有助于提升寫(xiě)作能力的書(shū)籍推薦十本
書(shū)籍是用文字、圖畫(huà)和其他符號(hào)，在一定材料上記錄各種知識(shí)，清楚地表達(dá)思想，并且制裝成卷冊(cè)的著作物，為傳播各種知識(shí)和思想，積累人類文化的重要工具。下面是小編幫大家整理的有助于提升寫(xiě)作能力的書(shū)籍推薦十本，僅供參考，歡迎大家閱讀。
NO.1《故事》
推薦理由：這本書(shū)我多次跟別人安利過(guò)，表面上來(lái)看，這是一本講電影編劇技巧的書(shū)，但實(shí)際上，里面的理論全部可以無(wú)障礙直接挪用到寫(xiě)作上。更進(jìn)一步講，它并不是一本只停留在技巧層面的書(shū)，背后其實(shí)是一整套理解人、理解世界的體系。
NO.2《好萊塢的七宗罪》
推薦理由：作為一個(gè)冷眼旁觀的異鄉(xiāng)人、全世界最優(yōu)秀的記者，法拉奇深入好萊塢這個(gè)地球上最大的名利場(chǎng)，剖開(kāi)光鮮外表，讓浮華世界背后的復(fù)雜幽暗暴露無(wú)遺。
NO.3《等待》
推薦理由：哈金屬于那種真正把寫(xiě)作當(dāng)做一門(mén)嚴(yán)肅手藝的職業(yè)作家——樸實(shí)到顯得有點(diǎn)笨拙的文風(fēng)、扎實(shí)有力地直面中國(guó)現(xiàn)實(shí)、絕不炫技的誠(chéng)懇態(tài)度、嚴(yán)格的寫(xiě)作紀(jì)律。余華將之形容為「推土機(jī)似的.敘述方式，笨拙并且轟然作響」。
NO.4《一樁事先張揚(yáng)的兇殺案》
推薦理由：此書(shū)堪稱有魔性，常讀常新，每次都能讀出不同的意味。它實(shí)在太奇妙了，氣氛、結(jié)構(gòu)、節(jié)奏感，種種方面，精妙到了讓人絕望的程度。
NO.5《巴黎評(píng)論·作家訪談》
推薦理由：最好的作家訪談，除訪談內(nèi)容之外，訪談之前三四千字的「帽子」是非常精煉得當(dāng)?shù)娜宋飯?bào)道范文，寫(xiě)報(bào)道找不到語(yǔ)感時(shí)，經(jīng)常拿出來(lái)翻翻。
NO.6《雪國(guó)》
推薦理由：作為諾貝爾獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，《雪國(guó)》是川端康成最高代表作，其間描繪的虛無(wú)之美、潔凈之美與悲哀之美達(dá)到極致，令人怦然心動(dòng)，又惆悵不已。
NO.7《局外人》
推薦理由：《局外人》是法國(guó)作家加繆的成名作，同時(shí)也是存在主義文學(xué)的杰出作品之一，該書(shū)以一種客觀記錄式的”零度風(fēng)格”，粗線條地描述了主人公默而索在荒繆的世界中經(jīng)歷的種種荒繆的事，以及自身的荒誕體驗(yàn)。
NO.8《遺產(chǎn)》
推薦理由：以父親臨終前的日子為載體，無(wú)死角地解剖拷問(wèn)父子關(guān)系和個(gè)人內(nèi)心最隱秘幽深的部分，看到透不過(guò)氣。太多感到被擊中的段落：「但在我一生中，這已經(jīng)不是第一次發(fā)生在我身上了：我過(guò)去決不讓社會(huì)流俗左右我的行為，但自行其是之后我卻發(fā)現(xiàn)，有時(shí)候，我的基本感覺(jué)比我堅(jiān)定的道德承擔(dān)更墨守成規(guī)�！�
NO.9《了不起的蓋茨比》
推薦理由：《了不起的蓋茨比》以20世紀(jì)20年代生活在紐約市及長(zhǎng)島的中上層社會(huì)為背景，以窮小子尼克的視角出發(fā)，講述了蓋茨比歷盡艱辛不擇手段地攫取財(cái)富，最終從一個(gè)窮光蛋變成“了不起”的富豪，以及他與初戀時(shí)因貧窮而失去的情人黛西之間的情感糾葛。
NO.10《月亮與六便士》
推薦理由：作為豆瓣9.4分的高分作品，《月亮與六便士》探討了人生很核心的一個(gè)命題，也是現(xiàn)在很多年輕人都會(huì)面臨的問(wèn)題：你怎么和你的自我發(fā)現(xiàn)、自我期許、自我愿望等相處。
《月亮與六便士》介紹
內(nèi)容簡(jiǎn)介
思特里克蘭德是個(gè)在倫敦做事的證券經(jīng)紀(jì)人，他有一個(gè)富裕和美滿的家庭：妻子漂亮，愛(ài)慕虛榮，兩個(gè)孩子健康快樂(lè)。按理說(shuō)，他應(yīng)該滿足于這種人世的快樂(lè)才對(duì)，盡管這種生活未免庸俗和平靜。但是，就在他們婚后的第17個(gè)年頭，他突然離家去了巴黎，拋棄了在外人看來(lái)很好的事業(yè)和家庭。就在人們以為他的出走是因?yàn)橛型庥龅臅r(shí)候，人們發(fā)現(xiàn)的事實(shí)卻是：他原來(lái)只是為了畫(huà)畫(huà)。
這時(shí)的思特里克蘭德沒(méi)有任何的繪畫(huà)基礎(chǔ)，他只是愛(ài)好畫(huà)畫(huà)而已。在外人看來(lái)，他簡(jiǎn)直瘋了，他的生活開(kāi)始變得窘迫，幾次險(xiǎn)些因饑餓和疾病而死。他畫(huà)的畫(huà)也完全不像個(gè)樣子，總是在原有的事物上進(jìn)行破壞，除了有個(gè)蹩腳的畫(huà)家戴爾克·施特略夫把他當(dāng)成上帝外，任何人都不會(huì)買他的畫(huà)，事實(shí)上他也從不輕易賣畫(huà)。
他不停地流浪，最后來(lái)到了塔西提島，與一個(gè)土著姑娘愛(ài)塔結(jié)了婚。這時(shí)的他看起來(lái)似乎很知足，他有了一個(gè)土著人做妻子，他們生活在與世隔絕的地方，他每天都在那里作畫(huà)。但不幸的是，不久他就感染了麻風(fēng)病，在他病逝的前一年，他成了瞎子。愛(ài)塔一直照顧著他，直到他完成了自己的巨型壁畫(huà)，身體潰爛而死。他的妻子依照他的遺言焚毀了掛滿壁畫(huà)的屋子，甚至沒(méi)有留下一根木頭。
創(chuàng)作背景
《月亮和六便士》中的英國(guó)畫(huà)家是以法國(guó)后期印象派大師保羅·高更（Paul Gauguin，1848-1903）為原型塑造的人物，這一點(diǎn)是無(wú)可爭(zhēng)議的。高更在立志從事繪畫(huà)前也做過(guò)經(jīng)紀(jì)人；高更一生也非�？部�、貧困；高更最后也到了塔希提并埋骨于一個(gè)荒涼的小島上。但除了生活的大致輪廓外，毛姆創(chuàng)造的完全是另外一個(gè)人物。[3]這篇小說(shuō)是毛姆在游經(jīng)塔希提島后，回到歐洲后寫(xiě)成的。[4]
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