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關(guān)漢卿元曲名句精選及解析
元曲是盛行于元代的一種文藝形式，為元代儒客文人智慧精髓，包括雜劇和散曲，有時(shí)專指雜劇。以下是小編收集整理的關(guān)漢卿元曲名句精選及解析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
關(guān)漢卿元曲名句及解析
1、【南呂】四塊玉·別情
自送別，心難舍，一點(diǎn)相思幾時(shí)絕？憑闌袖拂楊花雪。溪又斜，山又遮，人去也！
注釋：
⑴南呂：宮調(diào)名。元曲常用宮調(diào)之一。四塊玉：曲牌名。屬“南呂宮”，可用于劇曲、散曲套數(shù)和小令。全曲（不計(jì)襯字）二十九字，七句五韻。
�、平^：斷。
�、菓{闌袖拂楊花雪：寫主人公靠著闌干，用袖拂去如雪的飛絮，以免妨礙視線。楊花雪，語(yǔ)出蘇軾《少年游》：“去年相送，余杭門外，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見(jiàn)還家�！比缪┗ò泔w舞的楊花。
�、刃保捍颂幹赶鞴諒�。
譯文：
自從那天送你遠(yuǎn)去，我心里總是對(duì)你難分難舍，一點(diǎn)相思情在心中縈繞不絕。記得送別時(shí)我斜倚著欄桿目送你遠(yuǎn)行。我用衣袖拂去如雪的楊花，以免妨礙視線。然而你的身影已看不見(jiàn)了，只見(jiàn)彎彎曲曲的小溪向東流去，重重的山巒遮住了你遠(yuǎn)行的道路，我才意識(shí)到心上的人，真的走遠(yuǎn)了。
2、【南呂】四塊玉.閑適
意馬收，心猿鎖，跳出紅塵惡風(fēng)波。槐陰午夢(mèng)誰(shuí)驚破?離了利名場(chǎng)，鉆入安樂(lè)窩，閑快活。
譯文：
拴住了意馬又把心猿來(lái)鎖，跳出那人心險(xiǎn)惡的紅塵風(fēng)波，槐樹蔭下一場(chǎng)南柯夢(mèng)誰(shuí)能參破？擺脫了名韁利鎖，像邵雍那樣鉆入安樂(lè)窩，休閑的日子好快活。
評(píng)析：
關(guān)漢卿題為《閑適》的這組小令，共四首，反映了他向往閑適生活、跳脫名利場(chǎng)是非海的深沉歸隱意識(shí)與志向，此為其中的第三首。從人生風(fēng)波險(xiǎn)惡、榮華富貴如南柯一夢(mèng)兩方面，表明了詞人跳出紅塵的緣由和決心。
3、【南呂】四塊玉.閑適
南畝耕，東山臥，世態(tài)人情經(jīng)歷多。閑將往事思量過(guò)：賢的是他，愚的是我，爭(zhēng)甚么!
譯文：
像陶潛一樣在南邊地上耕作，像謝安一樣在東邊山上高臥，經(jīng)歷的世態(tài)人情太多太多。閑暇時(shí)將往事反復(fù)思量過(guò)。反正賢明的是他，愚蠢的是我，有什么爭(zhēng)頭？
評(píng)析：
《閑適》四首，均表達(dá)詞人的歸隱志向，這是其中的第四首，主要從世態(tài)炎涼、賢愚顛倒的角度，敘說(shuō)了作者隱居不爭(zhēng)的苦悶心情，是元代社會(huì)現(xiàn)實(shí)的曲折反映。全曲直抒胸臆，寫出了骨氣和個(gè)性，也傾泄了對(duì)現(xiàn)實(shí)的憤懣不平之情。
作者簡(jiǎn)介
關(guān)漢卿（約1234年以前－約1300年），原名不詳，字漢卿，號(hào)已齋（又作一齋、已齋叟），漢族，解州（今山西省運(yùn)城）人，另有籍貫大都（今北京市）和祁州（今河北省安國(guó)市）等說(shuō)。元雜劇奠基人，與白樸、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖并稱為“元曲四大家”，關(guān)漢卿居四大家之首。
他一生的戲劇創(chuàng)作十分豐富。劇目有六十多個(gè)，劇本大多散佚。他的雜劇，有悲劇、有喜劇，題材廣闊，深刻地揭露了元代腐朽黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。他的《竇娥冤》《救風(fēng)塵》《望江亭》《魯齋郎》《單刀會(huì)》都是膾炙人口的作品。他的《感天動(dòng)地竇娥冤》是元?jiǎng)≈凶顑?yōu)秀最光輝的劇本，它猶如一篇聲討元代統(tǒng)治者的檄文，通過(guò)純潔、善良的竇娥的悲劇，揭露了元代社會(huì)高利貸盤剝、地痞流氓橫行和官吏貪贓枉法、草菅人命的罪行，鞭撻了元代社會(huì)的混亂、畸形和吃人的丑惡本質(zhì)。
在長(zhǎng)期的創(chuàng)作實(shí)踐中，形成了他的主題深刻、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、形象活潑鮮明、語(yǔ)言潑辣質(zhì)樸的雜劇特色。他是我國(guó)戲劇史上作品最多，成就最大的一位作家。
藝術(shù)特色
關(guān)劇是中國(guó)古典戲曲藝術(shù)的一個(gè)高峰。關(guān)漢卿嫻熟地運(yùn)用元代雜劇的形式，在塑造人物形象、處理戲劇沖突、運(yùn)用戲曲語(yǔ)言諸方面均有杰出的成就。
1. 關(guān)漢卿的劇作把塑造正面主人公放在首要的地位。在中國(guó)文學(xué)史上，還沒(méi)有一個(gè)戲曲家象關(guān)漢卿那樣塑造出如此眾多而又鮮明的藝術(shù)形象。如同是妓女，趙盼兒、宋引章、杜蕊娘、謝天香等各具不同的個(gè)性。同在魯齋郎的壓迫下，都有著妻子被掠占的不幸遭遇，但中級(jí)官吏張珪和工匠李四對(duì)事件的態(tài)度就截然不同。
2. 在處理戲劇沖突方面，關(guān)漢卿善于提煉激動(dòng)人心的戲劇情節(jié)。有善良無(wú)辜的寡婦被屈斬而天地變色的奇跡；有單槍匹馬懾伏敵人的英雄業(yè)績(jī)；有忍痛送妻子去讓權(quán)豪霸占的丈夫；有讓親生兒子償命而保存前妻兒子的母親；有被所愛(ài)的人拋棄而被迫為他去說(shuō)親的婢女。這些情節(jié)看來(lái)既富有傳奇色彩，又都是扎根在深厚的現(xiàn)實(shí)土壤里的。
關(guān)劇的戲劇沖突還表現(xiàn)在它的過(guò)場(chǎng)戲簡(jiǎn)潔，戲劇場(chǎng)面隨步換形，富于變化。這樣處理戲劇場(chǎng)面，搖曳多姿，變化莫測(cè)，出觀眾意想之外，又在人物情理之中，效果十分強(qiáng)烈。
3. 關(guān)漢卿是一位杰出的語(yǔ)言藝術(shù)大師，他汲取大量民間生動(dòng)的語(yǔ)言，熔鑄精美的古典詩(shī)詞，創(chuàng)造出一種生動(dòng)流暢、本色當(dāng)行的語(yǔ)言風(fēng)格。他是元曲中本色派的杰出代表，真正做到了"人習(xí)其方言，事肖其本色。境無(wú)旁溢，語(yǔ)無(wú)外假"。
關(guān)劇語(yǔ)言的本色風(fēng)格表現(xiàn)：人物語(yǔ)言的性格化上，曲白酷肖人物聲口，符合人物身份；作者不務(wù)新巧，不事雕琢藻繪，創(chuàng)造了一種富有特色的通俗、流暢、生動(dòng)的語(yǔ)言風(fēng)格。
關(guān)漢卿是一位熟悉舞臺(tái)藝術(shù)的戲曲家，他的戲曲語(yǔ)言既本色又當(dāng)行，具有“入耳消融”的特點(diǎn)，沒(méi)有艱深晦澀的毛病。不像明清時(shí)期有些文人劇作，搬弄典故、愛(ài)掉書袋。關(guān)劇在詞曲念白的安排上也恰到好處，曲白相生，自然熨貼，不愧是當(dāng)時(shí)戲曲家中一位“總編修師首”的人物。
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