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《山房春事二首·其一》岑參古詩(shī)原文翻譯及鑒賞
在學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家都收藏過自己喜歡的古詩(shī)吧，狹義的古詩(shī)，是指產(chǎn)生于唐代以前并和唐代新出現(xiàn)的近體詩(shī)（又名今體詩(shī)）相對(duì)的一種詩(shī)歌體裁。那么什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)呢？下面是小編精心整理的《山房春事二首·其一》岑參古詩(shī)原文翻譯及鑒賞，希望對(duì)大家有所幫助。
作品原文
山房春事二首（其一）
[唐]岑參（cén shēn）
風(fēng)恬日暖蕩春光，戲蝶游蜂亂入房。
數(shù)枝門柳低衣桁，一片山花落筆床。
作品注釋
⑴山房：營(yíng)造于山野的房舍、別墅。春事：春色、春光。
⑵恬：這里指風(fēng)柔和。
⑶衣桁（héng）：猶衣架，掛衣服的橫木。
�、裙P床：臥置毛筆的器具。南朝陳徐陵《〈玉臺(tái)新詠〉序》：“翡翠筆床，無(wú)時(shí)離手。
作品譯文
春風(fēng)柔日光暖滿目蕩漾春光，蝴蝶和蜜蜂不時(shí)亂飛進(jìn)廳房。
門前的幾枝柳條低拂著衣架，一片山花飄落在了筆床之上。
創(chuàng)作背景
這兩首詩(shī)雖然都與春事有關(guān)，但內(nèi)容與情調(diào)很不一致，可能不是同一時(shí)間的作品，不能算作組詩(shī)，只是編輯者的湊合。唐玄宗開元二十九年（741年）秋，岑參由匡城至大梁。次年春，游梁園，第二首詩(shī)即作于游梁園后，而第一首可能作于此前。
作品鑒賞
這首詩(shī)切合題意，純是一首寫景詩(shī)，寫的是濃郁的春光充天塞地，不僅山野處處萬(wàn)紫千紅，連山房書屋都被蜂蝶花木占領(lǐng)。這在一定程度上反映出作者對(duì)生活的熱愛，對(duì)前途充滿信心。作者先寫近景，在他筆下，春風(fēng)是柔和的，日光是溫暖的，春意盎然。第二句選取了春天里很有代表性的生命：蝴蝶和蜜蜂，作者沒有描寫它們忙著采蜜的景象，而是寫了它們誤入廳房，并著一“亂”字，生動(dòng)形象表現(xiàn)了蜂蝶之忙，進(jìn)一步表現(xiàn)了春日的勃勃生機(jī)。
第三、四句轉(zhuǎn)入寫靜景，柳樹的枝條在春風(fēng)中飄舞，低過了晾衣的橫木，在風(fēng)的吹送下，一片山花落在了筆床上。雖是靜景，但作者卻是動(dòng)靜結(jié)合的描繪——兩句都與風(fēng)有關(guān)，而并沒有直接寫風(fēng)，可見作者觀察細(xì)微而筆力不凡。
作者簡(jiǎn)介
岑參（公元715—770年），唐江陵人。太宗時(shí)功臣岑文本孫。天寶三年進(jìn)士。八年至安西節(jié)度使高仙芝幕府掌書記，后又隨封常清至北庭任安西北庭節(jié)度判官。至德二載與杜甫等五人授右補(bǔ)闕。后出任嘉州刺史。大歷五年卒於成都。工詩(shī)，長(zhǎng)于七言歌行。現(xiàn)存者三百六十首。對(duì)邊塞風(fēng)光、軍旅生活以及少數(shù)民族的文化風(fēng)俗有親切的感受，故其邊塞詩(shī)尤多佳作。風(fēng)格與高適相近，后人多并稱岑高。有《岑嘉州詩(shī)》七卷。
名家點(diǎn)評(píng)
明代凌宏憲《唐詩(shī)廣選》：雖氣格甲索，卻自流麗。
明代李攀龍、袁宏道《唐詩(shī)訓(xùn)解》：人去花在，情景凄然。
明末清初唐汝詢《唐詩(shī)解》：余謂“庭樹”一聯(lián)本嘉州絕調(diào)，后人為優(yōu)孟者，家竊而戶攘之，遂以此為套語(yǔ)，惜哉！
清代吳煊、胡棠《唐賢三昧集箋注》：“不知”、“還發(fā)”，多少宛轉(zhuǎn)。
清代黃生《增訂唐詩(shī)摘鈔》：此調(diào)開中唐幾許法度。
清代沈德潛《唐詩(shī)別裁》：后人襲用者多，然嘉州實(shí)為絕調(diào)。
清代宋宗元《網(wǎng)師園唐詩(shī)箋》：神韻天然。
清代鄒弢《精選評(píng)注五朝詩(shī)學(xué)津梁》：“庭樹”二句極意翻新，作詩(shī)皆當(dāng)如是。
清代朱寶瑩《詩(shī)式》：“還發(fā)”二字與上“不知”二字，一呼一應(yīng)、開合相關(guān)。此首前兩句就題起，實(shí)寫法，后兩句從題外另生一意，虛寫法。凡落筆總宜子虛處摩蕩，所謂“意翻空而易奇，語(yǔ)征實(shí)而難巧”也。（品）悲慨。
近代劉永濟(jì)《唐人絕句精華》：此詩(shī)從蕭條中想見繁盛，不言人之感慨，似寫樹之無(wú)情，使人誦之，自然生感。
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