《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄》全文
《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄》是宋代詞人辛棄疾的作品。以下是小編為大家整理的關(guān)于《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄》全文，希望大家喜歡！
破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄
宋代：辛棄疾
醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場秋點兵。
馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名�？蓱z白發(fā)生！
譯文
醉夢里挑亮油燈觀看寶劍，夢中回到了當年的各個營壘，接連響起號角聲。把烤牛肉分給部下，樂隊演奏北疆歌曲。這是秋天在戰(zhàn)場上閱兵。
戰(zhàn)馬像的盧馬一樣跑得飛快，弓箭像驚雷一樣，震耳離弦。(我)一心想替君主完成收復國家失地的大業(yè)，取得世代相傳的美名�？蓱z已成了白發(fā)人！
注釋
醉里：醉酒之中。
挑燈：撥動燈火，點燈。
看劍：查看寶劍。準備上戰(zhàn)場殺敵的形象。說明作者即使在醉酒之際也不忘抗敵。
八百里：指牛�！妒勒f新語·汰侈》“晉王愷有良牛，名‘八百里駁’”。后詩詞多以“八百里”指牛。
麾：軍旗。麾下：指部下。
炙：烤肉。
五十弦：本指瑟，泛指樂器。翻：演奏。塞外聲：以邊塞作為題材的雄壯悲涼的軍歌。
沙場：戰(zhàn)場
點兵：檢閱軍隊。
馬作的盧（dílú）飛快：戰(zhàn)馬像的盧馬那樣跑得飛快；作，像…一樣；的盧，馬名。一種額部有白色斑點性烈的快馬。相傳劉備曾乘的盧馬從襄陽城西的檀溪水中一躍三丈，脫離險境。
作：像，如。
霹靂(pīlì)：特別響的雷聲，比喻拉弓時弓弦響如驚雷。
了(liǎo)卻：了結(jié)，完成。
天下事：此指恢復中原之事。.
贏得：博得。
身后：死后。
可憐：可惜
賞析
唐樂中有《破陣樂》�！杜f唐書·音樂志》載：“《破陣樂》有象武事”，“舞者至百二十人，被甲執(zhí)戟，以象戰(zhàn)陣之法�！笨梢娛俏湮枨�。當時唐太宗觀后就有“發(fā)揚蹈厲”之贊。詞中《破陣子》一調(diào)當是由此大曲摘編而來，以之“賦壯語”，自然是聲情并茂。但任何形式的藝術(shù)創(chuàng)造都不應是簡單的重復，辛棄疾有著自己獨特的境遇和感受。仔細體味本詞，豪壯中蘊涵著深沉和蒼涼。題作壯詞，但壯中含悲，是一支失意英雄的慷慨悲歌。
開篇“醉里挑燈看劍”，突兀而起，刻畫的正是一位落魄英雄的典型形象。這里有兩物──“燈”與“劍”，有兩個動作──“挑”與“看”，而總冠以“醉里”二字，使筆觸由外在形象的刻畫透入到主人公的內(nèi)心世界。劍是英雄立功沙場的武器，此時“醉里挑燈”這一“看”，蘊涵著多么深沉而豐富的感慨啊。李白說：“抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁�！本坪笞砝�，滿腹心事，萬千惆悵，充郁心頭，難遣難消。這一句先聲奪人，把讀者的情感緊緊攝住。“夢回吹角連營”平接一句。醉中入夢，夢醒猶覺連營號角聲聲在耳。以下承“吹角連營”，回憶夢中情景。
“八百里”謂牛，晉王愷有一條良牛名“八百里”。一次王濟與愷比射，以此牛為賭。濟“一起便破的”遂殺牛作炙，“一臠便去”。事見《世說新語·汰侈篇》。這里用此事，乃取濟之豪氣，蘇軾有詩曰：“要當啖公八百里，豪氣一洗儒生酸”（《約公擇飲，是日大風》）。五十弦，《史記·封禪書》載：太帝使素女鼓五十弦瑟，聲音悲切，帝禁不止。這與悲壯蒼涼的“塞外聲”有相近之處�！鞍税倮锓主庀轮耍迨曳饴暋眱删�，從形、聲兩方面著筆，寫奏樂啖肉的軍營生活，有力地烘托出一種豪邁熱烈的氣氛。結(jié)句一個重筆點化──“沙場秋點兵!”寫得肅穆威嚴，展現(xiàn)出一位豪氣滿懷，臨敵出征的將軍形象。前兩句描繪軍營，用“分”“翻”，重在熱烈的動；最后一句刻畫主帥，則如電影鏡頭運行中的一個突然定格，突出的是一種靜的威力。動靜相襯，攝人心魄。
下片緊承上文描繪戰(zhàn)事。作者并不泛泛用筆，而是抓住了戰(zhàn)場上最具典型特征的馬和弓來寫。“馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚�！钡谋R是一種良馬，相傳劉備荊州遇難，所騎的盧“一躍三丈”，因而脫險。這就是三國故事中有名的“劉備躍馬渡剡溪”。霹靂，是雷聲，此喻射箭時的弓弦聲。《南史·曹景宗傳》說，曹在鄉(xiāng)里，“與年少輩數(shù)十騎，拓弓弦作霹靂聲，箭如餓鴟叫�！边@里寫馬、寫弓，全是側(cè)面描寫，意在襯托人的意氣風發(fā)、英勇無畏。馬快弓響固然仍從形聲兩方面著筆，但與上片豪壯凝重不同。這兩句寫得峻急明快，從氣氛上向人們預示著戰(zhàn)事的勝利。因此下面便直抒胸臆道：“了卻君王天下事，贏得生前身后名�！边@是作戰(zhàn)的目的，也是作者的`理想�！傲藚s”二字下得很好，人們通常說“了卻心病一樁”，這兩字正有這樣的意思。現(xiàn)實無奈，終于在夢中“了卻”了驅(qū)金復國這一宿愿，語中充滿意氣昂揚的欣慰之情。但夢境畢竟代替不了現(xiàn)實。詞末一聲浩嘆凝聚著作者萬千感慨──“可憐白發(fā)生�！庇蓧艟撤祷噩F(xiàn)實，情緒一落千丈。其實辛棄疾是不服老的，“憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否？”（《永遇樂》）這里的“可憐”有著另一番特定的意味，那就是投閑置散、壯志難酬的郁悶和惆悵。這一句與篇首失意英雄的形象遙為呼應，它一反夢境中的昂揚意氣而出以凝重深沉，從而形成一個特大跌宕。此正欲抑先揚之法，前為賓，后為主，一句逆轉(zhuǎn)點化，化“雄壯”為“悲壯”，從而完成了失意英雄的心靈塑造。作品就在這力重千鈞的轉(zhuǎn)筆中收煞，有如重錘猛擊在銅鐘之上，震蕩著讀者的心。
統(tǒng)觀全詞，前九句一氣貫注，酣暢淋漓，直至結(jié)句始轉(zhuǎn)筆換意，痛苦的現(xiàn)實與理想的夢境相互映照。而從結(jié)構(gòu)上看，這就打破了詞必須上下分片的一般定格。
詞與詩不同。詩多偶句，詞則有奇句。這一方面使詞更加自由而富于變化，但另一方面運用不當也容易產(chǎn)生畫蛇添足的毛病。作詞應避其短而揚其長。從宋詞實際來看，以奇句作結(jié)之佳篇都能起到一種突出點化的作用。本詞的上片結(jié)句正是如此。這在名家詞中屢見不鮮，如白居易的“能不憶江南”（《憶江南》）、皇甫松的“人語驛邊橋”（《夢江南》）等，都具有這一特色。辛詞奇在下片結(jié)句。它不是承上點化，而是逆轉(zhuǎn)突變，另翻新意，在與上文的鮮明對照中深化題旨，并給人以悲壯之美。以唐人李紳的《憫農(nóng)》詩相比：“春種一粒粟，秋收萬顆子。四海無閑田，農(nóng)夫猶餓死�！鼻叭滗侁�，末句逆轉(zhuǎn)，但由于詩為偶句，其末句奇變仿佛只是針對第三句而來，所以突變之感猶不甚強烈。辛棄疾把此種手法用之于詞，得心應手，可以說最充分地發(fā)揮了詞體奇句的獨特功能。
關(guān)于本詞的寫作時間，歷來說法不一。有人認為寫于福建安撫使任上，是鼓勵新中狀元陳亮的賀詞。這只看到了詞壯的一面，而沒有體味出其中悲的意味。從以上分析可見，它是失意英雄的慨嘆。大體可定為辛棄疾與陳亮鵝湖之會略后。此時作者雖被迫閑居，但壯志未酬，壯心不已，這與詞中悲慨感嘆的情懷是相符的。辛、陳鵝湖之會是淳熙十五年（1188）的事，上距“隆興和議”已二十四年，朝廷上下文恬武嬉，抗戰(zhàn)氣氛十分暗淡，辛、陳對此極為不滿。鵝湖相聚，他們慷慨激昂，“極論世事”（辛棄疾《祭陳同甫文》）此后又以《賀新郎》詞相互應答，對“剩水殘山無態(tài)度，被疏梅、料理成風月”的現(xiàn)狀表示了無比的悲憤，同時也表現(xiàn)了他們“最憐君中宵舞，道男兒，到死心如鐵。看試手，補天裂”的壯志雄心。本詞悲中見壯，壯中含悲，正不妨看做其與陳亮酬答之《賀新郎》詞的續(xù)篇。
與此相關(guān)，內(nèi)容也就不能簡單地理解為只寫陳亮。其實“為……賦”只說明此詞是寫給誰的，并不說明詞中寫的一定是誰。詞是抒情藝術(shù)，不可拘泥過死。我們認為，本詞中的境界是以夢的形式展現(xiàn)的一種理想境界，這里有作者的生活體驗，但更是一種美好愿望的表現(xiàn)。不能看成單純記哪一個人或哪一件事。創(chuàng)造一個立功疆場的將軍形象，正是現(xiàn)實中被迫閑置、報國無門的折光反映，因此篇末才有“可憐”之嘆。
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