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李白《秋登宣城謝朓北樓》賞析（含翻譯）
無(wú)論是身處學(xué)校還是步入社會(huì)，大家一定沒(méi)少看到經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)是古代詩(shī)歌的泛稱。那什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)呢？以下是小編收集整理的李白《秋登宣城謝朓北樓》賞析（含翻譯），僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
李白《秋登宣城謝朓北樓》賞析（含翻譯） 1
秋登宣城謝朓北樓⑴
江城如畫(huà)里⑵，山晚望晴空。
兩水夾明鏡⑶，雙橋落彩虹⑷。
人煙寒橘柚⑸，秋色老梧桐。
誰(shuí)念北樓上⑹，臨風(fēng)懷謝公⑺？
詞句注釋
�、胖x朓北樓：即謝朓樓，為南朝齊詩(shī)人謝朓任宣城太守時(shí)所建，故址在陵陽(yáng)山頂，是宣城的登覽勝地。謝朓是李白很佩服的詩(shī)人。
�、平牵悍褐杆叺某牵@里指宣城。“江”并不是實(shí)說(shuō)長(zhǎng)江。唐代江南地區(qū)的方言，無(wú)論大水小水都稱之為“江”。
�、莾伤褐竿鹣�、句溪。宛溪上有鳳凰橋，句溪上有濟(jì)川橋。明鏡：指拱橋橋洞和它在水中的倒影合成的圓形，像明亮的鏡子一樣。
�、入p橋：指鳳凰橋和濟(jì)川橋，隋開(kāi)皇（隋文帝年號(hào)，公元581～600年）年間所建。彩虹：指水中的橋影。
�、扇藷煟喝思依锏拇稛�。
�、时睒牵杭粗x朓樓。
�、酥x公：指謝朓。
白話譯文
江邊的城池好像在畫(huà)中一樣美麗，山色漸晚，我登上謝朓樓遠(yuǎn)眺晴空。兩條江之間，一潭湖水像一面明亮的鏡子；江上兩座橋仿佛天上落下的彩虹。橘林柚林掩映在令人感到寒意的炊煙之中；秋色蒼茫，梧桐也已經(jīng)顯得衰老。除了我還有誰(shuí)會(huì)想著到謝朓北樓來(lái)，迎著蕭颯的秋風(fēng)，懷念謝先生呢？
創(chuàng)作背景
此詩(shī)為李白在安史之亂爆發(fā)前不久所作，時(shí)間與《宣州謝朓樓餞別校書(shū)叔云》的作年相近。李白在長(zhǎng)安為權(quán)貴所排擠，被賜金放還，棄官而去之后，政治上一直處于失意之中，過(guò)著飄蕩四方的流浪生活。公元753年（天寶十二載）與公元754年（天寶十三載）的秋天，李白兩度來(lái)到宣城，此詩(shī)當(dāng)作于公元753年或754年的中秋節(jié)后。
賞析
謝朓北樓是南齊詩(shī)人謝朓任宣城太守時(shí)所建，又名謝公樓，唐代改名疊嶂樓，是宣城的登覽勝地。宣城處于山環(huán)水抱之中，陵陽(yáng)山岡巒盤(pán)屈，三峰挺秀；句溪和宛溪的溪水，縈回映帶著整個(gè)城郊，“鳥(niǎo)去鳥(niǎo)來(lái)山色里，人歌人哭水聲中”（杜牧《題宣州開(kāi)元寺水閣閣下宛溪夾溪居人》）。
一個(gè)晴朗的秋天的傍晚，詩(shī)人獨(dú)自登上了謝公樓。嵐光山影，景色十分明凈。詩(shī)人憑高俯瞰，“江城”猶如在圖畫(huà)中一樣。開(kāi)頭兩句，詩(shī)人把他登覽時(shí)所見(jiàn)景色概括地寫(xiě)了出來(lái)，總攝全篇，一下子就把讀者深深吸引住，一同進(jìn)入詩(shī)的意境中去了。嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話》說(shuō)：“太白發(fā)句，謂之開(kāi)門(mén)見(jiàn)山�！敝傅木褪沁@種表現(xiàn)手法。
中間四句是具體的描寫(xiě)。這四句詩(shī)里所塑造的藝術(shù)形象，都是從上面的一個(gè)“望”字生發(fā)出來(lái)的。從結(jié)構(gòu)的關(guān)系來(lái)說(shuō)，上兩句寫(xiě)“江城如畫(huà)”，下兩句寫(xiě)“山晚晴空”；四句是一個(gè)完整的統(tǒng)一體，而又是有層次的�！皟伤敝妇湎屯鹣Ｍ鹣闯鰩F山，在宣城的東北與句溪相會(huì)，繞城合流，所以說(shuō)“夾”。因?yàn)槭乔锾�，溪水更加澄清，它平靜地流著，波面上泛出晶瑩的光。用“明鏡”來(lái)形容，用語(yǔ)十分恰當(dāng)。“雙橋”指橫跨溪水的上、下兩橋。上橋叫做鳳凰橋，在城的東南泰和門(mén)外；下橋叫做濟(jì)川橋，在城東陽(yáng)德門(mén)外，都是隋文帝開(kāi)皇年間（581～600年）的建筑。這兩條長(zhǎng)長(zhǎng)的大橋架在溪上，倒影水中，詩(shī)人從高樓上遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，縹青的溪水，鮮紅的夕陽(yáng)，在明滅照射之中，橋影幻映出無(wú)限奇異的璀璨色彩。這更像是天上的兩道彩虹，而這“彩虹”的影子落入“明鏡”之中去了。這兩句與詩(shī)人的另一名作《望廬山瀑布水》中的“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”相似。兩者同樣是用比擬的手法來(lái)塑造形象，同樣用一個(gè)“落”字把地下和天上聯(lián)系起來(lái)；然而同中有異，異曲同工：一個(gè)是以銀河比擬瀑布的飛流，一個(gè)是用彩虹寫(xiě)夕陽(yáng)明滅的波光中雙橋的倒影；一個(gè)著重在描繪其奔騰直下的氣勢(shì)，一個(gè)著重在顯示其瑰麗變幻的色彩，兩者所給予讀者的美感也不一樣，而詩(shī)人想象的豐富奇妙，筆致的活潑空靈，則同樣十分高明。
秋天的傍晚，原野是靜寂的，山岡一帶的'叢林里冒出人家一縷縷的炊煙，橘柚的深碧，梧桐的微黃，呈現(xiàn)出一片蒼寒景色，使詩(shī)人感到是秋光漸老的時(shí)候了。當(dāng)時(shí)詩(shī)人的心情是完全沉浸在他的視野里，他的觀察是深刻的，細(xì)致的；而他的描寫(xiě)又是毫不粘滯的。他站得高，望得遠(yuǎn)，抓住了一剎那間的感受，用極端凝煉的形象語(yǔ)言，在隨意點(diǎn)染中勾勒出一個(gè)深秋的輪廓，深深地透漏出季節(jié)和環(huán)境的氣氛。他不僅寫(xiě)出秋景，而且寫(xiě)出了秋意。他在高度概括之中，用筆絲絲入扣。
結(jié)尾兩句，從表面看來(lái)很簡(jiǎn)單，只不過(guò)和開(kāi)頭二句一呼一應(yīng)，點(diǎn)明登覽的地點(diǎn)是在“北樓上”；這北樓是謝朓所建的，從登臨到懷古，似乎是照例的公式，因而李白就不免順便說(shuō)一句懷念古人的話罷了。這里值得注意是“誰(shuí)念”兩個(gè)字。“懷謝公”的“懷”，是李白自指，“誰(shuí)念”的“念”，是指別人。兩句的意思，是慨嘆詩(shī)人“臨風(fēng)懷謝公”的心情沒(méi)有誰(shuí)能夠理解。這就不是一般的懷古了。
作者簡(jiǎn)介
李白(701年2月28日—762)，字太白，號(hào)青蓮居士。中國(guó)唐朝詩(shī)人，有“詩(shī)仙”之稱，是偉大的浪漫主義詩(shī)人。漢族，祖籍隴西郡成紀(jì)縣(今甘肅省平?jīng)鍪徐o寧縣南)，出生于蜀郡綿州昌隆縣(今四川省江油市青蓮鄉(xiāng))，一說(shuō)生于西域碎葉(今吉爾吉斯斯坦托克馬克)。逝世于安徽當(dāng)涂縣。其父李客，夫人有許氏、劉氏等四位，育二子(伯禽、天然)一女(平陽(yáng))。存世詩(shī)文千余篇，代表作有《蜀道難》、《行路難》、《夢(mèng)游天姥吟留別》、《將進(jìn)酒》等詩(shī)篇，有《李太白集》傳世。公元762年病卒，享年61歲。其墓在安徽當(dāng)涂，四川江油、湖北安陸有紀(jì)念館。
李白《秋登宣城謝朓北樓》賞析（含翻譯） 2
【題解】
謝公樓在舊宣城縣北，原為南朝齊謝脁任宣城太守時(shí)所建，名高齋，唐前期名謝公樓、謝朓北樓。晚唐咸通中，刺史獨(dú)孤霖?cái)U(kuò)建，改名疊嶂樓。是唐以后為歷代文人登臨吟詠的勝地。此詩(shī)一方面生動(dòng)地描繪了令人神往的北樓周圍的景物，一方面表達(dá)了對(duì)北樓建造者謝朓的懷念之情，而這種懷念在搖落秋風(fēng)時(shí)節(jié)里顯得格外抑郁和感傷，實(shí)際上反映了他為權(quán)貴所排擠，在政治上苦悶彷徨的孤獨(dú)感。
【全詩(shī)】
《秋登宣城謝朓北樓》
[唐]李白
江城如畫(huà)里，山晚望晴空。
兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。
人煙寒橘柚，秋色老梧桐。
誰(shuí)念北樓上，臨風(fēng)懷謝公。
【注釋】
①江城：指宣城。宣城有宛溪、句溪二水繞城流過(guò)，故稱“江城”。
②山：指陵陽(yáng)山。李白《自梁園至敬亭山見(jiàn)會(huì)公談陵陽(yáng)山水詩(shī)》有“陵巒抱江城”句。
�、蹆伤褐竿鹣途湎�。
④雙橋：據(jù)《江南通志》，宛溪上有鳳凰、濟(jì)川兩橋，隋開(kāi)皇時(shí)建。
�、荨叭藷煛眱删渲^秋日人家炊煙升起，襯托柚橘，使之帶上寒意，秋天柘枯黃之色染于梧桐，使之顯得蒼老。謝朓《宣城郡內(nèi)登望》：“切切陰風(fēng)暮，桑柘起寒煙。”
�、蕖罢l(shuí)念”兩句謂誰(shuí)能想到今天北樓之上有人獨(dú)自對(duì)著秋風(fēng)懷念著謝朓呢?
【賞析】
宣城，今安徽省宣城縣。謝朓北樓是南齊詩(shī)人謝朓任宣城太守時(shí)所建，又名謝公樓，是宣城的登覽勝地。本詩(shī)是唐玄宗天寶十二年 (753)李白三游宣城時(shí)所作。
地處祖國(guó)東南地區(qū)的宣城，處于山環(huán)水抱之中，多次吸引了詩(shī)人的游蹤。開(kāi)頭兩句，就登臨高處的開(kāi)闊視野取景，寫(xiě)詩(shī)人對(duì)秋日黃昏江城的總體印象，繪出了曠遠(yuǎn)、絢麗的宣城晚晴圖。由于詩(shī)人站在樓的高處，放眼遠(yuǎn)眺，眼前秋陽(yáng)夕照、晴空萬(wàn)里的感受是那樣鮮明、強(qiáng)烈，他仿佛置身于一幅意境深遠(yuǎn)的古畫(huà)之中，“杳然如在丹青里!” (李白《當(dāng)涂趙少府粉圖山水歌》) 這是從大處落墨的手筆，為中間兩聯(lián)工筆描繪勾勒了清晰的背景。
如果說(shuō)開(kāi)頭兩句是全局式地展現(xiàn)畫(huà)面，則以下四句就是引導(dǎo)讀者深味“畫(huà)”中濃郁點(diǎn)綴和精妙刻畫(huà)之處�！皟伤�、“雙橋”兩句意謂，環(huán)繞宣城縣城的宛溪和句溪澄澈如鏡，在夕陽(yáng)的.映照下，橫跨宛溪的雙橋有如彩虹從天而落。這是按秋令和傍晚的特點(diǎn)，從登樓遠(yuǎn)望的角度看眼前景物： 傍晚，夕暉側(cè)映染照，水光更見(jiàn)明亮，所以說(shuō)二水宛如兩片明鏡夾依江城; 水上雙橋，光彩陸離，直如天上彩虹降落人間�！皧A”、“落”二字，將流水依城的動(dòng)態(tài)，橋如天上飛來(lái)的氣勢(shì)充分展現(xiàn)出來(lái)，使景物盡具生氣，明麗絢爛，光彩奪目，似可捫觸。詩(shī)人在秋色中陶醉的心情不言而喻。
五、六兩句：“人煙寒桔柚，秋色老梧桐�！边@是千古傳誦的名句。在詩(shī)人眼中，秋日寒煙，使桔柚帶有寒意; 秋意深沉，使梧桐顯得更加衰老。詩(shī)人對(duì)眼前景物的表現(xiàn)，已從形象地再現(xiàn)深入到對(duì)物情的細(xì)致體察。時(shí)值深秋，江南桔柚成實(shí)，丹翠相映，本來(lái)極富生機(jī)，但在黃昏前后人戶煙靄的淡淡籠罩之下，又顯得壓抑，所以說(shuō)桔柚也感到秋氣侵襲的寒意。入秋梧桐易衰，望中漫漫秋色，桐葉或黃或落應(yīng)是秋氣感染而致老凋。桔柚梧桐本無(wú)知覺(jué)，詩(shī)中寫(xiě)它們的寒意衰老、全是詩(shī)人賦予的擬人感受，讀來(lái)自覺(jué)寒氣襲人，秋意蕭森滿懷。這兩句是移情人景的杰作，融注進(jìn)詩(shī)人空懷壯志而功業(yè)無(wú)成，晚景凄涼而孤獨(dú)無(wú)朋的悲涼心緒。一般說(shuō)來(lái)，李白在秋色中并不時(shí)常感傷，他曾以豪情逸興歌唱秋天：“我覺(jué)秋興逸，誰(shuí)云秋興悲?”(《秋日魯郡堯祠亭上宴別杜補(bǔ)闕范侍御》) 而今，他為什么會(huì)感到孤寒、衰老和悲涼呢?這就離不開(kāi)謝公樓這一特定環(huán)境對(duì)他思想感情的觸動(dòng)。登樓，自然憶及樓主謝脁。謝脁在36歲的盛年不但創(chuàng)造出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，同時(shí)于格律日趨嚴(yán)整的“永明”作家中，首屈一指，對(duì)中國(guó)古典詩(shī)歌的發(fā)展，作出了重要的貢獻(xiàn)。雖然他在統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部斗爭(zhēng)中在36歲的盛年被害而死，但在政治上、文學(xué)上均有所建樹(shù)。緬懷謝脁，詩(shī)人李白不禁感傷自己蹉跎歲月，功業(yè)無(wú)成。他這次游宣城時(shí)，已進(jìn)入人生暮年。撫先賢陳?ài)E，覽無(wú)語(yǔ)江山，老大悲傷的感情一時(shí)涌上心頭，凄寒的心境中，自然感到周圍的桔柚都帶有“寒”意，梧桐在秋色中也像人一樣衰老了!
詩(shī)末兩句：“誰(shuí)念北樓上，臨風(fēng)懷謝公。”抒發(fā)懷古幽情。這是登樓抒懷的詩(shī)人自身形象的描寫(xiě)，而不是抽象的懷念古人之情的抒發(fā)。這樣的描繪，在感人的歷史氣氛中活躍著一個(gè)活生生的偉大詩(shī)人李白的形象，成為整個(gè)江城秋晚圖的一個(gè)有機(jī)組成部分�！罢l(shuí)念”一語(yǔ)，加強(qiáng)了詩(shī)人獨(dú)立北樓的孤獨(dú)感并表露他知音無(wú)覓的寂寞心緒，“臨風(fēng)”抒懷，見(jiàn)出幽思之深沉。因?yàn)椋焦馑畱B(tài)之美固然激發(fā)人很高的興致，但詩(shī)人在游歷中所接觸到的人物，卻很少知音，他曾苦嘆：“苦笑我夸誕，知音安在哉!”(《贈(zèng)王判官時(shí)余歸廬山屏風(fēng)疊》) 他清醒地知道自己不為時(shí)所用的悲劇，正如他的摯友杜甫為之不平的吶喊：“冠蓋滿京華，斯人獨(dú)憔悴!”(《夢(mèng)李白》) 李白這位名揚(yáng)四海而枯槁當(dāng)年的詩(shī)人，在當(dāng)時(shí)是何等寂寞啊! 因之，詩(shī)末兩句也可以視作全詩(shī)的主旨所在： 在詠唱登樓所見(jiàn)的宣城秋色中，抒發(fā)了懷念前賢、思有建樹(shù)而壯志難酬的復(fù)雜感情。
吟味全詩(shī)，不僅可以品味到其思想內(nèi)容的深遠(yuǎn)蘊(yùn)藉，同時(shí)也可以得到豐富的藝術(shù)享受。詩(shī)中所寫(xiě)如“江城”、“兩水”、“雙橋”、“桔柚”、“梧桐”，本是常見(jiàn)景物，也是詩(shī)家常予捕捉的景象; 但由于詩(shī)人是緊扣著秋令、黃昏、夕照、獨(dú)登、居高臨下等條件，來(lái)著力表現(xiàn)眼前那些看似平常的景物，于是便使它們?nèi)旧狭颂囟ōh(huán)境中的特定感情色彩，具有引人入丹青的藝術(shù)魅力。詩(shī)情畫(huà)意，文機(jī)天然，移情入景，含而不露。
本詩(shī)雖是詠秋抒懷之作，但寫(xiě)秋氣寒而不栗，抒情懷悲而不哀，沒(méi)有頹唐、絕望的情緒，這正是李白奮發(fā)、樂(lè)觀胸襟的體現(xiàn)。由此也可以看到盛唐詩(shī)風(fēng)樂(lè)觀、昂揚(yáng)氣象的投影。例如“人煙”、“秋色”兩句，雖寫(xiě)了“寒”、“老”的境界，然而卻給人以高度的美感享受，令人深思遐想。
本詩(shī)在形式上運(yùn)用了五言律詩(shī)的格式。李白由于才力過(guò)人，氣魄雄放，力求擺脫近體詩(shī)格律的束縛，多從事古體、歌行體詩(shī)歌的創(chuàng)作。但這并不說(shuō)明他不擅長(zhǎng)于律詩(shī)的寫(xiě)作，只是他即便寫(xiě)作律詩(shī)，也多不嚴(yán)守格律。然而這篇五律寫(xiě)得格律嚴(yán)整，平仄、對(duì)偶的運(yùn)用自然和諧，充分表現(xiàn)思想感情的變化、轉(zhuǎn)折，而絕無(wú)人工痕跡。例如中間四句，對(duì)仗工穩(wěn)，音韻圓轉(zhuǎn)流美，前一聯(lián)“兩水”、“雙橋”之詠，言景而壯麗，展示出詩(shī)人“我覺(jué)秋興逸”的開(kāi)朗襟懷; 后一聯(lián)“人煙”、“秋色”之嘆，明麗中帶凄寒，含蘊(yùn)深沉、豐富。但都出語(yǔ)自然，無(wú)詰屈聱牙、晦澀難明之病。詩(shī)末抒懷古的心緒，只以一“懷”字出之，含而不露，與全詩(shī)渾融和諧的格調(diào)協(xié)為一體，給人以飄然清逸的美感。而其清詞麗句中所顯示的清新俊秀的風(fēng)格，則見(jiàn)出謝朓詩(shī)風(fēng)的明顯影響，可以作為全面認(rèn)識(shí)李白創(chuàng)作風(fēng)格的一個(gè)例證。
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