《夢(mèng)江南》翻譯及賞析

　　皇甫松這首《夢(mèng)江南》之美在“朦朧”，是指它的氣象“朦朧”，境界“朦朧”。下面就由小編為大家?guī)��?lái)《夢(mèng)江南》翻譯及賞析，歡迎閱讀！

　　《夢(mèng)江南》翻譯及賞析

　　夢(mèng)江南

　　蘭燼落，屏上暗紅蕉。

　　閑夢(mèng)江南梅熟日，

　　夜船吹笛雨蕭蕭。

　　人語(yǔ)驛邊橋。

　　注釋

　�、偬m燼：因燭光似蘭，故稱。燼：物體燃燒后剩下的部分。

　�、诎导t蕉：謂更深燭盡，畫(huà)屏上的美人蕉模糊不辨。

　�、凼捠挘和瑸t瀟，形容雨聲。

　　④驛：驛亭，古時(shí)公差或行人暫歇處。

　　譯文

　　更深燭盡，燭光暗淡，畫(huà)屏上的美人蕉模糊不辨。

　　我昏昏欲睡，終于進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng)，夢(mèng)中是我久別的江南，正是青梅熟時(shí)，江南雨季，我獨(dú)自在一艘船上，手握竹笛，和著船外那蕭蕭的夜雨盡情的吹奏，時(shí)而聽(tīng)見(jiàn)橋上驛亭邊人語(yǔ)，操著那久違的鄉(xiāng)音，訴說(shuō)著難忘的故事。

　　賞析

　　“日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)”，此白香山詞之警策也，景色是何等的鮮明，情調(diào)是何等的亢爽！借用蘇東坡的一句詩(shī)來(lái)評(píng)價(jià)它，正所謂“水光瀲滟晴方好”。相比之下，此篇顯得凄迷、柔婉，又是一種境界—“山色空濛雨亦奇”，換句話說(shuō)，也就是“語(yǔ)語(yǔ)帶六朝煙水氣”（俞陛云《唐詞選釋》評(píng)語(yǔ)）。煙水氤氳，山色空濛，美就美在“朦朧”。能賞“朦朧”之美，然后可以讀此詞。

　　“蘭燼落，屏上暗紅蕉�！币�，已經(jīng)很深了。蘭燭燒殘，燒焦了的燭灺無(wú)人為剪，自拳自垂自落，余光搖曳不定。屏風(fēng)上猩紅色的美人蕉花，也隨之黯然，模糊不清了。這光景自然是一片朦朧。詞人就在這一片朦朧中進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng)。以下三句，便轉(zhuǎn)寫(xiě)夢(mèng)境。

　　“閑夢(mèng)江南梅熟日，夜船吹笛雨瀟瀟。人語(yǔ)驛邊橋�！薄懊纷狱S時(shí)雨如霧”（宋寇準(zhǔn)詩(shī)句），雨簾掩蔽下的江船是朦朧的，雨簾掩蔽下的驛、橋乃至橋上之人也是朦朧的。而這一切連同雨簾，又籠罩在夜幕之中。而這一切連同雨簾，連同夜幕，又隱沒(méi)在夢(mèng)云縹緲之中。雨朦朧，夜朦朧，夢(mèng)朦朧，朦朧而至于三重，真可謂極迷離倘恍之致了。還有那笛聲，那人語(yǔ)。笛聲如在明月靜夜高樓，當(dāng)然清越、瀏亮，但在瀟瀟夜雨江船，卻不免嗚嗚然，悶悶然。人語(yǔ)如于萬(wàn)籟俱寂中側(cè)耳諦聽(tīng)，雖則細(xì)細(xì)焉，絮絮焉，也還清晰可聞，但一經(jīng)與雨聲、笛聲相混，便隱隱約約、斷斷續(xù)續(xù)，若有而若無(wú)了。詞中訴諸讀者的這些聽(tīng)覺(jué)印象倘若轉(zhuǎn)換為視覺(jué)形象，仍然不外乎那兩個(gè)字—“朦朧”。

　　隨著“朦朧詩(shī)”這一新流派在現(xiàn)代詩(shī)壇上的出現(xiàn)，文學(xué)評(píng)論家們是非蜂起，對(duì)她褒貶不一。或以為“朦朧”即是“晦澀”的代名詞。皇甫松這首詞之美在“朦朧”，是指它的氣象“朦朧”，境界“朦朧”。就語(yǔ)句而言，她字字如在目前，一點(diǎn)也不流于“晦澀”的。披文見(jiàn)情，一讀便知詞人曾經(jīng)在風(fēng)光旖旎的江南水鄉(xiāng)生活和漫游過(guò)，江南水鄉(xiāng)的旖旎風(fēng)情給他留下了永遠(yuǎn)也不能夠忘懷的美好記憶，使他朝思暮想，使他魂?duì)繅?mèng)縈，終至滿懷深情地飛動(dòng)彩筆，寫(xiě)出了風(fēng)流千古的清辭麗句。但“一讀便知”卻并不等于“一覽無(wú)余”，細(xì)細(xì)吟味，全詞還是很蘊(yùn)藉、很耐咀嚼的。具體地說(shuō)，上兩句只寫(xiě)燭殘屏暗，而詞人在入夢(mèng)前有一長(zhǎng)段時(shí)間的展轉(zhuǎn)反側(cè)，居然可知；下三句只寫(xiě)夢(mèng)中之愉悅，而詞人醒時(shí)之惆悵又可于言外得之。凡此都是藏鋒未露的含蓄之筆，不應(yīng)草草看過(guò)。除此之外，更有一樁費(fèi)人思量之事，那就是此篇的主旨究為懷念江南之地呢，還是懷念江南之人？或者，懷地、懷人，兼而有之？筆者以為，作既懷其地、又懷其人，而以懷人為主理解，可能更接近事實(shí)。如果孤立地看這一篇，也許大多數(shù)讀者都會(huì)傾向于“懷地”說(shuō)。但應(yīng)該十分注意，詞人寫(xiě)了章法大致相同的兩首《夢(mèng)江南》，她們當(dāng)是一對(duì)姊妹篇。據(jù)第二首中“夢(mèng)見(jiàn)秣陵惆悵事，……雙髻坐吹笙”云云推斷，則此篇所寫(xiě)，似乎也是當(dāng)年“秣陵”（今江蘇南京）之事；“人語(yǔ)驛邊橋”之“人”，或者就是詞人自己和他所鐘情的那位梳著“雙髻”的姑娘（“雙髻”，表明她還是待嫁的少女，當(dāng)是一名雛妓）吧？按照兩首詞中交代的節(jié)令，此篇所夢(mèng)為“梅熟日”，亦即農(nóng)歷四、五月間；而下篇所夢(mèng)則為“桃花柳絮滿江城”時(shí)，亦即暮春三月。若依時(shí)間順序編排，那么下篇應(yīng)前而此篇應(yīng)后，互相調(diào)換一下位置。果然如此，則“樓上寢”闋既已明白點(diǎn)出具體之地“秣陵”與具體之人“雙髻”少女，此篇就不必重出了，其所以泛稱“江南”而泛言“人語(yǔ)”的緣故，豈在此乎？

　　詩(shī)人簡(jiǎn)介

　　代表作品

　　代表作有《采蓮子二首》、《怨回紇歌》、《浪淘沙二首》等，其中以《采蓮子二首》的藝術(shù)成就最為杰出，第一首詩(shī)中寫(xiě)一采蓮少女因“貪戲采蓮遲”，傍晚了還在船頭弄水，而且還“更脫紅裙裹鴨兒”（脫下紅裙子將小鴨子裹起來(lái)），將女孩兒的活潑頑皮和憐物愛(ài)人之情狀描摹得歷歷如畫(huà)，極其生動(dòng)逼真。第二首寫(xiě)少女貪看“湖光滟滟”入了迷，索性讓船隨風(fēng)飄蕩，還時(shí)而興起“無(wú)端隔水拋蓮子”，但發(fā)現(xiàn)有人偷看后羞澀惶恐了老半天（“遙被人知半日羞”），那姿態(tài)真是讓人又憐又愛(ài)�！秹�(mèng)江南二首》寫(xiě)燈下月夜遙憶江南生活情景。

　　生平簡(jiǎn)介

　　唐代詞人。名一作嵩，字子奇，自號(hào)檀欒子。睦州新安(今浙江淳安)人。生卒年不詳。中唐古文作家皇甫湜之子�！痘ㄩg集》稱他“皇甫先輩”。唐人稱進(jìn)士為“先輩”，大約他中過(guò)進(jìn)士而未任官。

　　皇甫松詞如〔浪淘沙〕、〔楊柳枝〕、〔怨回紇〕等，形式同五、七言詩(shī)；〔采蓮子〕則用七絕，而句下分別以“舉棹”、“年少”和聲。其〔采蓮子〕、〔摘得新〕等詞，為時(shí)人所稱許。〔夢(mèng)江南〕二首寫(xiě)燈下月夜遙憶江南生活情景:“夜船吹笛雨瀟瀟,人語(yǔ)驛邊橋”（其一）；“桃花柳絮滿江城，雙髻坐吹笙”（其二）。筆致清靈，情境優(yōu)美。王國(guó)維《人間詞話》稱其“情味深長(zhǎng)，在樂(lè)天、夢(mèng)得上”。陳廷焯《白雨齋詞話》也說(shuō)：“皇甫子奇詞，宏麗不及飛卿，而措詞閑雅，猶存古詩(shī)遺意。唐詞于飛卿而外，出其右者鮮矣。五代而后，更不復(fù)見(jiàn)此筆墨。”

　　《新唐書(shū)·藝文志》著錄皇甫松《醉鄉(xiāng)日月》3卷。其詞今存20余首，見(jiàn)于《花間集》、《唐五代詞》。事跡見(jiàn)《歷代詩(shī)馀》。

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