描寫(xiě)荷花的詩(shī)詞[匯編15篇]
描寫(xiě)荷花的詩(shī)詞1
1、《曉出凈慈寺送林子方》
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宋代：楊萬(wàn)里
畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。
接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。
譯文：到底是西湖六月天的景色，風(fēng)光與其它季節(jié)確實(shí)不同。荷葉接天望不盡一片碧綠，陽(yáng)光下荷花分外艷麗鮮紅。
2、《采蓮曲》
唐代：王昌齡
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。
亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。
譯文：采蓮少女的綠羅裙融入到田田荷葉中，仿佛一色，少女的臉龐掩映在盛開(kāi)的荷花間，相互映照�；烊肷彸刂胁灰�(jiàn)了蹤影，聽(tīng)到歌聲四起才覺(jué)察到有人前來(lái)。
3、《贈(zèng)荷花》
唐代：李商隱
世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。
惟有綠荷紅菡萏，卷舒開(kāi)合任天真。
此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。
譯文：世上人們對(duì)花和葉的說(shuō)法不同，把花栽在美觀的`金盆中，卻不管花葉讓它落在土里變?yōu)閴m土。只有荷花是紅花綠葉相配，荷葉有卷有舒，荷花有開(kāi)有合，襯托得那樣完美自然。荷花與荷葉長(zhǎng)期互相交映，當(dāng)荷葉掉落，荷花凋謝之時(shí)，是多么令人惋惜啊。
4、《納涼》
宋代：秦觀
攜扙來(lái)追柳外涼，畫(huà)橋南畔倚胡床。
月明船笛參差起，風(fēng)定池蓮自在香。
譯文：攜杖出門去尋找納涼圣地，畫(huà)橋南畔，綠樹(shù)成蔭，坐靠在胡床之上愜意非常。寂寂明月夜，參差的笛聲響起在耳邊縈繞不覺(jué)，晚風(fēng)初定，池中蓮花盛開(kāi)，幽香散溢，泌人心脾。
5、《蓮花》
唐代：溫庭筠
綠塘搖滟接星津，軋軋?zhí)m橈入白蘋。
應(yīng)為洛神波上襪，至今蓮蕊有香塵。
譯文：碧綠荷塘搖曳的荷花激起的漣漪好像連接著銀河(星津指銀河)，船槳在荷塘滑動(dòng)發(fā)出扎扎的聲響，船駛?cè)胨葜�。就像洛神步履輕盈地走在平靜的水面上，蕩起細(xì)細(xì)的漣漪(應(yīng)該出自《洛神賦》“凌波微步羅襪生塵”)，到今天蓮花都有洛神的香塵殘留。
描寫(xiě)荷花的詩(shī)詞2
《卜算子》
裊裊水芝紅，脈脈蒹葭浦。
淅淅西風(fēng)淡淡煙，幾點(diǎn)疏疏雨。
草草展杯觴，對(duì)此盈盈女。
葉葉紅衣當(dāng)酒船，細(xì)細(xì)流霞舉。
《卜算子》鑒賞：
賞荷花而飲美酒，是古人的一種雅興。如南朝陳孫德璉(坐)鎮(zhèn)郢州時(shí)，泛船飲酒賞荷，賓僚并集，時(shí)稱勝賞;宋代歐陽(yáng)修在揚(yáng)州時(shí)，也曾邀集賓客，對(duì)荷而坐，傳詩(shī)飲酒，成為佳話。葛立方也不乏這樣的雅興，此詞使是在賞荷席間所作。此詞篇幅雖小，但寫(xiě)荷花卻頗具特色。作者對(duì)荷花進(jìn)行了多方面、多角度的描寫(xiě)與刻劃。把荷花的狀態(tài)形象寫(xiě)活了;尤其善用疊字，利用疊字所特有的藝術(shù)表現(xiàn)力，摹景狀物，把荷花的精神也寫(xiě)活了。詞的上片首句點(diǎn)出所詠之物。
自然，這里的“雨”也應(yīng)是“疏疏”的雨。至于這種雨后的荷花，則更有美人出浴之妙，所以宋杜衍用“似畫(huà)真妃出浴時(shí)”的詩(shī)句來(lái)形容它�！罢驽鲈 保倥渖夏禽p紗般的“淡淡煙”于是“煙霧蒙玉質(zhì)”、“綽約如仙子”的形象便活現(xiàn)于眼前了。這兩句中的三個(gè)疊詞用得恰如其分�！皾u淅”，輕微的風(fēng)聲，以寫(xiě)金風(fēng)初動(dòng)，搖荷傳香;以“淡淡”狀“煙”，以“疏疏”限“雨”。這樣配搭起來(lái)，就能盡善盡美地托出荷花“裊裊”、“盈盈”的生動(dòng)情態(tài)。值得注意的是，作者在交代了所詠之物及其生長(zhǎng)處所之后，正是要著力寫(xiě)其形象的時(shí)候，卻不去作質(zhì)直的、忠誠(chéng)的正面描繪，不作主觀的“說(shuō)破”，而是只從幾個(gè)方面作點(diǎn)染烘托，寫(xiě)了“淅淅西風(fēng)淡淡煙，幾點(diǎn)疏疏雨”便結(jié)束了上片。這正果不落窠臼、自出心裁的地方。這種寫(xiě)法，能給讀者留下無(wú)限廣闊的想象余地，使讀者由此及彼，神明頓發(fā)產(chǎn)生美的.聯(lián)想，而造入三昧之域。
這首詞使用疊多且妙。全詞共四十四字，其中疊字竟占了十八個(gè)，句句有疊字，聯(lián)綿而下，相互映襯，無(wú)不自然妥貼。用來(lái)寫(xiě)荷花形象的，有“裊裊”、“脈脈”、“盈盈”以至于“葉葉”(紅衣);寫(xiě)自然景象的，有“淅淅”(的風(fēng))、“淡淡”(的煙)、“疏疏”(的雨);寫(xiě)詞人動(dòng)作情態(tài)的，有“草草”、“細(xì)細(xì)”。這些疊字在意境、氣韻、情調(diào)等方面，有極為協(xié)調(diào)，確如周密所說(shuō)的“妙手無(wú)痕”。這些疊字不僅生動(dòng)傳神地塑造了荷花的形象，表現(xiàn)了詞人疏神達(dá)思、怡然自樂(lè)的生活情趣，而且造成了一種輕靈、和諧、安謐而灑落的情調(diào);形成了行云流水般的聲韻美。這種情調(diào)和聲韻美，與寫(xiě)“盈盈女”般的“裊裊”荷花，與寫(xiě)文人雅士品酒荷的特定場(chǎng)景，都極為合拍，形式與內(nèi)容達(dá)到了十分完美的統(tǒng)一。這種頻繁而有規(guī)律地使用疊字，在詩(shī)中有《古詩(shī)十九首》為例，而在詞中則略無(wú)儔匹，這不能不說(shuō)是葛立方的獨(dú)具匠心。
描寫(xiě)荷花的詩(shī)詞3
水龍吟白蓮宋·張炎
仙人掌上芙蓉，涓涓猶滴金盤露。
輕妝照水，纖裳玉立，飄飖似舞。
幾度消凝，滿湖煙月，一汀鷗鷺。
記小舟夜悄，波明香遠(yuǎn)，渾不見(jiàn)花開(kāi)處。
應(yīng)是浣紗人妒，褪紅衣被誰(shuí)輕誤？
閑情雅淡，冶姿清潤(rùn)，憑嬌待語(yǔ)。
隔浦相逢，偶然傾蓋，似傳心素。
怕湘皋佩解，綠云十里，卷西風(fēng)去。
描寫(xiě)荷花的詩(shī)詞4
詠同心芙蓉隋·杜公瞻
灼灼荷花瑞，亭亭出水中。
一莖孤引綠，雙影共分紅。
色奪歌人臉，香亂舞衣風(fēng)。
名蓮自可念，況復(fù)兩心同。
奉和錢七兄曹長(zhǎng)盆池所植唐·韓愈
翻翻江浦荷，而今生在此。
擢擢菰葉長(zhǎng)，芳根復(fù)誰(shuí)徙。
露涵兩鮮翠，風(fēng)蕩相磨倚。
但取主人知，誰(shuí)言盆盎是。
描寫(xiě)荷花的詩(shī)詞5
渚蓮宋·范仲淹
武陵誰(shuí)家子，波面雙雙渡。
空積心中絲，未成機(jī)上素。
似供織女期，秋宵苦霜露。
南軒盆植重臺(tái)蓮移種池宋·梅堯臣
彤云赤霧生綠房，朝霞變?nèi)镏旆酃狻?/p>
白玉入泥不滿盎，羽蓋裹露明目口。
濁水一石亂蛙龜，鑿池五丈如斗方。
萍根科斗得自在，荷芰明年出水央。
描寫(xiě)荷花的詩(shī)詞6
踏莎行
宋·賀鑄
楊柳回塘，鴛鴦別浦。綠萍漲斷蓮舟路。斷無(wú)蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦。
返照迎潮，行云帶雨。依依似與騷人語(yǔ)。當(dāng)年不肯嫁春風(fēng)，無(wú)端卻被秋風(fēng)誤。
白蓮
唐·陸龜蒙
素花多蒙別艷欺，此花端合在瑤池。
無(wú)情有恨何人覺(jué)？月曉風(fēng)清欲墮時(shí)。
曉出凈慈寺送林子方
宋·楊萬(wàn)里
畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。
接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。
采蓮曲
唐·王昌齡
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。
亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。
摸魚(yú)兒
金·元好問(wèn)
問(wèn)蓮根、有絲多少，蓮心知為誰(shuí)苦？雙花脈脈嬌相向，只是舊家兒女。天已許。甚不教、白頭生死鴛鴦浦？夕陽(yáng)無(wú)語(yǔ)。算謝客煙中，湘妃江上，未是斷腸處。
香奩夢(mèng)，好在靈芝瑞露。人間俯仰今古。�？菔癄�情緣在，幽恨不埋黃土。相思樹(shù)，流年度，無(wú)端又被西風(fēng)誤。蘭舟少住。怕載酒重來(lái)，紅衣半落，狼藉臥風(fēng)雨。
念奴嬌
宋·姜夔
鬧紅一舸，記來(lái)時(shí)、嘗與鴛鴦為侶。三十六陂人未到，水佩風(fēng)裳無(wú)數(shù)。翠葉吹涼，玉容銷酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動(dòng)，冷香飛上詩(shī)句。
日暮，青蓋亭亭，情人不見(jiàn)，爭(zhēng)忍凌波去？只恐舞衣寒易落，愁入西風(fēng)南浦。高柳垂陰，老魚(yú)吹浪，留我花間住。田田多少，幾回沙際歸路。
再過(guò)露筋祠
清·王士禛
翠羽明珰尚儼然，湖云祠樹(shù)碧如煙。
行人系纜月初墮，門外野風(fēng)開(kāi)白蓮。
紅情
宋·張炎
無(wú)邊香色。記涉江自采，錦機(jī)云密。剪剪紅衣，學(xué)舞波心舊曾識(shí)。一見(jiàn)依然似語(yǔ)，流水遠(yuǎn)、幾回空憶�？赐ね�、倒影窺妝，玉潤(rùn)露痕濕。
閑立，翠屏側(cè)。愛(ài)向人弄芳，背酣斜日。料應(yīng)太液，三十六宮土花碧。清興凌風(fēng)更爽，無(wú)數(shù)滿汀洲如昔。泛片葉、煙浪里，臥橫紫笛。
西洲曲（節(jié)選）
南北朝民歌
采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭。
低頭弄蓮子，蓮子清如水。
置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。
憶郎郎不至，仰首望飛鴻。
暮秋獨(dú)游曲江
唐·李商隱
荷葉生時(shí)春恨生，荷葉枯時(shí)秋恨成。
深知身在情長(zhǎng)在，悵望江頭江水聲。
描寫(xiě)荷花的詩(shī)詞7
《小池》
朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《小池》是宋朝詩(shī)人楊萬(wàn)里的著名詩(shī)篇。此詩(shī)通過(guò)對(duì)小池中的泉水、樹(shù)陰、小荷、蜻蜓的描寫(xiě)，描繪出一種具有無(wú)限生命力的樸素、自然，而又充滿生活情趣的生動(dòng)畫(huà)面，表現(xiàn)了作者熱愛(ài)生活的感情。
翻譯/譯文
小泉無(wú)聲像珍惜泉水淌著細(xì)流，映在水上的樹(shù)陰喜歡這晴天里柔和的風(fēng)光。
鮮嫩的荷葉那尖尖的角剛露出水面，早早就已經(jīng)有蜻蜓落在它的上頭。
注釋
①泉眼：泉水的出口。
�、谙В簮�(ài)惜。
�、矍缛幔呵缣炖锶岷偷娘L(fēng)光。
�、苄『桑褐竸倓傞L(zhǎng)出水面的嫩荷葉。
�、菁饧饨牵哼�沒(méi)有展開(kāi)的嫩荷葉尖端。
⑥頭：上方
賞析/鑒賞
此是一首清新的小品。一切都是那樣的細(xì)，那樣的柔，那樣的富有情意。它句句是詩(shī)，句句如畫(huà)，展示了明媚的初夏風(fēng)光，自然樸實(shí)，又真切感人。這首詩(shī)描寫(xiě)一個(gè)泉眼、一道細(xì)流、一池樹(shù)陰、幾支小小的荷葉、一只小小的蜻蜓，構(gòu)成一幅生動(dòng)的小池風(fēng)物圖，表現(xiàn)了大自然中萬(wàn)物之間親密和諧的關(guān)系。開(kāi)頭“泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔”兩句，把讀者帶入了一個(gè)小巧精致、柔與宜人的境界之中，一道細(xì)流緩緩從泉眼中流出，沒(méi)有一點(diǎn)聲音；池畔的綠樹(shù)在斜陽(yáng)的'照射下，將樹(shù)陰投入水中，明暗斑駁，清晰可見(jiàn)。一個(gè)“惜”字，化無(wú)情為有情，仿佛泉眼是因?yàn)閻?ài)惜涓滴，才讓它無(wú)聲地緩緩流淌；一個(gè)“愛(ài)”字，給綠樹(shù)以生命，似乎它是喜歡這晴柔的風(fēng)光，才以水為鏡，展現(xiàn)自己的綽約風(fēng)姿。三、四兩句，詩(shī)人好像一位高明的攝影師，用快鏡拍攝了一個(gè)妙趣橫生的鏡頭：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭�！睍r(shí)序還未到盛夏，荷葉剛剛從水面露出一個(gè)尖尖角，一只小小的蜻蜓立在它的上頭。一個(gè)“才露”，一個(gè)“早立”，前后照應(yīng)，逼真地描繪出蜻蜓與荷葉相依相偎的情景。楊萬(wàn)里寫(xiě)詩(shī)主張師法自然，他對(duì)自然景物有濃厚的興趣，常用清新活潑的筆調(diào)，平易通俗的語(yǔ)言，描繪日常所見(jiàn)的平凡景物，尤其善于捕捉景物的特征及稍縱即逝的變化，形成情趣盎然的畫(huà)面，因而詩(shī)中充滿濃郁的生活氣息。古詩(shī)今譯泉眼悄無(wú)聲是珍惜細(xì)細(xì)的水流，樹(shù)陰映水面是它喜歡晴日的溫柔。小小的嫩荷剛露出緊裹的葉尖，早飛來(lái)可愛(ài)的蜻蜓站立在上頭。名句賞析——“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭�！�
這首詩(shī)抒發(fā)了作者熱愛(ài)生活之情，通過(guò)對(duì)小池中的泉水、樹(shù)蔭、小荷、蜻蜓的描寫(xiě)，給我們描繪出一種具有無(wú)限生命力的樸素、自然，而又充滿生活情趣的生動(dòng)畫(huà)面：泉眼默默地滲出涓涓細(xì)流，仿佛十分珍惜那晶瑩的泉水；綠樹(shù)喜愛(ài)在晴天柔和地氣氛里把自己的影子融入池水中；嫩嫩的荷葉剛剛將尖尖的葉角伸出水面，早就有調(diào)皮的蜻蜓輕盈地站立在上面了。全詩(shī)從“小”處著眼，生動(dòng)、細(xì)致地描摹出初夏小池中生動(dòng)的富于生命及動(dòng)態(tài)感的新景象，現(xiàn)在用來(lái)形容初露頭角的新人，因?yàn)楹苫ǖ男』ò谡麄�(gè)池塘中顯得那么的渺小，卻已經(jīng)有蜻蜓在上面停留，尖尖角可以看做是新生事物更可以看做是初生的年輕人，而蜻蜓就是賞識(shí)它們的角色。
荷葉，未展開(kāi)的荷葉小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。宋·楊萬(wàn)里《小池》[今譯]小小的荷葉才露出尖尖的角兒，早有一只蜻蜓停歇在上面。[賞析]詩(shī)題“小池”全篇都在“小”字上做文章。詩(shī)詞需有不同的題材與剛才，有的重大題材，須寫(xiě)出壯闊的境界、恢宏的氣勢(shì)；有的題材甚小，僅是生活中一個(gè)細(xì)節(jié)，但卻能寫(xiě)出幽情逸趣。所以王國(guó)維說(shuō)：“境界有大小，不以是而分優(yōu)劣�！�
描寫(xiě)荷花的詩(shī)詞8
愛(ài)蓮說(shuō)
朝代：宋朝|作者：周敦頤
水陸草木之花，可愛(ài)者甚蕃。晉陶淵明獨(dú)愛(ài)菊。自李唐來(lái)，世人甚愛(ài)牡丹。予獨(dú)愛(ài)蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠(yuǎn)益清，亭亭凈植，可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉。(甚愛(ài)一作：盛愛(ài))
予謂菊，花之隱逸者也;牡丹，花之富貴者也;蓮，花之君子者也。噫!菊之愛(ài)，陶后鮮有聞。蓮之愛(ài)，同予者何人?牡丹之愛(ài)，宜乎眾矣。
昭君怨·詠荷上雨
詞牌名：昭君怨|朝代：宋朝|作者：楊萬(wàn)里
午夢(mèng)扁舟花底，香滿西湖煙水。急雨打篷聲，夢(mèng)初驚。
卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。聚作水銀窩，瀉清波。
臨江仙·荷葉荷花何處好
詞牌名：臨江仙|朝代：元朝|作者：元好問(wèn)
李輔之在齊州，予客濟(jì)源，輔之有和。
荷葉荷花何處好?大明湖上新秋。紅妝翠蓋木蘭舟。江山如畫(huà)里，人物更風(fēng)流。
千里故人千里月，三年孤負(fù)歡游。一尊白酒寄離愁。殷勤橋下水，幾日到東州!
采蓮曲·菱葉縈波荷飐風(fēng)
朝代：唐朝|作者：白居易
菱葉縈波荷飐風(fēng)，荷花深處小船通。
逢郎欲語(yǔ)低頭笑，碧玉搔頭落水中。
驟雨打新荷·綠葉陰濃
朝代：元朝|作者：元好問(wèn)
綠葉陰濃，遍池亭水閣，偏趁涼多。海榴初綻，朵朵簇紅羅。乳燕雛鶯弄語(yǔ)，對(duì)高柳鳴蟬相和。驟雨過(guò)，似瓊珠亂撒，打遍新荷。
人生百年有幾，念良辰美景，休放虛過(guò)。窮通前定，何用苦張羅。命友邀賓玩賞，對(duì)芳樽，淺酌低歌。且酩酊，任他兩輪日月，來(lái)往如梭。
古風(fēng)其二十六·碧荷生幽泉
朝代：唐朝|作者：李白
碧荷生幽泉，朝日艷且鮮。
秋花冒綠水，密葉羅青煙。
秀色空絕世，馨香為誰(shuí)傳。
坐看飛霜滿，凋此紅芳年。
結(jié)根未得所，愿托華池邊。
白蓮
朝代：唐朝|作者：陸龜蒙
素蘤多蒙別艷欺，此花真合在瑤池。
無(wú)情有恨何人覺(jué)?月曉風(fēng)清欲墮時(shí)。
采桑子·荷花開(kāi)后西湖好
詞牌名：采桑子|朝代：宋朝|作者：歐陽(yáng)修
荷花開(kāi)后西湖好，載酒來(lái)時(shí)。不用旌旗，前后紅幢綠蓋隨。
畫(huà)船撐入花深處，香泛金卮。煙雨微微，一片笙歌醉里歸。
荷花
朝代：唐朝|作者：李商隱
都無(wú)色可并，不奈此香何。
瑤席乘涼設(shè)，金羈落晚過(guò)。
回衾燈照綺，渡襪水沾羅。
預(yù)想前秋別，離居夢(mèng)棹歌。
卜算子·裊裊水芝紅
詞牌名：卜算子|朝代：宋朝|作者：葛立方
裊裊水芝紅，脈脈蒹葭逋。
淅淅西風(fēng)淡淡煙，幾點(diǎn)疏疏雨。
草草展杯觴，對(duì)此盈盈女。
葉葉紅衣當(dāng)酒船，細(xì)細(xì)流霞舉。
描寫(xiě)荷花的詩(shī)詞9
《敗荷》宋代·王镃
葉無(wú)圓影柄無(wú)香，收盡蓮歌冷碧塘
一片傷心云錦地，也曾遮月宿鴛鴦
秋后的荷葉沒(méi)有了如蓋的綠蔭，荷花也缺少了香氣。池塘冷清蕭條，再也聽(tīng)不到采蓮女的歌聲。夏天這里曾經(jīng)是一片繁華，荷花月光互相輝映，鴛鴦鳥(niǎo)雙宿雙飛。
《池荷》宋代·黃庚
紅藕花多映碧欄，秋風(fēng)才起易凋殘
池塘一段榮枯事，都被沙鷗冷眼看
池塘里的荷花曾經(jīng)盛大開(kāi)放，燦爛的花朵映襯著綠色的圍欄。于今秋風(fēng)蕭瑟，它們一朵一朵都枯萎了。池塘演繹了荷花的繁榮和衰落，只有見(jiàn)慣了大風(fēng)大浪的沙鷗，并不感到奇怪。
《 枯荷》宋代·韋驤
綠萍漂合舊根斜，獨(dú)恨來(lái)遲過(guò)了花
不見(jiàn)離披照秋水，盡依名閣作余霞
浮萍遮掩了池水，荷葉也干枯傾斜著身姿，池塘一片破敗。作者感到遺憾的是，自己今年姍姍來(lái)遲，錯(cuò)過(guò)了荷花盛大開(kāi)放的場(chǎng)面。那種碧荷凌波、荷花映日的.大氣象，只有等到明年再看了。
《偶題》唐代·來(lái)鵠
近來(lái)靈鵲語(yǔ)何疏，獨(dú)憑欄干恨有殊
一夜綠荷霜剪破，賺他秋雨不成珠
最近喜鵲也不頻繁地鳴叫了，詩(shī)人獨(dú)自依靠在欄桿上，看那秋天落葉紛飛，心里就有一種憂愁。加上一夜秋霜把荷葉也凍破了，這樣就是下起雨來(lái)，荷葉再也托不起那圓潤(rùn)的玉珠了。
《枯荷》明代·龔詡
紅衣落盡翠盤傾，浣我清波一鑒明
說(shuō)與兒童須摘盡，莫留余葉引秋聲
荷花紅色的花瓣已經(jīng)凋零，綠色的荷葉也傾塌了，池塘沒(méi)有荷葉的覆蓋，變得像鏡子一樣明清。告訴孩子們把殘荷都摘干凈，免得聽(tīng)到雨打荷葉的聲音，心生煩惱。
《北亭》唐代·李群玉
斜雨飛絲織曉空，疏簾半卷野亭風(fēng)
荷花向盡秋光晚，零落殘紅綠沼中
秋雨綿綿，天空上雨絲穿梭，就像紡線織布一樣綿密，亭子里的簾幕擋不住這外來(lái)的風(fēng)雨。荷花一直在秋風(fēng)秋雨中堅(jiān)持，但是最終還是沒(méi)有堅(jiān)持住，那紅色的花瓣紛紛掉入池水中。
《秋塘敗荷》宋代·宋祁
去時(shí)荷出小如錢，歸見(jiàn)荷枯意惘然
秋后漸稀霜后少，白頭黃葉兩相憐
離開(kāi)家鄉(xiāng)的時(shí)候，荷葉還剛剛從水里探出頭來(lái)，葉子還只有銅錢那么大，現(xiàn)在回家看到荷葉凋零心里難受。秋霜后荷葉泛黃，就和我的滿頭白發(fā)一樣，令人同情。
《西塍廢圃》宋代·周密
吟蛩鳴蜩引興長(zhǎng)，玉簪花落野塘香
園翁莫把秋荷折，留與游魚(yú)蓋夕陽(yáng)
秋天別有一番風(fēng)味，那些知了和蟋蟀等秋蟲(chóng)的鳴叫令人興奮。玉簪花衰敗了，池塘里荷花雖然枯萎，但仍然能感到一股香氣�；ㄞr(nóng)們不要把殘荷都摘除了，留一些給魚(yú)兒遮擋夕陽(yáng)吧。
《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》李商隱
竹塢無(wú)塵水檻清，相思迢遞隔重城
秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽(tīng)雨聲
作者留宿駱氏亭，看到附近的竹林子風(fēng)景秀麗，環(huán)境靜幽，忽然想起相隔遙遠(yuǎn)的崔氏兄弟。秋天陰云籠罩，荷葉凋零。好在還沒(méi)有打霜，秋雨落在枯黃的荷葉上，發(fā)出蓬蓬的響聲。
《題敗荷》元代·王翰
曾向西湖載酒歸，香風(fēng)十里弄晴暉
芳菲今日凋零盡，卻送秋聲到客衣
詩(shī)人曾經(jīng)在西湖上劃船游樂(lè)，飲酒盡興。那十里荷花在陽(yáng)光下隨風(fēng)搖曳，馥郁的香氣令人陶醉。誰(shuí)知今日繁華落盡，一片衰敗，只有那蕭瑟的秋風(fēng)，吹拂游子的單衣。
描寫(xiě)荷花的詩(shī)詞10
浣溪沙宋·蘇軾
四面垂楊十里荷，向云何處最花多，畫(huà)樓南畔夕陽(yáng)和。天氣乍涼人寂寞，光陰須得酒消磨，且來(lái)花里聽(tīng)笙歌。
漁家傲宋·歐陽(yáng)修
花底忽聞敲兩槳，逡巡女伴來(lái)尋訪。
酒盞旋將荷葉當(dāng)，蓮舟蕩，時(shí)時(shí)盞里生紅浪。
花氣酒香清廝釀，花腮酒面紅相向。
醉倚綠陰眠一餉，驚起望，船頭閣在沙灘上。
描寫(xiě)荷花的詩(shī)詞11
水龍吟白蓮宋·王沂孫
翠云遙擁環(huán)妃，夜深按徹霓裳舞。
鉛華凈洗，涓涓出浴，盈盈解語(yǔ)。
太液荒寒，海山依約，斷魂何許。
甚人間、別有冰肌雪艷，嬌無(wú)奈、頻相顧。
三十六陂煙雨。舊凄涼，向誰(shuí)堪訴。
如今謾說(shuō)，仙姿自潔，芳心更苦。
羅襪初停，玉珰還解，早凌波去。
試乘風(fēng)一葉，重來(lái)月底，與修花譜。
描寫(xiě)荷花的詩(shī)詞12
《采蓮曲》
朝代：唐朝|作者：王昌齡
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。
亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。
翻譯/譯文
采蓮少女的綠羅裙融入到田田荷葉中，仿佛一色，分不清楚，少女的臉龐掩映在盛開(kāi)的荷花間，相互映照，人花難辨�；烊肷彸刂胁灰�(jiàn)了蹤影，聽(tīng)到歌聲四起才覺(jué)察到有人。
注釋
羅裙：絲綢制作的裙子。芙蓉：即荷花，又名蓮花。
賞析/鑒賞
這首詩(shī)寫(xiě)的是采蓮少女，但詩(shī)中并不正面描寫(xiě)，而是用荷葉與羅裙一樣綠、荷花與臉龐一樣紅、不見(jiàn)人影聞歌聲等手法加以襯托描寫(xiě)，巧妙地將采蓮少女的美麗與大自然融為一體。全詩(shī)生動(dòng)活潑，富于詩(shī)情畫(huà)意，饒有生活情趣。
詩(shī)的前兩句的描寫(xiě)，讓人感覺(jué)到這些采蓮少女簡(jiǎn)直就是美麗的大自然的一部分；后兩句寫(xiě)的是佇立凝望者在剎那間所產(chǎn)生的一種人花難辨的感覺(jué)。前兩句側(cè)重于客觀描寫(xiě)，后兩句側(cè)重于寫(xiě)主觀感受，客觀描寫(xiě)與主觀感受相結(jié)合的手法，很好地表現(xiàn)了人花難辨、花人同美的引人遐想的優(yōu)美意境。
如果把這首詩(shī)看作一幅《采蓮圖》，畫(huà)面的中心自然是采蓮少女們。但作者卻自始至終不讓她們?cè)谶@畫(huà)面上出現(xiàn)，而是讓她們夾雜在田田荷葉、艷艷荷花叢中，若隱若現(xiàn)，若有若無(wú)，使采蓮少女與美麗的大自然融為一體，使全詩(shī)別具一種引人遐想的優(yōu)美意境。這樣的藝術(shù)構(gòu)思，是獨(dú)具匠心的。
一開(kāi)頭就巧妙地把采蓮少女跟周圍的自然環(huán)境組成一個(gè)和諧統(tǒng)一的整體——“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)�！闭f(shuō)女子的羅裙綠得像荷葉一樣，不過(guò)是個(gè)普通的比喻；而這里寫(xiě)的是采蓮少女，置身蓮池，說(shuō)荷葉與羅裙一色，那便是“本地風(fēng)光”，是“賦”而不是“比”了，顯得生動(dòng)喜人，兼有素樸及美艷的.風(fēng)致。次句的芙蓉即荷花。說(shuō)少女的臉龐紅潤(rùn)艷麗如同出水的荷花，這樣的比喻也不算新鮮。但“芙蓉向臉兩邊開(kāi)”卻又不單是比喻，而是描繪出一幅美麗的圖景：采蓮少女的臉龐正掩映在盛開(kāi)的荷花中間，看上去好象鮮艷的荷花正朝著少女的臉龐開(kāi)放。把這兩句聯(lián)成一體，讀者仿佛看到，在那一片綠荷紅蓮叢中，采蓮少女的綠羅裙已經(jīng)融入田田荷葉之中，幾乎分不清孰為荷葉，孰為羅裙；而少女的臉龐則與鮮艷的荷花相互照映，人花難辨。讓人感到，這些采蓮女子簡(jiǎn)直就是美麗的大自然的一部分，或者說(shuō)竟是荷花的精靈。這描寫(xiě)既具有真切的生活實(shí)感。
第三小分句“亂入池中看不見(jiàn)”，緊承前兩句而來(lái)。亂入、雜入、混入之意。荷葉羅裙，芙蓉人面，本就恍若一體，難以分辨，只有在定晴細(xì)察時(shí)才勉強(qiáng)可辨；所以稍一錯(cuò)神，采蓮少女又與綠荷紅蓮渾然為一，忽然不見(jiàn)蹤影了。這一句所寫(xiě)的正是佇立凝望者在剎那間所產(chǎn)生的一種人花莫辨，是耶非耶的感覺(jué)，一種變幻莫測(cè)的驚奇與悵惘。這是通常所說(shuō)“看花了眼”時(shí)常有的情形。然而，正當(dāng)踟躕悵惘、望而不見(jiàn)之際，蓮塘中歌聲四起，忽又恍然大悟，“看不見(jiàn)”的采蓮女子仍在這田田荷葉、艷艷荷花之中�！笆加X(jué)有人來(lái)”要跟“聞歌”聯(lián)在一起體味。本已“不見(jiàn)”，忽而“聞歌”，方知“有人”；但人卻又仍然掩映于荷葉荷花之中，故雖聞歌而不見(jiàn)她們的身姿面影。這真是所謂“菱歌唱不徹，知在此塘中”（崔國(guó)輔《小長(zhǎng)干曲》）了。這一描寫(xiě)，更增加了畫(huà)面的生動(dòng)意趣跟詩(shī)境的含蘊(yùn)，令人宛見(jiàn)十畝蓮塘，荷花盛開(kāi)，菱歌四起的情景，與觀望者聞歌神馳、佇立凝望的情狀，而采蓮少女們充滿青春活力的歡樂(lè)情緒也洋溢在這聞歌而不見(jiàn)人的荷塘之中。直到最后，作者仍不讓畫(huà)的主角明顯出現(xiàn)在畫(huà)面上，那目的，除了把她們作為美麗的大自然的化身之外，還因?yàn)檫@樣描寫(xiě)，才能留下悠然不盡的情味。借助動(dòng)詞，展現(xiàn)采蓮女在荷塘中若隱若現(xiàn)、若有若無(wú)，人花難辨，花人同類的生動(dòng)畫(huà)面，表現(xiàn)出采蓮女天真浪漫、朝氣蓬勃的性格。
描寫(xiě)荷花的詩(shī)詞13
風(fēng)流子白蓮宋·劉克莊
松桂各參天。石橋下，新種一池蓮。
似仙子御風(fēng)，來(lái)從姑射，地靈獻(xiàn)寶，產(chǎn)向藍(lán)田。
曾入先生虛白屋，不喜傅朱鉛。
記茂叔溪頭，深衣聽(tīng)講，遠(yuǎn)公社里，素衲安禪。
山間。多紅鶴，端相久，驀地飛去翩躚。
但蝶戲鷺翹，有時(shí)偷近旁邊。
對(duì)月中乍可，伴娥孤另，墻頭誰(shuí)肯，窺玉三年。
俗客濃妝，安知國(guó)艷天然。
描寫(xiě)荷花的詩(shī)詞14
洞仙歌令宋·康與之
若耶溪路，別岸花無(wú)數(shù)。
欲斂嬌紅向人語(yǔ)。
與荷綠、相倚恨，回首西風(fēng)，波渺渺、三十六陂煙雨。
新妝明照水，汀渚生香，不嫁東風(fēng)被誰(shuí)誤？
遣踟躕騷客意，千里綿綿，仙浪遠(yuǎn)、何處凌波微步？
想南浦、潮生畫(huà)橈歸，正月曉風(fēng)清，斷腸凝佇。
描寫(xiě)荷花的詩(shī)詞15
滿江紅雙頭蓮宋·劉學(xué)箕
一柄雙花，低翠蓋、呈祥現(xiàn)美。
人正在、薰風(fēng)亭上，滿襟如水。
二陸比方夸俊少，兩喬相并修容止。
雨初晴、午永斗紅酣，真奇耳。
雙白鷺，雙赪鯉。
飛與泳，俱來(lái)此。
綰雙鬟天上，侍香童子。
雙劍豐城雙孕秀，雙鳧葉懸雙趨起。
謾空談、國(guó)士本無(wú)雙，今雙矣。
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