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描寫螢火蟲的古詩
無論是身處學(xué)校還是步入社會(huì)，說到古詩，大家肯定都不陌生吧，狹義的古詩，是指產(chǎn)生于唐代以前并和唐代新出現(xiàn)的近體詩（又名今體詩）相對(duì)的一種詩歌體裁。你所見過的古詩是什么樣的呢？以下是小編精心整理的描寫螢火蟲的古詩，歡迎大家分享。
描寫螢火蟲的古詩 1
《擬詠懷詩·十八》【南北朝】庾信
尋思萬戶侯，中夜忽然愁。
琴聲遍屋里，書卷滿床頭。
雖言夢(mèng)蝴蝶，定自非莊周。
殘?jiān)氯绯踉�，新秋似舊秋。
露泣連珠下，螢飄碎火流。
樂天乃知命，何時(shí)能不憂。
鑒賞：庾信的《擬詠懷詩》是模擬阮籍《詠懷詩》所作，寄予了相似的身世之感。自己當(dāng)年出入宮禁，本想為梁朝建功立業(yè)，但自從出使被留之后，功業(yè)無成。曾幻想這不過是莊生一夢(mèng)，可惜這就是殘酷的現(xiàn)實(shí)，年復(fù)一年，憂愁不已，淚落連珠。初秋的殘螢正像風(fēng)燭殘年的自己，縱然文名日重，故國卻再也回不去了。追述亂離、感嘆身世、羈留北地、懷念故鄉(xiāng)，情感悲壯蒼涼。
《詠螢火》【唐代】李白
雨打燈難滅，風(fēng)吹色更明。
若非天上去，定作月邊星。
鑒賞：該詩句句寫螢火，卻未見螢字。一、二兩句以務(wù)實(shí)的筆法贊美螢火蟲，突出螢火蟲的整體視覺形象：既是雨打不滅的燈，又是風(fēng)一吹就更加鮮明的光亮。三、四兩句展開想象，以務(wù)虛的筆法為螢火蟲定位：如此不怕風(fēng)吹雨打的螢火，它的走向，假若不是上天去，也一定是月亮旁邊的一顆星!想象奇特，引人遐思。雖然只是一首簡單的詠物絕句，卻能看出李白的非凡功力，詩仙名不虛傳。
《秋宵月下有懷》【唐代】孟浩然
秋空明月懸，光彩露沾濕。
驚鵲棲未定，飛螢卷簾入。
庭槐寒影疏，鄰杵夜聲急。
佳期曠何許!望望空佇立。
鑒賞：通讀整篇，發(fā)現(xiàn)并無任何用詞新奇之處，但妙就妙在這意境的成功營造。詩人以流水般流暢的文筆，以“明月”“驚鵲”“飛螢”“寒影”等一組意象畫出了一幅別樣的孤清月夜圖。徜徉其中，能清楚地看見他的思痕，觸摸到他跳躍的文思，聽到他的嘆息。它既沒有‘露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明’的狂放豪邁，也沒有“一杯未盡銀闕涌，亂云脫壞如崩濤”的威懾，它更以它的獨(dú)特的`意境，清冷的情思為后人所慨嘆。
《長恨歌》(節(jié)選)【唐代】白居易
西宮南內(nèi)多秋草，落葉滿階紅不掃。
梨園弟子白發(fā)新，椒房阿監(jiān)青娥老。
夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。
遲遲鐘鼓初長夜，耿耿星河欲曙天。
鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共?
悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來入夢(mèng)。
鑒賞：戰(zhàn)亂初定，玄宗回宮，大好河山在叛軍蹂躪之下一片衰敗。當(dāng)年金碧輝煌的大明宮，現(xiàn)在秋草叢生，落紅滿階。腐草化螢，若非雜草叢生，何來夕殿螢飛?物非人非，才更添傷感和思念。白天睹物傷情，夜晚“孤燈挑盡”不“成眠”，日思夜想都不能了卻纏綿悱惻的相思，寄希望于夢(mèng)境，一生一死分別了多少月，可“魂魄不曾來入夢(mèng)”。“長恨”之“恨”，動(dòng)人心魄。
《隋宮》【唐代】李商隱
紫泉宮殿鎖煙霞，欲取無城作帝家。
玉璽不緣掃日角，錦帆應(yīng)是到天涯。
于今腐草無螢火，終古垂揚(yáng)有幕鴉。
地下若逢陳后主，豈宜重問后庭花。
鑒賞：李商隱不止有《無題》的深情款款，也不只有《錦瑟》的凄冷幽微，也有這首《隋宮》的憂國憂民。此詩取材于前朝亡國故實(shí)，借以諷喻當(dāng)今時(shí)局，原本是常見的套路，但卻用虛實(shí)相生的手法取得了既整飭工嚴(yán)又流動(dòng)活潑的藝術(shù)效果。以實(shí)詞撐住全詩，以虛詞斡旋其間，尤其是中間兩聯(lián)，句法搖曳多姿，言外有無限感嘆，無限警醒，堪稱詠史懷史的極致。
《秋夕》【唐代】杜牧
銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。
天階月色涼如水，臥看牽�？椗�。
鑒賞：這首詩寫失意宮女孤獨(dú)的生活和凄涼的心境。前兩句已經(jīng)描繪出一幅深宮生活的圖景，第二句看似隨意，卻有三重深意。腐草化螢，深宮中竟有螢火蟲飛動(dòng)，可見凄涼;羅扇本是夏天所用，到了秋天，就跟這位宮女一樣被遺棄;而孤獨(dú)的宮女只能羅扇撲螢聊以取樂，她用小扇撲打著流螢，一下一下，似乎想驅(qū)趕包圍著她的孤冷與索寞�？匆娕＠煽椗堑膼矍閭髡f，想到自己的孤獨(dú)處境，滿懷傷感心事，都在這舉首仰望之中了。
《早秋》【唐代】許渾
遙夜泛清瑟，西風(fēng)生翠蘿。
殘螢棲玉露，早雁拂金河。
高樹曉還密，遠(yuǎn)山晴更多。
淮南一葉下，自覺洞庭波。
鑒賞：此詩描繪初秋景色。前四句寫早秋的夜景，五、六兩句寫早秋的晝景，落筆細(xì)致而層次井然�！耙蝗~落而知天下秋”，最后兩句運(yùn)用《淮南子》與《楚辭》典故，渾然一體，神氣十足，又將身世感嘆暗寓于其中。無一字脫離“早秋”的題目，處處落在“早”字，俯察、仰視、近看、遠(yuǎn)望，從高低遠(yuǎn)近來描繪早秋景物，真是神清氣足，悠然不盡。“盛唐余韻”，一點(diǎn)不錯(cuò)。
《自興國往筠宿石田驛南二十五里野人舍》【宋代】蘇軾
溪上青山三百疊，快馬輕衫來一抹。
倚山修竹有人家，橫道清泉知我渴。
芒鞋竹杖自輕軟，蒲薦松床亦香滑。
夜深風(fēng)露滿中庭，惟見孤螢自開闔。
鑒賞：蘇軾的精神風(fēng)貌是中國傳統(tǒng)文人的典范，他做不到范仲淹所說的“不以物喜、不以己悲”的超然境界，但也如此，才有一個(gè)真實(shí)可親的東坡老人。“仁者樂山，智者樂水”，蘇軾可謂大仁大智，所以能娛情山水，自得其樂。本詩只是一首簡單的寫景詠物詩，但也就是這樣放松的心境才能真正展現(xiàn)作者的追求和才情。以孤螢自況，雖然有前面快馬青衫一抹而過的快意，卻也還帶了一絲孤寂。蘇軾畢竟還是個(gè)傳統(tǒng)的儒人。
《悼亡三首之二》【宋代】梅堯臣
每出身如夢(mèng)，逢人強(qiáng)意多。
歸來仍寂寞，欲語向誰何。
窗冷孤螢入，宵長一雁過。
世間無最苦，精爽此銷磨。
鑒賞：情是抽象的，必須因事因景才能寫出;至于寫得“盡意”，則尤其難得。心系亡妻，每日渾渾噩噩如同在夢(mèng)中，“出門”時(shí)有人談?wù)摚�可稍解悲戚;“歸來”時(shí)則孤寂之感更甚。人在“出門”時(shí)有所見聞，回來總想向親人講講，可是人亡室空，無人可以傾訴。一出一歸寫出了最難寫的情意。窗中飛入“孤螢”、天空一聲雁叫皆能察覺得到，正因?yàn)樗寄钇拮�，長夜難眠。言外含有不盡的思念。語近夸張，但非此寫不出鏤心刻骨之痛。
描寫螢火蟲的古詩 2
《洞仙歌 宜興歸勺庵見螢火蟲入戶》
宋代： 單人耘
勞生碌碌，總星纏霧繭。爭似白云自舒捲。
落窗牖、幾許閒情逸致，頻入字，詩心馳騁難鍵。
邇來竟憔悴，咄咄何能，長憶村翁對(duì)寒甗。
念焚券坡公，歸隱無憑，遺愛在，荊溪陽羨。
掬明月，臨流浣秋衣，矜光潔、千秋一點(diǎn)螢篆。
《詠螢火詩》
南北朝： 蕭繹
著人疑不熱，集草訝無煙。
到來燈下暗，翻往雨中然。
挨上人身，疑惑它怎么不熱，接觸草堆，驚訝它不能使之冒煙。
來到燈下顯得暗淡無光，飛到雨中它反而又燃燒起來。
《螢火》
清代：趙執(zhí)信
和雨還穿戶，經(jīng)風(fēng)忽過墻。
雖緣草成質(zhì)，不借月為光。
解識(shí)幽人意，請(qǐng)今聊處囊。
君看落空闊，何異大星芒。
《玩螢火》
唐代： 韋應(yīng)物
時(shí)節(jié)變衰草，物色近新秋。
度月影才斂，繞竹光復(fù)流。
《詠螢火示情人》
唐代： 李百藥
窗里憐燈暗，階前畏月明。
不辭逢露濕，只為重宵行。
《點(diǎn)絳唇 螢火》
清代： 沈佩
素影翩翩，池塘雨過明如霽。
亂飄香砌。幾點(diǎn)星光細(xì)。
露冷風(fēng)輕，寂寂重門閉。更深矣。
照人無寐。獨(dú)伴寒蛩語。
《搗練子 螢火》
清代： 薛時(shí)雨
形閃爍，影低微。一日秋風(fēng)一日稀。
莫笑前生真草草，今生還避太陽飛。
《齊天樂 見螢火寄碧梧姊》
清代： 談?dòng)∶?/p>
纖云捲盡星河淡，疏螢乍飛幽徑。
樹杪篩風(fēng)，蘿梢掛月，山氣經(jīng)秋先冷。
流光不定�？袋c(diǎn)點(diǎn)吹來，槐煙破暝。
十載離鄉(xiāng)，舊游回首漫重省。
新涼初散馀暑，瑤階曾見處，梧墜金井。
羅扇輕揮，珠簾巧入，浴后畫欄同憑。
添輝弄影。想靜映琴書，自生吟興。
此夕天涯，照人清漏永。
《螢火》
唐代： 杜甫
幸因腐草出，敢近太陽飛。
未足臨書卷，時(shí)能點(diǎn)客衣。
隨風(fēng)隔幔小，帶雨傍林微。
十月清霜重，飄零何處歸。
螢火蟲僥幸由腐草而化出，卻膽敢靠近太陽飛舞。
你的光亮不足以照亮?xí)�，卻時(shí)時(shí)在撲點(diǎn)著我的衣服。
你隔著帷幔隨風(fēng)晃動(dòng)著影子，帶著雨氣在樹林旁邊閃著微光。
十月到來清霜凝重，請(qǐng)問你飄泊流落歸向何處？
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