學(xué)習(xí)四聲八病才能寫出好詩

　　導(dǎo)語：古人之所以可以寫出韻律和諧的詩歌，皆因他們是按照四聲八病的方法寫作的。想要寫出一首合格的古詩就要學(xué)習(xí)“四聲八病”，讓我們一起來了解一下吧!

　　詩歌的聲律、病犯說是南朝齊時(shí)沈約等人最早開始研究的�！赌鲜�·陸厥傳》云：

　　“時(shí)盛為文章，吳興沈約，陳郡謝朓，瑯琊王融，以氣類相推彀。汝南周颙善識(shí)聲韻，約等文皆用宮商，將平上去入為四聲。以此制韻，有平頭、上尾、蜂腰、鶴膝。五字之中音韻悉異，兩句之內(nèi)，角徵不同，不可增減。世呼為永明體。”

　　四聲：指平、上、去、入四聲，對(duì)于現(xiàn)在人來說，其調(diào)值已無從查考，只能通過韻譜來估略。根據(jù)元和韻譜和玉鑰匙歌訣中的說法，推斷出：平聲可能是一個(gè)平調(diào)，上聲是一個(gè)升調(diào)，去聲是一個(gè)降調(diào)，入聲是一個(gè)促調(diào)。

　　八�。褐缸魑逖栽姇r(shí)，在運(yùn)用四聲方面所產(chǎn)生的毛病。

　　1.平頭：五言詩的第一、二字不能與第六、七字(下句第一、二字)聲調(diào)相同。不然就犯了平頭的毛病。如：芳時(shí)淑氣清，提壺臺(tái)上傾。芳時(shí)、提壺同是平音字，這就是平頭。

　　2.上尾：五言詩的第五字(出句最后一字)與第十字(對(duì)句最后一字)不能聲調(diào)相同。不然就犯了上尾的毛病。如樂府中：青青河畔草，郁郁園中柳。草、柳都是上聲，犯了上尾的毛病。

　　3.蜂腰：顧名思義是兩頭大，中間小。指五言詩一句內(nèi)第二字與第四字的聲調(diào)不能相同;或第二字與第四字不能同是濁音聲母而第三字是清音聲母，不然就犯了蜂腰的毛病。如：飲馬長城窟：客從遠(yuǎn)方來，遺我雙鯉魚。從、方都是平聲字，我、鯉又都是濁音字，中間的雙則是清音，讀起來兩頭重，中間輕，這就是犯了蜂腰的毛病。

　　4.鶴膝：對(duì)于這一條各文獻(xiàn)說法不一，揀錄兩條：

　　其一：五言詩的第五字與第十五字的聲調(diào)不能相同。其二是與蜂腰第二點(diǎn)正好相反。這一點(diǎn)，《杜詩祥注》中有簡略的'說明，不詳盡。

　　5.大韻：指五言詩兩句之內(nèi)不能有與韻腳同一韻部的字。如：漢樂府：胡姬年十五，春日獨(dú)當(dāng)壚。胡與壚同韻部，則是犯了大韻的毛病。

　　6.小韻：五言詩兩句各句之間不能有同屬一個(gè)韻部的字。如：古樹老連石，急泉清露沙。樹與露，連與泉同韻部，則是犯了小韻的毛病。

　　7.旁紐：對(duì)于這一條不甚了解，只能將《詩話》中的大意寫下來，用原例，且不知出處：指五言詩中兩句各字不能同聲母。比如：魚游見風(fēng)月，獸走畏傷蹄。魚與月的聲母同屬古音疑紐，這就犯了旁紐的毛病(另外獸走同韻，犯小韻)。

　　8.正紐：五言詩兩句內(nèi)不能雜用聲母、韻母相同的四聲各字。比如：梁簡文帝詩：輕霞落暮錦，流火散秋金。錦與金聲母韻母相同，只調(diào)不同，這就是正紐的毛病(流與秋小韻)。

　　永明體的出現(xiàn)，標(biāo)志著我國古代詩歌從原始自然藝術(shù)的產(chǎn)物——“古體”詩，開始走向人為藝術(shù)的“近體詩”。永明體，也就成為近體詩形成的前奏，成為人為藝術(shù)發(fā)展中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。

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