臨江仙詩(shī)詞鑒賞
在生活、工作和學(xué)習(xí)中，大家都收藏過(guò)令自己印象深刻的古詩(shī)吧，古詩(shī)作為一種詩(shī)歌體裁，指的是與近體詩(shī)相對(duì)的古體詩(shī)，又稱古風(fēng)、往體詩(shī)。那么問(wèn)題來(lái)了，到底什么樣的古詩(shī)才經(jīng)典呢？下面是小編精心整理的臨江仙詩(shī)詞鑒賞，歡迎大家分享。
臨江仙詩(shī)詞鑒賞1
臨江仙
楊慎
滾滾長(zhǎng)江東逝水，浪花淘盡英雄。
是非成敗轉(zhuǎn)頭空。
青山依舊在，幾度夕陽(yáng)紅。
白發(fā)漁樵江渚上，慣看秋月春風(fēng)。
一壺濁酒喜相逢。
古今多少事，都付笑談中。
譯文翻譯
滾滾長(zhǎng)江向東流，多少英雄像翻飛的浪花般消逝。
不管是與非，還是成與�。ü沤裼⑿鄣墓Τ擅停�，到現(xiàn)在都是一場(chǎng)空，都已經(jīng)隨著歲月的流逝消逝了。
當(dāng)年的青山（江山）依然存在，太陽(yáng)依然日升日落。
在江邊的白發(fā)隱士，早已看慣了歲月的變化。
和老友難得見(jiàn)了面，痛快地暢飲一杯酒。
古往今來(lái)的多少事，都付諸于（人們的）談笑之中。
注釋解釋
淘盡：蕩滌一空。
漁樵：此處并非指漁翁、樵夫，聯(lián)系前后文的語(yǔ)境而為動(dòng)詞：隱居。此處作名詞，指隱居不問(wèn)世事的人。
渚（zhǔ）：原意為水中的小塊陸地，此處意為江岸邊。
驀（mù）：愿意為上馬、超越，此處意為“突然”。
在廿一史彈詞第三段《 說(shuō)秦漢》中，原文共11句，因?yàn)槭芨饔耙�、文學(xué)、音樂(lè)等作品（主要是三國(guó)演義）的影響，廣為流傳的是前四句。
創(chuàng)作背景
1511年（明朝正德六年），楊慎獲殿試第一。1524年因得罪世宗朱厚熜，楊升庵被發(fā)配到云南充軍。他戴著枷鎖，被軍士押解到湖北江陵時(shí)。正好，一個(gè)漁夫和一個(gè)柴夫在江邊煮魚(yú)喝酒，談笑風(fēng)生。楊升庵突然很感慨，于是請(qǐng)軍士找來(lái)紙筆。寫下了這首《臨江仙》。
詩(shī)文賞析
這是一首詠史詞，借敘述歷史興亡抒發(fā)人生感慨，豪放中有含蓄，高亢中有深沉。
從全詞看，基調(diào)慷慨悲壯，意味無(wú)窮，令人讀來(lái)蕩氣回腸，不由得在心頭平添萬(wàn)千感慨。在讓讀者感受蒼涼悲壯的同時(shí)，這首詞又營(yíng)造出一種淡泊寧?kù)o的氣氛，并且折射出高遠(yuǎn)的意境和深邃的人生哲理。作者試圖在歷史長(zhǎng)河的奔騰與沉淀中探索永恒的價(jià)值，在成敗得失之間尋找深刻的人生哲理，有歷史興衰之感，更有人生沉浮之慨，體現(xiàn)出一種高潔的情操、曠達(dá)的胸懷。讀者在品味這首詞的同時(shí)，仿佛感到那奔騰而去的不是滾滾長(zhǎng)江之水，而是無(wú)情的歷史；仿佛傾聽(tīng)到一聲歷史的嘆息，于是，在嘆息中尋找生命永恒的價(jià)值。
在這凝固地歷史畫面上，白發(fā)的漁夫、悠然的樵漢，意趣盎然于秋月春風(fēng)。江渚就是江灣，是風(fēng)平浪靜的休閑之所。一個(gè)“慣”字讓人感到些許莫名的孤獨(dú)與蒼涼。幸虧有朋自遠(yuǎn)方來(lái)的喜悅，酒逢知己，使這份孤獨(dú)與蒼涼有了一份慰藉。“濁酒”似乎顯現(xiàn)出主人與來(lái)客友誼的高淡平和，其意本不在酒。古往今來(lái)，世事變遷，即使是那些名垂千古的豐功偉績(jī)也算得了什么。只不過(guò)是人們茶余飯后的談資，且談且笑，痛快淋漓。多少無(wú)奈，盡在言外。
大江裹挾著浪花奔騰而去，英雄人物隨著流逝的江水消失得不見(jiàn)蹤影�！笆欠浅蓴∞D(zhuǎn)頭空”，豪邁、悲壯，既有大英雄功成名就后的失落、孤獨(dú)感，又暗含著高山隱士對(duì)名利的淡泊、輕視。既是消沉的又是憤慨的，只是這憤慨已經(jīng)漸漸沒(méi)了火氣。面對(duì)似血的殘陽(yáng)，歷史仿佛也凝固了。“青山依舊在”是不變，“幾度夕陽(yáng)紅”是變，“古今多少事”沒(méi)有一件不在變與不變的相對(duì)運(yùn)動(dòng)中流逝，從“是非成敗”的糾葛中解脫出來(lái)，歷盡紅塵百劫，太多的刻意都可以拋開(kāi)，太復(fù)雜了倒會(huì)變得簡(jiǎn)單，在時(shí)、空、人、事之間的感悟中，別是一般滋味在心頭。
歷史固然是一面鏡子，倘若沒(méi)有豐富的甚至是痛苦的殘酷的人生體驗(yàn)，那面鏡子只是形同虛設(shè)，最多也只是熱鬧好看而已。正因?yàn)闂钌鞯娜松惺芴嗵睿拍芸创┦朗�，把這番人生哲理娓娓道來(lái)，令無(wú)數(shù)讀者產(chǎn)生心有戚戚的感覺(jué)。
既然“是非成敗”都如同過(guò)眼煙云，就不必耿耿于懷、斤斤計(jì)較；不如寄情山水，托趣漁樵，與秋月春風(fēng)為伴，自在自得。作者平生抱負(fù)未展，橫遭政治打擊。他看透了朝廷的腐敗，不愿屈從、阿附權(quán)貴，寧肯終老邊荒而保持自己的節(jié)操。因此他以與知己相逢為樂(lè)事，把歷代興亡作為談資笑料以助酒興，表現(xiàn)出鄙夷世俗、淡泊灑脫的情懷。無(wú)論過(guò)去，當(dāng)下，還是以后，追逐名利似乎總是一些人的生存方式，然而名韁利鎖又往往令人痛苦不堪，難以自拔。
當(dāng)然要建功立業(yè)，當(dāng)然要展現(xiàn)英雄氣概，當(dāng)然要在無(wú)情的流逝中追求永恒的價(jià)值。但是既要拿得起，進(jìn)得去；還要放得下，跳得出。要想看清歷史發(fā)展的必然趨勢(shì)，看清自己在歷史中的位置和可能起到的作用，深度和遠(yuǎn)見(jiàn)都必須在生活中不斷磨煉。
浪奔浪流，萬(wàn)里滔滔江水永不休，任憑江水淘盡世間事，化作滔滔一片潮流。歷史總要不斷地向前推進(jìn)，不以人的意志為轉(zhuǎn)移。逝者如斯，誰(shuí)也留不住時(shí)光的腳步�？墒侨藗儏s不甘就這樣順其自然，隨波逐流。
青山不老，看盡炎涼世態(tài)；佐酒笑語(yǔ)，釋去心頭重負(fù)。任憑江水淘盡世間事，化作滔滔一片潮流，但總會(huì)在奔騰中沉淀下些許的永恒。與人生短暫虛幻相對(duì)的是超然世外的曠達(dá)和自然宇宙的永恒存在。宇宙永恒，人生有限，江水不息，青山常在。
下片展現(xiàn)了一個(gè)白發(fā)漁樵的形象，任它驚駭濤浪、是非成敗，他只著意于春風(fēng)秋月，在握杯把酒的談笑間，固守一份寧?kù)o與淡泊。而這位老者不是一般的漁樵，而是通曉古今的高士，就更見(jiàn)他淡泊超脫的襟懷，這正是作者所追求的理想人格。
臨江仙詩(shī)詞鑒賞2
《臨江仙·離果州作》
宋代：陸游
鳩雨催成新綠，燕泥收盡殘紅。春光還與美人同。論心空眷眷，分袂卻匆匆。
只道真情易寫，那知怨句難工。水流云散各西東。半廊花院月，一帽柳橋風(fēng)。
譯文
在鵓鳩烏的啼叫聲中，雨水降落，草木青蔥;燕子的新巢，都是落花和著泥土筑成。春光就好似美人一樣。在分開(kāi)的時(shí)候，明明心里繾綣不舍，但還是匆匆分開(kāi)。
只知道真情是容易表達(dá)的，哪里知道分別的離情別緒，難以真切地表達(dá)。水流去、云散后，他們也將分別而各自東西了。離別時(shí)，明月照著半個(gè)花院，旅途中和風(fēng)輕輕吹著，像是在訴說(shuō)著無(wú)邊的愁緒。
注釋
臨江仙：唐教坊曲，后用作詞牌，為雙調(diào)小令。又名《謝新恩》、《雁后歸》、《畫屏春》、《庭院深深》、《采蓮回》、《想娉婷》、《瑞鶴仙令》、《鴛鴦夢(mèng)》、《玉連環(huán)》。
鳩(jiū)雨：相傳鵓鳩鳥(niǎo)每逢陰天就會(huì)將配偶趕走，等到天睛就又將其呼喚回來(lái)。因此民間有俗語(yǔ)說(shuō)道：“天將雨，鳩逐婦�！�
論心：談心，傾心交談。
眷(juàn)眷：依戀不舍的樣子。
分袂(mèi)：離別，分手。
只道：相當(dāng)于“只知”。
那知：即“哪知”，哪里曉得。
工：細(xì)致，精巧。
半廊(láng)：一半回廊。
柳橋風(fēng)：指旅途中的和風(fēng)。
創(chuàng)作背景
南宋乾道八年(公元1772年)，陸游在四十八歲被撤去夔州通判的職務(wù)，到四川宣撫使王炎幕下任干辦公事兼撿法官。他從夔州赴宣撫使司所在地興元(今陜西省漢中市)，二月途經(jīng)果州(今四川省南充市)時(shí)寫下了此首詞。
賞析
此詞開(kāi)頭“鳩雨催成新綠，燕泥收盡殘紅”這兩句組成對(duì)偶，意象結(jié)集豐富，顏色對(duì)照鮮明，基調(diào)自然，對(duì)仗工整，是上片詞形象濃縮的焦點(diǎn)�！按汗膺�與美人同。論心空眷眷，分袂卻匆匆”把春光說(shuō)成與美人一樣，在相聚的時(shí)候，彼此間無(wú)限眷戀，但說(shuō)到分手就這樣依依不舍地分手了。這個(gè)比喻恰當(dāng)，深摯地體現(xiàn)出詞人戀春又惜春的真摯感情�！翱站炀臁钡摹翱铡�，是惜別時(shí)追嘆之語(yǔ)，正是在“分袂卻匆匆”的時(shí)刻感覺(jué)前些時(shí)的“眷眷”已如夢(mèng)幻成空。這三句寫景抒情，化濃密為清疏;疏而不薄，因有開(kāi)頭二句為基礎(chǔ)，從而能夠取得濃淡相濟(jì)的效果。
“只道真情易寫”從惜別的常情著想，早已是預(yù)料中的“那知怨句難工”，從內(nèi)心發(fā)出的感嘆是實(shí)踐后的體驗(yàn)。韓愈《荊潭唱和詩(shī)序》說(shuō)：“歡愉之辭難工，而窮苦之言易好也。”詞人相信這個(gè)道理，但其結(jié)果不是這樣，意思遞進(jìn)一層極言惜別之情的難以表達(dá)�！八髟粕⒏魑鳀|”說(shuō)明春光難以挽留，兼寫客中與果州告別，詞人與果州的朋友告別，天時(shí)人事融合在一起了。“半廊花院月，一帽柳橋風(fēng)”這兩句也是對(duì)偶句，前句寫離開(kāi)果州前的夜色之美，后句寫離開(kāi)后旅途中的晝景之美。明月照著半個(gè)花院，旅途中和風(fēng)輕輕吹著。詞人陶醉在這樣的美景中，雖不言情，卻可見(jiàn)輕快之情，濃清麗又似含蓄有加。
這首詞上片以寫景開(kāi)始而以抒情結(jié)尾，下片以抒情開(kāi)始而以寫景結(jié)尾。全詞僅插兩句單句，其余全部用對(duì)偶句。單句轉(zhuǎn)接靈活，又都意含兩面;對(duì)偶句有疏有密，起處濃密，中間清疏，結(jié)尾優(yōu)美含蓄。情景相配，疏密相間，明快而不淡薄，輕松而見(jiàn)精美。同時(shí)也抒發(fā)了詞人的惜春之情，與友人的離別之愁。
作者介紹
陸游(1125—1210)，字務(wù)觀，號(hào)放翁。漢族，越州山陰(今浙江紹興)人，南宋著名詩(shī)人。少時(shí)受家庭愛(ài)國(guó)思想熏陶，高宗時(shí)應(yīng)禮部試，為秦檜所黜。孝宗時(shí)賜進(jìn)士出身。中年入蜀，投身軍旅生活，官至寶章閣待制。晚年退居家鄉(xiāng)。創(chuàng)作詩(shī)歌今存九千多首，內(nèi)容極為豐富。著有《劍南詩(shī)稿》、《渭南文集》、《南唐書》、《老學(xué)庵筆記》等。
臨江仙詩(shī)詞鑒賞3
《臨江仙·庭院深深深幾許》
庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲。為誰(shuí)憔悴損芳姿，夜來(lái)清夢(mèng)好，應(yīng)是發(fā)南枝。
玉瘦檀輕無(wú)限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰(shuí)知，暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥。
【注釋】
�、倌现Γ合蚰�，亦即朝陽(yáng)的梅枝。
�、谟袷萏摧p：謂梅花姿態(tài)清瘦，顏色淺紅。檀：原為木名，此處指淺絳色。
③羌管休吹：意謂不要吹奏音調(diào)哀怨的笛曲《梅花落》。
【譯文】
庭院深深，深到什么光景？云繞窗，霧漫閣，門窗總是關(guān)緊。柳梢頭，梅萼上，花葉逐漸分明。春到秣陵樹(shù)，人老建康城。
想過(guò)去吟風(fēng)頌月樂(lè)事賞心，嘆如今人老神衰一事無(wú)成。誰(shuí)憐我，面容憔悴，他鄉(xiāng)飄零！觀賞花燈毫無(wú)興趣，踏雪覓詩(shī)也沒(méi)心情。
【賞析】
細(xì)讀這首賞花詞，發(fā)現(xiàn)李清照選取的角度十分特別。第一個(gè)畫面是描繪春天的來(lái)遲，梅花的不開(kāi)放；第二個(gè)畫面是描繪梅花的凋零，濃香之吹盡，而梅花盛開(kāi)的場(chǎng)面只是在清夢(mèng)中一閃而過(guò)。在詞人的眼中，梅花似乎沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)枝頭爛漫的好時(shí)光。這樣苦心積慮、獨(dú)具慧眼的藝術(shù)選擇，只是要賦予詠梅以悲苦的含義。事實(shí)上，南渡漂泊的詞人也無(wú)心賞識(shí)燦爛綻放的梅花，只是躲在房中，空任大好春光在身邊悄悄流逝。一旦來(lái)到戶外，梅花卻又已經(jīng)殘敗。其中，憔悴損、玉瘦檀輕等形象的描繪，仿佛是南渡后在愁苦中煎熬的詞人外貌形態(tài)的寫照。上下片為誰(shuí)、有誰(shuí)知的兩度追問(wèn)，又透露出世無(wú)知音的痛苦。身為女人，李清照無(wú)法真正干預(yù)閨房外面的世界，徒喚奈何。這樣的托物言志法，與南渡前詠梅花之作，甚至是詠其他花卉之作，都有很大的差別。
臨江仙詩(shī)詞鑒賞4
《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖①》
作者：晏幾道
夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)②，落花人獨(dú)立③，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見(jiàn)④，兩重心字羅衣⑤。琵琶弦上說(shuō)相思，當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸⑥。
【注釋】
�、倥R江仙：唐玄宗時(shí)教坊曲名。又名《謝新恩》、《采蓮回》、《瑞鶴仙令》、《畫屏春》、《庭院深深》。
�、趨s來(lái)：重來(lái)，再來(lái)。
�、勐浠ǎ捍藘删湓瓰槲宕毯暝�(shī)。
�、苄√O：歌女名。
�、菪淖郑荷蛐邸豆沤裨~話》謂為衣領(lǐng)屈曲如心字。
⑥彩云：指上蘋。
【翻譯】
夢(mèng)醒時(shí)覺(jué)得人去樓空為孤寂困鎖，酒醉醒來(lái)但見(jiàn)門簾低低下垂。去年春天離別的愁恨滋生恰巧又在此時(shí)。她想起凋殘的百花中獨(dú)自凝立，霏霏細(xì)雨里燕子雙雙翱飛。
記得與歌女小蘋初次相見(jiàn)，她穿著兩重心字香熏過(guò)的羅衣。通過(guò)琵琶的彈奏訴說(shuō)出自己的相思。當(dāng)初曾經(jīng)照著小蘋歸去的明月仍在眼前，而小蘋卻已不見(jiàn)。
【賞析】
這是一首感舊懷人的名篇，當(dāng)為作者別后懷思歌女小蘋所作。詞之上片寫“春恨”，描繪夢(mèng)后酒醒、落花微雨的情景。下片寫相思，追憶“初見(jiàn)”及“當(dāng)時(shí)”的情況，表現(xiàn)詞人苦戀之情、孤寂之感。全詞在懷人時(shí)，也抒發(fā)了人世無(wú)常、歡娛難再的淡淡哀愁。
上片起首兩句，寫午夜夢(mèng)回，只見(jiàn)四周的樓臺(tái)已閉門深鎖；宿酒方醒，那重重的簾幕正低垂到地�！皦�(mèng)后”、“酒醒”二句互文，寫眼前的實(shí)景，對(duì)偶極工，意境渾融�！皹桥_(tái)”，當(dāng)是昔時(shí)朋游歡宴之所，而今已人去樓空。詞人獨(dú)處一室，在寂靜的闌夜，更感到格外的孤獨(dú)與空虛。企圖借醉夢(mèng)以逃避現(xiàn)實(shí)痛苦的人，最怕的是夢(mèng)殘酒醒，那時(shí)更是憂從中來(lái)，不可斷絕了。這里的“夢(mèng)”字，語(yǔ)意相關(guān)，既可能是真有所夢(mèng)，重夢(mèng)到當(dāng)年聽(tīng)歌笑樂(lè)的情境，也可泛指悲歡離合的感慨。起二句情景，非一時(shí)驟見(jiàn)而得之，而是詞人經(jīng)歷過(guò)許多寥寂凄涼之夜，或殘燈獨(dú)對(duì)，或釅酒初醒，遇諸目中，忽于此時(shí)煉成此十二字，如入佛家的空寂之境，這種空寂，正是詞人內(nèi)心世界的反映。第三句轉(zhuǎn)入追憶�！按汉蕖�，因春天的逝去而產(chǎn)生的一種莫名的悵惘�！叭ツ辍倍�，點(diǎn)明這春恨的由來(lái)已非一朝一夕的了。同樣是這春殘時(shí)節(jié)，同樣惱人的情思又涌上心頭。“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”寫的是孤獨(dú)的詞人，久久地站立庭中，對(duì)著飄零的片片落英；又見(jiàn)雙雙燕子，在霏微的春雨里輕快地飛去飛來(lái)�！奥浠ā�、“微雨” ，本是極清美的景色，在本詞中，卻象征著芳春過(guò)盡，傷逝之情油然而生。燕子雙飛，反襯愁人獨(dú)立，因而引起了綿長(zhǎng)的春恨，以至在夢(mèng)后酒醒時(shí)回憶起來(lái)，仍令人惆悵不已。這種韻外之致，蕩氣回腸，令人流連忘返�！奥浠ā倍洌钍痔斐�，構(gòu)成一個(gè)凄艷絕倫的意境。
過(guò)片是全詞樞紐。“記得”，那是比“去年”更為遙遠(yuǎn)的回憶，是詞人“夢(mèng)”中所歷，也是“春恨”的原由。小蘋，歌女名，是《小山詞自跋》中提到的 “蓮、鴻、蘋、云”中的一位。小晏好以屬意者的名字入詞，小就是他筆下的一個(gè)天真爛漫、嬌美可人的少女。本詞中特標(biāo)出“初見(jiàn)”二字，用意尤深。夢(mèng)后酒醒，首先浮現(xiàn)在腦海中的依然是小蘋初見(jiàn)時(shí)的形象，當(dāng)時(shí)她“兩重心字羅衣，琵琶弦上說(shuō)相思�！彼┲×_衫子，上面繡有雙重的“心”字。此處的“兩重心字”，還暗示著兩人一見(jiàn)鐘情，日后心心相印。小蘋也由于初見(jiàn)羞澀，愛(ài)慕之意欲訴無(wú)從，唯有借助琵琶美妙的樂(lè)聲，傳遞胸中的情愫。彈者脈脈含情，聽(tīng)者知音沉醉，與白居易《琵琶行》“低眉信手續(xù)續(xù)彈，（古詩(shī)文 ）說(shuō)盡心中無(wú)限事”同意�！芭谩本洌葘懗鲂√O樂(lè)技之高，也寫出兩人感情上的交流已大大深化，也許已經(jīng)無(wú)語(yǔ)心許了。
結(jié)拍兩句不再寫兩人的相會(huì)、幽歡，轉(zhuǎn)而寫別后的思憶。詞人只選擇了這一特定情境：在當(dāng)時(shí)皎潔的明月映照下，小蘋，像一朵冉冉的彩云飄然歸去。李白《宮中行樂(lè)詞》：“只愁歌舞散，化作彩云飛�！庇郑拙右住逗�(jiǎn)簡(jiǎn)吟》：“大都好物不堅(jiān)牢，彩云易散琉璃脆�！辈试�，借以指美麗而薄命的女子，其取義仍從《高唐賦》“旦為朝云”來(lái)，亦暗示小蘋歌妓的身分。結(jié)兩句因明月興感，與首句“夢(mèng)后”相應(yīng)。如今之明月，猶當(dāng)時(shí)之明月，可是，如今的人事情懷，已大異于當(dāng)時(shí)了。夢(mèng)后酒醒，明月依然，彩云安在？在空寂之中仍舊是苦戀，執(zhí)著到了一種“癡”的境地。
這是晏幾道的代表作。在內(nèi)容上，它寫的是小山詞中最習(xí)見(jiàn)的題材——對(duì)過(guò)去歡樂(lè)生活的追憶，并寓有 “微痛纖悲”的身世之感；在藝術(shù)上，它表現(xiàn)了小山詞特有的深婉沉著的風(fēng)格。可以說(shuō)，這首詞代表了作者在詞的藝術(shù)上的最高成就，堪稱婉約詞中的絕唱。
【講解】
這首詞抒發(fā)作者對(duì)歌女小蘋懷念之情。據(jù)他在《小山詞·自跋》里說(shuō)：“沈廉叔，陳君寵家有蓮、鴻，蘋、云幾個(gè)歌”晏每填一詞就交給她們演唱，晏與陳、沈“持酒聽(tīng)之，為一笑樂(lè)”晏幾道寫的詞就是通過(guò)兩家“歌兒酒使，俱流傳人間”，可見(jiàn)晏跟這些歌結(jié)下了不解之緣。他有一首這樣的《破陣子》。柳下笙歌庭院，花間姊妹秋千。記得青樓當(dāng)日事，寫向紅窗夜月前，憑伊寄小蓮。絳臘等閑陪淚，吳蠶到老纏綿，綠鬢能供多少恨，未肯無(wú)情比斷弦，今年老去年。可見(jiàn)，這首《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》不過(guò)是他的好多懷念歌女詞作中的一首。比較起來(lái)，這首《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》更有其獨(dú)到之處。
臨江仙詩(shī)詞鑒賞5
畫舸、蕩槳，隨浪前，隔岸虹�！鹾牲c(diǎn)斷秋容。疑水仙游泳，向別浦相逢。鮫絲霧吐漸收，細(xì)腰無(wú)力轉(zhuǎn)嬌慵。
羅襪凌波成舊恨，有誰(shuí)更賦驚鴻。想媚魂杳信，算密鎖瑤宮。游人漫勞倦□，奈何不逐東風(fēng)。
賞析/鑒賞
柳永由秋日枯荷、荷塘彩虹，想起了曹植在《洛神賦》里所描寫的荷花盛開(kāi)的夏日荷塘里洛神宓妃戲水游泳，以及銀河鵲橋牛郎織女相聚的情景來(lái)�！傲璨ㄎ⒉�，羅襪生塵”行動(dòng)輕盈像飛鳥(niǎo)一樣，在水波上細(xì)步行走，腳下升起蒙蒙水霧；“翩若驚鴻，婉若游龍”體態(tài)輕盈柔美像受驚后翩翩飛起的鴻雁，身體健美柔曲像騰空嬉戲的游龍。這美輪美奐景致已成舊恨，賦寫這景致的詩(shī)人已作古，只留下“媚魂香信”“密鎖瑤宮”了。
最后“漫勞倦”的詞人發(fā)問(wèn)道：“奈何不逐東風(fēng)”？水仙已去，情景猶在，為何不像曹植那樣翻山越嶺，上下追蹤，尋找洛神遺留下的足跡呢？詞人知道，《洛神賦》只不過(guò)是曹植所作的一場(chǎng)清夢(mèng)，一種綿綿不絕的思念之情。詞人之所以最后“質(zhì)疑問(wèn)難”，實(shí)質(zhì)是詞人的一種幻滅哀傷的徒然發(fā)泄與哀嘆而已。
劃動(dòng)船槳，高大的畫船隨著波浪似箭飛奔，隔岸荷塘上空出現(xiàn)一道絢麗的彩虹，枯荷占盡秋色。想起了曹植《洛神賦》中的“灼若芙蕖出淥波”句子來(lái)，好像水仙洛神宓妃在那夏日的荷塘里戲水游泳，又似牛郎織女相逢在銀河的鵲橋之上。水仙輕薄如同鮫絲吐霧的上衣，在陣陣輕風(fēng)中隨風(fēng)飄動(dòng)，細(xì)腰無(wú)力更顯得柔弱倦怠。
眼前，在這滿目枯荷的秋日的池塘里，那“凌波微步，羅襪生塵”的美輪美奐已成舊恨，賦寫“翩若驚鴻，婉若游龍”的詩(shī)人已不復(fù)存在。料想艷麗的水仙洛神宓妃以及曹植贈(zèng)與她的信物玉佩，還靜默地深鎖于瑤宮里吧。游人徒然疲勞，為何不像曹植那樣翻山越嶺，上下追蹤，尋找洛神遺留下的足跡呢？
臨江仙詩(shī)詞鑒賞6
《臨江仙·千里瀟湘挼藍(lán)浦》
宋代：秦觀
千里瀟湘挼藍(lán)浦，蘭橈昔日曾經(jīng)。月高風(fēng)定露華清。微波澄不動(dòng)，冷浸一天星。
獨(dú)倚危檣情悄悄，遙聞妃瑟泠泠。新聲含盡古今情。曲終人不見(jiàn)，江上數(shù)峰青。
譯文
千里瀟湘之上，渡口水色青青，屈原的蘭舟曾駛過(guò)。明月高掛中天，清風(fēng)漸漸停息，玉露清瑩，微波不興，漫天星斗映寒水。
獨(dú)倚高高桅桿，心中無(wú)限憂思，遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來(lái)凄清的瑟聲，低低訴說(shuō)著千古幽情。一曲終罷人不見(jiàn)，江上青峰孤聳。
注釋
《臨江仙》：詞牌。雙調(diào)小令，唐教坊曲。上下片各有三處平韻，五十八字。柳永演為慢詞，上片五處平韻，下片六處平韻，共九十三字。
挼(ruó)藍(lán)：形容江水的清澈。挼藍(lán)，古代按取藍(lán)草汁以取青色，同“揉藍(lán)”。
蘭橈(raó)：蘭舟，船的美稱。橈，槳，借代為船。
危檣(qiáng)：高高的桅桿。危，高。
遙聞妃瑟泠泠：聽(tīng)到遠(yuǎn)處湘靈鼓瑟的聲音。
創(chuàng)作背景
此詞乃紹圣三年(1096)秦觀貶徙郴州途中夜泊湘江時(shí)作�！扒Ю餅t湘”，是詞人的泊舟之處，也是昔日屈原等遷客騷人乘舟經(jīng)行的地方。詞人因被貶郴州而夜泊湘江，與當(dāng)年屈原、賈誼等人因懷才不遇而行吟江畔，境遇何等相似。引發(fā)了作者的深沉感慨。
賞析
起兩句總敘，寫詞人泊舟之處，用的是倒裝手法�！冻o·湘君》中有：“桂櫂兮蘭枻”、“蓀橈兮蘭旌”句，即用桂木做的櫂，用蘭木做的枻;或用蓀草飾的橈，用蘭草飾的旌旗，都是形容湘君所乘船的裝飾。這里用“蘭橈”代指木蘭舟，暗指這一帶正是當(dāng)年騷人屈原的蘭舟所經(jīng)過(guò)的地方。這兩句是寫他從處州貶來(lái)郴州時(shí)，曾乘船經(jīng)過(guò)清澈如藍(lán)的千里湘江，猶如在步當(dāng)年騷人屈原的足跡，在千里瀟湘水上走著遷謫的苦難歷程。詞人和騷人，通過(guò)“千里瀟湘”這一今古長(zhǎng)流的中介，白然聯(lián)系起來(lái)。從一開(kāi)始，詞中就引入了楚騷的意境與色調(diào)。
接著三句寫泊舟湘江夜景。寫這時(shí)月升中天，風(fēng)停息下來(lái)，因?yàn)橐股�，看兩岸花草上露水開(kāi)始凝結(jié)，在月光照射下晶瑩透亮。整個(gè)瀟湘水面是平靜的，沒(méi)有風(fēng)也沒(méi)有浪，滿天星斗正浸泡在江水里，星星冷得似乎在發(fā)抖，寫出了深夜的寒意。這是移情寫法，把人的冷意由“一天星”表現(xiàn)出來(lái)。
詞的下片寫情。開(kāi)始兩句寫詞人泊舟湘江浦，獨(dú)自靠在高高的檣桿上，靜靜地傾聽(tīng)遠(yuǎn)方傳來(lái)的湘妃清冷的瑟聲�！板保赶驽�。傳說(shuō)瀟湘一帶，是舜的兩個(gè)妃子娥皇、女英哭舜南巡不返，淚灑湘竹，投湘水而死的地方。又傳二妃善于鼓瑟，《楚辭·遠(yuǎn)游》有“使湘靈鼓瑟兮，令海若舞馮夷�！碧囟ǖ臅r(shí)地，觸發(fā)了詞人的歷史聯(lián)想，從而寫出了這瀟湘之夜似幻似真的泠泠瑟聲，曲折地透露出寂寞凄冷的心境。
接著第三句，進(jìn)一步描寫對(duì)瑟聲的感受，湘妃的瑟聲是清涼哀怨的，抒發(fā)了她們對(duì)舜帝思念的深情，這是古今有情人共同的心聲，不僅是湘妃的，也包含了詞人的幽怨。詞的歇拍兩句，寫聽(tīng)完曲子，抬頭尋找湘妃，她已悄然不見(jiàn)蹤影了，只有江岸無(wú)數(shù)座青青山峰巍然聳立，更進(jìn)一步寫出詞人的悵惘之情和剛毅不屈的性格。 結(jié)尾全用錢起《省試湘靈鼓瑟》成句，但卻用得自然妥帖，仿佛是詞人自己的創(chuàng)作。它寫出了曲終之后更深一層的寂寥和悵惘，也透露了詞人高潔的性格。
這首詞和作者以感傷為基調(diào)的其他詞篇有所不同，盡管偏于幽冷，卻沒(méi)有顯得氣格羸弱。全篇滲透楚騷的情韻，這在秦詞中也是特例。
作者介紹
秦觀(1049-1100)字太虛，又字少游，別號(hào)邗溝居士，世稱淮海先生。漢族，北宋高郵(今江蘇)人，官至太學(xué)博士，國(guó)史館編修。秦觀一 生坎坷，所寫詩(shī)詞，高古沉重，寄托身世，感人至深。秦觀生前行蹤所至之處，多有遺跡。如浙江杭州的秦少游祠，麗水的秦少游塑像、淮海先生祠、鶯花亭;青田的秦學(xué)士祠;湖南郴州三絕碑;廣西橫縣的海棠亭、醉鄉(xiāng)亭、淮海堂、淮海書院等。秦觀墓在無(wú)錫惠山之北粲山上，墓碑上書“秦龍圖墓”幾個(gè)大字。有秦家村、秦家大院以及省級(jí)文物保護(hù)單位古文游臺(tái)。
臨江仙詩(shī)詞鑒賞7
綠暗汀洲三月暮，落花風(fēng)靜帆收。垂楊低映木蘭舟。半篙春水滑，一段夕陽(yáng)愁。
灞水橋東回首處，美人新上簾鉤。青鸞無(wú)計(jì)入紅樓。行云歸楚峽，飛夢(mèng)到揚(yáng)州。
譯文翻譯
正是三月暮春時(shí)節(jié)，水邊平地上長(zhǎng)滿了青草，一片暗綠�；▋阂验_(kāi)始凋謝，沒(méi)有一絲風(fēng)，船帆也都卷起來(lái)了。高高的垂楊樹(shù)下，小船橫斜。江水有半篙深，正利于行船，夕陽(yáng)西下，耒歸的游子又增加了一段愁緒。
當(dāng)年在灞橋分別之時(shí)，回首眺望，只見(jiàn)美人也在卷簾佇視。如今遠(yuǎn)在江邊，多么希望青鳥(niǎo)使者能為我傳送信息到紅樓�。何羧盏膽賽�(ài)生活已成為楚峽之游，而今只能在夢(mèng)中飛到揚(yáng)州去和你相會(huì)了。
注釋解釋
汀州：汀指水邊的平地，州指水中的沙洲。
木蘭舟：用木蘭樹(shù)木材造的舟。船的美稱。
篙（gāo）：撐船的竹竿或木桿， 滑：指春天江水上漲，行船流利。
灞（bà）水橋：地名，在長(zhǎng)安城東。唐代人們離開(kāi)京都，多在此處折柳贈(zèng)別。后來(lái)就成了與親友話別地點(diǎn)的代稱。
青鸞（luán）：傳說(shuō)中鳳凰一類的鳥(niǎo)。紅樓：指美人居住的房子。
行云歸楚峽：宋玉《高唐賦》序里有楚懷王夢(mèng)見(jiàn)巫山神女與他歡會(huì)的事。此后文人多用巫山云雨代指男女戀愛(ài)歡會(huì)。楚峽即指巫山。
詩(shī)文賞析
這首詞抒發(fā)了一個(gè)游子的旅愁和鄉(xiāng)情，思緒綿綿不盡，風(fēng)韻清幽瀟灑。
上片寫景，景中含情。首句指明地點(diǎn)，時(shí)間。暮春時(shí)節(jié)，自然使人升起一段因時(shí)序變化而有的愁思�！熬G暗”二字濃墨重彩勾畫出“汀洲”的景色。這一句展開(kāi)了一幅岸渚沉寂，芳草萋迷的畫面。接著點(diǎn)染岸邊近景；風(fēng)已平靜，落花滿地，船帆暫卷，岸邊株株垂楊柳，水邊只只橫斜的木蘭舟。在木蘭舟中，所載著的是一位萍蹤無(wú)定的游子。面對(duì)這般春深之景，這位游子的感受是“半篙春水滑，一段夕陽(yáng)愁”。江中春水方生，行船流利，故日“滑”；夕陽(yáng)西下，游子未歸，觸景生情，故而生愁。半篙春水，一段愁情，亦有將愁比作春水之意。這里用景物襯托游子含愁的形象。整個(gè)上片，由背景引出人物，由遠(yuǎn)景寫到近景，由寫景過(guò)渡到寫情。在寫景中，著重?cái)z取“綠暗”、“垂楊”、“夕陽(yáng)”略帶有蕭瑟的物象；靜風(fēng)、落花、暮春，皆寂靜遲暮的物象，烘托出游子旅愁的沉重。
上片由春暮帶出落花，由落花引出風(fēng)靜，由風(fēng)靜引出落帆。由落帆寫到木蘭舟，最后寫到游子之愁，環(huán)環(huán)相扣，在意象上一氣呵成。下片則是寫“愁”的生發(fā)和具體化。灞水橋，是離別之所，游子想到了灞橋分別，萬(wàn)分感慨。灞橋上的楊柳年年不知有多少被折下，卻無(wú)法使要遠(yuǎn)離的人留下，越想越難過(guò)�；赝t樓，仍見(jiàn)美人正卷簾佇望；如今泊舟江渚，懷想佳人的凝望與容顏，已很模糊，真希望西王母身邊的青鳥(niǎo)代為傳信，可是蓬萊路遠(yuǎn)，無(wú)計(jì)可通。“青鸞無(wú)計(jì)入紅樓”，這又多令人心煩意亂，惆悵滿腹�！扒帑[”一句，對(duì)游子愁的內(nèi)涵和來(lái)由，略略一點(diǎn)。這個(gè)游子不僅有江湖漂泊之感，且有思念情人之愁，心情的悵惘寂寥可想而知。于是，這漂泊的旅愁于游子心中激起點(diǎn)點(diǎn)漣漪，綿綿遐思；緬懷消逝的過(guò)去，憧憬美好的未來(lái)。
“行云”句暗用巫山神女的故事。還用行云歸楚峽喻往昔感情的消逝。然而，游子不會(huì)讓它就這樣溜走，心中還是想把握這段感情的，所以他希望“飛夢(mèng)到揚(yáng)州”。這里暗用杜牧的詩(shī)句：“春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如�！睋P(yáng)州，也是虛指冶游之地。既不能忘情，故求之于夢(mèng)。夢(mèng)是可以超越時(shí)空局限的，而游子不滿足于一般的夢(mèng)游，而是飛夢(mèng)，可見(jiàn)其思念佳人之心有多急迫。
下片承上片由“愁”展開(kāi)，因愁而憶，因憶而思人，夢(mèng)中求人，寫出心中一段繾綣之情。
這首詞明麗嫵媚，頗能反映“詞為艷科”的傳統(tǒng)風(fēng)貌。全篇由景到情，由描寫環(huán)境到人物心情的刻畫。詞意連續(xù)，筆墨瀟灑，余韻不盡。
臨江仙詩(shī)詞鑒賞8
幽閨欲曙聞鶯轉(zhuǎn)，紅窗月影微明。好風(fēng)頻謝落花聲。隔帷殘燭，猶照綺屏箏。
繡被錦茵眠玉暖，炷香斜裊煙輕。淡蛾羞斂不勝情。暗思閑夢(mèng)，何處逐云行？
譯文翻譯
天將亮?xí)r，幽閨中又聽(tīng)到婉轉(zhuǎn)的鶯鳴，微明的紅紗窗里，印著正在西沉的月影。一陣好風(fēng)頻頻地吹落殘花，每一瓣落花都落地有聲。帳外的那支殘燭，還照著繡屏下的古箏。
繡被錦褥的呵護(hù)，使如玉的肌膚暖意融融，床邊那住燃香，斜旋的輕煙在裊裊飄動(dòng)。她的淡眉含羞地微皺著，仿佛在惋惜夢(mèng)斷時(shí)那份歡情。心里還在想著夢(mèng)中的人，不知他在何處飄泊旅行？
注釋解釋
轉(zhuǎn)：一作“囀”。
月：一作“日”。
頻謝：頻頻吹落。謝：一作“聽(tīng)”。
隔�。横ね�。
綺屏箏：彩屏下的古箏。
錦茵：錦制的褥墊。眠玉：睡眠中的女子。玉，如玉的肌膚，此指女子。
斜裊：裊裊斜飄。煙輕：一作“輕煙”。
淡蛾：淡眉。不勝情：承受不了相思之情的煎熬。
處：一作“事”。云：代指行蹤不定的游子。
詩(shī)文賞析
起兩句，寫天將明的情景。屋外邊傳來(lái)陣陣婉轉(zhuǎn)的鶯啼。朦朧的月影散射窗間，幽閨已見(jiàn)微明的曙色，“聞鶯轉(zhuǎn)”，先從聽(tīng)覺(jué)角度著筆。最先使人從睡眠中醒來(lái)的外界刺激是聲音，首句正是閨人清晨初醒時(shí)剎那間的感受�！凹t窗”句，再?gòu)囊曈X(jué)方面推進(jìn)一層，仍只是從表象寫來(lái)，尚未進(jìn)入人的內(nèi)心世界：‘“好風(fēng)頻謝落花聲”，由景入情。詞中抒情主人公已開(kāi)始思想活動(dòng)。落花之聲，似有還無(wú)。然而在黎明的幽靜環(huán)競(jìng)中，已被敏感的閨中人覺(jué)察到了，因有“風(fēng)”故，所以測(cè)知，并喚起了某種微妙的感情。一“謝”字。已露閨怨的本意。隔著薄薄的簾帷，暗淡的殘燭還照著掛在繡屏上的寶箏，而箏，早已不彈了，情人遠(yuǎn)去，無(wú)人來(lái)欣賞主人公的樂(lè)聲�！案翎 倍�，運(yùn)用暗筆。以屏箏作襯，側(cè)面寫出閨人的孤寂�！蔼q照”二字，筆意纖問(wèn)。晚間睡前見(jiàn)此，清晨醒后仍見(jiàn)此觸目感懷，而當(dāng)日相對(duì)調(diào)箏的歡i隋境也可想而得之了。上片五句，表面純是客觀描述，然個(gè)中自有人在。這種手法，為《花間》所擅，情馀言外，“不止以濃艷見(jiàn)長(zhǎng)也”（沈雄《柳塘詞話》）。
下片換筆，描寫閨人的情態(tài)和心理活功�！袄C被”句，以秾艷之筆寫凄涼之意，此亦唐五代詞家絕詣。她睡在溫暖的繡坡錦茵之中，靜看著炷香的裊裊輕煙。在空中盤繞擴(kuò)散。此情此景，何以為懷。“淡蛾羞斂不勝情”，她含著嬌羞。半斂著淡畫的雙眉。在這孤寂的清晨，她想到了“暗思閑夢(mèng)，何處逐云行？”方才那一場(chǎng)好夢(mèng)，夢(mèng)里相見(jiàn)的歡娛，醒后己再難尋覓。遠(yuǎn)方的游子，像那縹緲無(wú)定的行云，將要飄流遠(yuǎn)方。末兩句，是全詞點(diǎn)睛之筆。用意與馮延巳《蝶戀花》詞“幾日行云何處去”略同，而毛詞寫自己夢(mèng)逐行云而行。亦不知其處，則更深一層了。陳廷焯《白雨齋詞話》將這首詞作為優(yōu)秀艷詞的例句舉出，是有一定道理的。
臨江仙詩(shī)詞鑒賞9
原文
愁與西風(fēng)應(yīng)有約，年年同赴清秋。舊游簾幕記揚(yáng)州。一燈人著夢(mèng)，雙燕月當(dāng)樓。
羅帶鴛鴦塵暗澹，更須整頓風(fēng)流。天涯萬(wàn)一見(jiàn)溫柔。瘦應(yīng)因此瘦，羞亦為郎羞。
譯文
�、馘＃骸暗钡漠愺w字。
②風(fēng)流：這里指風(fēng)韻。
賞析/鑒賞
史達(dá)祖曾事權(quán)奸韓侂胄，掌文書，頗有權(quán)勢(shì)。后韓敗，史亦貶死（見(jiàn)《浩然齋雅談》）�？梢�(jiàn)他的人品遠(yuǎn)不如姜夔，但他的詞典雅工巧，卻與姜詞相近，汪森云：“姜夔出，句琢字煉，歸于醇雅，史達(dá)祖等羽翼之”（《詞綜》序）。
這首小令寫閨中人思念遠(yuǎn)方的游子。詞人不僅能設(shè)身處地寫出女主人公思人的情境，而且能細(xì)膩地描畫出女主人公的思緒，表現(xiàn)了豐富的想象力。
上闋著重寫女主人公獨(dú)宿空房的孤寂心境。開(kāi)首二句的構(gòu)思就極為精巧，詞人把抽象的“愁”情與無(wú)形的“西風(fēng)”都人格化，它們仿佛早有約會(huì)似的，每年要到清秋時(shí)節(jié)前來(lái)赴約，相聚在一起，這就巧妙地把女主人公的心情作了十分富有詩(shī)意的表達(dá)�！芭f游簾幕記揚(yáng)州”是對(duì)思情的極為簡(jiǎn)練而又非常具體的概括：女主人公當(dāng)年與她的情人在風(fēng)月繁華的揚(yáng)州曾有過(guò)一段令人銷魂的經(jīng)歷，他們?cè)谝黄鹳艘老嘤�，曾在簾幃帳幕中卿卿我我。而今“一燈人著�?mèng)，雙燕月當(dāng)樓”——獨(dú)自一人在一盞孤燈下夢(mèng)魂縈繞，夜半醒來(lái)只見(jiàn)當(dāng)空一輪明月照著高樓，清輝中還瞥見(jiàn)屋粱上棲息著一雙相依相伴的乳燕。詞人在這里以“雙燕”反襯女主人公獨(dú)宿空房的孤寂，燕影雙雙更比照出閨中人形單影只的凄楚。
下闋寫女主人公思人時(shí)的微妙心理活動(dòng)�！傲_帶鴛鴦塵暗澹”，繡著鴛鴦的羅帶已被歲月的風(fēng)塵消蝕得暗淡無(wú)光，它表明女主人公翹盼游子久久不歸懶于梳妝打扮，鴛鴦帶已棄置久矣，但她又覺(jué)得應(yīng)該整頓精神保持自己儀容的美貌風(fēng)流。“天涯萬(wàn)一見(jiàn)溫柔”給這一心理活動(dòng)作了交代：原來(lái)她怕天涯游子萬(wàn)一歸來(lái)見(jiàn)到自己衣冠不整而失卻了愛(ài)戀的柔情密意。最后二句“瘦應(yīng)因此瘦，羞亦為郎羞”是女主人公內(nèi)心聲音的坦誠(chéng)流露，她遙向遠(yuǎn)方的情人傾訴：我形容瘦損是因?qū)δ愕乃寄疃@般消瘦，人們看到我這樣憔悴而議論我，羞赧我，我甘愿為你而羞！至此一個(gè)癡情女子對(duì)愛(ài)情的忠貞之情已盡現(xiàn)無(wú)遺。
臨江仙簡(jiǎn)介
臨江仙，詞牌名，原為唐代教坊曲名。又名“謝新恩”“雁后歸”“畫屏春”“庭院深深”“采蓮回”“想娉婷”“瑞鶴仙令”“鴛鴦夢(mèng)”“玉連環(huán)”。格律俱為平韻格，雙調(diào)小令，字?jǐn)?shù)有五十二字、五十四字、五十八字、五十九字、六十字、六十二字六種。常見(jiàn)者全詞分兩片，上下片各五句，三平韻。此調(diào)唱時(shí)音節(jié)需流麗諧婉，聲情掩抑。代表作有宋蘇軾《臨江仙·夜飲東坡醒復(fù)醉》、宋李清照《臨江仙·庭院深深深幾許》、明楊慎《臨江仙·滾滾長(zhǎng)江東逝水》等。
詞牌沿革
臨江仙原是唐教坊曲，后用作詞牌，《樂(lè)章集》入“仙呂調(diào)”，《張子野詞》入“高平調(diào)”。
臨江仙源起頗多歧說(shuō)。南宋黃昇《花庵詞選》注：“唐詞多緣題。所賦《臨江仙》，則言仙事�！泵鞫暝短圃~紀(jì)》認(rèn)為，此調(diào)“多賦水媛江妃”，即多為詠水中的女神。調(diào)名本意即詠臨江憑吊水仙女神。近代學(xué)者任半塘先生據(jù)敦煌詞有句云“岸闊臨江底見(jiàn)沙”謂詞意涉及臨江�！芭R”本意是俯身看物；臨江而看的自是水仙。但中國(guó)歷代所祭的水仙并不確定。像東漢袁康、吳平《越絕書》所記的春秋吳國(guó)功勛伍子胥受讒而死成為長(zhǎng)江水仙，東晉王嘉《拾遺記》稱戰(zhàn)國(guó)楚大夫屈原為湘江水仙。此外，還有琴高、郭璞、陶峴各為不同水仙的記載。另外，投湘江而死的舜之二妃、三國(guó)魏曹植筆下的洛河女神，都是人們祭祀的對(duì)象。
清康熙年間所編《欽定詞譜》卷十“臨江仙”條目下，選“臨江仙”十一體，可見(jiàn)其變體甚多，而且并無(wú)正體、異體之分。注曰：“宋柳永詞注‘仙呂調(diào)’；元高拭詞注‘南呂調(diào)’。李煜詞名‘謝新恩’；賀鑄詞有‘人歸落雁后’句，名‘雁后歸’；韓滮詞有‘羅帳畫屏新夢(mèng)悄’句，名‘畫屏春’；李清照詞有‘庭院深深深幾許’句，名‘庭院深深’�！庇钟小安缮徎亍�、“想娉婷”、“瑞鶴仙令”、“鴛鴦夢(mèng)”、“玉連環(huán)”等別名�！稑�(lè)章集》又有七十四字一體，九十三字一體�！都彻砰w本》俱刻作“臨江仙”。今據(jù)《花草粹編》校定，一作“臨江仙引”，一作“臨江仙慢”，故不類列。
按《臨江仙》調(diào)起于唐時(shí)，惟以前后段起句、結(jié)句辨體，其前后兩起句七字、兩結(jié)句七字者，以和凝詞為主，無(wú)別家可校。其前后兩起句七字、兩結(jié)句四字、五字者，以張泌詞為主，而以牛希濟(jì)詞之起句用韻、李煜詞之前后換韻、顧夐詞之結(jié)句添字類列。其前后兩起句俱六字、兩結(jié)俱五字兩句者，以徐昌圖詞為主，而以向子諲詞之第四句減字類列。其前后兩起句俱七字、兩結(jié)俱五字兩句者，以賀鑄詞為主，而以晏幾道詞之第二句添字、馮延巳詞之前后換韻、后段第四句減字、王觀詞之后段第四句減字類列。蓋詞譜專主辨體，原以創(chuàng)始之詞、正體者列前，減字、添字者列后，茲從體制編次，稍詮世代，故不能仍按字?jǐn)?shù)多寡也。他調(diào)準(zhǔn)此。
此調(diào)唱時(shí)音節(jié)需流麗諧婉，聲情掩抑。至今影響最大的《臨江仙》，是明代才子楊慎所作《廿一史彈詞》的第三段《說(shuō)秦漢》的開(kāi)場(chǎng)詞《臨江仙·滾滾長(zhǎng)江東逝水》，毛宗崗父子評(píng)刻《三國(guó)演義》時(shí)被放在卷首，后電視劇《三國(guó)演義》的片頭曲歌詞有引用。
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《臨江仙》詩(shī)詞賞析05-06
《詠柳》詩(shī)詞鑒賞01-03
登高詩(shī)詞鑒賞10-20
《擬古》詩(shī)詞鑒賞01-09
《詠史》詩(shī)詞鑒賞02-22
《江上》詩(shī)詞鑒賞02-22
水調(diào)歌頭的詩(shī)詞鑒賞05-07