老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。

　　東風(fēng)又作無(wú)情計(jì)，艷粉嬌紅吹滿(mǎn)地。（《木蘭花》晏幾道）

　　一川煙雨，滿(mǎn)城飛絮，梅子黃時(shí)雨。（《青玉案》賀鑄）

　　門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。

　　春山暖日和風(fēng)，闌干樓閣簾櫳，

　　明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。

　　遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。

　　笙歌散盡游人去，始覺(jué)春空，垂下簾櫳，雙燕歸來(lái)細(xì)雨中。

　　眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。（《青玉案》·元夕辛棄疾）

　　明月如霜，好風(fēng)如水，清景無(wú)限。曲港跳魚(yú)，圓荷瀉露，寂寞無(wú)人見(jiàn)。如三鼓，鏗然一葉，黯黯夢(mèng)云驚斷。夜茫茫、重尋無(wú)處，覺(jué)來(lái)小園行遍。

　　而今識(shí)盡愁滋味，欲說(shuō)還休。欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋。

　　才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬(wàn)和春住。

　　何處合成愁，離人心上秋。（《唐多令》吳文英）

　　惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。（《風(fēng)入松·聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明》吳文英）

　　天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所。聞天語(yǔ)，殷勤問(wèn)我歸何處。

　　天不老，情難絕。心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。（《千秋歲》張先）

　　堤上游人逐畫(huà)船。拍堤春水四垂天。綠楊樓外出秋千。

　　醉里吳音相媚好，白發(fā)誰(shuí)家翁媼？

　　千金縱買(mǎi)相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴�。ā睹�魚(yú)兒》辛棄疾）

　　又送王孫去，凄凄滿(mǎn)別情。

宋詞賞析6

　　佳麗地，南朝盛事誰(shuí)記

　　山圍故國(guó)，繞清江、髻鬟對(duì)起。

　　怒濤寂寞打孤城，風(fēng)檣遙度天際。

　　風(fēng)檣遙度天際。

　　斷崖樹(shù)，猶倒倚，莫愁艇子曾系。

　　空余舊跡，郁蒼蒼、霧沈半壘。

　　夜深月過(guò)女墻來(lái)，傷心東望淮水。

　　酒旗戲鼓甚處市

　　想依稀王謝鄰里，燕子不知何世，

　　向?qū)こＯ锬叭思蚁鄬?duì)，如說(shuō)興亡斜陽(yáng)里。

　　作品賞析

　　【注釋】：

　　此詞系隱括劉禹錫《石頭城》和《烏衣巷》二詩(shī)而成。詞中詠史情古，抒情寄慨，以鋪寫(xiě)景物抒發(fā)人事代謝古今滄桑的感慨。作者在詞中化用前人詩(shī)句為己所用，以己筆寫(xiě)己情，把劉禹錫原詩(shī)中生動(dòng)具體的形象——山川、草木、風(fēng)潮、月、燕等，融入自己的感觸。用“敷陳其事而直言之”的賦體，從容不迫地一一道來(lái)，使人更覺(jué)真實(shí)可感。

　　上片一開(kāi)始就突兀橫空而出，點(diǎn)明六代故都金陵是一個(gè)“佳麗地”，這一句是從謝朓《入朝曲》“江南佳麗地，金陵帝王州”中來(lái)，既切金陵，又令人渾然不覺(jué)。結(jié)尾卻又言簡(jiǎn)意賅的描寫(xiě)燕子的呢喃話舊，時(shí)間、地點(diǎn)是在“斜陽(yáng)里”的故都。以繁華始，以蕭瑟終，全詞情景的基調(diào)就這樣顯示了。經(jīng)過(guò)詞人運(yùn)用了峰回路轉(zhuǎn)、若斷若續(xù)的手法，金陵的一幅滄桑圖景刻畫(huà)得深切感人 。陳廷焯評(píng)周邦彥有云：“美成詞有前后若不相蒙者 ，正是頓挫之妙�！保ā栋子挲S詞話》卷一）頓挫的特色，在這篇懷古詞中最為明顯。作者在懷古，著眼點(diǎn)是六朝舊事，歷史興亡之感總括于“南朝感事誰(shuí)記 ”一句中。下面分別作點(diǎn)染�！吧絿�”四句化用劉禹錫《石頭城 》“山圍故國(guó)周遭在，潮打空城寂寞回 ”詩(shī)意�！澳�愁艇子曾系”從古樂(lè)府《莫愁樂(lè)》“艇子打兩槳 ，催送莫愁來(lái)”句中化出，也切合金陵之地。曾經(jīng)系過(guò)曾愁佳麗的游艇，斷崖倒樹(shù)，觸目荒涼，“空余舊跡”。接著，詞人化用劉禹錫“淮水東邊舊時(shí)月 ，夜深還過(guò)女墻來(lái)”的詩(shī)境，傷心東望，淮水蒼茫，不禁回想起昔時(shí)盛事，如酒簾飄飄，樂(lè)鼓咚咚，當(dāng)時(shí)長(zhǎng)街的一片喧鬧景象，如今“酒旗戲鼓甚處市 ”這正是續(xù)而又?jǐn)?。最后，詞人化用了劉禹錫“舊時(shí)王謝堂前燕 ，飛入尋常百姓家”（《烏衣巷》）的詩(shī)境 ，借燕子的訴說(shuō)興亡，表現(xiàn)了“盛事 ”也許仍然可記，“舊跡”也許仍然可憑。這便是斷而再續(xù)。

　　詞的第二部分以密為主，在前面基礎(chǔ)上做了進(jìn)一步的勾勒 ：“從前面圍繞“故國(guó)”的山峰，引出了后面的`“斷崖樹(shù)”，以至想象中的“莫愁艇子”；從前面的“清江”，引出后面的“淮水””再?gòu)那懊娴墓鲁恰�，引出后面的霧中“ 半壘”和月下“女?huà)浴�。鏡頭漸次拉近，到了第三部分 ，畫(huà)面突出的就只是特寫(xiě)鏡頭：一對(duì)飛入尋常百姓家的燕子正在相對(duì)呢喃。小小飛禽的的對(duì)話，可以說(shuō)刻畫(huà)入微，密而又密。“相對(duì)”，是指燕子與燕子相對(duì)，盡管它們的呢喃本無(wú)深意，然而在詞人聽(tīng)來(lái)看來(lái)，卻為它們的“不知何世”而倍增興亡之感。

　　此詞與王安石《桂枝香》堪稱(chēng)雙璧，為懷古詞中的佳作。全詞不直寫(xiě)歷史事件，不加些許議論，純以景寫(xiě)情 。作者寫(xiě)景時(shí)疏密相間 ，既有烏瞰，又有特寫(xiě)；既有遠(yuǎn)景、中景，又有近景，整首詞疏朗而又細(xì)密，藝術(shù)效果極佳。

宋詞賞析7

　　作品原文

　　石州慢

　　寒水依痕，春意漸回，沙際煙闊。溪梅晴照生香，冷蕊數(shù)枝爭(zhēng)發(fā)。天涯舊恨，試看幾許消魂？長(zhǎng)亭門(mén)外山重疊。不盡眼中青，是愁來(lái)時(shí)節(jié)。

　　情切，畫(huà)樓深閉，想見(jiàn)東風(fēng)，暗消肌雪。孤負(fù)枕前云雨，尊前花月。心期切處，更有多少凄涼，殷勤留與歸時(shí)說(shuō)。到得再相逢，恰經(jīng)年離別。

　　作品注釋

　　1、石州慢：詞牌名，一作《石州引》，又名《柳色黃》�！端问贰�樂(lè)志》入“越調(diào)”。雙調(diào)一百零二字，前片四仄韻，后片五仄韻。宜用入聲韻部，兩結(jié)句并用上一、下四句法。又有于后片第五、六兩句作上六、下四者，為變格。

　　2、寒水依痕：杜甫《冬深》詩(shī)“花葉惟天意，江溪共石根。早露隨類(lèi)影，寒水各依痕。”此處化用其決心書(shū)。寒水，常指清冷的河水。

　　3、“春意”二句：杜甫《閬水歌》：“更復(fù)春從沙際歸�！�

　　4、冷蕊：寒天的花。多指梅花。

　　5、畫(huà)樓：雕飾華麗的樓房。

　　6、肌雪：指人的皮膚潔白如雪。

　　7、孤負(fù)：同辜負(fù)。

　　8、枕前云雨：此處指夫婦歡合。即宋玉《高唐賦序》中的“旦為朝云，暮為行雨”，借指男女相愛(ài)。

　　9、尊前：在酒樽之前。指酒筵上。

　　作品譯文

　　寒水緩緩消退，岸邊留下一線沙痕。春意漸漸回臨，空闊的沙洲煙靄紛紛。晴日朗照，溪邊的新梅香氣氤氳。數(shù)枝梅花爭(zhēng)相吐蕊，裝點(diǎn)新春。我獨(dú)在天涯滿(mǎn)腔怨恨，試想我現(xiàn)在是何等的悲愴傷神？長(zhǎng)亭門(mén)外，群山重疊，望不斷的遠(yuǎn)山遙岑，正是令人憂愁的節(jié)令時(shí)分。

　　遙想深閨中的你，一定也是思緒紛紜。畫(huà)樓的層門(mén)緊閉，春風(fēng)暗暗使你的容顏瘦損。我真是對(duì)不起你啊，讓你獨(dú)守空閨冷衾。辜負(fù)了多少尊前花月的美景，浪費(fèi)了大好青春。你可知道，我也是歸心似箭，恨不得一步跨進(jìn)閨門(mén)。更有多少酸甜苦辣，留著回去向你訴說(shuō)詳盡。可等到我們?cè)俣认喾�，恐怕又要過(guò)一年光陰。

　　創(chuàng)作背景

　　張?jiān)�斡本是南宋抗�?zhàn)名臣李綱的行營(yíng)屬官，因不愿與奸臣秦檜同朝，晚年漫游江浙等地，客死他鄉(xiāng)。詞別本題為“感舊”。詞人寫(xiě)晚年離鄉(xiāng)思?xì)w之情，在冬去春來(lái)，大地復(fù)蘇的景象中，寄寓了詞人對(duì)妻子、對(duì)家鄉(xiāng)的深深的思念，也體現(xiàn)張?jiān)�斡詞在激昂悲壯之外的細(xì)膩深情的另一面。

　　作品鑒賞

　　此詞是作者晚年離鄉(xiāng)思?xì)w之作。在冬去春來(lái)，大地復(fù)蘇的景象中，作者觸景生情，在詞中表達(dá)了自己內(nèi)心深沉的思鄉(xiāng)之念。

　　“寒水依痕”之句，點(diǎn)出了初春的時(shí)節(jié)，但這是運(yùn)用杜甫的成句。杜甫《冬深》：“花葉惟天意，江溪共石根，早霞隨類(lèi)影，寒水各依痕”。后二句采用杜甫《閬水歌》“正憐日破浪花出，更復(fù)春從沙際歸”詩(shī)意。這里融詩(shī)景于詞境，別有一番氣象，而一“漸”字，更為初春即將解凍的溪水增添一股新的活力。詞人從迷茫開(kāi)闊的景象中，感受到蓬勃生機(jī)和溫暖的春意�！跋�梅”二句用特寫(xiě)手法刻畫(huà)報(bào)春的信息——梅花的開(kāi)放。和煦的陽(yáng)光照耀著一切，溪邊梅樹(shù)疏落的枝條上綻露出朵朵花苞，散發(fā)出誘人的清香，使人感到無(wú)限美好。這是冬去春來(lái)的美好象征，也是展望一年的最好季節(jié)，然而這并不能引起詞人心靈的歡悅，相反卻萌生出離愁與苦恨。

　　“天涯”以下數(shù)句，由寫(xiě)景轉(zhuǎn)入抒情。“舊恨”二字，揭示出詞人郁積在心中的無(wú)限的'離愁別恨�！跋�魂”是用江淹《別賦》的詩(shī)句：“黯然消魂者，唯別而已矣！”這里用設(shè)問(wèn)的句式領(lǐng)起下文�！伴L(zhǎng)亭”以下三句，進(jìn)一層敘寫(xiě)消魂的景色。在那長(zhǎng)亭門(mén)外，詞人舉目望去，映入眼簾的只是望不盡頭的重重疊疊的青山。連綿起伏的山巒，猶如心中無(wú)窮的愁緒，正是“吳山點(diǎn)點(diǎn)愁”，春日的景象，成了犯愁的時(shí)節(jié)。

　　下片換頭“情切”二字，承上轉(zhuǎn)下。詞人宕開(kāi)筆力，由景物描寫(xiě)轉(zhuǎn)而回憶昔日夫婦之情。而此時(shí)雖然離別遠(yuǎn)行，但綿綿情思卻是割會(huì)不斷的。“畫(huà)樓”以下三句，虛景實(shí)寫(xiě)，設(shè)想閨人獨(dú)居深樓，日夜思念丈夫，久盼不歸，漸漸地形體消瘦下去。緊接著“枕前云雨”，借用典故暗射夫婦情意。宋玉《高唐賦》序中說(shuō)，楚王夢(mèng)中與神女相會(huì)高唐，神女自謂：“旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽(yáng)臺(tái)之下�！焙笾改信畾g合。這與下句“尊前花月”，都是寫(xiě)夫婦間共同的甜蜜生活。

　　但因?yàn)殡x別在外，枕邊之歡，尊前之樂(lè)，都可想而不可及。詞人內(nèi)心所殷切盼望的，是回來(lái)與親人相見(jiàn)，訴說(shuō)在外邊思家時(shí)心底的無(wú)限凄涼孤獨(dú)的情味�！靶钠谇刑帯比�句所寫(xiě)，是自己的離愁，與上“畫(huà)樓”三句寫(xiě)家里人的別恨形成對(duì)照。彼此愁思的產(chǎn)生，同是由于“孤負(fù)”兩句所說(shuō)的事實(shí)而引起。這樣寫(xiě)雖是分寫(xiě)雙方，實(shí)際上卻渾然一體，詞筆前后回環(huán)呼應(yīng)，十分來(lái)嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致。歇拍“到得再相逢，恰經(jīng)年離別”緊承上句“歸時(shí)”。言到等歸來(lái)重見(jiàn)，已是“離別經(jīng)年”了。言下對(duì)于此別，抱憾甚深，重逢之喜，猶似不能互相抵觸。寫(xiě)別恨如此強(qiáng)調(diào)，宋詞中亦少見(jiàn)，并非無(wú)故。

　　這首詞作由景入情，脈絡(luò)分明，從表象上看，似乎僅僅抒寫(xiě)夫婦間離愁別恨，但詞中運(yùn)用比興寄托，確實(shí)寓寄著更深一層的思想感情�！掇�園詞選》中說(shuō)：“仲宗于紹興中，坐送克銓及李綱詞除名。起三句是望天意之回。‘寒枝競(jìng)發(fā)’，是望謫者復(fù)用也�！�天涯舊恨’至‘時(shí)節(jié)’是目斷中原又恐不明也。‘想見(jiàn)東風(fēng)消肌雪’，是遠(yuǎn)念同心者應(yīng)亦瘦損也�！�負(fù)枕前云雨’，是借夫婦以喻朋友也。因送友而除名，不得已而托于思家，意亦苦矣。”自常州詞派強(qiáng)調(diào)借詞有所寄托以來(lái)，后世評(píng)詞者往往求其有無(wú)寄托。從張?jiān)�干后期遭受壓抑不平的情況來(lái)看，在南宋朝廷屈辱求和。權(quán)奸當(dāng)?shù)蓝�主�?zhàn)有罪的險(xiǎn)惡的社會(huì)環(huán)境里，他的內(nèi)心有著難以明言的苦衷，故詞中“借物言志”，寄意夫妻之情，黃蓼園所云并非純?yōu)橹饔^臆斷，但如此分解，恐怕就難免有穿鑿附會(huì)之嫌了。

　　詞牌簡(jiǎn)介

　　石州慢，詞牌名，一作《石州引》，又名《柳色黃》。《宋史·樂(lè)志》入“越調(diào)”。雙調(diào)一百零二字，前片四仄韻，后片五仄韻。宜用入聲韻部，兩結(jié)句并用上一、下四句法。又有于后片第五、六兩句作上六、下四者，為變格。

　　作品格律

　�。ㄇ捌�）

　　中仄平平，平仄仄平，平仄平仄（韻）。

　　寒水依痕，春意漸回，沙際煙闊。

　　平平中仄平平，仄仄中平平仄（韻）。

　　溪梅晴照生香，冷蕊數(shù)枝爭(zhēng)發(fā)。

　　中平中仄，仄中中仄平平，中平中仄平平仄（韻）。

　　天涯舊恨，試看幾許消魂？長(zhǎng)亭門(mén)外山重疊。

　　中仄仄平平，仄平平平仄（韻）。

　　不盡眼中青，是愁來(lái)時(shí)節(jié)。

　�。ê笃�）

　　平仄（韻），

　　情切，

　　中平平仄，中仄平平，仄平平仄（韻）。

　　畫(huà)樓深閉，想見(jiàn)東風(fēng)，暗消肌雪。

　　平仄仄平平仄，平平平仄（韻）。

　　辜負(fù)枕前云雨，尊前花月。

　　中平中仄，仄中中仄平平，中平中仄平平仄（韻）。

　　心期切處，更有多少凄涼，殷勤留與歸時(shí)說(shuō)。

　　中仄仄平平，仄平平平仄（韻）。

　　到得再相逢，恰經(jīng)年離別。

　　說(shuō)明：詞牌格律與對(duì)照例詞交錯(cuò)排列。格律使用宋體字排印，例詞使用斜體字排印。詞牌符號(hào)含義如下：

　　平：填平聲字；仄：填仄聲字（上、去或入聲）；中：可平可仄。逗號(hào)“，”和句號(hào)“�！保罕硎揪洌活D號(hào)“、”：表示逗。粗體字：表示平聲或仄聲韻腳字，或可押可不押的韻腳。下劃線：領(lǐng)格字。例作對(duì)偶；〖〗：例作疊韻。

　　作者簡(jiǎn)介

　　張?jiān)�干�?090一約1170），宋代（兩宋之交）詞人。字仲宗，自號(hào)真隱山人、蘆川居士、蘆川老隱，福建永福（今福建永泰）人�；兆跁r(shí)為太學(xué)上舍生。金兵入侵，宰相李綱任親征行營(yíng)使，張?jiān)�干曾為其幕僚。因不滿(mǎn)秦檜專(zhuān)權(quán)誤國(guó)，棄官歸隱。后因賦詞對(duì)李綱、胡銓表示同情和支持，被投入監(jiān)獄，削除官籍。著有《蘆川歸來(lái)集》十卷和《蘆川詞》兩卷。

宋詞賞析8

　　《酹江月·驛中言別》

　　宋朝：文天祥

　　水天空闊，恨東風(fēng)不借、世間英物。蜀鳥(niǎo)吳花殘照里，忍見(jiàn)荒城頹壁。銅雀春情，金人秋淚，此恨憑誰(shuí)雪。堂堂劍氣，斗�？照J(rèn)奇杰。

　　那信江海余生，南行萬(wàn)里，屬扁舟齊發(fā)。正為鷗盟留醉眼，細(xì)看濤生云滅。睨柱吞嬴，回旗走懿，千古沖冠發(fā)。伴人無(wú)寐。秦準(zhǔn)應(yīng)是孤月。

　　《酹江月·驛中言別》古詩(shī)簡(jiǎn)介

　　《酹江月·驛中言別》是宋末詞人鄧剡(一說(shuō)文天祥)的作品。此詞上片開(kāi)頭三句回憶抗元斗爭(zhēng)的失敗，接著兩句惋惜懊恨抗元的失敗;下片回顧救國(guó)斗爭(zhēng)的艱苦經(jīng)歷，并向友人表示誓不屈服的決心。全詞寫(xiě)情寫(xiě)景較為融洽，用典頗多，借歷史人物，抒發(fā)自己胸臆。詞用蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》原韻，難度極大，但仍寫(xiě)得氣沖斗牛，感人肺腑。

　　《酹江月·驛中言別》翻譯/譯文

　　同是水天相連的長(zhǎng)江天險(xiǎn)，為什么當(dāng)年?yáng)|吳能憑它抗曹而現(xiàn)在我們不能據(jù)敵于國(guó)門(mén)之外呢?我恨老天不肯幫忙，竟讓元軍打敗了我們。春天來(lái)了，杜鵑鳥(niǎo)在哀啼，夕陽(yáng)斜照著花朵，可是我怎么忍心去看被元軍摧毀了的南京城呵。想到我們的婦女和珍貴文物被敵人擄掠一空，連我自己也當(dāng)了俘虜，真不知道靠誰(shuí)才能報(bào)仇�？上�如今大廈已傾，空有精氣上沖斗牛的寶劍和你這樣壯志凌云的奇杰了。

　　當(dāng)時(shí)誰(shuí)能相信你能從虎口中逃脫，托身扁舟江海，經(jīng)過(guò)九死一生又重振旗鼓呢?我正是為了能看到你這位抗元盟友再有作為，使局勢(shì)來(lái)一番變化，我才想茍活下去。藺相如氣吞秦王的那種氣魄、諸葛亮嚇退司馬懿的那種威嚴(yán)，你同樣具備。作為志同道合的朋友，能與你同生死共患難應(yīng)該是一種幸福，可是我再不能跟你一道北上了，今后我的每一個(gè)不眠之夜，只有秦淮何上的孤月與我作伴了。

　　《酹江月·驛中言別》注釋

　�、捧�江月：詞牌名，即“念奴嬌”。雙調(diào)一百字，前片四十九字，后片五十一字，各十句四仄韻。

　�、企A中言別：此詞一說(shuō)為文天祥所作，題作“驛中言別友人”。

　　⑶蜀鳥(niǎo)：指杜鵑。相傳古時(shí)蜀王杜宇失國(guó)出奔，死后化為杜鵑，啼聲凄慘。

　�、取敖鹑恕本洌褐^魏明帝遷銅人、承露盤(pán)等漢時(shí)舊物，銅人潸然淚下之事。

　　⑸“堂堂”句：指靈劍奇氣，上沖斗牛，得水化龍事。

　�、识放＃憾�十八宿之斗、牛二宿。

　�、私�海余生：或指作者與厓山兵敗后，投海不死被俘事。

　�、添�柱吞嬴：謂戰(zhàn)國(guó)藺相如使秦完璧歸趙故事。

　�、突仄熳哕玻褐^諸葛亮遺計(jì)嚇退司馬懿事。

　　《酹江月·驛中言別》創(chuàng)作背景

　　此詞作于鄧剡和文天祥被押送燕京途中。南宋祥興元年(1278)，文天祥抗元兵敗，被俘為虜。次年南宋最后的厓山行朝覆滅，鄧剡跳海未死也被俘。鄧剡和文天祥是同鄉(xiāng)好友，被俘后同被囚禁在一起，又一同被押解北上元朝京都。到金陵時(shí)，鄧剡因病留下就醫(yī)，文天祥將繼續(xù)北上。臨別之際，感觸良多，作此詞贈(zèng)友人，為之壯行。文天祥集中有《酹江月·和友驛中言別》一詞，當(dāng)為此詞唱和之作。

　　《酹江月·驛中言別》賞析/鑒賞

　　此詞上片的主旋律是亡國(guó)之痛�！八�天空闊，恨東風(fēng)不惜世間英物”，感嘆金陵的水闊天空�！笆篱g英物”，指的是文天祥。面對(duì)長(zhǎng)江，不禁令人心思神往：長(zhǎng)江險(xiǎn)阻，能拒曹兵，為何不能拒元兵。英雄沒(méi)有天的幫助，只能遭人憐惜。“東風(fēng)”如此不公平，可恨之極。這兩句，凌空而來(lái)，磅礴的`氣勢(shì)之中，蘊(yùn)含著無(wú)限悲痛。隨即引出許多感嘆�！笆聒B(niǎo)吳花殘照里，忍見(jiàn)荒城頹壁”，寫(xiě)金陵城中殘?jiān)珨啾诘膽K象�！笆聒B(niǎo)”，指產(chǎn)于四川的杜鵑鳥(niǎo)，相傳為蜀亡國(guó)之君杜宇的靈魂托身。在殘陽(yáng)夕照中聽(tīng)到這種鳥(niǎo)的叫聲，令人頓覺(jué)特別感到凄切�！皡腔ā保�即曾生長(zhǎng)在吳國(guó)宮中的花，現(xiàn)在在殘陽(yáng)中開(kāi)放，有過(guò)亡國(guó)之苦，好像也蒙上了一層慘淡的色彩。凄慘的景象，使人不忍目睹;蜀鳥(niǎo)的叫聲，更叫人耳不忍聞。“銅雀春情，金人秋淚，此恨憑誰(shuí)雪?”杜牧曾寫(xiě)有“東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”的詩(shī)句，這本是一個(gè)大膽的歷史的假設(shè)，現(xiàn)在居然成了現(xiàn)實(shí)。借歷史故事，描寫(xiě)江山易主的悲哀。三年前元軍已把謝、全二太后擄去。“金人秋淚”典出自魏明帝時(shí)，曾派人到長(zhǎng)安把漢朝建章宮前的銅人搬至洛陽(yáng)，傳說(shuō)銅人在被拆卸時(shí)流下了眼淚。但宋朝亡國(guó)，國(guó)亡數(shù)被遷移，此恨難消�！疤锰脛�氣，斗�？照J(rèn)奇杰”，寶劍是力量的象征，奇杰是膽略的化身，所向披靡�？扇缃�，卻空有精氣上沖斗牛的寶劍和文天祥這樣的人物。對(duì)文天祥的失敗，惋惜之情，溢于言表。

　　詞的上片情景交融。金陵風(fēng)物是歷代詞人詠嘆頗多的。但此詞把其作為感情的附著物融入感情之中，別有一番風(fēng)韻。蜀鳥(niǎo)、吳花、殘?jiān)珨啾�，是一種慘象，但表現(xiàn)了作者復(fù)雜的情感。

　　下片主要寫(xiě)情，表達(dá)對(duì)文天祥的傾慕、期望和惜別之情�！澳切沤�海余生，南行萬(wàn)里，屬扁舟齊發(fā)。”頌揚(yáng)文天祥與元人作斗爭(zhēng)的膽略與勇氣。幾年前文天祥被元軍扣留，乘機(jī)逃脫，繞道海上，歷盡千辛萬(wàn)苦回到南方。正為“鷗盟留醉眼，細(xì)看濤生云滅”。鄧剡前面跳海未死，這次又病而求醫(yī)，為的是“留醉眼”，等文天祥東山再起，再起復(fù)宋大業(yè)。“睨柱吞嬴，回旗走懿，千古沖冠發(fā)”，“睨柱吞嬴”，趙國(guó)丞相藺相如身立秦庭，持璧睨柱，氣吞秦王的那種氣魄：“回旗走懿”指的是蜀國(guó)丞相諸葛亮死了以后還能把司馬懿嚇退的那種威嚴(yán)。用典故寫(xiě)出對(duì)文天祥的期望之情。這自然是贊許，也是期望�！鞍槿藷o(wú)寐，秦淮應(yīng)是孤月。”最后再轉(zhuǎn)到惜別上來(lái)，孤月意喻好友的分離、各人將形單影只了。作者雖然因病不能隨之北上，但將在一個(gè)又一個(gè)的不眠之夜中為友人祈盼。這句話雖然普遍，但朋友之情，家國(guó)之悲深蘊(yùn)其中。

　　這詞在藝術(shù)上的特色除了寫(xiě)情寫(xiě)景較為融洽之外，還用典頗多。借歷史人物，抒發(fā)自己胸臆。各種歷史人物都已出現(xiàn)，較好地完成了形象塑造。這闋詞用東坡居士詞原韻，難度極大，但仍寫(xiě)得氣沖斗牛，感人肺腑，是因?yàn)檫@其中蘊(yùn)含著真情。

　　《酹江月·驛中言別》作者簡(jiǎn)介

　　文天祥(1236年6月6日-1283年1月9日)，初名云孫，字宋瑞，一字履善。自號(hào)文山、浮休道人。江西吉州廬陵(今屬江西吉安)人，宋末政治家、文學(xué)家，愛(ài)國(guó)詩(shī)人，抗元名臣，與陸秀夫、張世杰并稱(chēng)為“宋末三杰”。寶祐四年(公元1256年)狀元及第，官至右丞相，封信國(guó)公。于五坡嶺兵敗被俘，寧死不降。至元十九年(公元1282年)十二月初九，在柴市從容就義。著有《文山詩(shī)集》、《指南錄》、《指南后錄》、《正氣歌》等。

宋詞賞析9

　　滿(mǎn)江紅

　　暮春

　　辛棄疾

　　家住江南，又過(guò)了、清明寒食�；◤嚼�、一番風(fēng)雨，一番狼藉。紅粉暗隨流水去，園林漸覺(jué)清陰密。算年年、落盡刺桐花，寒無(wú)力。庭院靜，空相憶；無(wú)處說(shuō)，閑悉極。怕流鶯乳燕，得知消息。尺素如今何處也，彩云依舊無(wú)蹤跡。漫教人、羞去上層樓，平蕪碧。

　　詞寫(xiě)閨中懷人�！按掏�”為熱帶喬木，原產(chǎn)于印度和馬來(lái)西亞。宋代泉州曾環(huán)城種植大量刺桐樹(shù)。元代時(shí)馬可波羅即稱(chēng)泉州為刺桐城。辛棄疾于紹熙三年（1192）至五年（1194），曾在福建任提點(diǎn)刑獄、安撫使等官，此詞約寫(xiě)于此時(shí)。

　　光陰荏苒，歲月如流，這位年輕的婦女于暮春時(shí)節(jié)看到：風(fēng)雨無(wú)情，落紅狼藉，艷紅的花瓣隨水流去，漸漸地濃陰匝地了�！坝诌^(guò)了、清明寒食”，一個(gè)“又”字暗示離別時(shí)間之久。寒食在清明節(jié)前一日或二日�！吨芏Y·司烜氏》：“中（仲）春以木鐸修火禁于國(guó)中”。二月禁火為周的舊制。宗懔《荊楚歲時(shí)記》：“去冬節(jié)一百五日，即有疾風(fēng)甚雨，謂寒食，禁火三日，選餳大麥粥”。又，相傳晉文帝（重耳）為悼念介之推抱木焚死，定于是日禁火寒食。連用兩個(gè)“一番”，見(jiàn)風(fēng)雨之多，狼藉之甚，因此而有下二句春光逐漸遠(yuǎn)去的描寫(xiě)。再用美麗的刺桐花每年都在這“寒無(wú)力”的時(shí)節(jié)落盡而示春殘�！澳昴辍保瑧�(yīng)“又”字，正見(jiàn)年復(fù)一年，景色、閑愁，無(wú)不一如過(guò)去的暮春�？傊�韶光易逝，青春難駐，那么人何以堪呢？看似純寫(xiě)景，實(shí)際“語(yǔ)有全不及情而情自無(wú)限者”（王夫之《古詩(shī)選評(píng)》卷九）。只是字面上并未說(shuō)破，而可于風(fēng)雨送春，狼藉殘紅，刺桐花盡等一片撩亂的景物中見(jiàn)之。

　　下片徑直抒情。“庭院靜”四個(gè)三字句直傾衷愫：落寞的庭院里一片寂靜，我枉自陷入苦苦的.憶念；相思之情向誰(shuí)傾訴，閑愁萬(wàn)種也無(wú)人理會(huì)。雖愁云慘霧，哀怨無(wú)窮，但頓挫有力，誦之則金聲玉振，這正是辛棄疾寫(xiě)情的不同處。于是再進(jìn)一層：“怕流鶯乳燕，得知消息”。既欲訴無(wú)人，又怕鶯燕窺知心事。這是經(jīng)過(guò)一番心理活動(dòng)后而產(chǎn)生的畏懼（“怕”），那么她曾經(jīng)想過(guò)一些什么呢？含蓄蘊(yùn)藉，令人尋味無(wú)窮。如此，只能把刻骨的相思深埋心底了。但人的心緒難以寧?kù)o，不由地又生出：“尺素如今何處也，彩云依舊無(wú)蹤跡�！薄俺咚亍保�指書(shū)信。古樂(lè)府《飲馬長(zhǎng)城窟行》：“客從遠(yuǎn)方來(lái)，遺我雙鯉魚(yú)。呼兒烹鯉魚(yú)，中有尺素書(shū)”。張九齡《當(dāng)涂界寄裴宣州》詩(shī)：“委曲風(fēng)波事，難為尺素傳”�！安试啤�，指人。晏幾道《臨江仙》：“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”。這里一如“行云”，喻所思之人行蹤不定。故這二句非如一注本所云“天涯海角，行人蹤跡不定，欲寫(xiě)書(shū)信，不知寄向何處”。而實(shí)際是說(shuō)：我寄之書(shū)信不知他是否收到，為何至今仍未聞他的蹤跡。正因此“羞去上層樓”，因所見(jiàn)不過(guò)芳草連天，大地蒼翠，何嘗有人的影子！歐陽(yáng)修《踏莎行》：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”，都表示雖望遠(yuǎn)亦無(wú)用，故云“漫教人”也。

　　陳廷焯論辛詞稱(chēng)“稼軒最不工綺語(yǔ)”，舉本詞為例。又說(shuō)：“然可作無(wú)題，亦不定是綺語(yǔ)也”（《白雨齋詞話》卷一）。后人據(jù)此大作比興寄托文章，有云：“那個(gè)少女所感嘆的江南春盡，就是作者感嘆時(shí)光飛逝，收復(fù)中原的理想沒(méi)有實(shí)現(xiàn)”�；蛟疲骸按嗽~的主題是抒發(fā)作者的愛(ài)國(guó)幽憤，……從中可見(jiàn)作者對(duì)偷安誤國(guó)的南宋當(dāng)權(quán)派怨恨之深”。不過(guò)就詞論詞，一點(diǎn)蛛絲馬跡的愛(ài)國(guó)消息都未透出�！白畈还ぞ_語(yǔ)”，“絕不作妮子態(tài)”（毛晉《稼軒詞跋》）云云，是“為尊者諱”──然卻幫了倒忙�！扒Ч哦帕昙丫湓�，‘云鬟’、‘玉臂’也堪師”（薛雪《一瓢詩(shī)話》）。稼軒亦未能免俗。他于諸詞家中，博采眾長(zhǎng)，“轉(zhuǎn)益多師”，他學(xué)習(xí)過(guò)多種不同的藝術(shù)風(fēng)格，甚至連“花間體”也不鄙視，反而“效”之。他追求多種美的藝術(shù)情感，并非“不食人間煙火”的道學(xué)先生。故其“清而麗，婉而嫵媚”（范開(kāi)《稼軒詞序》）的愛(ài)情詞，集中并不少見(jiàn)。陳廷焯已失之穿鑿，我們又何必去附會(huì)呢。

宋詞賞析10

　　作品原文

　　夜合花

　　自鶴江入京，泊葑門(mén)外。有感。

　　柳暝河橋，鶯晴臺(tái)苑，短策頻惹春香。當(dāng)時(shí)夜泊，溫柔便入深鄉(xiāng)。詞韻窄，酒杯長(zhǎng)，剪蠟花、壺箭催忙。共追游處，凌波翠陌，連棹橫塘。

　　十年一夢(mèng)凄涼，似西湖燕去，吳館巢荒。重來(lái)萬(wàn)感，依前喚酒銀罌。溪雨急，岸花狂，趁殘鴉飛過(guò)蒼茫。故人樓上，憑誰(shuí)指與，芳草斜陽(yáng)？

　　作品注釋

　　①鶴江：松江之別派。葑（fēnɡ）門(mén)：唐蘇州吳縣城東門(mén)。

　�、诹�暝河橋：日暮時(shí)停舟于楊柳掩映的河橋之下。暝，日落黃昏之時(shí)。河橋，蘇州河上的小橋。

　�、埴L晴臺(tái)苑：晴日登上鶯聲婉轉(zhuǎn)的蘇州臺(tái)苑。臺(tái)苑，指蘇州姑蘇臺(tái)的苑圃。

　�、懿撸厚R鞭。

　　⑤蠟花：蠟燭的火花。

　　⑥壺箭：古代的計(jì)時(shí)儀器。銅壺裝水滴漏，壺中有箭標(biāo)識(shí)時(shí)辰。

　�、吡璨ù淠埃号c美人在岸上遨游。凌波，女子步履輕盈貌。翠陌，長(zhǎng)著青草的道路。

　�、噙B棹橫塘：與美人在水上遨游。棹，船槳，指船。橫塘，一個(gè)連一個(gè)的池塘。

　　⑨似西湖燕去，吳館巢荒：形容人去樓空如燕去巢荒。西湖吳館，作者經(jīng)常住宿的地方。此處指佳人離去。

　　⑩銀罌（yīnɡ）：銀制的酒器。

　　作品譯文

　　濃密的柳蔭把河橋遮藏，黃鶯在清靜的古臺(tái)舊苑中鳴囀，我曾多少次騎著駿馬到此處與你共度春光。還記得那次夜泊橋邊，很快便進(jìn)入了溫柔之鄉(xiāng)。我的詞才顯得笨拙，只顧與你共飲清觴，共剪燈花，那一宵過(guò)得太快太匆忙。還記得與你嬉游之處，青草鋪就的小路上留下你輕盈的腳步，兩舟相并，我與你蕩漾于城南橫塘。

　　十年如夢(mèng)，夢(mèng)醒后倍覺(jué)凄涼，恰似那西湖上燕子飛去，人去樓空燕巢已荒。今日我重到葑門(mén)，百感交集，像從前一樣喚酒品嘗。急雨拍打著溪面，岸上的落花輕狂。又見(jiàn)到幾只烏鴉掠過(guò)霧雨蒼茫。而今又來(lái)到故人的樓上，還有誰(shuí)能與我憑欄遠(yuǎn)眺，指點(diǎn)芳草斜陽(yáng)？

　　作品賞析

　　這也是一首感舊詠懷詞，但構(gòu)思與《三姝媚?過(guò)都城舊居有感》截然不同�！度�》詞系由今撫昔，本詞系由昔思今，這種對(duì)比反襯雖各有千秋，但本篇以昔日的繁華比照今朝的凄涼似更感人。

　　“柳暝河橋，鶯晴臺(tái)苑，短策頻惹春香”，這是詞人自鶴江入京，舟船停泊于葑門(mén)外時(shí)的所見(jiàn)。其時(shí)天氣晴和，燦爛的陽(yáng)光朗照著茂密的垂柳，給河橋上投下一片濃密的陰影；而鶯飛草長(zhǎng)的.花園在日光的照射下更顯得晴明耀眼，自家拄著短杖沿路走來(lái)，處處都惹動(dòng)陣陣花香，“短策”二字用得巧妙，它不僅點(diǎn)出詞人的年齒已增，需扶杖助步，而且與“頻惹春香”相聯(lián)系，生動(dòng)地寫(xiě)出詩(shī)人拄著拐杖行走于花叢中不免使花枝搖動(dòng)透出縷縷芳香的細(xì)微情景。接著筆鋒一轉(zhuǎn)，直入憶境：當(dāng)年在此夜泊，一下船便步入溫柔鄉(xiāng)──那該是有著如花美眷的歌樓舞榭吧，詩(shī)人在此吟詩(shī)填詞，詞韻限制很?chē)?yán)，然而清辭麗句一揮而就，樓頭徹夜飲宴，酒杯長(zhǎng)擎在手，千鐘難盡酣暢；酒宴之后纖手剪蠟花，更漏催曉忙；春宵苦短日高起，又凌波游冶，蕩棹橫塘……“詞韻窄”以下數(shù)句，把昔日的賞心樂(lè)事作了極生動(dòng)、充分的描寫(xiě)：填詞，飲宴，歡眠，游冶……這一切寫(xiě)得含蓄而又具體，如疊印鏡頭似的，一個(gè)又一個(gè)畫(huà)面呈現(xiàn)于讀者眼前。

　　“十年一夢(mèng)凄涼”，道盡了昔日繁華盡付東流的感嘆�！笆�年一夢(mèng)”用的是杜牧”十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名”的典故。往事如夢(mèng)如煙，而今留下的是加倍凄涼的嘆喟，今日舊地重游，只剩下一片荒索，往日的一切不就如同永遠(yuǎn)飛去了的西湖的燕子嗎？燕子還有荒巢可棲，而昔日的夢(mèng)影卻永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)消逝了�！耙狼皢揪沏y罌”是與上闋“酒杯長(zhǎng)”的一個(gè)呼應(yīng)，今朝雖然舊地重飲，但眼前是急雨在溪面敲打，殘花在狂風(fēng)中亂舞，一片殘鴉飛過(guò)蒼茫的黃昏。樓上的故人誰(shuí)還能告訴我她們到哪里去了呢？只有斜陽(yáng)中的芳草默默無(wú)語(yǔ)地送來(lái)一片慘綠。這里詞人連用“溪雨”─“岸花”─“殘鴉”─“芳草”─“斜陽(yáng)”一系列意象，勾勒出一派凄涼、冷落的氛圍，更用“急”、“狂”、“蒼�！钡葎�(dòng)態(tài)性的、色彩性的詞語(yǔ)托出詞人紛亂不寧、黯然沉郁的心緒；特別是“故人樓上，憑誰(shuí)指與”更點(diǎn)出物是人非、人去樓空的失落感與失落對(duì)象。從而使這首感舊傷懷詞達(dá)到一個(gè)高乘的藝術(shù)境界。

　　作品格律

　　平仄平平，仄平平仄，仄平中仄平平（韻）。

　　平平仄仄，中平仄仄平平（韻）。

　　平仄仄，仄平平（韻）。仄平平、平仄平平（韻）。

　　仄平仄仄，平平中仄，中仄平平（韻）。

　　平平中仄平平（韻），中仄平平仄仄，中仄平平（韻）。

　　平平仄仄，仄平仄仄平平（韻）。

　　平仄仄，仄平平（韻）。仄平中、仄中平平（韻）。

　　仄平平仄，平平仄仄，中仄平平（韻）。

　　作者簡(jiǎn)介

　　吳文英（約1200～1260），字君特，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺(jué)翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏。《宋史》無(wú)傳。一生未第，游幕終身。于蘇、杭、越三地居留最久。并以蘇州為中心，北上到過(guò)淮安、鎮(zhèn)江，蘇杭道中又歷經(jīng)吳江垂虹亭、無(wú)錫惠山，及茹霅二溪。游蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先后為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門(mén)下客，后“困躓以死”。有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃，風(fēng)格雅致，多酬答、傷時(shí)與憶悼之作，號(hào)“詞中李商隱”。而后世品評(píng)卻甚有爭(zhēng)論。

宋詞賞析11

　　賀新郎

　　賦琵琶

　　辛棄疾

　　鳳尾龍香撥，自開(kāi)元霓裳曲罷，幾番風(fēng)月？最苦潯陽(yáng)江頭客，畫(huà)舸亭亭待發(fā)。記出塞、黃云堆雪。馬上離愁三萬(wàn)里，望昭陽(yáng)、宮殿孤鴻沒(méi)，弦解語(yǔ)，恨難說(shuō)。遼陽(yáng)驛使音塵絕，瑣窗寒、輕攏慢捻，淚珠盈睫。推手含情還卻手，一抹梁州哀徹。千古事，云飛煙滅。賀老定場(chǎng)無(wú)消息，想沉香亭北繁華歇。彈到此，為嗚咽。

　　同一題材，在不同作家筆底，其表現(xiàn)各各不同；試看“琵琶”，一到辛棄疾手里，即生面別開(kāi)，不同凡響。

　　這里所寫(xiě)的琵琶，是多么精致、美妙和名貴的樂(lè)器呀！檀木制成的槽，尾部鏤刻著雙鳳，撥動(dòng)它的是龍香柏制的板兒，“鳳尾龍香撥”，它標(biāo)志一個(gè)“黃金時(shí)代”。作者在此，正是暗指北宋初期那歌舞升平的盛世。而“霓裳曲罷”則又表示國(guó)運(yùn)的衰微和動(dòng)亂的.開(kāi)始。似說(shuō)唐，實(shí)是說(shuō)宋。一開(kāi)頭，便給人以鮮明的印象，點(diǎn)到主題，又不露痕跡。

　　接著一轉(zhuǎn)，說(shuō)最痛苦的莫過(guò)于那徘徊在潯陽(yáng)江邊的客子了。當(dāng)畫(huà)船待發(fā)時(shí)，“忽聞水上琵琶聲”，勾起他滿(mǎn)腹哀愁，無(wú)窮幽恨。何以知其“最苦”，因?yàn)檫@正是作者在寫(xiě)自己的心情�！叭缛孙嬎�，冷暖自知”，他本有一腔熱血，多少豪情壯志，可惜朝廷昏閽，致使他在任江西安撫使時(shí)無(wú)辜被彈劾去官，此后輾轉(zhuǎn)幾調(diào)，又長(zhǎng)期被廢置不用。他借用白居易《琵琶行》的詩(shī)意，著重表現(xiàn)他自己遭“貶謫之情”，“天涯淪落”之感。

　　又一轉(zhuǎn)，忽寫(xiě)到昭君出塞時(shí)，天上黃云成陣，馬前積雪成堆。她離家到三萬(wàn)里之遙的異域，一面走一面還悵然回首。癡癡地望著一只孤雁向昭陽(yáng)宮殿的方向飛去，直到它在云間隱沒(méi)。唉！雖有琵琶能解語(yǔ)，能傳心曲，可是這心中的愁恨實(shí)在難以說(shuō)得清呀！

　　這不是靖康之難“二帝蒙塵”又指什么呢？若說(shuō)單是指的“昭君出塞”，則又何必提“望昭陽(yáng)宮殿”云云（昭君出塞時(shí)，應(yīng)有去國(guó)懷鄉(xiāng)之痛，但她未必會(huì)對(duì)漢家宮室有如此之留戀）。這里分明別有所指。姜夔《疏影》詞不是用“昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶江南江北”以“傷二帝蒙塵、諸后妃相從北轅，淪落胡地，故以昭君托喻”（鄭文焯評(píng)語(yǔ)）的嗎？

　　“遼陽(yáng)驛使音塵絕”－－此句語(yǔ)意忽明，“琵琶”聲似乎化作鼓鼙之聲，似乎是要讓讀者更清楚地知道辛棄疾心心意意所思念、所盼望的是什么；它的“潛臺(tái)詞”就是：“那淪亡了的北方故土啊，哪一天才能收復(fù)呢？”

　　于是，在那雕飾著花紋的漂亮的窗戶(hù)中，寒氣襲人之時(shí)，閨中少婦正在懷念遠(yuǎn)戍遼陽(yáng)音信杳然的征人。她想藉琵琶解悶，“輕攏慢捻抹復(fù)挑”，結(jié)果卻愈彈愈傷心，眼淚汪汪然了。這是“她”，同時(shí)也是作者自己。一縱一收，作者馬上回到含而不露的寫(xiě)法上去了。

　　“推手”云云，指彈琵琶，歐陽(yáng)修《明妃曲》“推手為琵卻手琶”；而彈的那一曲為什么必須是《梁州》呢？正因?yàn)榱褐菰诒�，今已淪亡，“哀徹”兩字加深了感慨悲涼意緒�！霸骑w煙滅”已將上文一齊結(jié)束�！百R老”句便是尾聲。這尾聲與發(fā)端遙相呼應(yīng)，再次強(qiáng)調(diào)盛時(shí)已成為過(guò)去，盛事已成為歷史。賀老即賀懷智，開(kāi)元、天寶間的琵琶高手。他一彈則全場(chǎng)為之安定無(wú)聲。元稹《連昌宮詞》云：“夜半月高弦索鳴，賀老琵琶定場(chǎng)屋�！毕搿百R老定場(chǎng)”之類(lèi)在繁華的北宋定然屢見(jiàn)不鮮，那時(shí)不還有“大晟樂(lè)正”嗎？可如今盛事難逢，那如同沉香亭北的繁華盛事，真?zhèn)�消歇了�！敖忉尨猴L(fēng)無(wú)限恨，沉香亭北倚欄干”（《清平調(diào)》），這里融進(jìn)了李白詩(shī)意。

宋詞賞析12

　　蝶 戀 花

　　歐陽(yáng)修

　　庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。

　　雨橫風(fēng)狂三月暮。門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。

　　1、這首詞表達(dá)了詞人什么情感？

　　可以是閨怨，也可以有所寄寓，自圓其說(shuō)即可。

　　2、過(guò)片三句婉曲幽深，耐人尋味，請(qǐng)作簡(jiǎn)要分析。

　　三月暮點(diǎn)明季節(jié)，風(fēng)雨點(diǎn)明氣候，黃昏點(diǎn)明時(shí)刻，三層渲染，流露出無(wú)法挽留春天的感傷。

　　3、清人毛先舒評(píng)曰：淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去，此可謂層深而渾成。（王又華《古今詞論》引）意思是說(shuō)語(yǔ)言渾成與情意層深往往是難以兼具的，但歐詞這兩句卻把它統(tǒng)一起來(lái)。試作簡(jiǎn)要分析這兩句話中抒情主人公的情感層次。

　　第一層寫(xiě)女主人公因花而有淚。此刻女子正在憶念走馬章臺(tái)的丈夫，可是望而不可見(jiàn)，眼中唯有在狂風(fēng)暴雨中橫遭摧殘的花兒，聯(lián)想到自己的命運(yùn)，不禁傷心淚下。第二層是寫(xiě)因淚而問(wèn)花。淚因愁苦而致，勢(shì)必要找個(gè)發(fā)泄的對(duì)象。這個(gè)對(duì)象此刻已幻化為花，或者說(shuō)花已幻化為人。。于是女主人公向著花兒癡情地發(fā)問(wèn)。第三層是花兒在一旁緘默，無(wú)言以對(duì)。緊接著詞人寫(xiě)第四層：花兒不但不語(yǔ)，反而象故意拋舍她似地紛紛飛過(guò)秋千而去。有情之人、無(wú)情之物對(duì)她都報(bào)以冷漠，怎能不讓人傷心！詞人一層一層深挖感情，并非刻意雕琢，而是自然生成，逐次展開(kāi)，蘊(yùn)藏著深摯真切的感情。

　�。�1）下列與本詩(shī)描述的季節(jié)相同的一項(xiàng)是（ ）（2分）

　　A．亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。

　　B．忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。

　　C．楊華榆莢無(wú)才思，惟解漫天作雪飛

　　D．接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。

　�。�2）本詞頗有意境，請(qǐng)從深、堆二字中任選一字進(jìn)行賞析。（2分）

　�。�3）淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去寄深于淺，借景抒情，包含多層意蘊(yùn)，說(shuō)說(shuō)有哪幾層意蘊(yùn)？（2分）

　　參考答案：

　　7.（1）B

　�。�2） 深深二疊字本已寫(xiě)出庭院的幽深、空曠，再用一個(gè)深字的設(shè)問(wèn)，讓庭院的深曠得到深入和強(qiáng)化。暗示了女主人公孤身獨(dú)處的深沉心事和怨恨莫訴之情。

　　堆字寫(xiě)出了楊柳之密，霧氣之濃，阻礙了女主人公遠(yuǎn)望丈夫的視線，傳達(dá)出深居閨中的孤獨(dú)凄苦之情。

　　（3）采用層深手法，寫(xiě)深婉綿邈的情思，自然渾成。何也？因花而有淚，此一層意也；因淚而問(wèn)花，此一層意也；花竟不語(yǔ)，此一層意也；不但不語(yǔ)，且又亂落，飛過(guò)秋千，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語(yǔ)愈淺而意愈入，又絕無(wú)刻畫(huà)費(fèi)力之跡，謂非層深而渾成耶？著一苦字。

　　賞析

　　這首詞亦見(jiàn)于馮延巳的《陽(yáng)春集》。清人劉熙載說(shuō)：馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽(yáng)永叔得其深。（《藝概詞曲概》）在詞的發(fā)展史上，宋初詞風(fēng)承南唐，沒(méi)有太大的變化，而歐與馮俱仕至宰執(zhí)，政治地位與文化素養(yǎng)基本相似。因此他們兩人的詞風(fēng)大同小異，有些作品，往往混淆在一起。此詞據(jù)李清照《臨江仙》詞序云：歐陽(yáng)公作《蝶戀花》，有深深深幾許之句，予酷愛(ài)之，用其語(yǔ)作庭院深深數(shù)闋。李清照去歐陽(yáng)修未遠(yuǎn)，所云當(dāng)不誤。

　　此詞寫(xiě)閨怨。詞風(fēng)深穩(wěn)妙雅。所謂深者，就是含蓄蘊(yùn)藉，婉曲幽深，耐人尋味。此詞首句深深深三字，前人嘗嘆其用疊字之工；茲特拈出，用以說(shuō)明全詞特色之所在。不妨說(shuō)這首詞的景寫(xiě)得深，情寫(xiě)得深，意境也寫(xiě)得深。

　　先說(shuō)景深。詞人像一位舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)大師一樣，首先對(duì)女主人公的居處作了精心的安排。讀著楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)這兩句，似乎在眼前出現(xiàn)了一組電影搖鏡頭，由遠(yuǎn)而近，逐步推移，逐步深入。隨著鏡頭所指，讀者先是看到一叢叢楊柳從眼前移過(guò)。楊柳堆煙，說(shuō)的是早晨楊柳籠上層層霧氣的景象。著一堆字，則楊柳之密，霧氣之濃，宛如一幅水墨畫(huà)。隨著這一叢叢楊柳過(guò)去，詞人又把鏡頭搖向庭院，搖向簾幕。這簾幕不是一重，而是過(guò)了一重又是一重。究竟多少重，他不作瑣屑的交代，一言以蔽之日無(wú)重?cái)?shù)。無(wú)重?cái)?shù)，即無(wú)數(shù)重。秦觀《踏莎行》驛寄梅花，魚(yú)傳尺素，砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)，與此同義。一句無(wú)重?cái)?shù)，令人感到這座庭院簡(jiǎn)直是無(wú)比幽深�？墒窃~人還沒(méi)有讓你立刻看到人物所在的地點(diǎn)。他先說(shuō)一句玉勒雕鞍游冶處，宕開(kāi)一筆，把讀者的視線引向她丈夫那里；然后折過(guò)筆來(lái)寫(xiě)道：樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。原來(lái)這詞中女子正獨(dú)處高樓，她的目光正透過(guò)重重簾幕，堆堆柳煙，向丈夫經(jīng)常游冶的地方凝神遠(yuǎn)望。這種寫(xiě)法叫做欲揚(yáng)先抑，做盡鋪排，造足懸念，然后讓人物出場(chǎng)，如此便能予人以深刻的印象。

　　再說(shuō)情深。詞中寫(xiě)情，通常是和景結(jié)合，即景中有情，情中有景，但也有所側(cè)重。此詞將女主人公的感情層次挖得很深，并用工筆將抽象的感情作了細(xì)致入微的刻畫(huà)。詞的上片著重寫(xiě)景，但一切景語(yǔ)，皆情語(yǔ)也（王國(guó)維《人間詞話》），在深深庭院中，人們仿佛看到一顆被禁錮的與世隔絕的心靈。詞的下片著重寫(xiě)情，雨橫風(fēng)狂，催送著殘春，也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天，但風(fēng)雨無(wú)情，留春不住。于是她感到無(wú)奈，只好把感情寄托到命運(yùn)同她一樣的花上：淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。這兩句包含著無(wú)限的傷春之感。清人毛先舒評(píng)曰：詞家意欲層深，語(yǔ)欲渾成。作詞者大抵意層深者，語(yǔ)便刻畫(huà)；語(yǔ)渾成者，意便膚淺，兩難兼也�；蛴�舉其似，偶拈永叔詞云：淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。此可謂層深而渾成。（王又華《古今詞論》引）他的意思是說(shuō)語(yǔ)言渾成與情意層深往往是難以兼具的，但歐詞這兩句卻把它統(tǒng)一起來(lái)。所謂意欲層深，就是人物的思想感情要層層深入，步步開(kāi)掘。且看這兩句是怎樣進(jìn)行層層開(kāi)掘的。第一層寫(xiě)女主人公因花而有淚。見(jiàn)花落淚，對(duì)月傷情，是古代女子常有的感觸。此刻女子正在憶念走馬章臺(tái)（漢長(zhǎng)安章臺(tái)街，后世借以指游冶之處）的丈夫，可是望而不可見(jiàn)，眼中惟有在狂風(fēng)暴雨中橫遭摧殘的花兒，由此聯(lián)想到自己的命運(yùn)，不禁傷心淚下。第二層是寫(xiě)因淚而問(wèn)花。淚因愁苦而致，勢(shì)必要找個(gè)發(fā)泄的對(duì)象。這個(gè)對(duì)象此刻已幻化為花，或者說(shuō)花已幻化為人。于是女主人公向著花兒癡情地發(fā)問(wèn)。第三層是花兒竟一旁緘默，無(wú)言以對(duì)。是不理解她的意思呢，還是不肯給予同情，殊令人納悶。緊接著詞人寫(xiě)第四層，花兒不但不語(yǔ)，反而像故意拋舍她似的紛紛飛過(guò)秋千而去。人兒走馬章臺(tái)，花兒飛過(guò)秋千，有情之人，無(wú)情之物對(duì)她都報(bào)以冷漠，她不可能不傷心。這種借客觀景物的'反應(yīng)來(lái)烘托、反襯人物主觀感情的寫(xiě)法，正是為了深化感情。詞人一層一層深挖感情，并非刻意雕琢，而是像竹筍有苞有節(jié)一樣，自然生成，逐次展開(kāi)。在自然渾成、淺顯易曉的語(yǔ)言中，蘊(yùn)藏著深摯真切的感情，這是此篇一大特色。

　　最后是意境深。詞中寫(xiě)了景，寫(xiě)了情，而景與情又是那樣的融合無(wú)間，渾然天成，構(gòu)成了一個(gè)完整的意境。讀此詞，總的印象便是意境幽深，不徒名言警句而已。詞人刻畫(huà)意境也是有層次的。從環(huán)境來(lái)說(shuō)，它是由外景到內(nèi)景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄慘的色彩渲染孤獨(dú)傷感的心情。從時(shí)間來(lái)說(shuō)，上片是寫(xiě)濃霧彌漫的早晨，下片是寫(xiě)風(fēng)狂雨暴的黃昏，由早及晚，逐次打開(kāi)人物的心扉。過(guò)片三句，近人俞平伯評(píng)日：三月暮點(diǎn)季節(jié)，風(fēng)雨，點(diǎn)氣候，黃昏點(diǎn)時(shí)刻，三層渲染，才逼出無(wú)計(jì)句來(lái)。（《唐宋詞選釋》）暮春時(shí)節(jié)，風(fēng)雨黃昏；閉門(mén)深坐，情尤怛惻。個(gè)中意境，仿佛是詩(shī)，但詩(shī)不能寫(xiě)其貌；是畫(huà)，但畫(huà)不能傳其神；惟有通過(guò)這種婉曲的詞筆才能恰到好處地勾畫(huà)出來(lái)。尤其是結(jié)句，更臻于妙境：一若關(guān)情，一若不關(guān)情，而情思舉蕩漾無(wú)邊。（沈際飛《草堂詩(shī)余正集》）王國(guó)維認(rèn)為這是一種有我之境。所謂有我之境，便是以我觀物，故物皆著我之色彩（《人間詞話》）。也就是說(shuō)，花兒含悲不語(yǔ)，反映了詞中女子難言的苦痛；亂紅飛過(guò)秋千，烘托了女子終鮮同情之侶、悵然若失的神態(tài)。而情思之綿邈，意境之深遠(yuǎn)，尤令人神往。

宋詞賞析13

　　宋詞三百首精選：望湘人賀鑄

　　厭鶯聲到枕，花氣動(dòng)簾，醉魂愁夢(mèng)相半。被惜余熏，帶驚剩眼，幾許傷春春晚。淚竹痕鮮，佩蘭香老，湘天濃暖。記小江風(fēng)月佳時(shí)，屢約非煙游伴。

　　須信鸞弦易斷，奈云和再鼓，曲中人遠(yuǎn)。認(rèn)羅襪無(wú)蹤，舊處弄波清淺。青翰棹艤，白蘋(píng)洲畔，盡目臨皋飛觀。不解寄、一字相思，幸有歸來(lái)雙燕。

　　【賞析】

　　此詞為傷春懷人之作。上片觸景生情，引起對(duì)昔日心上人的懷念。“厭鶯聲”六句渲染詞人傷春心境。“醉魂愁夢(mèng)相半”，言其愁心深重，點(diǎn)明厭煩之原因。最后以“傷春春晚”概括其愁情：既有對(duì)春色衰微的.感傷，又有對(duì)與情侶戀情失落的痛楚，而借“幾許”二字添情，顯示傷春時(shí)久�！皽I竹”三句由情入景，寫(xiě)詞人觸景生愁�！坝浶∩健倍�句借回憶昔日“非煙游伴”，進(jìn)一步巧妙揭明當(dāng)年之戀人而今不見(jiàn)，才是傷春、愁恨之根源。下片由情入景，抒發(fā)相思的苦情�！绊毿拧蔽寰浣枨傧乙讛唷⒘_襪無(wú)蹤，暗示詞人與情侶如琴弦斷裂，難以鸞膠再續(xù)�！扒嗪病比�句寫(xiě)詞人登高縱目俯瞰，空見(jiàn)彩舟泊岸，白蘋(píng)滿(mǎn)洲，卻不見(jiàn)當(dāng)年乘舟遠(yuǎn)去的情侶返回，當(dāng)年聚首與離別的白蘋(píng)洲畔，竟然是“過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠”，見(jiàn)之令人斷腸！“不解寄”二句寫(xiě)正在怨恨她太絕情，竟不寄“一字相思”，卻見(jiàn)雙燕飛來(lái)。這首詞寫(xiě)尋常離索之思，于精麗中見(jiàn)渾成，于頓挫中見(jiàn)深厚。

宋詞賞析14

　　宋詞三百首·周邦彥《大酺·春雨》

　　對(duì)宿煙收，春禽靜，飛雨時(shí)鳴高屋。

　　墻頭青玉旆，洗鉛霜都盡，嫩梢相觸。

　　潤(rùn)逼琴絲，寒侵枕障，蟲(chóng)網(wǎng)吹黏簾竹。

　　郵亭無(wú)人處，聽(tīng)檐聲不斷，困眠初熟。

　　奈愁極頻驚，夢(mèng)輕難記，自憐幽獨(dú)。

　　行人歸意速，最先念、流潦妨車(chē)轂。

　　無(wú)奈向、蘭成憔悴，樂(lè)廣清羸，等閑時(shí)、易傷心目。

　　未怪平陽(yáng)客，雙淚落、笛中哀曲。

　　況蕭索青蕪國(guó)，紅糝鋪地，門(mén)外荊桃如菽。

　　夜游共誰(shuí)秉燭？

　　作品賞析

　　【注釋】：

　　此詞為作者某次宦游南方的旅途中所作。全詞情景交融，真切生動(dòng)地?cái)��?xiě)了春雨中的行旅之愁。整首詞結(jié)構(gòu)精整，層次分明，錯(cuò)綜變化，首尾相應(yīng)。

　　開(kāi)頭三句為全詞布置了一個(gè)春雨連綿、雨勢(shì)滂沱的環(huán)境氣氛。第一、二句是說(shuō)雨意隔宿就已釀成，所以一大清早 ，濃霧散盡，四野靜寂，不聞春鳥(niǎo)啼鳴，只聽(tīng)得陣陣急雨飛灑而下，敲打得屋頂錚錚作響。

　　“墻頭 ”三句寫(xiě)的是：“屋邊的嫩竹，正冒著淋漓下注的春雨伸出墻頭，青青的竹葉，好比青玉雕成的垂旒，枝竿外皮的粉霜，已被雨水洗刷一清，尖而嫩的竹梢，在風(fēng)雨的.吹打中，東搖西擺，不時(shí)地互相碰觸。

　　“潤(rùn)逼 ”三句轉(zhuǎn)寫(xiě)雨天室內(nèi)的景象 ，琴絲受潮后，音色不準(zhǔn)；枕障被寒氣侵襲，一片冰涼；沾滿(mǎn)了雨珠的蟲(chóng)網(wǎng)，被風(fēng)吹得軟綿綿的粘附在竹簾上。這些現(xiàn)象，是在百無(wú)聊賴(lài)之中所感所見(jiàn)，織成一種凄冷孤寂的氛圍 ，所以只有昏昏睡去 。緊接著“郵亭”六句便是抒寫(xiě)孤館困眠的情態(tài) 。愁中孤眠，最易驚醒，“奈愁極頻驚 ，夢(mèng)輕難記 ，自憐幽獨(dú)”三句將因愁入夢(mèng)，夢(mèng)境恍惚以及醒后倍感孤獨(dú)凄涼的心理狀態(tài)刻畫(huà)得細(xì)致入微。上片從暮春的雨景寫(xiě)到客中阻雨的愁?lèi)灒�以“自憐幽獨(dú)”作結(jié)。

　　過(guò)片“行人歸意速 ”，重在一個(gè)“速”字，歸心似箭，但欲速而不達(dá)，偏偏遇上淫雨不止的天氣，泥濘的道上積滿(mǎn)雨水 ，車(chē)轂難行 ，歸期難卜，所以說(shuō)“最先念 、行潦妨車(chē)轂”。從“怎奈向”開(kāi)始，作者用了一連串的典故，把行旅為雨所阻、欲歸不得的愁緒 ，鋪寫(xiě)得淋漓盡致 。蘭成是庚信們小字，他初仕梁。出使西魏時(shí)，恰值梁滅，被留長(zhǎng)安，后仕周，長(zhǎng)期羈留北方，不得南歸，作《哀江南賦》以敘志，又曾作《愁賦》。衛(wèi)玠，晉人，是當(dāng)時(shí)名士，長(zhǎng)得清秀，有羸疾 。平陽(yáng)客 ，指東漢經(jīng)學(xué)大師馬融，他性好音樂(lè)，能鼓琴吹笛，一次在平陽(yáng)客舍，聽(tīng)得洛陽(yáng)客人吹笛，笛聲哀怨，觸動(dòng)了他思念京都的傷感情情，于是寫(xiě)下了著名的《長(zhǎng)笛賦 》。用此三典 ，蓋作者自況，說(shuō)的自己亦是瘦減容顏，愁損心目，聞笛而傷。

　　最后“況蕭索”幾句，由情及景，并由羈旅愁嘆轉(zhuǎn)入惜花傷春的感慨，以結(jié)束全詞 。“青蕪國(guó)”語(yǔ)出溫庭筠《春江花月夜》詩(shī)《花庭忽作青蕪國(guó) ”，是說(shuō)繁花盛開(kāi)的庭園，經(jīng)過(guò)春雨的摧殘，轉(zhuǎn)眼間變成一片蕭瑟的雜草叢生的世界 。一個(gè)“ 況”字起了承上啟下 、轉(zhuǎn)折遞進(jìn)的作用 �！凹t糝鋪地，門(mén)外荊桃如菽”兩句是對(duì)“青蕪國(guó)”的補(bǔ)充，意為春光的余波只剩下幾點(diǎn)紅色落花灑在青綠的地面上，而門(mén)外的櫻桃已褪盡紅衣，露出豆粒般大小的幼桃。這一切都表明，春天已在雨聲中消逝。此時(shí)，主人公不但為歸計(jì)難成而懊喪 ，而且因春光消歇而嘆息�！耙褂喂舱l(shuí)秉燭”句即由這兩重憂傷而發(fā)，一語(yǔ)雙結(jié)，復(fù)與上片歇拍“自憐幽獨(dú)”遙相呼應(yīng)，只覺(jué)無(wú)限的幽恨，無(wú)邊的寂寞。

　　這首詞感物應(yīng)心，因景抒情，寫(xiě)景鮮明生動(dòng)，寫(xiě)情委曲盡致，環(huán)境氣氛的渲染與心理活動(dòng)的展開(kāi)相互依托，造成了低徊抑郁、曲折流動(dòng)的意境。

宋詞賞析15

　　玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。①

　　飛云當(dāng)面化龍蛇，夭矯轉(zhuǎn)空碧。醉臥古藤陰下，了不知南北。

　　夜風(fēng)刺骨，徹體生寒，聽(tīng)著遠(yuǎn)方的角聲，心中再生一層寒意，夜盡了，我也很快就像這夜一樣了吧？怕人詢(xún)問(wèn)，我忍住淚水，在別人面前強(qiáng)顏歡笑。瞞、瞞、瞞。

　　枝上柳棉吹又少，天涯何處無(wú)芳草。多情總被無(wú)情惱。（《蝶戀花·花褪殘紅青杏小》蘇軾）

　　人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊。怕人尋問(wèn)，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞！

　　但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。（《水調(diào)歌頭》蘇軾）

　　宋詞是詩(shī)歌的一種。又稱(chēng)故又稱(chēng)曲子詞、樂(lè)府、樂(lè)章、長(zhǎng)短句、詩(shī)余、琴趣等。始于唐，定型于五代，盛于宋。與唐詩(shī)稱(chēng)作雙絕。詞牌名也就是調(diào)名，是詞的格式名稱(chēng)。有的是樂(lè)曲的題目，有的是一首詞中的幾個(gè)字，有的本來(lái)就是詞的題目。詞牌名是樂(lè)曲的調(diào)子，就是說(shuō)這首詞有什么調(diào)子唱出來(lái)的意思，每首詞都有不同的平仄變化，而這一點(diǎn)也是根據(jù)詞牌名推出來(lái)的。當(dāng)然，有的時(shí)候不一定要嚴(yán)格按照詞牌名的'平仄來(lái)填詞的。希望幫得到你。

　　云收雨過(guò)波添，樓高水冷瓜甜，

　　彭城夜宿燕子樓，夢(mèng)盼盼，因作此詞

　　流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。（《一剪梅》蔣捷）

　　起來(lái)獨(dú)自繞階行。人悄悄，簾外月朧明。

　　今年花勝去年紅，明年花更好，知與誰(shuí)同？（《浪淘沙》歐陽(yáng)修）

　　宋詞分為婉約派和豪放派兩大流派。婉約派多寫(xiě)為兒女風(fēng)情，形式小巧精致，結(jié)構(gòu)縝密圓熟，音律和諧流轉(zhuǎn)，語(yǔ)言清麗典雅，風(fēng)格委婉柔美，意境淡雅細(xì)膩。而豪放派則突破兒女情長(zhǎng)，書(shū)寫(xiě)胸襟懷抱，風(fēng)格氣象恢弘、雄健奔放，形式任性率志、不拘音律格式。豪放派由蘇軾首開(kāi)，此后與婉約詞雙峰并峙，平分秋色，直到清代�？傮w上，宋詞的特征是：題材走向上注重個(gè)人的生活而不是社會(huì)現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)功能上長(zhǎng)于抒情而短于敘事，風(fēng)格傾向上偏向陰柔和婉而不是陰暗剛強(qiáng)。

　　春草明年綠，王孫歸不歸？

　　霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無(wú)尋處。

　　只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。（《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》李清照）

　　郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去。

　　枕簟溪堂冷欲秋，斷云依水晚來(lái)收。

　　轉(zhuǎn)蓬行地遠(yuǎn)，攀桂仰天高。

　　一剪梅（李清照）紅藕香殘玉簟秋輕解羅裳獨(dú)上蘭舟雨中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)雁字回時(shí)月滿(mǎn)西樓花自飄零水自流一種相思兩處閑愁此情無(wú)計(jì)可消除才下眉頭卻上心頭。

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