描寫山水風(fēng)光的唯美古詩

　　在我們的生活中也是有著許多的山水的，這些山水也是值得我們?nèi)ベ澝赖摹Ｏ旅媸切【帪榇蠹艺�理的關(guān)于描寫山水風(fēng)光的唯美古詩，歡迎大家的閱讀。

　　描寫山水風(fēng)光的唯美古詩

　　1、斜陽獨倚西樓。遙山恰對簾鉤�！�—晏殊《清平樂·紅箋小字》

　　2、斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村�！�—秦觀《滿庭芳·山抹微云》

　　3、香爐瀑布遙相望，回崖沓嶂凌蒼蒼�！�—李白《廬山謠寄盧侍御虛舟》

　　4、去來江口守空船，繞船月明江水寒�！�—白居易《琵琶行/琵琶引》

　　5、旌旆夾兩山，黃河當(dāng)中流�！�—李白《經(jīng)亂離后天恩流夜郎憶舊游書懷贈江夏韋太守良宰》

　　6、斜陽流水推篷坐，翠色隨人欲上船�！�—紀(jì)昀《富春至嚴(yán)陵山水甚佳》

　　7、認(rèn)得醉翁語，山色有無中�！�—蘇軾《水調(diào)歌頭·黃州快哉亭贈張偓佺》

　　8、山遠(yuǎn)近，路橫斜，青旗沽酒有人家�！�—辛棄疾《鷓鴣天·陌上柔桑破嫩芽》

　　9、穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛�！�—杜甫《曲江二首》

　　10、江送巴南水，山橫塞北云。——王勃《江亭夜月送別二首》

　　11、山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門�！�—秦觀《滿庭芳·山抹微云》

　　12、稻根科斗行如塊，田水今年一尺寬�！�—范成大《夏日田園雜興》

　　13、初聞?wù)餮阋褵o蟬，百尺樓高水接天�！�—李商隱《霜月》

　　14、欸乃一聲山水綠。回看天際下中流，巖上無心云相逐�！�—柳宗元《漁翁》

　　15、海闊山遙，未知何處是瀟湘。——柳永《玉蝴蝶·望處雨收云斷》

　　16、三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。——柳中庸《征人怨/征怨》

　　17、太乙近天都，連山接海隅�！�—王維《終南山》

　　18、江晚正愁余，山深聞鷓鴣�！�—辛棄疾《菩薩蠻·書江西造口壁》

　　19、躞蹀御溝上，溝水東西流�！�—卓文君《白頭吟》

　　20、吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流�！�—李賀《李憑箜篌引》

　　21、昨夢西湖，老扁舟身世。——吳文英《拜星月慢·林鐘羽姜石帚以盆蓮數(shù)十置中庭宴客其中》

　　22、關(guān)山萬里不可越，誰能坐對芳菲月�！�—盧思道《從軍行》

　　23、燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺�！�—李白《北風(fēng)行》

　　24、黃河怒浪連天來，大響谹谹如殷雷�！�—溫庭筠《拂舞詞/公無渡河》

　　25、長江如虹貫，蟠繞其下。——宋濂《閱江樓記》

　　26、淡蕩春光寒食天。玉爐沈水裊殘煙。夢回山枕隱花鈿�！�—李清照《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》

　　27、巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。——劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》

　　28、澄江平少岸，幽樹晚多花�！�—杜甫《水檻遣心二首》

　　29、青山橫北郭，白水繞東城�！�—李白《送友人》

　　30、長風(fēng)蕭蕭渡水來，歸雁連連映天沒�！�—盧思道《從軍行》

　　31、移舟水濺差差綠，倚檻風(fēng)擺柄柄香�！�—鄭谷《蓮葉》

　　32、楊柳青青江水平，聞郎江上踏歌聲�！�—劉禹錫《竹枝詞二首·其一》

　　33、匈奴草黃馬正肥，金山西見煙塵飛，漢家大將西出師。——岑參《走馬川行奉送出師西征/走馬川行奉送封大夫出師西征》

　　34、歲歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝馬策與刀環(huán)。——柳中庸《征人怨/征怨》

　　35、君去滄江望澄碧，鯨鯢唐突留馀跡。——李白《赤壁歌送別》

　　36、山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風(fēng)雨�！�—高適《燕歌行》

　　37、更吹羌笛關(guān)山月，無那金閨萬里愁。——王昌齡《從軍行七首》

　　38、假令風(fēng)歇時下來，猶能簸卻滄溟水�！�—李白《上李邕》

　　39、東風(fēng)漸綠西湖柳，雁已還、人未南歸。——周密《高陽臺·送陳君衡被召》

　　40、八月長江萬里晴，千帆一道帶風(fēng)輕�！�—崔季卿《晴江秋望》

　　41、長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。——姜夔《暗香·舊時月色》

　　42、隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色�！�—周邦彥《蘭陵王·柳》

　　43、三山半落青天外，二水中分白鷺洲�！�—李白《登金陵鳳凰臺》

　　44、黃河西來決昆侖，咆哮萬里觸龍門。——李白《公無渡河》

　　45、君言不得意，歸臥南山陲�！�—王維《送別》

　　46、明月黃河夜，寒沙似戰(zhàn)場�！�—李流芳《黃河夜泊》

　　47、枯枝無丑葉，涸水吐清泉。——李白《長歌行》

　　48、綠樹村邊合，青山郭外斜。——孟浩然《過故人莊》

　　49、遠(yuǎn)去不逢青海馬，力窮難拔蜀山蛇�！�—李商隱《詠史二首·其二》

　　50、中歲頗好道，晚家南山陲�！�—王維《終南別業(yè)/初至山中/入山寄城中故人》

　　51、梅子黃時日日晴，小溪泛盡卻山行�！�—曾幾《三衢道中》

　　52、舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來�！�—杜甫《客至》

　　53、長江一帆遠(yuǎn)，落日五湖春�！�—劉長卿《餞別王十一南游》

　　54、聞道梅花坼曉風(fēng)，雪堆遍滿四山中�！�—陸游《梅花絕句》

　　55、郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。——秦觀《踏莎行·郴州旅舍》

　　山水畫發(fā)展歷史

　　山水畫是中國的一個有特色的分支，從隋朝就開始出現(xiàn)山水畫，山水畫強調(diào)“平遠(yuǎn)”、“高遠(yuǎn)”、和“深遠(yuǎn)”，運用散點透視法，平遠(yuǎn)如同“漫步在山陰道上”，邊走邊看，焦點不斷變化，可以畫出非常長的長卷，括進江山萬里；高遠(yuǎn)如同乘降落傘從山頂緩慢下降，焦點也在變化，從山頂畫到山腳，可以畫出立軸長卷；深遠(yuǎn)則運用遠(yuǎn)近山的形態(tài)濃淡對比，畫出立體，山谷深邃的效果。

　　從古代起，中國的山水畫的特點四必須有人或建筑出現(xiàn)在畫上，這幅畫才顯出生氣；從唐朝開始，中國的`山水畫開始分為南、北兩派，北派的創(chuàng)始人是唐代畫家李思訓(xùn)，他發(fā)明的大斧劈皴法，畫中重用色彩，濃墨點苔上也用鮮亮的石青敷色，非常適合變現(xiàn)北方陽光燦爛、峭壁高聳的山峰。宋代的畫家張擇端、李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭等繼承了他的風(fēng)格，形成一種派別。

　　本來山水畫發(fā)展到明中頁，已較為開放，畫派紛爭是主要特色。這是一種有生命活力的表現(xiàn)。在四起的畫派中，主要可分為以戴進為首的“浙派”和以明四家（沈周、文征明、唐寅、仇英）為代表的“吳門畫派”以及張宏為代表的吳派后勁。約自萬歷至崇禎年間繪畫領(lǐng)域出現(xiàn)新的轉(zhuǎn)機。以張宏為代表的蘇州畫家在文人山水畫方面另辟蹊徑，創(chuàng)作出了富有生活氣息的繪畫作品。他們在繼承吳門畫派風(fēng)格和特色的基礎(chǔ)上，加以創(chuàng)新，回歸自然，到大山里去寫生，師自然造化，悟出了繪畫的真諦。他在畫中體現(xiàn)出超凡脫俗的精神境界，使山水畫活了起來。滿清的“四王”王時敏、王鑒、王原祁、王翚影響于董氏畫理，呈明時院體的臨摹之風(fēng)，把對傳統(tǒng)士者筆墨的理解達(dá)于致極，迎合了清庭政治文化追求，左右了后市百年格局。清朝初期與四王的藝術(shù)觀點相悖的畫家很多，敢于創(chuàng)新的也不乏其人，但是敢于出來開宗立派的卻寥寥無幾。當(dāng)時在滿清貴族統(tǒng)治畫壇的時代背景下，出現(xiàn)了一位提倡山水畫創(chuàng)新的革命領(lǐng)袖石濤。這位前明遺逸托寄空門，以憤世刺時的精神突破窠臼，以自由、個性為藝術(shù)的標(biāo)的，他藉“搜盡奇峰打草稿”的實踐，向四王院體發(fā)起了挑戰(zhàn)。石濤的意義在于他的生命運動觀、整體氣勢觀、節(jié)奏韻律觀、重心比襯觀和筆墨張力觀，加之三教一理的高深學(xué)養(yǎng)，文士情懷可謂見石濤面又見一峰。正由于石濤用極富抗?fàn)幍纳�命之筆，開拓了自寫性靈、姿態(tài)新奇的頗具視覺刺激和意境感召的大寫意形式法則，他的影響自清初而入今，是幾代人的楷模。

　　南方山水畫派亦稱“江南山水畫派”或“南宗山水畫派”。中國畫流派之一,北宋沈括《夢溪筆談》說：“董源工秋嵐遠(yuǎn)景,多寫江南真山，不為奇峭之氣；建業(yè)僧巨然祖述董法，皆臻妙理�！泵总馈懂嬍贰芬舱f：“董源平淡天真多，唐無此品�！贝伺梢远�源和巨然為一代宗師，世稱：“董巨”�；莩绾挖w令穰的小景，為此派支流。米芾父子的“米派云山”，畫京口一帶景色，顯出此派新貌。南宋末法常（牧溪）和若芬（玉澗）等，屬南畫體系，至元代而大盛。

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