李商隱的詩(shī)歌特點(diǎn)
在日常的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家對(duì)詩(shī)歌都再熟悉不過(guò)了吧，詩(shī)歌具有精煉含蓄的特點(diǎn)，起著反映社會(huì)生活、表達(dá)思想感情的作用。你知道什么樣的詩(shī)歌才能算得上是好的詩(shī)歌嗎？以下是小編整理的李商隱的詩(shī)歌特點(diǎn)，僅供參考，歡迎大家閱讀。
李商隱的詩(shī)歌特點(diǎn)
李商隱善熔百家于一爐，故能自成一家。
李商隱的詩(shī)歌能在晚唐獨(dú)樹(shù)一幟，在于他心靈善感，一往情深，用很多作品來(lái)表現(xiàn)晚唐士人傷感哀苦的情緒，以及他對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著，開(kāi)創(chuàng)了詩(shī)歌的新風(fēng)格、新境界。其詩(shī)構(gòu)思新奇，風(fēng)格秾麗，尤其是一些愛(ài)情詩(shī)與無(wú)題詩(shī)寫(xiě)得纏綿悱惻，為人傳誦。此外李商隱將含蓄、朦朧的表現(xiàn)手法運(yùn)用到了極致，但部分詩(shī)歌過(guò)于隱晦迷離，難于索解，至有“詩(shī)家總愛(ài)西昆好，獨(dú)恨無(wú)人作鄭箋”之說(shuō)。
李商隱詩(shī)歌成就最高的是近體詩(shī)，尤其是七言律絕。他是繼杜甫之后，唐代七律發(fā)展史上的第二座里程碑。
李商隱繼承了杜甫七律錘煉謹(jǐn)嚴(yán)、沉郁頓挫的特色，又融合了齊梁詩(shī)的濃艷色彩、李賀詩(shī)的幻想象征手法，形成了深情綿邈、綺麗精工的獨(dú)特風(fēng)格。如《重過(guò)圣女祠》借愛(ài)情遇合，于寫(xiě)景中融合比興象征，寄寓困頓失意的身世之感;《春雨》將李賀古體詩(shī)的奇艷移入律詩(shī)，語(yǔ)言綺麗而對(duì)仗工整，音律圓美婉轉(zhuǎn)，意象極美。但他的詩(shī)中因愛(ài)用僻典，詩(shī)的整體意旨往往隱晦。其次，李商隱將人生慨嘆的抒寫(xiě)向更深細(xì)隱晦方面發(fā)展，善于用艷麗精工的藝術(shù)形式表達(dá)惆悵落寞的情緒，詩(shī)中充滿了迷茫與悲涼的體驗(yàn)，作品深婉精麗、韻味深厚，“近而不浮，遠(yuǎn)而不盡”，富有象征暗示色彩，有一種朦朧美。如《錦瑟》，關(guān)于其詩(shī)意，歷來(lái)眾說(shuō)紛紜：有悼亡說(shuō)、寄托說(shuō)、戀情說(shuō)、聽(tīng)瑟曲說(shuō)、編集自序說(shuō)、自傷身世說(shuō)等多種解釋?zhuān)磉_(dá)幽微深遠(yuǎn)，具有朦朧美。再次，他的詩(shī)歌從某種意義上說(shuō)是其心靈的象征，是一種純屬主觀的生命體驗(yàn)的表現(xiàn)。李商隱的七絕如《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》、《夜雨寄北》、《夕陽(yáng)樓》等，較多抒寫(xiě)身世之感，感情細(xì)膩，意境婉約，詩(shī)中貫穿著身世和時(shí)世的悲感，具有沉痛凄切的抑郁情調(diào)和憂傷美，在藝術(shù)上更是細(xì)美憂約、沉博絕麗，在精工富麗的辭藻中，朦朧含蓄地表達(dá)自己的情思，成為傷感唯美文學(xué)的典型。
李商隱的詩(shī)歌有廣泛的師承。他悲愴哀怨的情思和香草美人的寄托手法源于屈原，他詩(shī)歌意旨的遙深、歸趣難求的風(fēng)格與阮籍有相通之處。杜甫詩(shī)歌憂國(guó)憂民的精神、沉郁頓挫的風(fēng)格，齊梁詩(shī)歌的精工艷麗以及李賀詩(shī)歌的幽約奇麗的象征手法和風(fēng)格都影響了李商隱。李商隱的一些長(zhǎng)篇古體，雄放奇崛又近于韓愈;他還有少數(shù)詩(shī)歌清新流麗、純用白描，脫胎于六朝民歌。李商隱善熔百家于一爐，故能自成一家。
李商隱詩(shī)歌的藝術(shù)特點(diǎn)
情致深蘊(yùn)，是其根本特征。無(wú)論感時(shí)、抒懷、吊古、詠物或言情諸作，莫不滲透著詩(shī)人的真情實(shí)感，具有一唱三嘆的韻味。像歷來(lái)傳誦的"身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通"(《無(wú)題二首》),廖廖14個(gè)字,把那種受阻隔的痛苦和心有默契的喜悅，以及愈受阻隔愈感到默契可貴和愈有默契愈覺(jué)得阻隔難堪的矛盾心理，揭示得極其深刻動(dòng)人。
再如"春心莫共花爭(zhēng)發(fā),一寸相思一寸灰"(《無(wú)題四首》),表面上寫(xiě)絕望的悲哀，骨子里卻又透露了絕望掩蓋下相思如春花萌發(fā)、不可抑止的熾熱情懷，顯得分外沉痛而富有感染力。劉熙載所謂"深情綿邈"（《藝概·詩(shī)概》），張采田所謂"哀感沉綿"（《李義山詩(shī)辨正》），都是指他詩(shī)歌的這個(gè)特點(diǎn)。 李商隱詩(shī)歌的抒情，較少采用直抒胸臆的方式，而特別致力于婉曲見(jiàn)意。詩(shī)人喜歡把自己的藝術(shù)構(gòu)思錘煉得千回百轉(zhuǎn)，一波三折。他常避免作正面抒情，而借助于環(huán)境景物的'描繪來(lái)渲染氣氛，烘托情思，如《日射》、《宿駱氏亭寄懷崔雍崔兗》。他善于驅(qū)遣想象,將實(shí)事實(shí)情轉(zhuǎn)化為虛擬的情境畫(huà)面，如《夜雨寄北》、《嫦娥》。他愛(ài)好繡織麗字,鑲嵌典故,細(xì)針密線，襞□重重，造成光怪陸離而又朦朧隱約的詩(shī)歌意象，如《錦瑟》、《碧城三首》。他又大量運(yùn)用比興寄托的手法，或借古諷今，或托物喻人，或言情寄慨，往往寄興深微,寓意空靈,索解無(wú)端，而又余味無(wú)窮。前人說(shuō)他"總因不肯吐一平直之語(yǔ)，幽咽迷離，或彼或此，忽斷忽續(xù)，所謂善于埋沒(méi)意緒者"（馮浩《玉□生詩(shī)集箋注》），分析是很中肯的。當(dāng)然,刻意求深求曲,也會(huì)帶來(lái)晦澀費(fèi)解的弊病。
詩(shī)人的一部分作品迷離恍惚，旨意難明，有的甚至成為千古揭不破的"詩(shī)謎"，導(dǎo)致妄為比附、影射的索隱風(fēng)氣，他是不能辭其咎的。 婉曲見(jiàn)意的表現(xiàn)形式，同"深情綿邈"的內(nèi)涵相結(jié)合，做到"寄托深而措辭婉"（葉燮《原詩(shī)》），這就是李商隱詩(shī)歌的基本風(fēng)格。處在晚唐采縟藻繁的詩(shī)風(fēng)影響下，李商隱的詩(shī)歌也自有富麗精工的一面。但他不局限于華艷，而能夠在□麗之中時(shí)帶沉郁，流美之中不失厚重，是跟他情深詞婉的作風(fēng)分不開(kāi)的。約略同時(shí)而辭采相近的作家中，如果說(shuō)李賀的特點(diǎn)是瑰奇，杜牧是俊爽，溫庭筠是綺密，那么李商隱恰恰就是深婉。
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