2017年電影乘風(fēng)破浪觀后感
導(dǎo)語： 韓寒導(dǎo)演的第二部電影《乘風(fēng)破浪》自上映以來便受到影迷的關(guān)注,很多網(wǎng)友好奇電影。下面是語文迷小編收集整理的關(guān)于電影《乘風(fēng)破浪》的觀后感，歡迎大家閱讀參考!
電影乘風(fēng)破浪觀后感【1】
春節(jié)檔已經(jīng)成為中國影市一年的良辰吉時，票房紛紛過億，話題不斷發(fā)酵。而今年的春節(jié)檔相比往年，少了一些明擺著圈錢的“大電影”，類型也不僅局限在賀歲上。韓寒的《乘風(fēng)破浪》就因?yàn)?ldquo;回憶殺”擊中很多70、80年代人的心，而逐漸實(shí)現(xiàn)票房逆襲。而這一招“回憶殺”使用的也相當(dāng)有層次。
隨著《乘風(fēng)破浪》的熱映，韓寒又被推到了風(fēng)口浪尖，縱觀這個大片云集的春節(jié)檔，幾部作品中不乏票房優(yōu)異但風(fēng)評差劣者。以豆瓣電影評分為例，《西游伏妖篇》、《大鬧天竺》、《功夫瑜伽》得分均低于6分，唯有韓寒執(zhí)導(dǎo)的《乘風(fēng)破浪》拿到6.9分，就是這樣一部略懷舊的電影，影評好壞各異，有的人因?yàn)檫@部電影拍手稱贊、淚流滿面。有的人看完咂咂嘴，覺不出味道來。
暫且不說這部電影背后的意義幾何，就電影而言，能夠看出韓導(dǎo)是用了心的。從“屯BP機(jī)吧，幾年后一定會升級”到插曲《一方天地》、《別送我》的直擊人心，從那句“都是小人物，就別說什么大話了”到馬化騰的梗引發(fā)哄堂大笑，韓導(dǎo)成長了，他真的用心給影迷送了一份精致的禮物。
韓寒作為80后的典型代表，伴隨了很多人的青春。那時，暢銷書作者韓寒一夜間就成為同齡人心中的叛逆的代表。筆者還記得上初中時，看了他寫的《三重門》，驚覺這個作者的文筆居然如此犀利，如此囂張，又如此自我。在那個年代，我們是乖乖學(xué)習(xí)的好孩子，習(xí)慣了沒日沒夜的背書，韓寒在那個年代橫空出世，寫出了同齡人心中偷偷深藏的叛逆。
言歸正傳，再說這部電影的用心程度，筆者給十顆星。兒子在遭遇一場車禍后來到父親生活的年代，有機(jī)會體驗(yàn)了一把父親的青春年代，就是這樣一部電影，通過細(xì)節(jié)處的拿捏把握，把觀影的人一并帶回到那個年代。筆者認(rèn)為，好的電影其實(shí)并不需要有多么深刻的社會意義，只要能讓人產(chǎn)生共鳴，讓人看完之后會被有所感觸，就是成功的作品。
《乘風(fēng)破浪》就是這樣一部作品，看似淡淡的，卻處處都有著對經(jīng)典的致敬和懷舊的情懷，是啊，就像電影里說的那樣，這個世界會變的，唯有不變的是人們對回憶的眷戀和對青春的緬懷。
電影乘風(fēng)破浪觀后感【2】
近年來，隨著到影院觀影逐漸成為春節(jié)“新民俗” ，春節(jié)檔也已發(fā)展為國內(nèi)電影票房市場的“兵家必爭之地” 。進(jìn)入2017年，中國電影市場自然寄望于該檔期能夠在“返鄉(xiāng)青年”與“留守青年”的合力作用下，再次展現(xiàn)本土市場令人震驚的電影文化消費(fèi)能力。國內(nèi)電影領(lǐng)域的各大資本勢力紛紛逐鹿春節(jié)檔，中影、萬達(dá)等投資《西游伏妖篇》 ，光線、貓眼等參與出品《大鬧天竺》 ，亭東影業(yè)與博納影業(yè)合作《乘風(fēng)破浪》 ，耀萊影視領(lǐng)投《功夫瑜伽》 。如今，國內(nèi)電影人角逐資本游戲的技巧愈發(fā)高超，也借此推動了票房高企，有數(shù)據(jù)顯示，在預(yù)售、票補(bǔ)等多種營銷手段的.配合下，今年大年初一創(chuàng)下8 . 02億元的單日票房紀(jì)錄。
縱觀這個頗為“擁擠”的春節(jié)檔，上述幾部作品中不乏票房優(yōu)異但風(fēng)評差劣者。以豆瓣電影評分為例， 《西游伏妖篇》 《大鬧天竺》《功夫瑜伽》得分均低于6分，唯有韓寒執(zhí)導(dǎo)的《乘風(fēng)破浪》拿到6 . 9分。其中一個重要原因在于，當(dāng)前一眾產(chǎn)業(yè)大數(shù)據(jù)紛紛將“小鎮(zhèn)青年”列為潛力無限的新一代市場主體。青年觀眾是電影消費(fèi)者的主要構(gòu)成群體，如何在銀幕上建構(gòu)青年形象、反映甚至引領(lǐng)青年文化是電影創(chuàng)作難以避免的重要命題。但是，單從題材角度分析，上述作品中唯有《乘風(fēng)破浪》嘗試梳理小鎮(zhèn)青年們的精神成長脈絡(luò)，并試圖由此實(shí)現(xiàn)與目標(biāo)受眾的情感勾連。而前三部作品分別是對“西游”敘事、“囧”式公路片和奪寶喜劇片的再度開發(fā)和挖掘，過度注重IP的續(xù)寫和仿制，部分受眾可能會因?yàn)轭愃朴跋竦牟粩嘀貜?fù)而產(chǎn)生審美疲勞之感。
《乘風(fēng)破浪》借鑒了陳可辛于1993年執(zhí)導(dǎo)的《新難兄難弟》的基本敘事框架與父子和解的主題�！冻孙L(fēng)破浪》與《西游伏妖篇》等三部作品的題材創(chuàng)制策略并無二致，但是在具體實(shí)施層面卻稍顯狡黠，部分青少年受眾或許從未聽聞過《新難兄難弟》這部作品，自然不會產(chǎn)生視覺上的似曾相識之感，更罔論將這種模式拷貝視為影片的減分項(xiàng)。
《乘風(fēng)破浪》與《新難兄難弟》均采用了父子失和——意外穿越——子認(rèn)同父——回到現(xiàn)實(shí)(父子和解)的基本敘事脈絡(luò)。從精神分析的角度看，這兩部影片均在劇情循序推進(jìn)的過程中，逐步外露出強(qiáng)烈的父權(quán)主導(dǎo)意識。在時空躍動這一“兔子洞”的前端，最強(qiáng)烈的矛盾沖突源自于子輩的弒父情節(jié)，而在另一端，子輩卻又必須在經(jīng)歷過虛妄時空中力比多的發(fā)泄之后，無條件地屈從于父輩的價值觀念。這兩部影片的不同之處在于， 《新難兄難弟》中兒子楚原最終認(rèn)同的是父親作為“三不管”地帶中的社區(qū)警察或曰平民英雄的社會身份，而《乘風(fēng)破浪》中徐太浪與其父徐正太共同心向往之的卻是化身為恪守江湖道義、熱衷暴力復(fù)仇等行為的民間俠客，而在和平年代，后者更為準(zhǔn)確的身份描述理應(yīng)是不法之徒。
從強(qiáng)硬的反叛到無奈的理解，長大成人的“門票”正是青年群體棱角的消失與主體意識的淡化。之所以說《乘風(fēng)破浪》中青年文化與支配性文化的和解是想象性的，其中緣由在于青年群體并未通過懷舊敘事或者儀式、符號層面的抵抗，真正意義上實(shí)現(xiàn)人物關(guān)系或者社會地位的變更。吊詭之處在于，這兩部影片中的父親楚帆與徐正太并非模范家長，前者常常仗義疏財致使家中窮困，后者更是動輒對兒子徐太浪施行暴力，這些能夠致使日常生活“脫軌”的核心矛盾尚未得以化解，妄言父子和解似乎為時尚早。
《乘風(fēng)破浪》著意渲染了父輩與子輩之間想象性的和解，同樣的文化意識曾在《童夢奇緣》 《重返20歲》等幻想題材電影中得到反復(fù)筑壘。 《童夢奇緣》中，離家出走的兒子在神奇藥水的助力下一夕之間長成大人模樣，隨后在與父親的交流中知悉其“童心”所在，并了解其“無奈”出軌的原因是現(xiàn)實(shí)生活壓力所迫。 《重返20歲》將毒舌、挑剔、任性的奶奶沈夢君刻畫成導(dǎo)致家庭、朋友爭端的“禍源” 。世代之間的隔膜看似難以穿透，影片只好通過攝影術(shù)為沈夢君召回年輕的身體，并且任由她按照年輕時期的口味喜好來改造孫子項(xiàng)前進(jìn)的音樂和穿著，前進(jìn)等人面對被長輩復(fù)活的青年文化毫無抵抗能力，兩種青年文化竟然毫無阻隔地融洽相處。影片結(jié)尾處，沈夢君為救前進(jìn)甘愿舍棄自己的青春年華，家庭之母的獻(xiàn)身成為破解一切風(fēng)浪的堅(jiān)實(shí)理由，由此隱喻母親為哺育子輩所作出的巨大犧牲。這些影片沒能回答的問題是，當(dāng)青年群體面對業(yè)已“犯規(guī)”的長輩的管制，難道必定要在父母恩德的約束下乖乖從命?抑或者，是否存在建立子輩與父輩協(xié)商對話機(jī)制的可能性?
作為精神分析學(xué)中弒父情結(jié)的“雙生花” ，戀母情結(jié)同樣在《乘風(fēng)破浪》中得到呈現(xiàn)。徐太浪不僅曾在不知情的情況下試圖追求自己的母親，還在她懷孕后代行父親職責(zé)，探聽胎兒動靜。如果說，徐太浪在歸附父權(quán)的過程中，還曾進(jìn)行過儀式性的抵抗與反叛;那么，小花對夫權(quán)的依賴和從屬幾乎是無條件的，她甚至如同母親一般遷就著“孩子”一樣的徐正太。如此看來，女權(quán)主義者們攻擊影片主題曲《男子漢宣言》有“直男癌”之嫌，也不無道理。影片結(jié)尾處，徐正太父子以復(fù)仇為名再度離開懷孕的小花，更加證明影片試圖將女性建構(gòu)為接納男性情感的一種象征符號。因此小花的死亡，某種程度上也意味著青春時代的散場與終結(jié)。
春風(fēng)街與亭林鎮(zhèn)，是《新難兄難弟》與《乘風(fēng)破浪》濃墨重彩建構(gòu)起來的烏托邦空間，也是留存于大眾集體文化記憶中的時代“飛地” 。相較之下，春風(fēng)街與《七十二家房客》中的舊式庭院、 《功夫》里的“豬籠城寨”同樣帶有舊上海時代的文化印記，而亭林鎮(zhèn)則映射出上世紀(jì)90年代流行文化涂抹下大陸城鎮(zhèn)的普遍色彩。這兩處象征性空間同樣面臨著被拆除的時代宿命，楚帆父子曾在香港法治混亂的時代保護(hù)春風(fēng)街免遭惡人染指，但也嘗試過順?biāo)焐鐣l(fā)展趨勢更新其面貌;徐正太父子更看重亭林鎮(zhèn)上的錄像廳、摯愛歌舞廳所具備的象征意味，他們試圖維護(hù)的是信息欠發(fā)達(dá)時代的純真情感與文化記憶。最終，眾人無力阻擋物質(zhì)資本對在地文化空間的改造，青年群體與政治、經(jīng)濟(jì)權(quán)威之間并不存在“議價”的可能性，這也是彼時父與子共同經(jīng)歷的挫敗體驗(yàn)。
《乘風(fēng)破浪》借用懷舊消費(fèi)敘事的套路，在青年時光回眸中進(jìn)行青春夢想綻放與無奈屈從現(xiàn)實(shí)的對比，并由此傳達(dá)出一種悲觀意識：面對以父權(quán)和物欲為代表的支配性文化，青年們終究難以實(shí)現(xiàn)人生的“叛逃” 。正如影片中插曲所譜寫的：“你說人生艷麗我沒有異議，你說人生憂郁我不言語，只有默默地承受這一切，承受數(shù)不清的春來冬去。 ”
電影乘風(fēng)破浪觀后感【3】
目前名頭最響亮的80后作家，恐怕要數(shù)韓寒和郭敬明了。不過，這兩個從新概念作文大賽脫穎而出的青年作家，而今的主業(yè)都不是寫作而是執(zhí)導(dǎo)電影。郭敬明憑借《小時代》系列和《爵跡》雖然屢遭觀眾詬病，卻賺得盆盈缽滿。韓寒雖然起步比郭敬明晚，目前只有一部《后會無期》問世，卻是票房口碑雙豐收，而今更是再接再厲，在今年的春節(jié)檔，為觀眾奉上其第二部電影《乘風(fēng)破浪》。
去年春節(jié)檔殺出《美人魚》、《西游記之孫悟空三打白骨精》和《澳門風(fēng)云3》三強(qiáng)，后兩者票房過10億，前者更是將中國電影票房提高到30+億，這般爆發(fā)式的票房成績，也讓眾多同行受到莫大鼓舞。今年的春節(jié)檔便云集眾多商業(yè)大制作，像周星馳監(jiān)制、徐克執(zhí)導(dǎo)的《西游·伏妖篇》、王寶強(qiáng)的導(dǎo)演處女作《大鬧天竺》和唐季禮執(zhí)導(dǎo)、成龍主演的《功夫瑜伽》等，并且，具有一定競爭優(yōu)勢的還有《熊出沒之奇幻空間》和舒淇、王千源主演的《健忘村》等。眾片云集，眾星混戰(zhàn)，誰能脫穎而出還真不好說，在這其中，《乘風(fēng)破浪》也許不是最具特色的，但卻是最有文藝氣質(zhì)的。
韓寒拍片效率之高令人咋舌，《后會無期》從開機(jī)到上映只用了不到5個月，而《乘風(fēng)破浪》又刷新了這一紀(jì)錄，僅僅3個月。似乎，不用為電影的質(zhì)量過多擔(dān)心，《后會無期》最終票房6.5億元，豆瓣評分7.2分，一個導(dǎo)演的處女作能取得這樣的成績已經(jīng)十分不易�！逗髸䶮o期》中表現(xiàn)的文藝氣質(zhì)和人文情懷令人稱贊，尤其是和郭敬明的《小時代》系列比起來，簡直一個天上，一個地下，受到好評也在情理之中。而目前的《乘風(fēng)破浪》能否再度創(chuàng)造輝煌呢?以筆者看來，恐怕幾無可能。
且不說同檔期影片太多，并且各有賣點(diǎn)，就以影片自身而論，《乘風(fēng)破浪》并不見得有多出彩�！逗髸䶮o期》和《乘風(fēng)破浪》其實(shí)是很相似的，主角都是小鎮(zhèn)青年，在一番啼笑的遭遇之后，莫不向現(xiàn)實(shí)低頭，只不過方式略有不同，一個悠然于現(xiàn)實(shí)，卻不為現(xiàn)實(shí)所容，最終走向平凡，一個無法低頭，只好溯洄而上，最終卻與父輩和解。但兩個電影犯了同樣的毛病，那便是情節(jié)不緊湊，故事性并不強(qiáng)。如果剝?nèi)ロn寒式段子，其中并沒有明確主線，故事走向也飄忽不定。《乘風(fēng)破浪》的故事卻并不如《后會無期》討巧，比起《后會無期》很有氣質(zhì)地回憶青春，《乘風(fēng)破浪》陪同父輩走過青春路，對當(dāng)下的年輕觀眾來說，認(rèn)同度并不高。
《后會無期》勝在情懷上，加上又是韓寒的處女作，和郭敬明的《小時代》進(jìn)行比較，高下立分，觀眾對其認(rèn)同有很多情感因素在里面。而對于《乘風(fēng)破浪》來說，雖然有韓寒的人氣助力，并且有《后會無期》打下的良好基礎(chǔ)做鋪墊，但情懷只能偶一用之，并非每次都奏效。
君不見那些青春片，只有像《那些年，我們一起追的女孩》和《致我們終將逝去的青春》這樣的開山之作獲得好評，接下來的青春片大多口碑票房皆失利。韓寒瞅準(zhǔn)商機(jī)，讓《乘風(fēng)破浪》緊趕慢趕要在春節(jié)檔上映，便是希望它能乘風(fēng)破浪，只可惜，未必能夠如愿。雖說電影好壞和拍片速度關(guān)系不大，但也有一句話叫“慢工出細(xì)活”。
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