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雉帶箭古詩(shī)賞析
在日復(fù)一日的學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家都聽(tīng)說(shuō)過(guò)或者使用過(guò)一些比較經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)作為一種詩(shī)歌體裁，指的是與近體詩(shī)相對(duì)的古體詩(shī)，又稱古風(fēng)、往體詩(shī)。究竟什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)呢？下面是小編整理的雉帶箭古詩(shī)賞析，歡迎大家分享。
雉帶箭
韓愈
原頭火燒靜兀兀，野雉畏鷹出復(fù)沒(méi)。
將軍欲以巧伏人，盤(pán)馬彎弓惜不發(fā)。
地形漸窄觀者多，雉驚弓滿勁箭加。
沖人決起百馀尺，紅翎白鏃隨傾斜。
將軍仰笑軍吏賀，五色離披馬前墮。
注：
�、呕穑韩C火。
�、弃棧韩C鷹。出復(fù)沒(méi)：一本作“伏欲沒(méi)”。
⑶盤(pán)馬：騎馬盤(pán)旋不進(jìn)。
�、取暗匦巍倍洌好枥L狩獵的過(guò)程，用曹植《七啟》“人稠網(wǎng)密，地逼勢(shì)脅”句意。
⑸翎、鏃：箭羽和箭頭。
�、饰迳猴舻挠鹈�。
�。�1）詩(shī)歌的開(kāi)頭兩句描寫(xiě)一幅怎樣的場(chǎng)景？主要運(yùn)用了什么描寫(xiě)手法？（4分）
�。�2）詩(shī)歌描寫(xiě)了一個(gè)怎樣的形象？請(qǐng)結(jié)合全詩(shī)分析。（4分）
參考答案：
�。�1）場(chǎng)景：開(kāi)頭兩句描寫(xiě)打獵前獵場(chǎng)的肅穆景象。原野上獵火熊熊燃燒，周?chē)黄澎o，只有野雉時(shí)出時(shí)沒(méi)。（2分）
主要手法：動(dòng)靜結(jié)合，以動(dòng)襯靜�！盎馃o兀�！边@是射獵前的靜態(tài)；野雉“出復(fù)沒(méi)”是動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，野雉被獵火驅(qū)出草叢，一見(jiàn)獵鷹，嚇得又躲藏起來(lái)。以動(dòng)襯靜，突出原野的寂靜。（2分，答點(diǎn)面結(jié)合給1分）
�。▓�(chǎng)景特點(diǎn)2分；描寫(xiě)手法2分，答襯托也可）
（2）詩(shī)歌描寫(xiě)了一個(gè)躊躇滿志、技術(shù)精湛的將軍形象。 “盤(pán)馬彎弓”，將軍騎馬盤(pán)旋不進(jìn)，這是一副躊躇滿志的神態(tài)�！肮瓭M勁箭”描寫(xiě)將軍引弓勁射的一剎那，表現(xiàn)將軍射技不凡；野雉“沖人決起”在空中掙扎，軍吏圍觀“賀”聲一片，側(cè)面表現(xiàn)出將軍射技精湛�？傊�，一個(gè)得意的將軍形象躍然紙上。（形象概括2分，至少兩點(diǎn)，說(shuō)自信、智慧、驕矜、技高也可；分析2分）
翻譯：
原野上火光沖天 ，火勢(shì)盛大，野雉被獵火驅(qū)出草木叢，一見(jiàn)獵鷹，又嚇得急忙躲藏起來(lái)。
將軍想當(dāng)眾表演自己的神功巧技，故而，騎馬盤(pán)旋不進(jìn)，拉滿勁弓，卻并不輕易發(fā)箭。
野雉受驚而飛，蓄滿待發(fā)的弓箭也同時(shí)射出，野雉應(yīng)聲而中。
那只受傷的野雉帶著箭沖著人高高地飛起，一番掙扎之后，終于精疲力盡，染血的羽毛和雪亮的箭鏃隨著傾斜而下。
將軍仰天大笑，把射中的有著五色羽毛野雉掛在馬前，隨行軍吏都來(lái)向他祝賀。
賞析：
此詩(shī)作于徐州?。原題下有注：“此愈佐張仆射于徐從獵而作也。”公元799年（唐德宗貞元十五年），韓愈在徐州武寧軍節(jié)度使張建封幕中。是年秋，被辟為節(jié)度推官。此詩(shī)寫(xiě)他隨從張建封射獵的情景。
首句寫(xiě)獵場(chǎng)的情境：原野上獵火熊熊燃燒，四周?chē)o悄悄的。一個(gè)“靜”字，傳出畫(huà)面之神，烘托獵前肅穆的氣氛，由此可以想見(jiàn)從獵人員屏氣靜息，全神貫注地佇伺獵物的情態(tài)。這是獵射前的靜態(tài)，與下文獵射時(shí)和獵射后的動(dòng)態(tài)，成強(qiáng)烈的對(duì)照。次句把讀者注意引向獵射的對(duì)象雉雞，筆墨簡(jiǎn)捷精煉，銜接自然緊密。野雉被獵火驅(qū)出草木叢，一見(jiàn)獵鷹，嚇得急忙又躲藏起來(lái)�！俺鰪�(fù)沒(méi)”三字形容逼肖，活現(xiàn)出野雉驚惶逃竄的窘態(tài)，與下邊“惜不發(fā)”呼應(yīng)。閣本李謝校改作“伏欲沒(méi)”，就索然無(wú)味了。兩句是獵射前的情景。
三、四句轉(zhuǎn)入獵射，寫(xiě)將軍的心理活動(dòng)和獵射時(shí)的風(fēng)度、神采。將軍出獵自然不是單純?yōu)榱艘捜∫拔�，而是要顯示自己的神功巧技。所以，他騎馬盤(pán)旋不進(jìn)，拉滿強(qiáng)勁的弓，又舍不得輕易發(fā)箭。近人程學(xué)恂《韓詩(shī)臆說(shuō)》評(píng)道：“二句寫(xiě)射之妙處，全在未射時(shí)，是能于空際得神�！彼^空際得神，就是不在實(shí)處作窮形極相之語(yǔ)。詩(shī)人不寫(xiě)將軍如何勇猛敢決，也不寫(xiě)他如何縱橫馳驟，呼鷹嗾犬，白羽交飛，圍場(chǎng)中慣見(jiàn)的情景全部略去不提，而只選取了“盤(pán)馬彎弓”這一特定的鏡頭，以突出將軍矜持、自信、躊躇滿志的神態(tài)。這里的巧，不僅指射技的精巧，更主要的是寫(xiě)人的智謀，寫(xiě)將軍運(yùn)籌的巧妙。這位將軍不專恃武功取勝，他盤(pán)馬彎弓，審情度勢(shì)，選擇著最能表現(xiàn)自己精湛射技的時(shí)機(jī)。他要像漢朝飛將軍李廣那樣，“度不中不發(fā)，發(fā)必應(yīng)弦而倒”，要一舉使眾人折服。一位有血有肉、有著鮮明性格特征的將軍形象，便顯現(xiàn)在讀者眼前。兩句筆勢(shì)頓挫，用意精深。
接著兩句寫(xiě)“巧”。野雉隱沒(méi)之處，地勢(shì)漸漸狹窄，野雉處于“人稠網(wǎng)密，地迫勢(shì)脅”（曹植《七啟》）的窘境，要繼續(xù)竄伏已不可能；觀獵的人越來(lái)越多，大家都饒有興味地觀賞將軍獵射。這是將軍一顯身手的時(shí)機(jī)。正當(dāng)野雉受驚乍飛的一剎那，將軍從容地引滿弓，“嗖”的一聲，強(qiáng)有力的箭，迅猛而準(zhǔn)確地命中雉雞�！帮趔@弓滿箭加”，一“驚”一“滿”一“勁”一“加”，緊湊簡(jiǎn)練，干脆有力，“巧”字之意于此全出。
詩(shī)寫(xiě)到這里，似乎意已盡了。然而詩(shī)中忽起波瀾，那只受傷的野雉帶箭“沖人決起百余尺”，向著人猛地沖起百多尺高，可見(jiàn)這是只勇猛的雉雞。側(cè)寫(xiě)一筆，更顯出將軍的絕妙射技�！凹t翎白鏃隨傾斜”，野雉強(qiáng)作掙扎之后，終于筋疲力盡，帶箭悠悠而墮，染血的翎毛和雪亮的箭鏃也隨之傾斜落下。這正是樊汝霖所謂“讀之其狀如在目前，蓋寫(xiě)物之妙者”，非親歷其境者不能道。詩(shī)寫(xiě)到這里，才直接點(diǎn)題，真是一波三折，盤(pán)屈跳蕩。以寫(xiě)長(zhǎng)篇古風(fēng)的筆法來(lái)寫(xiě)小詩(shī)，更覺(jué)豐神超邁，情趣橫生。
末兩句在熱烈的氣氛中關(guān)合全詩(shī)。先以“仰笑”二字，極為傳神地突現(xiàn)將軍個(gè)人的性格特征，一位地方主帥驕矜得意的神氣躍然紙上，接著以“軍吏賀”照應(yīng)前面“伏人”，寫(xiě)出圍觀的軍吏敬服將軍絕妙的射技，為他的成功慶賀。末句接寫(xiě)“雉帶箭”——一只五彩繽紛的野雉，毛羽散亂地墮向?qū)④姷鸟R前。詩(shī)戛然而止，然余響不絕，韻味無(wú)窮。
名家點(diǎn)評(píng)
宋代洪邁《容齋五筆》：韓昌黎《雉帶箭》詩(shī)，東坡嘗大字書(shū)之，以為妙絕。予讀曹子建《七啟》論羽獵之美云：“人稠網(wǎng)密，地逼勢(shì)脅�！蹦酥n公用意所來(lái)處。
宋代黃震《黃氏日鈔》：《雉帶箭》，峻特有變態(tài)。
明代高棅《唐詩(shī)品匯》：樊澤之云：此詩(shī)佐張建封仆射于徐，從獵而作也。讀之其狀如在目前，蓋寫(xiě)物之妙者。
明代鐘惺、譚元春《唐詩(shī)歸》：鐘云：此處乃著一“靜”字，妙甚（首句下）。譚云：二語(yǔ)深，不是尋常弓馬中人說(shuō)得（“將軍欲以”二句下）。
明末清初唐汝詢《匯編唐詩(shī)十集》：唐云：直賦實(shí)事，只宜如此鋪寫(xiě)。
清代朱彝尊《批韓詩(shī)》：朱彝尊曰：只起一句，境已好（首句下）。句句實(shí)境，寫(xiě)來(lái)絕妙，是昌黎極得意詩(shī)，亦正是昌黎本色。汪琬曰：短幅中有龍?zhí)⑴P之觀。張鴻田：描寫(xiě)射雉，與“汴泗交流”之描寫(xiě)擊毬，同樣工巧。
清代查慎行《初白庵詩(shī)評(píng)》：善于頓挫（“盤(pán)馬彎弓”句下）。恰好便住，多著一句不得（末句下）。查晚晴曰：看其形容處，以留取勢(shì)，以快取勝。
清代汪森《韓柳詩(shī)選》：層次極佳，可悟行文頓挫之妙。
清代何焯《義門(mén)讀書(shū)記》：“帶”字醒（“紅翎白鏃”句下）。
清代顧嗣立《昌黎先生詩(shī)集注》：顧嗣立曰：二句無(wú)限神情，無(wú)限頓挫。公蓋示人以運(yùn)筆作文之法也（“將軍欲以”二句下）�！逗畯d詩(shī)話》：犀月謂昌黎詩(shī)“將軍欲以巧伏人，盤(pán)馬彎弓惜不發(fā)”，此中機(jī)括，仿佛見(jiàn)作文用筆之妙。
清代沈德潛《唐詩(shī)別裁》：李將軍度不中不發(fā)，發(fā)必應(yīng)弦而倒。審量于未彎弓之先，此矜惜于已彎弓之候，總不肯輕見(jiàn)其技也。作文作詩(shī)，亦須得此意。
清高宗敕編《唐宋詩(shī)醇》：篇幅有限，而盤(pán)屈跳蕩，生氣遠(yuǎn)出，故是神筆。顧嗣立曰：……至其全首，波瀾委曲，細(xì)微熨貼，王留耕所謂：“寫(xiě)物之妙，其狀如在目前。”信然，信然。
清代宋宗元《網(wǎng)師園唐詩(shī)箋》：畫(huà)工也，化工也。
作者簡(jiǎn)介
韓愈（768—824），唐代文學(xué)家、哲學(xué)家。字退之，河南南陽(yáng)（今河南孟州）人。自謂郡望昌黎，世稱韓昌黎。貞元八年（792）進(jìn)士。曾任國(guó)子博士、刑部侍郎等職，因諫阻憲宗奉迎佛骨，貶為潮州刺史。后官至吏部侍郎。卒謚“文”。倡導(dǎo)古文運(yùn)動(dòng)，其散文被列為“唐宋八大家”之首，與柳宗元并稱“韓柳”。其詩(shī)力求新奇，有時(shí)流于險(xiǎn)怪，對(duì)宋詩(shī)影響頗大。有《昌黎先生集》。
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