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古代愛情詩詞名句總結(jié)
總結(jié)就是把一個時間段取得的成績、存在的問題及得到的經(jīng)驗和教訓(xùn)進(jìn)行一次全面系統(tǒng)的總結(jié)的書面材料，它有助于我們尋找工作和事物發(fā)展的規(guī)律，從而掌握并運用這些規(guī)律，我想我們需要寫一份總結(jié)了吧�？偨Y(jié)你想好怎么寫了嗎？下面是小編為大家整理的古代愛情詩詞名句總結(jié)，希望對大家有所幫助。
中國是一個詩歌的國度，早在三千年前，我們的祖先就創(chuàng)作出了以“詩三百”為代表的優(yōu)秀詩篇�！对娊�(jīng)》開篇《關(guān)雎》就是一篇愛情的贊歌，“十五國風(fēng)”大都描寫的是青年男女的愛情，從思慕-初戀-約會-熱戀-婚嫁-離棄，幾乎愛情發(fā)展的整個過程都可以在《詩經(jīng)》中呈現(xiàn)，這足以說明愛情這一主題在詩歌中的特殊地位。愛情是文學(xué)中一個永恒的主題，詩歌中的愛情更是比比皆是，愛情詩發(fā)展的第一個階段是《詩經(jīng)》里的婚戀詩。
《詩經(jīng)》中的愛情，最為人們熟知的莫過于《擊鼓》中的“死生契闊，與子成說。執(zhí)子之手，與子偕老”，它的魅力、地位完全可以同《關(guān)雎》相媲美。這幾句本來是描寫戰(zhàn)友之間同生共死的深情厚誼的，后來演化為形容愛人之間不離不棄、相伴到老的美麗誓言�！恫狻分械摹白圆畺|，首如飛蓬。豈無膏沐？誰適為容”描寫的是，丈夫不在身邊，她便無心梳妝，以至頭發(fā)凌亂，體現(xiàn)的是對丈夫忠貞的態(tài)度�！耙蝗詹灰�，如三月兮”寫的是因為思念而對時間產(chǎn)生錯覺，真實地反映出他們難以割舍的愛情�！拔倚姆耸�，不可轉(zhuǎn)也。我心匪席，不可卷也”則描寫對愛情的忠貞、堅毅，不會隨意妥協(xié)的態(tài)度。語言凝重而委婉，感情濃烈而深摯，后世因此懷疑這不是女子口吻，而是逐臣之辭�！毒I繆》中的“今夕何夕，見此良人”，由于太過歡快喜悅，她竟然一時忘記今日是什么日子，以至于輕輕發(fā)問�！讹L(fēng)雨》中的“既見君子，云胡不喜”是一聲驚嘆，是對那個拯救自己于風(fēng)雨凄涼中之人的無限愛戀�！澳嫌袉棠荆豢尚菟�。漢有游女，不可求思”是一個凄美的單相思故事，“綠兮衣兮，綠衣黃里。心之憂矣，曷維其已”是一曲悼亡的哀歌，“子不我思，豈無他人”是一聲調(diào)皮的戲謔，“摽有梅，其實七兮。求我庶士，迨其吉兮”是一首最唯美的征婚歌謠。
先秦?zé)o名氏的《越人歌》“山有木兮木有枝，心悅君兮君不知”，是一首美妙的情歌。由自然界順理成章的現(xiàn)象，引出毫無規(guī)律可言的情愛，因此流露出一種痛徹心扉的惋惜之情。它是中國最早的譯詩，也是古代楚越文化交融的結(jié)晶和見證，對楚辭創(chuàng)作有著直接的影響作用。
西漢時期，據(jù)說司馬相如以一曲《鳳求凰》贏得佳人卓文君的芳心，文君拋下千金之軀與相如私奔。后來司馬相如得勢后便想納妾，卓文君聽到后，寫了一首《白頭吟》表示與之決絕。“愿得一心人，白頭不相離”，以為嫁得了一個情義專一的男子，就能白頭到老，永不分離，可男人的一心一意又怎能敵得過歲月流逝，敵得過娉娉裊裊的誘惑？另有西漢成帝妃子班婕妤的《怨歌行》即《團(tuán)扇詩》，“�？智锕�(jié)至，涼風(fēng)奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕”，以天氣轉(zhuǎn)涼，團(tuán)扇被棄置，來比喻自己的失寵。后世便以“秋涼團(tuán)扇”作為女子失寵的典故，又稱“班女扇”。也有漢無名氏的《上邪》“上邪，我欲與君相知，……天地合，乃敢與君絕”，以自然界五種不可能出現(xiàn)的現(xiàn)象來表達(dá)對愛情的忠貞。
《古詩十九首》再現(xiàn)了文人在漢末社會思想大轉(zhuǎn)變時期，追求的幻滅與沉淪，心靈的覺醒與痛苦。所抒發(fā)的都是人生最基本、最普遍的幾種情感和思緒，當(dāng)然也包括愛情�！短鎏鰻颗Ｐ恰�、《行行重行行》、《涉江采芙蓉》《孟冬寒氣至》都是代表性詩篇。前者從第三者的角度，通過描寫天上牛郎織女的凄美愛情傳說，來反映了人間夫婦的離別之苦。這首詩后來也發(fā)展成為描寫七夕情人節(jié)相關(guān)的詩歌。第二首中的“思君令人老，歲月忽已晚”兩句將久別相思之苦表現(xiàn)得深沉哀婉，使人動容。歲月無情，年復(fù)一年，日復(fù)一日，轉(zhuǎn)眼之間，一年將盡，時間無涯，生命有限，人的生命怎能比得過時間？曾經(jīng)那個青春少女突然之間就人老珠黃了，是多么的悲哀，多么的驚心動魄。第三首的“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。采之欲遺誰，所思在遠(yuǎn)道”，為了采一朵芙蓉送給愛人，不惜涉江，表現(xiàn)了對遠(yuǎn)方情人的深切思念。第四首則是一首思?xì)w之作，表達(dá)對愛情的忠貞及對丈夫的深切思念。另外《上山采蘼蕪》也算是一首關(guān)于愛情的詩歌，只不過描寫的是棄婦與故夫偶爾重逢時的一番簡短對話。其中流露出的是痛苦，并不涉及對愛情的追悔。
《古詩十九首》中的愛情詩與《詩經(jīng)》中的愛情詩已經(jīng)有所不同，它開始從質(zhì)向文轉(zhuǎn)變，雖然詩中描寫也有生活化樸素的語言，但已經(jīng)開始有了深情的詩句，文人自我抒情的端倪開始出現(xiàn)。在形式上擺脫了《詩經(jīng)》簡單的重章疊唱，愛情詩由民間歌謠化向個人抒情化轉(zhuǎn)變。
建安時期是中國文學(xué)覺醒的時代，這個時代的愛情詩往往不是純粹的愛情。受時代風(fēng)氣及政治環(huán)境的影響，一些被壓迫的文人有發(fā)牢騷的沖動，卻不敢直接抒發(fā)自己對政治的不滿，于是便借助于美女跟愛情，其中最有代表性的人物應(yīng)是曹植。曹植的覺醒在于他對語言文字特色的反省與把握上，也就是說，從曹植起，詩人們就開始自覺地注重詩歌的對偶、鋪排、修飾上。曹植的詩歌可以分為前期后期，前期的詩歌都是意氣風(fēng)發(fā)的，如《白馬篇》，這里不作論述，后期主要抒發(fā)自己的憤懣不滿，當(dāng)然是借助于愛情的。他的《七哀詩》是一首五言閨怨詩，“愿為西南風(fēng)，長逝入君懷。君懷良不開，賤妾當(dāng)何依？”借一個思婦對丈夫的思念和怨恨，曲折地吐露了詩人在政治上遭受打擊之后的怨憤心情。曹植盼望著骨肉相諧和好，期盼能在曹丕曹睿身旁效力獻(xiàn)功。所以他說但愿能化作一陣西南風(fēng)，隨風(fēng)重投丈夫，也就是兄長侄子的懷抱。可是丈夫的懷抱不開展，曹植的抱負(fù)就始終不能實現(xiàn)。
太康時期是西晉文學(xué)的繁榮時期，時局穩(wěn)定，文人們有時間和精力用于文學(xué)的創(chuàng)作和研究，又因為社會小康，文人多習(xí)慣于歌功頌德，故形式主義文風(fēng)亦日趨嚴(yán)重，追求文學(xué)作品形式的華美，創(chuàng)作成就并不太高。這一時期的文學(xué)大潮是趨于浮艷，詩尚雕琢，文崇駢儷，代表這種主流派風(fēng)格的作家，當(dāng)首推潘岳和陸機(jī)。潘岳的悼亡詩寫得最好，中國就是從潘岳開始把悼亡詩專用來指悼念亡妻的�！傲鞣嘉醇靶z掛猶在壁。悵恍如或存，回遑忡驚惕”這是潘岳第一首悼亡詩中的句子，表現(xiàn)了睹物思人的惆悵。由于受太康風(fēng)氣的影響，這首詩是用思力安排的，也就是讀者必須通過思索作者當(dāng)時的狀態(tài)，或許才有有一絲的感動。
隋代文學(xué)是南北朝文學(xué)的延續(xù)，又是初唐文學(xué)的前奏。南朝齊梁文學(xué)的浮艷文風(fēng)和形式技巧與北朝文學(xué)的剛健之氣和樸素質(zhì)實的筆法，都影響了隋朝文人的創(chuàng)作。作家雖各有所取，但總體上呈現(xiàn)著南北文學(xué)合流，并向唐代文學(xué)過渡的趨勢。
到了唐代，詩歌發(fā)展到頂峰時期，唐代的文人充滿了青春向上的力量，充滿了朝氣，整個民族、整個國家的氣數(shù)到了正旺的時候。盛唐時期，文人士大夫熱情高漲，唐詩創(chuàng)作空前繁榮，愛情在詩人們的筆下有了更多的表現(xiàn)方式。張九齡、王昌齡、王維、李白、杜甫等著名詩人，都留有優(yōu)秀的愛情詩作。中晚唐時期，愛情詩出現(xiàn)了真正的高峰，李端、張籍、薛濤、劉禹錫、白居易、元稹等，成為中唐時期愛情詩人的杰出代表。到了晚唐時期，杜牧、李商隱、魚玄機(jī)、溫庭筠、韋莊等詩人的愛情詩比較突出，但是仍然掩不住晚唐沒落的蒼涼，已經(jīng)不如中唐那般群芳斗艷。
唐代愛情詩
唐代愛情詩在一定程度上反映了當(dāng)時良好的社會風(fēng)氣，以及對美好愛情的向往。主要包含了三方面的內(nèi)容：
第一，展現(xiàn)愛情生活的甜美。
劉禹錫創(chuàng)作了大量《柳枝詞》，其中有不少是表青年男女的情愛的，流露著最為真摯動人的感情。“楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴”最具代表，“晴”即是“情”，一語雙關(guān)，巧妙地道出了自己的感情。也有李端的《聽箏》“鳴箏金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顧，時時誤拂弦”，描寫了一位彈箏女子為了所愛慕的人顧盼自己，故意將弦撥錯，塑造了一個可愛的彈箏女形象，語句傳神，意蘊(yùn)豐富。
第二，訴說相思的痛苦。
“看朱成碧思紛紛，憔悴支離為憶君。不信比來長下淚，開箱驗取石榴裙”一代女皇武則天也有過刻骨的相思，相思使人神情恍惚，若有所失，以至于把紅色看成綠色；相思使人面容憔悴，身體瘦弱不堪�！八加朴疲抻朴�，恨到歸時方始休”，白居易在《長相思》中將相思之苦轉(zhuǎn)化為遺恨。以“恨”寫“愛”，用淺易流暢的語言，和諧的音律，表現(xiàn)人物的復(fù)雜感情。長篇詩歌《長恨歌》中，“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”，寫相思帶來的遺恨。在天上愿做比翼齊飛的比翼鳥，在地上愿為枝干相接的連理枝，永永世世做恩愛夫妻。只是愛情被命運撥弄，被政治摧殘，“此恨綿綿無絕期”。李白則直言“長相思，摧心肝”，將相思之苦寫到極致。也有《秋風(fēng)詞》“入我相思門，知我相思苦，長相思兮長相憶，短相思兮無窮極，早知如此絆人心，何如當(dāng)初莫相識”，將相思之苦比較透徹地展現(xiàn)出來。李益的《寫情》“水紋珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。從此無心愛良夜，任他明月下西樓”是一首失戀哀歌。因為失戀，他失落了，消沉了，對那風(fēng)清月朗的夜晚都提不起任何興致了，管他明月起起落落，一切都與他無關(guān)。曾經(jīng)認(rèn)定那個人是自己的一切，突然分離了，世間萬物都沒有了存在的意義，“應(yīng)是良辰美景虛設(shè)”。王維的《相思》“紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。愿君多采擷，此物最相思”，以紅豆抒寫對朋友的眷戀之情，后世多用以表達(dá)愛情相思。
在相思愛情詩歌中，李商隱的無題組詩顯得最為特殊。無題詩往往寄托著作者難言的隱痛、莫名的情思、苦澀的情懷、執(zhí)著的追求等。“相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，“昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”，“春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰”，“直道相思了無益，未妨惆悵是清狂”……一句句一聲聲，將愛情相思的纏綿哀婉與痛苦表達(dá)得淋漓盡致。
第三，表達(dá)婚姻不幸的悲哀。
唐代也有許多詩歌展現(xiàn)了愛情受外部勢力的干擾、壓制而痛苦、憂悶的心情。閨怨詩是其中最典型性的一類。李白《玉階怨》“玉階生白露，夜久侵羅襪。欲不水精簾，玲瓏望秋月” ，雖然生活奢侈，仍擺脫不了精神上的痛苦。杜牧的《七夕》“銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，臥看牽牛織女星”，描寫了宮人內(nèi)心的無聊與孤寂，彌漫著濃烈的哀怨情緒。張祜的《宮詞二首》，其中一首“故國三千里，深宮二十年。一聲何滿子，雙淚落君前”，極寫宮廷制度對人的摧殘。與故鄉(xiāng)相隔三千里之遙，不得與親人相見，已經(jīng)夠悲慘的了，更何況漫長的二十年都是在幽深的宮墻內(nèi)渡過。她的青春，她最好的年華都已經(jīng)被消磨殆盡了。更多有關(guān)愛情的古詩詞名句請關(guān)注“”
另一類是對負(fù)心人的控訴，以魚玄機(jī)的《贈鄰女》為代表�！耙浊鬅o價寶，難得有情郎”，詩人以自己切身的生活經(jīng)驗得出痛苦的結(jié)論，喊出被侮辱被損害婦女的苦悶心聲，這是對封建社會中婦女普遍遭受婚姻不幸的高度概括。還有一類是悼亡詩，悼亡詩表達(dá)的是詩人對已故妻子的思念，往往是睹物思人，感情真實。悼亡詩的代表詩人是元稹，悼亡詩多達(dá)33首，其中的《遣悲懷三首》、《離思五首》等代表作比較有名，感情真摯，蕩人心腑�！霸�(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君”以世間至美之景，表達(dá)了他們夫妻二人之間的感情如滄海之水、巫山之云般幽深美好，即遇到妻子后，天下所有的女子都黯然失色�！拔⿲⒔K夜長開眼，報答平生未展眉”，只有終夜不眠不休，永遠(yuǎn)思念著妻子，才能報答她一生所受的痛苦。真是哀痛欲絕，千古癡情之語，比起“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云”更顯情深似海。
晚唐五代時期，隨著佛教的傳播，誕生了變文。詞的創(chuàng)作也開始出現(xiàn)，晚唐的溫庭筠努力進(jìn)行詞的創(chuàng)作，是晚唐詩人中寫詞最多的作家。五代文學(xué)的主要成就在于詞。南唐詞的成就以馮延巳和李璟、李煜最高。李煜的詞突破了晚唐五代“詞為艷科”的藩籬，在境界、氣象和詞藝上多有開拓。韋莊的“春日游，杏花吹滿頭。陌上誰家 年少？足風(fēng)流。妾擬將身嫁與，一生休�？v被無情棄，不能羞！”語言質(zhì)樸、清新明快，洋溢著青春的激情與活力，刻畫了一位敢于追求愛情自由、敢于為愛情付出一切代價的女子形象。溫庭筠的《望江南?梳洗罷》“梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲”，以江水、遠(yuǎn)帆、斜陽為背景，截取思婦遠(yuǎn)望這一簡單鏡頭，塑造了一個凝睇遠(yuǎn)望、盼夫思?xì)w的思婦形象。輕描淡寫中醞釀著濃烈的感情，清麗、樸實，毫無綺糜側(cè)艷之感。
宋代愛情詩詞
到了宋代，詞的發(fā)展達(dá)到頂峰。詞一開始本來就是當(dāng)時的流行歌詞，是寫給歌女配樂演唱的，因此宋詞中總少不了美女跟愛情。宋詞與愛情結(jié)下了不解之緣，演繹了一首首回腸蕩氣的千古愛情絕唱。有忠貞不渝的愛戀，有生死相隔、刻骨銘心的思念，有離別時的依依不舍，有離別后的魂牽夢縈……
李之儀“我住長江頭，君住長江尾。……只愿君心似我心，定不負(fù)相思意”；晏殊“欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處”，“無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時，只有相思無盡處”；柳永“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”；李冠“一寸相思千萬緒，人間沒個安排處”；秦觀“夜月一簾幽夢，春風(fēng)十里柔情”，張先“天不老，情難絕。心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)”；樂婉的“相思似海深，舊事如天遠(yuǎn)”，晏幾道的“從別后，憶相逢。幾回魂夢與君同”……不一而足。
柳永的《八聲甘州?對瀟瀟暮雨灑江天》“想佳人，妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚欄桿處，正恁凝愁！”這幾句通過男子的想象來寫美人思?xì)w心切。詞人淹留他鄉(xiāng)，深深思念著家鄉(xiāng)，卻歸家無望，不忍登高臨遠(yuǎn)，其實已經(jīng)在止不住遠(yuǎn)眺�！跋爰讶�，妝樓颙望”，那閨中之人想必也在遙望，盼望游子早日歸來�！罢`幾回、天際識歸舟”，可是詞人不能回去，閨中人必然幾次因為看到歸舟而興奮不已，幾次又是因為認(rèn)錯而失望到極點。亦有《憶帝京?薄衾小枕涼天氣》“萬種思量，多方開解，只恁寂寞厭厭地。系我一生心，負(fù)你千行淚”，純用口語，流暢自然，“一生”與“千行”都是極重的詞；“系”與“負(fù)”都是極悲的字眼，一個是生生世世的牽掛，一個是不得不辜負(fù)的愧疚。委婉曲折地表達(dá)了離人之間的真摯情愛，思想和藝術(shù)都比較成熟。
李清照的《一剪梅?紅藕香殘玉簟秋》“云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓”，“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”，她訴說自己獨居生活的孤獨寂寞，急切思念丈夫早日歸來的心情。作品以其清新的格調(diào)，女性特有的沉摯情感，絲毫“不落俗套”的表現(xiàn)方式，給人以美的享受。另有《武陵春?春晚》“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”，運用夸張的比喻，形容愁之沉重。詞人欲將無形的愁裝上小船，賦予愁之實物立體感，又說怕小船載不動許多愁，則賦予愁之重量，化虛為實，想象奇特。且又與上句的“輕舟”形成強(qiáng)烈對照，蕩氣回腸，巧妙地表達(dá)了深沉復(fù)雜的內(nèi)心感情，具有極高的審美價值，從而成為后人盛傳的抒愁佳篇。
陸游的《釵頭鳳》“山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫”，表現(xiàn)了作者內(nèi)心的痛苦之至。雖說兩人的山盟海誓還在，情感依舊如一，可是“相思相望不相親”，明明有愛卻不能愛。《沈園二首》（其一）“城上斜陽畫角哀，沈園非復(fù)舊池臺，傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來”，寫對已故唐婉的無限哀悼。物是人非已然使人惆悵，如今物與人都不是當(dāng)年的樣子，想找一處散發(fā)著當(dāng)年氣息的景物都成了苛求，該是多么地讓人痛苦。陸游不甘心就此放棄，他竭力尋找當(dāng)年的景物，終于看到“橋下春波綠”，那碧水一如過往，似曾相識，只是這美景現(xiàn)在卻如此傷情。“曾是驚鴻照影來”，曾經(jīng)這里是美人翩然而至的地方，如今美人不在，只剩一橋流水依舊東流去。更多有關(guān)愛情的古詩詞名句請關(guān)注“”
在思想內(nèi)容上，宋詞里的愛情也不外乎婚戀、悼亡、相思、閨怨幾類，因為小詞要眇宜修的美感特質(zhì)，再加上愛情本來的纏綿曲折，宋詞中的愛情顯得尤為動人。
元明清時期愛情詩詞
元明清時期文學(xué)主要是元雜劇與明清小說，詩歌主要以散曲形式出現(xiàn)，這里不再論述。清代詩歌作家眾多，作品豐富；詞開始復(fù)興，清初三大家有陳維崧、朱彝尊和納蘭性德。
在愛情詩歌方面流傳最廣、影響最大的應(yīng)屬納蘭性德。納蘭一生留下三百多首詞，有詞集《飲水詞》，詞風(fēng)哀婉清麗。王國維譽(yù)為“北宋以來，一人而已”(《人間詞話》)，況周頤認(rèn)為“納蘭容若為國初第一詞人”(《惠風(fēng)詞話》)。納蘭一生淡泊名利，全身心投入到詞的創(chuàng)作中，然而仕途生涯的奔波及不幸的愛情與婚姻的波折，使納蘭郁郁終生�！叭松糁蝗绯跻�，何事秋風(fēng)悲畫扇”，“凄涼別后兩應(yīng)同，最是不勝清怨月明中”，“一生一代一雙人，爭教兩處銷魂”，“便人間天上，塵緣未斷，春花秋葉，觸緒還傷”，“為伊判作夢中人，長向畫圖清夜喚真真”，“被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當(dāng)時只道是尋�！钡鹊磕钔銎薜脑~句，哀婉動人，泣人淚下。
詩歌中的愛情不全是纏綿柔婉凄美的，再回歸到詩歌最初的面貌，你會發(fā)現(xiàn)，《詩經(jīng)》中的一些愛情除了讓你為之動容還會讓你開懷大笑。“子惠思我，褰裳涉溱。子不我思，豈無他人？狂童之狂也且！”你要是愛我思念我，就提起衣裳趟過溱河。你要是不思念我，難道就沒有人喜歡我？你這個輕狂的小子呀，狂妄又笨拙。如此嬉笑怒罵毫無忌諱說出自己心聲，并且將粗俗的言語表達(dá)得如此幽默風(fēng)趣，不會讓人感到俗不可耐，反而有一種熱烈奔放，健康活潑明朗之感，恐怕這也只有詩經(jīng)中的女子才能做到。這種建立在自信、自強(qiáng)上的愛情觀，以及縱遭挫折也不頹喪的意氣，頗能給天下弱女子以鼓舞�！皳坑忻罚鋵嵠哔�。求我庶士，迨其吉兮”，樹上只剩下七分梅子了。此情此景，她敏銳想到自己還待字閨中，愛情還遙遙無期，可是青春這么短暫，轉(zhuǎn)眼間就錯過了最好的年華，于是她忍不住唱出自己的心聲，這么一唱，就開了古代女子征婚的先河�？v然當(dāng)時社會男女不受封建禮教壓制束縛，但一個女子敢如此坦露自己的心事，還是需要一定勇氣的。
愛情是一種美的情感體驗，是一個不老的神話。是哀與喜的交織，痛與樂的膠著。欣賞古詩詞中的愛情，會讓我們更加懂得憐取眼前人，那一點一滴的歡樂都是來之不易的，莫等到錯過花期、失去愛情時才來感嘆一句“當(dāng)時只道是尋�！�。
古代愛情詩詞名句
1．先秦 佚名 綢繆《詩經(jīng)。唐風(fēng)》 今夕何夕，見此良人。
2．先秦 佚名關(guān)雎《詩經(jīng)。周南》關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。
3．先秦 佚名擊鼓《詩經(jīng)。邶風(fēng)》死生契闊，與子成說。執(zhí)子之手，與子偕老。
4．漢 蘇武 結(jié)發(fā)為夫妻 結(jié)發(fā)為夫妻，恩愛兩不疑。
5．漢 蘇武 結(jié)發(fā)為夫妻 生當(dāng)復(fù)來歸，死當(dāng)長相思。
6．漢 佚名 涉江采芙蓉《古詩十九首》 同心而離居，憂傷以終老。
7．漢 佚名 鳳求凰，琴歌有美人兮，見之不忘，一日不見兮，思之如狂。
8．魏晉南北朝 曹植明月上高樓君若揚(yáng)路塵，妾若濁水泥，浮沈各異勢，會合何時諧？
9．魏晉南北朝 徐干室思自君之出矣，明鏡暗不治。思君如流水，何有窮已時。
10．唐 李白長相思二首其一天長路遠(yuǎn)魂飛苦，夢魂不到關(guān)山難，長相思，摧心肝。
11．唐 李白 三五七言 相思相見知何日？此時此夜難為情。
12．唐 李白三五七言入我相思門，知我相思苦，長相思兮長相憶，短相思兮無窮極。
13．唐 白居易 長恨歌 在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。
14．唐 白居易 長恨歌 天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。
15．唐 白居易 長恨歌 臨別殷勤重寄詞，詞中有誓兩心知。
16．唐 白居易 浪淘沙 相恨不如潮有信，相思始覺海非深。
17．唐 元稹 遣悲懷三首其三 唯將終夜長開眼，報答平生未展眉。
18．衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴�！馈而P棲梧》
19．唐 元稹 離思五首其四 曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。
20．唐 張籍 節(jié)婦吟 還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。
21．唐 劉禹錫 竹枝詞四首其二 花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁。
22．唐 李商隱 無題 春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
23．唐 李商隱 無題 身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
24．唐 李商隱 無題六首其六 春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰。
25．唐 李商隱 錦瑟 此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然。
26．唐 李商隱 暮秋獨游曲江 深知身在情長在，悵望江頭江水聲。
27．唐 李商隱 無題六首其三 直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。
28．唐 張仲素 燕子樓 相思一`夜情多少，地角天涯未是長。
29．唐 張泌 寄人 多情只有春庭月，猶為離人照落花。
30．唐 陳陶 隴西行 可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人。
31．唐 魚玄機(jī) 江陵愁望有寄 憶君心似西江水，日夜東流無歇時。
32．唐 盧仝 有所思 相思一夜梅花發(fā)，忽到窗前疑是君。
33．唐 盧仝 樓上女兒曲 直緣感君恩愛一回顧，使我雙淚長珊珊。
34．唐 戴叔倫 相思曲 魚沈雁杳天涯路，始信人間別離苦。
35．唐 顧敻 訴衷情 換我心，為你心，始知相憶深。
36．唐 溫庭筠 新添聲楊柳枝 玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知？
37．唐 溫庭筠更漏子三首其三梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
38．唐 溫庭筠 南歌子四首其二 終日兩相思，為君憔悴盡，百花時。
39．唐 陳叔達(dá) 自君之出矣 思君如明燭，煎心且銜淚。
40．五代十國 韋莊女冠子二首其一不知魂已斷，空有夢相隨。除卻天邊月，沒人知。
41．五代十國 韋莊 應(yīng)天長 別來半歲音書絕，一寸離腸千萬結(jié)。
42．五代十國 李煜 清平樂 離恨卻如春草，更行更遠(yuǎn)還生。
43．宋 范仲淹 蘇幕遮 明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。
44．宋 晏殊 鵲踏枝 明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。
45．宋 晏殊 鵲踏枝 欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。
46．宋 晏殊 清平樂二首其二 鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄。
47．宋 晏殊 山亭柳：贈歌者 若有知音見采，不辭遍唱陽春。
48．宋 晏殊 玉樓春 無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。
49．宋 晏殊 玉樓春 天涯地角有窮時，只有相思無盡處。
50．宋 歐陽修 踏莎行 離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。
51．宋 歐陽修 蝶戀花二首其一 淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
52．宋 歐陽修 玉樓春 尊前擬把歸期說，未語春容先慘咽。
53．宋 歐陽修 玉樓春 人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。
54．宋 張先 千秋歲 天不老，情難絕。心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。
55．宋 柳永 晝夜樂 一場寂寞憑誰訴。算前言，總輕負(fù)。
56．宋 柳永 雨霖鈴 執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。
57．宋 柳永 雨霖鈴 多情自古傷離別。更那堪，冷落清秋節(jié)。
58．宋 柳永雨霖鈴此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有，千種風(fēng)情，更與何人說。
59．宋 柳永 鳳棲梧 衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
60．宋 蘇軾江城子十年生死兩茫茫，不思量，自難忘，千里孤墳，無處話凄涼。
61．宋 周邦彥 玉樓春 人如風(fēng)後入江云，情似雨余黏地絮。
62．宋 司馬光 西江月 相見爭如不見，有情何似無情。
63．宋 晏幾道 臨江仙二首其二 落花人獨立，微雨燕雙飛。
64．宋 晏幾道 鷓鴣天三首其一 從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同。
65．宋 晏幾道 鷓鴣天三首其二 相思本是無憑語，莫向花牋費淚行。
66．宋 李之儀 卜算子 只愿君心似我心，定不負(fù)相思意。
67．宋 秦觀 八六子 夜月一簾幽夢，春風(fēng)十里柔情。
68．宋 秦觀 鵲橋仙 兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。
69．宋 賀鑄 橫塘路若問閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。
70．宋 辛棄疾 鷓鴣天 若教眼底無離恨，不信人間有白頭。
71．宋 辛棄疾 摸魚兒 千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。
72．宋 范成大 車遙遙篇 愿我如星君如月，夜夜流光相皎潔。
73．宋 聶勝瓊 鷓鴣天尋好夢，夢難成。況誰知我此時情。枕前淚共簾前雨，隔個窗兒滴到明。
74．宋 李冠 蝶戀花 一寸相思千萬緒，人間沒個安排處。
75．宋 樂婉 卜算子 相思似海深，舊事如天遠(yuǎn)。
76．元 張可久 塞鴻秋 獸爐沈水煙，翠沼殘花片，一行行寫入相思傳。
77．元 徐再思 折桂令 平生不會相思，才會相思，便害相思。
78．元 元好問 摸魚兒二首其一 問世間，情是何物，直教生死相許。
79．明 馮小青 怨 瘦影自憐秋水照，卿須憐我我憐卿。
80．清 朱彝尊高陽臺鍾情怕到相思路。盼長堤，草盡紅心。動愁吟，碧落黃泉，兩處難尋。
81．清 朱彝尊 鴛鴦湖棹歌 妾似胥山長在眼，郎如石佛本無心。
82．清 文廷式 蝶戀花 重疊淚痕緘錦字，人生只有情難死。
83．清 邵瑞彭 蝶戀花 忍把千金酬一笑？畢竟相思，不似相逢好。
84．清 黃景仁 綺懷詩二首其一 似此星辰非昨夜，為誰風(fēng)露立中宵。
85．清 龔自珍 己亥雜詩 落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花。
86．清 況周頤 減字浣溪沙 他生莫作有情癡，人間無地著相思。
87．清 曹雪芹 紅豆詞滴不盡相思血淚拋紅豆，開不完春柳春花滿畫樓。
88．清 曹雪芹 紅樓夢引子 開辟鴻蒙，誰為情種？都只為風(fēng)月情濃。
89．清 曹雪芹終身誤都道是金玉良緣，俺只念木石前盟�？諏χ街懈呤烤К撗�；終不忘，世外仙姝寂寞林。
90．清 曹雪芹枉凝眉一個是閬苑仙葩，一個是美玉無瑕。若說沒奇緣，今生偏又遇著他；若說有奇緣，如何心事終虛話？
91．清 陳端生 寄外 淚縱能乾終有跡，語多難寄反無詞。
92．清 陳蓬姐 寄外二首其二 休言半紙無多重，萬斛離愁盡耐擔(dān)。
93．清 陳衡恪 題春綺遺像 嗟余只影系人間，如何同生不同死？
94．清 納蘭性德 攤破浣溪沙 人到情多情轉(zhuǎn)薄，而今真?zhèn)�不多情。
95．清 納蘭性德 虞美人 凄涼別後兩應(yīng)同，最是不勝清怨月明中。
96．民國 梁啟超 臺灣竹枝詞 相思樹底說相思，思郎恨郎郎不知。
97．民國 蘇曼殊 本事詩 還卿一缽無情淚，恨不相逢未剃時。
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