古詩詞金明池賞析

　　作者：僧揮

　　天闊云高，溪橫水遠(yuǎn)，晚日寒生輕暈。

　　閑階靜，楊花漸少；朱門掩，鶯聲猶嫩。

　　悔匆匆過卻清明，旋占得余芳，已成幽恨。

　　卻幾日陰沉，連宵慵困，起來韶華都盡。

　　愁入雙眉閑斗損，乍品得情懷，看承全近。

　　深深態(tài)，無非自許；厭厭意，終羞人問。

　　爭(zhēng)知道夢(mèng)里蓬萊，待忘了馀香，時(shí)傳音信。

　　縱留得鶯花，東風(fēng)不住，也則眼前愁悶。

　　tiānkuyúnɡāo，xīhénɡshuǐyuǎn，wǎnrìhánshēnɡqīnɡyūn。

　　天 闊 云 高 ，溪橫 水 遠(yuǎn) ，晚 日寒 生 輕 暈 。

　　xiánjiējìnɡ，yánɡhuājiànshǎo；zhūményǎn，yīnɡshēnɡyóunèn。

　　閑 階 靜 ，楊 花 漸 少 ；朱 門 掩 ，鶯 聲 猶 嫩 。

　　huǐcōnɡcōnɡɡuquèqīnɡm(xù)ínɡ，xuánzhàndéyúfānɡ，yǐchénɡyōuhèn。

　　悔 匆 匆 過 卻 清 明 ，旋 占 得余芳 ，已成 幽 恨 。

　　quèjǐrìyīnchén，liánxiāoyōnɡkùn，qǐláisháohuádōujìn。

　　卻 幾日陰 沉 ，連 宵 慵 困 ，起來 韶 華 都 盡 。

　　chóurùshuānɡm(xù)éixiándusǔn，zhàpǐndéqínɡhuái，kànchénɡquánjìn。

　　愁 入雙 眉 閑 斗 損 ，乍 品 得情 懷 ，看 承 全 近 。

　　shēnshēntài，wúfēizìxǔ；yānyānyì，zhōnɡxiūrénwèn。

　　深 深 態(tài) ，無非 自許；厭 厭 意，終 羞 人 問 。

　　zhēnɡzhīdàomènɡlǐpénɡlái，dàiwànɡleyúxiānɡ，shíchuányīnxìn。

　　爭(zhēng) 知 道 夢(mèng) 里蓬 萊 ，待 忘 了馀香 ，時(shí) 傳 音 信 。

　　znɡliúdéyīnɡhuā，dōnɡfēnɡbúzhù，yězéyǎnqiánchóumèn。

　　縱 留 得鶯 花 ，東 風(fēng) 不住 ，也則眼 前 愁 悶 。

　　注釋

　　看承：特別看待。

　　全近：特別親近。

　　也則：仍然，依舊。

　　評(píng)析

　　作為一位和尚，仲殊似乎并沒有擺脫塵俗。他對(duì)春日景色留戀再三，沒有一點(diǎn)超脫之象。上闋惋惜春天過去，“韶華都盡”。在春日里“連宵慵困”、懷有一腔“幽恨”的應(yīng)該是一位女子，而女子的春怨就恐怕與戀情相思有關(guān)了。下闋因此寫女子的春怨情懷。興意闌珊，既羞人問，又“厭厭”無聊，到了夢(mèng)里才重回“蓬萊”，再度品嘗歡快。結(jié)句將春去與閨愁兩相照應(yīng)描寫，是對(duì)上下闋的歸結(jié)。

　　僧揮的金明池這首詞為傷春之作。惜春傷春是歷代詞的傳統(tǒng)題材，留下的佳篇汗牛充棟，僧揮的這首《金明池》即為其一，被選編進(jìn)《宋詞三百首》。全詞基調(diào)哀婉，上片主描景，下片主抒情，行文多有綺語；而作者又為僧人，讀來別有一種情趣。

　　“天闊云高，溪橫水遠(yuǎn)，晚日寒生輕暈”，一氣連用了三個(gè)境界開闊的短句，一反傷春詞細(xì)膩入文的模式，起筆突崛。三個(gè)遠(yuǎn)景，如果只從單個(gè)分開細(xì)看，純粹只顯豪闊蒼遠(yuǎn)的境界，于傷春主題并不切合，但一經(jīng)組合排列，哀氛就透過詞句四處彌漫，奠定了全詞“傷”的基調(diào)。起筆突崛而又不顯唐突、違拗，且自有新意，正是這首詞入文的妙處。

　　“閑階靜、楊花漸少，朱門掩、鶯聲猶嫩”，這是近景，與首句遠(yuǎn)近結(jié)合，成一畫境。首句奠定了詞意的氣氛基調(diào)，但并不能判斷句中所描繪的是什么時(shí)間季節(jié)，從這第二句我們知道了是暮春時(shí)節(jié)。由上兩句，讀者就基本可明白是傷春之詞了。閑階靜，楊花少，朱門掩，是目之所及的視覺感受，鶯聲嫩則為聽覺感受，這幾個(gè)“冷色調(diào)”意象的有機(jī)疊砌，予人幽深、凄切的感覺。然而，作者并未讓這些意象營(yíng)造的感覺如滔滔江水一放到底，一覽無遺，而是且放且收，“鶯聲猶嫩”，一個(gè)“猶”字，恰如其分地把前頭的表達(dá)“收”了起來。但不是單為了收而收，是為了接下去能更好地放。雖然鶯聲“猶”嫩，但終能嫩到幾時(shí)呢？

　　“悔匆匆、過卻清明，旋占得馀芳，已成幽恨”，此句既是前面景的描繪后的情的流露，也是“鶯聲猶嫩”收了之后的續(xù)放。時(shí)光易流，一過了清明，各種各樣的花兒，就都陸續(xù)委地凋謝了，叢中和枝頭只疏疏落落地留了一點(diǎn)兒殘英。到這時(shí)，鶯聲已老，不再嫩了；可見“猶”得短暫、無奈�！皡s幾日陰沉，連宵慵困，起來韶華都盡”，這句是接前句的深延。幾天前還有若有若無的遺留的花兒，可忽忽幾日，稍沒注意，一下子就只剩滿目綠肥，些許瘦紅也難覓了。

　　上片主描景，景中時(shí)也露情，下片主抒情，全為傷春心事�！霸谷腚p眉閑斗損，乍品得情懷，看承全近”，寫的是春愁怨情。“斗損”，謂思量甚苦；“看承全近”，即特別看待極其親近意意。怨入雙眉，思量甚苦，皆因春去無情�！吧钌顟B(tài)、無非自許，厭厭意、終羞人問”，寫的是怨態(tài)，情動(dòng)于衷而形于表�！皡拝挕�，精神萎靡的樣子，曾覿《南柯子》有“兩兩人初散，厭厭夜向闌”之句。因春去而心怨，因心怨而神形繾綣，讀之令人動(dòng)懷。

　　末句“縱留得鶯花，東風(fēng)不住，也則眼前愁悶”是全詞最堪回味處。心怨源于春逝，這里卻說即使鶯聲和花香留住了，仍還是愁緒難遣。所為者何？東風(fēng)不住！春去僅是引子，最傷心處，并非春天美景消逝，而是時(shí)間老去人老去——春天可以再來，人卻難以再少！無言之傷，盡在其中矣。