《哀江頭》詩詞

　　《哀江頭》是唐代大詩人杜甫的詩作。此詩前半首回憶唐玄宗與楊貴妃游幸曲江的盛事，后半首感傷貴妃之死和玄宗出逃，哀嘆曲江的昔盛今衰，描繪了長安在遭到安史叛軍洗劫后的蕭條冷落景象，表達了詩人真誠的愛國情懷，下面是《哀江頭》詩詞，歡迎參考！

　　【原文】

　　少陵野老吞聲哭，春日潛行曲江曲。

　　江頭宮殿鎖千門，細柳新蒲為誰綠。

　　憶昔霓旌下南苑，苑中景物生顏色。

　　昭陽殿里第一人，同輦隨君侍君側(cè)。

　　輦前才人帶弓箭，白馬嚼嚙黃金勒。

　　翻身向天仰射云，一箭正墜雙飛翼。

　　明眸皓齒今何在，血污游魂歸不得，

　　清渭東流劍閣深，去住彼此無消息。

　　人生有情淚沾臆，江水江花豈終極。

　　黃昏胡騎塵滿城，欲往城南望城北。

　　【作品賞析】

　　756年（唐肅宗至德元年）秋天，杜甫離開鄜州去投奔剛即位的唐肅宗，不巧，被安史叛軍抓獲，帶到淪陷了的長安。舊地重來，觸景傷懷，詩人的內(nèi)心是十分痛苦的。第二年春天，詩人沿長安城東南的曲江行走，感慨萬千，哀慟欲絕，《哀江頭》就是當時心情的真實記錄。

　　全詩分為三部分。

　　前四句是第一部分，寫長安淪陷后的曲江景象。曲江原是長安有名的游覽勝地，713年——741年期間（開元年間）經(jīng)過疏鑿修建，亭臺樓閣參差，奇花異卉爭芳，一到春天，彩幄翠幬，匝于堤岸，鮮車健馬，比肩擊轂，有說不盡的煙柳繁華、富貴風流。但這已經(jīng)成為歷史了，以往的繁華像夢一樣過去了。“少陵野老吞聲哭，春日潛行曲江曲�！币粋�泣咽聲堵的老人，偷偷行走在曲江的角落里，這就是曲江此時的“游人”。第一句有幾層意思：行人少，一層；行人哭，二層；哭又不敢大放悲聲，只能吞聲而哭，三層。第二句既交代時間、地點，又寫出詩人情態(tài)：在春日游覽勝地不敢公然行走，卻要“潛行”，而且是在冷僻無人的角落里潛行，這是十分不幸的。重復用一個“曲”字，給人一種紆曲難伸、愁腸百結的感覺。兩句詩，寫出了曲江的蕭條和氣氛的恐怖，寫出了詩人憂思惶恐、壓抑沉痛的心理，詩句含蘊無窮。

　　“江頭宮殿鎖千門，細柳新蒲為誰綠？”寫詩人曲江所見。“千門”，極言宮殿之多，說明昔日的繁華。而著一“鎖”字，便把昔日的繁華與眼前的蕭條冷落并擺在一起，巧妙地構成了今昔對比，看似信手拈來，卻極見匠心�！凹毩�新蒲”，景物是很美的。岸上是依依裊裊的柳絲，水中是抽芽返青的新蒲�！盀檎l綠”三字陡然一轉(zhuǎn)，以樂景反襯哀慟，一是說江山換了主人，二是說沒有游人，無限傷心，無限凄涼，這些場景令詩人肝腸寸斷。

　　“憶昔霓旌下南苑”至“一笑正墜雙飛翼”是第二部分，回憶安史之亂以前春到曲江的繁華景象。這里用“憶昔”二字一轉(zhuǎn)，引出了一節(jié)極繁華熱鬧的文字�！皯浳裟揿合履显罚�苑中萬物生顏色”，先總寫一筆。南苑即曲江之南的芙蓉苑。732年（唐玄宗開元二十年），自大明宮筑復道夾城，直抵曲江芙蓉苑。玄宗和后妃公主經(jīng)常通過夾城去曲江游賞�！霸分腥f物生顏色”一句，寫出御駕游苑的豪華奢侈，明珠寶器映照得花木生輝。

　　然后是具體描寫唐明皇與楊貴妃游苑的情景。“同輦隨君”，事出《漢書·外戚傳》。漢成帝游于后宮，曾想與班婕妤同輦載。班婕妤拒絕說：“觀古圖畫，圣賢之君，皆有名臣在側(cè)，三代末主，乃有嬖女。今欲同輦，得無近似之乎？”漢成帝想做而沒有做的事，唐玄宗做出來了；被班婕妤拒絕了的事，楊貴妃正干得自鳴得意。這就清楚地說明，唐玄宗不是“賢君”，而是“末主”。筆墨之外，有深意存在。下面又通過寫“才人”來寫楊貴妃�！安湃恕笔菍m中的女官，她們?nèi)盅b侍衛(wèi)，身騎以黃金為嚼口籠頭的白馬，射獵禽獸。侍從們就已經(jīng)像這樣豪華了，那“昭陽殿里第一人”的妃子、那擁有大唐江山的帝王就更不用說了。才人們仰射高空，正好射中比翼雙飛的鳥�？上�，這精湛的技藝不是去用來維護天下的太平和國家的統(tǒng)一，卻僅僅是為了博得楊貴妃的粲然“一笑”。這些帝王后妃們沒有想到，這種放縱的生活，卻正是他們親手種下的禍亂根苗。

　　“明眸皓齒今何在”以下八句是第三部分，寫詩人在曲江頭產(chǎn)生的感慨。分為兩層。第一層（“明眸皓齒今何在”至“去住彼此無消息”）直承第二部分，感嘆唐玄宗和楊貴妃的悲劇�！懊黜�皓齒”照應“一笑正墜雙飛翼”的“笑”字，把楊貴妃“笑”時的情態(tài)補足，生動而自然�！敖窈卧凇比�字照應第一部分“細柳新蒲為誰綠”一句，把“為誰”二字說得更具體，感情極為沉痛�！把�污游魂”點出了楊貴妃遭變橫死。長安失陷，身為游魂亦“歸不得”，他們自作自受，結局十分凄慘。楊貴妃埋葬在渭水之濱的馬嵬，唐玄宗卻經(jīng)由劍閣深入山路崎嶇的蜀道，死生異路，彼此音容渺茫。昔日芙蓉苑里仰射比翼鳥，后來馬嵬坡前生死兩離分，詩人運用這鮮明而又巧妙的對照，指出了他們逸樂無度與大禍臨頭的因果關系，寫得驚心動魄。第二層（“人生有情淚沾臆”至“欲往城南望城北”）總括全篇，寫詩人對世事滄桑變化的感慨。前兩句是說，人是有感情的，觸景傷懷，淚灑胸襟；大自然是無情的，它不隨人世的變化而變化，花自開謝水自流，永無盡期。這是以無情反襯有情，而更見情深。最后兩句，用行為動作描寫來體現(xiàn)他感慨的深沉和思緒的迷惘煩亂�！包S昏胡騎塵滿城”一句，把高壓恐怖的氣氛推向頂點，使開頭的“吞聲哭”、“潛行”有了著落。黃昏來臨，為防備人民的反抗，叛軍紛紛出動，以致塵土飛揚，籠罩了整個長安城。本來就憂憤交迫的詩人，這時就更加心如火焚，他想回到長安城南的住處，卻反而走向了城北。心煩意亂竟到了不辨南北的程度，充分而形象地揭示詩人內(nèi)心的巨大哀慟。

　　在這首詩里，詩人流露的感情是深沉的，也是復雜的。當他表達出真誠的愛國激情的時候，也流露出對蒙難君王的傷悼之情。這是李唐盛世的挽歌，也是國勢衰微的悲歌。全篇表現(xiàn)的，是對國破家亡的深哀巨慟�！鞍А弊质沁@首詩的核心。開篇第一句“少陵野老吞聲哭”，就創(chuàng)造出了強烈的藝術氛圍，后面寫春日潛行是哀，睹物傷懷還是哀，最后，不辨南北更是極度哀傷的表現(xiàn)�！鞍А弊只\罩全篇，沉郁頓挫，意境深邈。

　　詩的結構，從時間上說，是從眼前翻到回憶，又從回憶回到現(xiàn)實。從感情上說，首先寫哀，觸類傷情，無事不哀；哀極而樂，回憶唐玄宗、楊貴妃極度逸樂的腐朽生活；又樂極生悲，把亡國的哀慟推向高潮。這不僅寫出“樂”與“哀”的因果關系，也造成了強烈的對比效果，以樂襯哀，今昔對照，更好地突出詩人難以抑止的哀愁，造成結構上的波折跌宕，紆曲有致。文筆則發(fā)斂抑揚，極開闔變化之妙，“其詞氣如百金戰(zhàn)馬，注坡驀澗，如履平地，得詩人之遺法”。

　　創(chuàng)作背景

　　756 年（唐肅宗至德元年）秋天，杜甫離開鄜州去投奔剛即位的唐肅宗，不巧被安史叛軍抓獲，帶到淪陷了的長安。第二年春天，詩人沿長安城東南的曲江行走，感慨萬千，哀慟欲絕，創(chuàng)作了《哀江頭》。

　　詩歌主旨

　　全詩描繪了長安在遭到安史叛軍洗劫后的蕭條冷落景象，前半首回憶唐玄宗與楊貴妃游幸曲江的盛事，后半首感傷貴妃之死和玄宗出逃，哀嘆曲江的昔盛今衰，表達了詩人真誠的愛國情懷，及對國破家亡的深哀巨慟之情。

　　藝術特色

　　結構嚴謹：從時間上說，是從眼前翻到回憶，又從回憶回到現(xiàn)實。從感情上說，先寫哀，哀極而樂，回憶李、楊極度逸樂的腐朽生活，又樂極生悲，把亡國的哀慟推向高潮，造成結構上的波折跌宕，紆曲有致。

　　對比鮮明：詩中運用了今昔對比的手法，如昔日曲江的繁華與如今的蕭條冷落相對比，唐玄宗和楊貴妃昔日的奢華生活與后來的悲劇結局相對比，突出了世事的滄桑變化和詩人的哀傷之情。

　　沉郁頓挫：這是杜甫詩歌的典型風格，在本詩中體現(xiàn)明顯。詩人的情感深沉復雜，表達上迂回曲折，開篇 “吞聲哭” 奠定哀情基調(diào)，接著通過對曲江景象的描寫和對李、楊故事的敘述，將哀情層層推進，最后以 “欲往城南望城北” 的迷惘舉動，將哀情推向頂峰。

　　含蓄委婉：詩人對唐玄宗和楊貴妃的批判沒有直接點明，而是通過一些細節(jié)和典故委婉地表達出來，如 “同輦隨君侍君側(cè)”，以班婕妤拒絕同輦反襯楊貴妃的受寵，暗示唐玄宗的荒淫無道。

　　重點語句

　　“少陵野老吞聲哭，春日潛行曲江曲�！� 開篇點明詩人身份和心情，“吞聲哭”“潛行” 寫出了詩人在淪陷區(qū)的痛苦和恐懼。

　　“江頭宮殿鎖千門，細柳新蒲為誰綠？”“鎖” 字將昔日的繁華與今日的蕭條冷落并列在一起，“為誰綠” 以樂景反襯哀慟，抒發(fā)了詩人對國家興衰的感慨。

　　“明眸皓齒今何在？血污游魂歸不得�！� 直承上文，感嘆楊貴妃的悲劇結局，“明眸皓齒” 寫出了楊貴妃的美麗，與 “血污游魂” 形成強烈的反差，令人觸目驚心。

　　“人生有情淚沾臆，江水江花豈終極�！� 以無情的大自然反襯有情的人，更顯詩人情深，進一步抒發(fā)了對世事滄桑變化的感慨。

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