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《如夢令·春景》詩詞
《如夢令·春景》詩詞1
《如夢令·春景》
作者：秦觀
門外綠蔭千頃，兩兩黃鸝相應(yīng)。
睡起不勝情，行到碧梧金井。
人靜，人靜，風(fēng)弄一枝花影。
【注釋】
�、僭鴳V《樂府雅詞》及黃升《花庵詞選》以為曹組作。
②金井：雕飾華麗的井欄。
【賞析】
這首小詞妙筆生風(fēng)，其中“風(fēng)動一庭花影”，有搖曳生姿之妙，最佳。
“睡起”二字是全詞關(guān)目。睡起之前，寫詞人所聞所見；睡起之后，寫詞人所感所行。先是詞人睡夢中聽到兩兩相應(yīng)的黃鸝鳴聲，睜開迷朦的雙眼向門外望去，只見綠陰千頃，分外宜人。
此詞汲取了前人的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，“兩兩黃鸝相應(yīng)”，是寫動態(tài)：“門外綠陰千頃”，是寫靜態(tài)。一動一靜，相映成趣，便造成了清幽的境界�！耙詣右r靜”是此詞的主要特色。
“睡起”句中“不勝情”三字，有“承上啟下”的作用。蓋鳥成雙而人獨(dú)處，已“不勝情”；起行又靜不見人，只見“風(fēng)動一庭花影”，更難以為情。何謂“不勝情”，即感情上受不了。為什么受不了，詞人此時(shí)還沒有明言，因而顯得含蓄有味。唐人孟浩然《春曉》詩云：“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風(fēng)雨聲，花落知多少�！笔菍憘呵閼�。金昌緒《春怨》詩云：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼；啼時(shí)驚妾夢，不得到遼西�！笔菍懰紜D念遠(yuǎn)之情。它們都是通過視覺形象和聽覺形象的描繪，表現(xiàn)和寄托自己的感情。
這首詞中的主人聞鳥鳴而起，起而獨(dú)行踽踽，蓋亦懷有無聊意緒，而意蘊(yùn)句中韻流弦外，有言鋸余之妙。
詞末三句，從所見所感寫出了詞人的所思來言簡而意深�！叭遂o，人靜，風(fēng)動一庭花影”，也是采用以動襯靜的手法，卻是明寫“動”、“靜”二字，與開首又有不同。“庭”字應(yīng)上句“碧梧金井”。此時(shí)此地，更無他人，所謂“人靜”也；復(fù)疊“人靜”二字，一再言之，其寂寞難禁之狀如見，所謂“不勝情”者已漸可知。其間見“風(fēng)動一庭花影”，疑有人來，但細(xì)察仍只是“風(fēng)動花影”而已因此一“動”，更顯其“靜”。此句是本于元稹《鶯鶯傳》崔氏《月明三五夜》詩：“待月西廂下，迎風(fēng)戶半開。拂墻花影動，疑是玉人來�！壁w令畤《商調(diào)蝶戀花》詠崔、張事，于此處亦云：“花動拂墻紅萼墜，分明疑是情人至�！薄帮L(fēng)動一庭花影”，蓋非為寫花影而寫花影，除有以動襯靜的作用外，又暗含以動破靜的意圖，心有所待，以不盡而盡之。
【作者介紹】
秦觀（1049-1100），字少游，一字太虛，號淮海居士，別號邗溝居士；“蘇門四學(xué)士”之一。漢族，揚(yáng)州高郵（今屬江蘇）人。北宋文學(xué)家，北宋詞人。
《如夢令·春景》詩詞2
如夢令·春景
宋代：秦觀
鶯嘴啄花紅溜，燕尾點(diǎn)波綠皺。
指冷玉笙寒，吹徹小梅春透。
依舊，依舊，人與綠楊俱瘦。
譯文
黃鶯用嘴銜過的花更加紅潤，燕子用尾點(diǎn)掃的`水波泛起綠色的漣漪。天寒手冷，玉笙冰涼，但吹笙的人卻亢奮地吹起《小梅花》曲子，聲音宏亮悠揚(yáng)，響徹天空，聽者都感到激越、雄渾，春意盎然。人們都說，照這樣吹，這樣吹吠下去，一定會讓人和綠楊都會變得瀟灑清秀。
注釋
玉笙：珍貴的管樂器。
《小梅》：樂曲名。唐《大角曲》里有《大梅花》、《小梅花》等曲。
鑒賞
這首詞諸本題作“春景”。乃因傷春而作懷人之思。
首二句直筆寫春。鶯歌燕舞，花紅水綠，旨在突出自然春光之美好。三、四句卻轉(zhuǎn)作悲苦語�；美瞽Z《山花子》“小樓吹徹玉笙寒”句。春光明媚，本應(yīng)產(chǎn)生舒適歡暢之感受，而女主人公何以有這般與外界景物格格不入的憂傷情緒？“依舊，依舊，人與綠楊俱瘦�！薄笔菫辄c(diǎn)題之筆。柳絮楊花，標(biāo)志著春色漸老，春光即逝。同時(shí)也是作為別情相思的藝術(shù)載體。飛絮蒙蒙，是那一段剪不斷理還亂的念人之情。因?yàn)橛心强坦巧钋榈南嗨�，所以憂思約帶、腰肢瘦損�！叭伺c綠楊俱瘦�！币陨鷦拥男蜗蟊磉_(dá)感情，而“為伊消得人憔悴”的含意自在其中。直讓人想象到一幅花落絮飛，佳人對花興嘆、憐花自憐的圖畫。
詞人之心，或欲借春光盛衰之過程展示流轉(zhuǎn)在節(jié)序交替中的傷春念遠(yuǎn)之情。詞從愉快之景象敘起，乃欲反襯其心境之愈為悲苦。然而詞人為了限度地達(dá)到反襯的效果，甚而不惜極盡雕琢氣力狀物寫景，終不免落于攻琢之痕�！傲铩弊直緦懟t之鮮艷欲滴，“皺”則欲狀摹水波漾漪之態(tài)，亦不可謂不巧矣！然味之終覺神韻欠焉！究其原委，就在于它顯得雕琢、吃力。正如其“天連芳草”句，如換“連”為“粘”，則失于穿鑿矣！故《吹劍錄》謂“鶯嘴”二句：“詠物形似，而少生動，與‘紅杏枝頭’費(fèi)如許氣力�！笨芍^一語中的。其實(shí)，很多詞評家們都恰切地指出了這一點(diǎn)：《草堂詩余》批曰：“琢句奇峭�！薄稄m州山人詞評》評曰“險(xiǎn)麗。”《古今詞話詞品》亦云：“的是險(xiǎn)麗矣，覺斧痕猶在�！比绱说駸捚媲�，有《粹編》本要以為此詞乃黃庭堅(jiān)所作，實(shí)在也是事出有因。
鑒賞二
“詩緣情”，貴其感發(fā)之力量，“詞之為體，要眇宜修”，尤重其內(nèi)在之情味意境。而由于詩、詞體裁的限制，其用字造句，又特別講究錘煉洗凈。但是這種錘煉不是刻意地雕章琢句。其用心盡管良苦而出之必須自然，渾成無跡，順手拈來，所謂“羚羊掛角，無跡可求”是也。秦觀此詞中，“瘦”字的運(yùn)用就應(yīng)該說是較為成功的。所以《草堂詩余》才又說：“春柳未必瘦，然易此字不得�！笔枪手u。以花木之“瘦”比人之瘦，詩詞中也不乏此例。如李清照“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦�！保ā蹲砘帯罚爸�，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦。”（《如夢令》）程垓“人瘦也，比梅花，瘦幾分�！保ā稊偲平亲印罚┬迈r奇特，形象生動，各具情深。
“文章千古事，得失寸心知�！逼涞闷涫�，均當(dāng)以審慎公允態(tài)度待之，不隱其得，不諱其失，對文學(xué)藝術(shù)的研究都是有益的。
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