賞析
李白的這首《長干行》(其一)在藝術(shù)上是非常成功的。它對商婦的各個生活階段，通過生動具體的生活側(cè)面的描繪，在我們面前展開了一副副鮮明動在的畫面。它的不少細(xì)節(jié)描寫是很突出而富于藝術(shù)效果的。如“妾發(fā)初覆額”以下幾句，寫男女兒童天真無邪的游戲動作，活潑可愛�！扒嗝分耨R”成為至今仍在使用的成語。又如“低頭向暗壁，千喚不一回”，寫女子初結(jié)婚時的羞怯，非常細(xì)膩真切。詩人注意到表現(xiàn)女子不同階段心理狀態(tài)的變化，而沒有作簡單化的處理。再如“門前遲行跡，一一生綠苔”，“八月蝴蝶黃，雙飛西園草”，通過具體的景物描寫，展示了思婦內(nèi)心世界深邃的感情活動，深刻動人。這里不妨拿李白另一首也是寫思婦之情的《江夏行》來作一比較�！督男小芬彩羌哑渲谐恕把劭捶ミh(yuǎn)，心逐江水流”這樣的句子寫得較動人外，大多是直接的一般的感情抒發(fā)，缺乏鮮明的生活場景和生動的細(xì)節(jié)描繪。如“令人卻愁苦”，“使妾腸欲斷，恨君情悠悠”，“獨自多悲凄”，“對鏡便垂淚，逢人只欲啼”等等，顯得比較發(fā)露，給人的感覺比較率直平淡，感情的深度挖掘得不夠，難以使人反復(fù)咀嚼體會。第三段“悔作商人婦，青春長別離。如今正好同歡樂，君去容華誰得知?”也顯得議論氣息過重，比較概念化，不如，“八月胡蝶黃，雙飛西園草，感此傷妾心，坐愁紅顏老”用比興手法描寫，顯得含蓄而耐人尋味。而且那種“悔作商人婦”的情緒在唐詩中也顯得一般，遠(yuǎn)不如《長干行》中那種熾熱而專一的感情來得真切。
《長干行》的風(fēng)格纏綿婉轉(zhuǎn)，具有柔和深沉的美。商婦的愛情有熱烈奔放的特點，同時又是那樣地堅貞、持久、專一、深沉。她的丈夫是外出經(jīng)商，并非奔赴疆場，吉兇難卜;因此，她雖也為丈夫的安危擔(dān)心，但并不是摧塌心肺的悲慟。她的相思之情正如春蠶吐絲，綿綿不絕。這些內(nèi)在的因素，決定了作品風(fēng)格的深沉柔婉。我們拿作者的《北風(fēng)行》來比較一下就更清楚了�！侗憋L(fēng)行》具有急風(fēng)暴雨般的格調(diào)，因為它表現(xiàn)的是幽州思婦悼念戰(zhàn)死丈夫的極度的悲戚。《長干行》刻劃人物的心理活動卻細(xì)致入微，語言含蓄精煉�！伴T前遲行跡，一一生綠苔。苔深不能掃，落葉秋風(fēng)早。八月胡蝶黃，雙飛西園草�！边@些詩句包孕著纏綿悱惻的相思之情，又具有柔和流麗的音樂美。朗讀時自然能感受到一種聲情搖曳的藝術(shù)力量，體會到那種柔婉的藝術(shù)風(fēng)格。
《長干行》還很好地運用了夸張的手法。比如寫新婚的羞怯，便說“千喚不一回”;寫愛情的堅貞，便說“愿同塵與灰”;寫離別的長久，便說“苔深不能掃”;寫盼望的殷切，便說“直至長風(fēng)沙”。這些語句有力地表現(xiàn)了思婦熱烈而深沉的感情，給人深刻的印象。全詩都用女子自述的口吻，這些夸張語句都符合她的感情和性格。例如“相迎不道遠(yuǎn)，直至長風(fēng)沙”，既充分表現(xiàn)了思婦此時此刻的急切心情，也與她商人婦的身份相合;如果這話出于一個從來足不出戶的婦女之口，就會顯得不夠真實了。
《長干行》在藝術(shù)上明顯地受到古樂府詩歌的影響。前面按年齡序數(shù)寫少婦的生活歷程，使人想起《孔雀東南飛》開頭“十三能織素，十四學(xué)裁衣，十五彈箜篌，十六誦詩書，十七為君婦，心中�？啾币欢�。但《孔雀東南飛》一句寫一歲的事，只是作為全篇一個比較簡略的引子;《長干行》卻是有具體生活場景，有血有肉，構(gòu)成了全篇的重要組成部分。后面通過描寫節(jié)序變換來刻劃女子懷人的深長愁思，則是學(xué)習(xí)南朝樂府《西洲曲》。在風(fēng)格的柔婉、音節(jié)的流美方面，《長干行》后半篇與《西洲曲》很相象。我們錄《西洲曲》的一節(jié)于下，以資比較：
采蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。憶郎郎不至，仰首望飛鴻。鴻飛滿西洲，望郎上青樓。樓高望不見，盡日欄桿頭。 更多唐詩欣賞敬請關(guān)注“習(xí)古堂國學(xué)網(wǎng)”的唐詩三百首欄目。
然而《長干行》并不是機械地模仿。它描繪的生活圖景是嶄新的;商婦的情感寫得較為豐富而有變化，也不同于《西洲曲》的單純。它們各擅勝場，都是我國古典詩歌中的藝術(shù)珍品。
我國古典詩歌，從《詩經(jīng)》以來，一向有反映婦女生活的傳統(tǒng)。在漫長的封建社會中，婦女們受著沉重的壓迫。在愛情和婚姻方面，她們往往遭到被玩弄、被欺凌的痛苦。因此，她們特別，強烈地企求著純真專一的愛。漢樂府古辭《白頭吟》中“愿得一心人，白頭不相離”的感嘆，《孔雀東南飛》和南朝樂府《華山畿》中青年男女在死后終于結(jié)合的浪漫主義描寫，都體現(xiàn)了這種理想和追求。封建社會中男子常因服役、宦游、經(jīng)商等緣故離鄉(xiāng)背井，妻子只得獨守空閨，受著離別之苦，這也是較普遍的社會現(xiàn)象。因此在反映婦女生活的詩篇中，表現(xiàn)思婦之情的相當(dāng)?shù)囟唷７饨ㄉ鐣脑娙藗�，若能在自己的作品中把深切的同情給予被欺凌、被卑視的婦女，反映她們的正當(dāng)?shù)纳屏嫉脑竿�，那就該得到�?yīng)有的肯定。李白詩歌中有關(guān)婦女的篇什，大多數(shù)都表現(xiàn)了這種進(jìn)步的傾向�！堕L干行》塑造了具有美好情操的青年婦女形象，體現(xiàn)了婦女們對于純真愛情的追求和渴望，藝術(shù)上又極完美，是比較突出的一篇，它無疑地也應(yīng)該受到我們的珍視。
另外，因其千百年來膾炙人口，個別字句及至后世更是演化成民間常用的成語，如“青梅竹馬”、“兩小無猜”等，已成描摹年幼的男女間天真無邪情誼的代表詞。
【講解】
《長干行·其一》
《長干行·其一》從女子的童年寫起�！版l(fā)初覆額，折花門前劇。郎騎竹馬來，繞床弄青梅。同居長干里，兩小無嫌猜�！惫糯『⒉皇l(fā)，“妾發(fā)初覆額”表明年紀(jì)還很小�！皠 笔峭嫠５囊馑肌＿@幾句是說商婦和她的丈夫在童年時代就有著親密無間的友誼。以下從“十四為君婦”到“十六君遠(yuǎn)行”，用年齡序數(shù)法寫女子婚后的生活歷程�！笆臑榫龐D，羞顏未嘗開。低頭向暗壁，千喚不一回。”雖然是竹馬之交，但從一起游戲的伙伴而結(jié)為夫妻，新婚期內(nèi)畢竟也還是使她羞答答地難以為情。詩人以真實而細(xì)膩的筆法，為我們描畫出一個羞澀、天真的少婦形象�！笆迨颊姑�，愿同塵與灰�！奔词够癁榛覡a，也生生死死，永不離分!這里是化用《吳聲歌曲·歡聞變歌》中“沒命成灰土，終不罷相憐”的意思。我們仿佛聽到了少男少女海誓山盟的赤誠心聲。這位女子的熱情、堅貞的性格，開始展現(xiàn)在我們眼前。 “抱柱信”“望夫臺”二都是古代的傳說�！氨е笔钦f一位名叫尾生的男子，與他的愛人約定在橋下見面;尾生先到，忽然河水暴漲，他不肯失信，便緊抱橋柱，結(jié)果淹死。關(guān)于望夫臺、望夫山、望夫石的傳說很多，都是說妻子如何望眼欲穿地盼著丈夫的歸來。兩句意思說：丈夫象尾生那樣忠誠地愛著她，而她又哪里會登上望夫臺，去嘗受離別的痛苦呢?這四句詩讓我們體會到一對少年夫婦沉浸在熱烈、堅貞、專一的愛伍中的幸福。然而好景不常，他們不久就嘗到了離別的痛苦。而詩情也就在這里頓起波瀾，產(chǎn)生了明顯的轉(zhuǎn)折�！笆h(yuǎn)行，瞿唐滟滪堆。五月不可觸，猿聲天上哀�！宾奶茘{是長江三峽之一，在今四川奉節(jié)縣東。峽口有巨大的礁石，名滟滪堆。農(nóng)歷五月夏水漲時，滟滪堆淹沒水中，僅露出頂部一小塊，舟船來往，極易觸礁遇禍。所以舟人諺曰：“滟滪大如襥，瞿唐不可觸。”古代三峽山上多猿，它們的叫聲凄厲，常常牽動旅人的鄉(xiāng)愁。歌謠唱道：“巴東三峽猿鳴悲，猿鳴三聲淚沾衣�！痹娙饲擅畹匕堰@兩首謠諺熔鑄為精煉的詩句。我們讀到這里，好像聽到了咆哮的江聲和哀切的猿鳴，也感受到了商婦對丈夫安危的深切關(guān)懷。
從“五月不可觸”到“八月蝴蝶黃”一段，描寫節(jié)序變換，烘托出女子對丈夫深長的思念�！伴T前遲行跡，—一生綠苔�！薄斑t”字一作“舊”，有的本子又作 “送”�！斑t”是等待之意。這兩句大約是說，在門前等待(或送別)行人所留下的足跡，也已都生長了青苔。“苔深不能掃，落葉秋風(fēng)早�！毕奶爝^去了，初秋來臨了，她還在默默地盼望、等待�！鞍嗽潞S，雙飛西園草。”已經(jīng)到了仲秋時節(jié)，她依然在不斷地盼望、等待�？粗p飛雙舞的胡蝶，心中翻動著孤棲的苦味;想到時光在不停地流駛，又悄悄地為青春逝去而憂傷。我們不難想象她是如何地在相思中忍受著煎熬�！霸缤怼笔恰昂螘r”之意�！叭汀奔窗涂�、巴東、巴西，都在今四川東部。長風(fēng)沙在今安徽安慶市東長江邊上，離開今天的南京已經(jīng)有數(shù)百里之遙。商婦實際上不可能真到那么遠(yuǎn)去迎接丈夫，但這樣的夸張對于表現(xiàn)她此時此刻的心情是十分有力的。詩人寫出了女子對于會面的渴望，對于丈夫熱烈的愛，寫出了蘊蓄在她心底的奔放的熱情。全詩到這兒結(jié)束了，而這位滿懷熱烈而深沉的愛情的婦女形象，卻久久地留在我們心上。
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