清明詩(shī)組賞析
“清明像一把刀，它劃開多少人的心臟，鮮花開放，鮮血恣意流淌，讓記憶，充滿血液的芬芳�！�
----題記
當(dāng)一首詩(shī)歌，能輕易叩擊讀者的心靈，帶來思想與藝術(shù)的雙重震撼，它的價(jià)值取向，便是純粹而質(zhì)感豐盈的。歷代詩(shī)歌浩如煙海，其輯錄成書的更是琳瑯滿目，囊括各流�；蛴锌嚯y挫折，或有勵(lì)志性悟，或有感懷隨筆，都在以不同的表現(xiàn)形式折射著不同的精神層面，予人深諸與共鳴，漸次著生活與心靈富含凝練的有效轉(zhuǎn)換，將人生，邁成不負(fù)所望的不朽歲痕。
一首詩(shī)，之所以能讀上幾遍而流連忘返，是因?yàn)樽x者與作者之間，引發(fā)著跨越時(shí)間與空間的共鳴，仿佛在那一刻，已成天涯若鄰的知己，在一種愜意的場(chǎng)景下，秉燭夜話，共訴心懷。就像此刻讀著徐東風(fēng)有關(guān)清明的詩(shī)組，斟酌其中，感同身受，不輕易間便有了李白贊謝公，蘇軾羨周郎的傾慕之感。雖把自己比作圣人有失體統(tǒng)，但那份真情實(shí)感卻是真的可以共相門庭。既有賞析之意，那便效顰一番，可否。
徐東風(fēng)，是中國(guó)，中國(guó)文字緣等諸多站的優(yōu)秀作者及推薦會(huì)員。他的作品以現(xiàn)代新詩(shī)居多，語言秀幀而不失恢宏，情感潤(rùn)澤而不失充沛，無論從手法上，還是思想上總能彰顯一種人格的純潔及美學(xué)的質(zhì)感。每每讀及，總能觸人心弦，流連在那韻美而神往的無限遐想中。
時(shí)常在各大站看到徐東風(fēng)老師的作品，遺憾的是他從未留下任何聯(lián)系方式，以至于我沒有與他近接相識(shí)的機(jī)會(huì)。想必是人各有志，不過也沒有太多失落，彼此皆是視文如貝之人，又何需過多繁文縟節(jié)呢。既已懂得，便不去越過一些文字的界，在那拈花一笑間，豁達(dá)開來，折字為安，抱拳珍重。
《母親的眼神（組詩(shī)）》是徐東風(fēng)老師近日新作，是一篇有關(guān)清明緬懷的詩(shī)組，分四個(gè)章節(jié)，分別為《母親的眼神》、《清明，像一把刀》、《憂傷與牽掛》、《一道菜》。四首悲愴泠然的小詩(shī)，卻是蘊(yùn)含著歌詠不盡的大智慧，字不離意，意不離題，情感豐盈，發(fā)人深省，完整著詩(shī)歌組合的苛求和韻轉(zhuǎn)，在感同深受的同時(shí)，更多一份有關(guān)精神藝術(shù)的視覺盛宴。于此靜夜清朦之際，寫一篇讀后感懷，如生活一般，記錄在我的平常里。
“不知道有多少次，我在/夢(mèng)中想起了母親/母親的眼神/如春花般綻放，又如/秋葉之靜美，又像/雪花般純潔，最后/把一縷堅(jiān)韌/寫在臘梅的`花瓣上/現(xiàn)在，母親的/眼神在清明里/放出慈祥的光芒/又一次刺傷我/脆弱的心臟”
白居易說，能讓讀者讀懂的詩(shī)才是好詩(shī)。這首《母親的眼神》，不僅詩(shī)意明了，而且意境深刻，情感純真，感人肺腑。全詩(shī)裊裊數(shù)語，句意簡(jiǎn)明，章法自然，格律優(yōu)美。從表現(xiàn)上看，全詩(shī)分為兩個(gè)小節(jié)，第一節(jié)作者通過比喻，擬人，引申等手法，形象描寫了清明之際，作者緬懷母親的殤情之感。
母親的眼神，如春花般綻放，如秋葉般靜美，如雪花般純潔，數(shù)句之間，銜接巧妙，對(duì)仗極工，言簡(jiǎn)而深刻的將母親由春到冬，直至那最后一縷堅(jiān)韌，和諧而自然的懷進(jìn)詩(shī)意的最深處，措置有序，層次鮮明，此開彼落，憶景幽邃。
第二節(jié)由緬懷到現(xiàn)下清明，作者只字未提清明場(chǎng)景，而是直抒胸臆的將母親的眼神，寫進(jìn)脆弱的心臟。清明懷故人，多是少不了細(xì)雨霏霏濕人衣，凄雨如泣，襯托著哀悼沉惋的氛圍，怎知，無雨清明，依不遜那暝昏天蒙之景。慈祥的光，如何能刺傷我，是的，慈祥熙和，光暖身軀，而刺傷我的，是母親若昔如初的慈祥眼神，未有傷及我的發(fā)膚，而是深中我的心房啊。
“清明像一把刀，它劃開/多少人的心臟，鮮花開放/鮮血恣意流淌，讓記憶/充滿血液的芬芳”
有形的刀能傷人，無形的刀能傷心，清明便是那把無形的刀，在這清凈明心之際，傷著多少赤子之心。卻是不知恣意流淌的，是繾綣于心房的鮮血，還是望眼空濛的淚水，原來，淚水的難禁，卻是與那流動(dòng)于心房的血液有關(guān)，與錐心的痛有關(guān)。
痛到深處，血淚便會(huì)有了芬芳的味道。生者長(zhǎng)相憶，死者何相依，還有什么會(huì)比生離死別的痛，更能傷及心房，還有什么，會(huì)比劃開心臟更痛，更殤。
這是一首音韻極美，韻腳和諧的精巧意象詩(shī)。清明，本是有關(guān)清淡明智的形容，是一種無形無像的存在，作者卻能巧妙將其喻成一把刀，沒有描繪刀之特征，而是意象成刀之作用，完成了從形容到實(shí)質(zhì)，再?gòu)膶?shí)質(zhì)到形容的完美轉(zhuǎn)換。如此豐厚的文字藝術(shù)，呈現(xiàn)于讀者眼前的，又何止詩(shī)意的蘊(yùn)蓄，卻能看到作者更多感節(jié)傷懷的觸媒，在那承轉(zhuǎn)自如，意脈相連間，已然將身心牽扯，隨著文字的痛律，情致著無窮余味的緬懷。
“我總是感覺，身后/有一種東西追趕我/緊追不舍，不讓我回頭/直至跑到清明的門口/走進(jìn)清明，我看到/很多張臉，臉上寫著/牽掛與憂傷/地上的牽掛/地上的悲傷”
讀罷憂傷與牽掛，定會(huì)被那詩(shī)尾的無限懷傷而感動(dòng)。地下的牽掛，地上的悲傷，放佛已然貫穿有關(guān)清明的真正含義，沉積所有。
走進(jìn)清明，靠近墳塋，那素白的臉上，呈顯牽掛，那沁透心脾的清幽，將多少迭字悠寥。耳畔寒壑清風(fēng)，嘴角軟語突兀，悲痛之極已不知地上的抽搐，能否被地下的牽念感知。始終相信，那便不去回頭吧，有一種未曾逝去的存在，總會(huì)隨著我的轉(zhuǎn)身而轉(zhuǎn)身，轉(zhuǎn)而消失在被淚水染濁的視野。
相下有心是想念，地上與地下總有一道看不見的念，隨著生的悲傷而牽念，隨著逝的牽念而悲傷，孜孜不倦，直至最后的某一天，結(jié)一局完美團(tuán)圓。
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