班”和“春臺(tái)班”。北京唱念俱佳的“票友”張二奎“下�！焙螅瑥摹昂痛喊唷�，又加入了“四喜班”。他們的演出，受到廣大群眾的熱烈歡迎。他們憑借自己精湛的唱念功力和淵博的藝術(shù)才能，在“京調(diào)”的基礎(chǔ)上，廣泛吸收各種地方戲曲“聲腔”、“表演”之精華，融會(huì)貫通，納為己用。他們保留了“徽戲”的'激昂，“漢戲”的委婉，吸取了“昆曲”的小巷，隨時(shí)可以聽到對(duì)“四大徽班”的贊揚(yáng)之聲�！盎諔颉钡拿�，一天比一天大，北京城的大戲園幾乎都被“徽戲班”占領(lǐng)。
清嘉慶、道光年間，“漢戲”也流傳到北京。“漢戲”舊稱“楚調(diào)”，也叫“漢調(diào)”，聲腔以〔西皮〕為主，以〔二黃〕為輔。陜西梆子傳入鄂西北衍變?yōu)椤跋尻柷弧�，后又�?jīng)過當(dāng)?shù)厮嚾说娜趨R，才演變?yōu)?“漢戲”的〔西皮〕。湖北黃陂、黃崗的“二黃腔”經(jīng)過不斷改進(jìn)發(fā)展，才衍變?yōu)椤皾h戲”的〔二黃〕。
“漢戲”已有三百多年的歷史，它早期就經(jīng)常同徽戲相互影響�！皾h戲”進(jìn)京的時(shí)候，北京的舞臺(tái)上正被聲勢(shì)浩大的“徽戲”所占領(lǐng)�！皾h戲”若單獨(dú)成立班社，實(shí)難與“徽戲”匹敵。所以“漢戲”進(jìn)京后，很自然地加入了“徽戲班”，形成了“徽”、“漢”合班的演出方式。這就為“京劇”的形成打下了良好的基礎(chǔ)。
“徽”、“漢”兩個(gè)劇種合作演出近三十年，相互借鑒、不斷改進(jìn)，再加上受北京語言的影響，聲腔逐漸發(fā)生了不小的變化，當(dāng)時(shí)人們把這種發(fā)生變化后的唱腔稱之為“京調(diào)”�？梢哉f京劇是徽漢兩個(gè)劇種在北京融合后的產(chǎn)物。
京劇有很大的國際影響，它是中國戲曲藝術(shù)的精粹。它不是土生土長在北京的地方劇種，而是在“徽戲”、“漢戲”的基礎(chǔ)上，吸收“昆曲”、“梆子”、“弋腔”和諸多地方小調(diào)的精髓，又根據(jù)北京的語言特點(diǎn)，加以融化、衍變而成的“國劇”。
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