電影大腕的觀后感
篇一：大腕觀后感
從1月24號(hào)到現(xiàn)在3月11號(hào)，已經(jīng)差不多倆月了，都沒有想起來博客的登陸名，郁悶?zāi)膥~今天突然腦子靈光了，想起來了。那就進(jìn)來攪和一會(huì)吧~~前幾天黃老師讓寫1000字的論文，我的也不知道夠不？（不過我真的很認(rèn)真、很仔細(xì)的看了“大腕”的）《大腕》觀后感《大腕》的內(nèi)容：《大腕》所指就是影片中那個(gè)國際級(jí)大導(dǎo)演泰勒，一位世界電影藝術(shù)大師即將死在中國，還是個(gè)外國人，“腕”之“大”確實(shí)可觀，葬禮委托了一個(gè)腦子活份的普通中國人在中國來操辦。影片的后半段泰勒熱衷于思考、發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造，并且非常寬容。他既不對(duì)尤優(yōu)的不義感到惋惜，也不對(duì)即將貼在自己尸體上的商標(biāo)感到憤慨；而是靜靜地站在幕后發(fā)現(xiàn)著有趣的東西，即一出鬧劇所能達(dá)到的極限和鬧劇中不同人的反映，這些都有益于激發(fā)他的靈感。所以他“按兵不動(dòng)”，任憑事態(tài)發(fā)展得不可收拾。作為補(bǔ)償，他后來用自己的錢償還了尤優(yōu)他們拖欠的巨額欠款，救出了醫(yī)院中裝瘋的尤優(yōu)。影片結(jié)尾，他自己漂亮能干的女助理變成了尤優(yōu)的情人。
《大腕》的看點(diǎn)：
明星效應(yīng)（關(guān)芝琳和葛優(yōu)）泰勒雖然是大腕，但并不是故事的主角，他的戲還不如他的女助理露茜多，露茜是影片中的“女一號(hào)”，她的飾演者是明星關(guān)芝琳，這位美女才是這部影片的視覺亮點(diǎn)，也是故事很多情節(jié)和情感連接的關(guān)鍵。葛優(yōu)飾演的尤優(yōu)才是整部電影的靈魂人物，是能將黑色幽默演到位的人，他是我們熟知大腕。他總是用最質(zhì)樸的方法去解釋困擾別人的問題，他的成功之處在于那種不露痕跡的幽默，幽默中又包含著智慧，在于讓你相信你也擁有智慧的能力。
2.臺(tái)詞精彩葬禮是靠出賣自己賺錢，盜版是靠出賣別人賺錢。廣告做的大，假的也成真的了。
3.緊抓時(shí)代脈搏（當(dāng)時(shí)最流行的歌手：雪村）緊跟流行文化，他的話題和故事里那些場景、音樂、色彩、服裝都是最新的，這一點(diǎn)反映出他敏銳的商業(yè)意識(shí)。
4.鏡頭運(yùn)用的好鏡頭運(yùn)用有推、拉，還有一些仰拍和俯拍。拍攝人物時(shí)人物都是放在在黃金分割點(diǎn)上。
5.色彩運(yùn)用好精良的視覺效果，強(qiáng)烈的明暗對(duì)比。渲染氣氛，烘托主體。
6.達(dá)到諷刺效果用拍正劇的方式去拍諷刺喜劇，使喜劇更可樂，諷刺更尖銳。對(duì)傅彪那場戲的處理就很明顯，在二胡如泣如訴的伴奏下，“彪哥”對(duì)著那個(gè)尸體模型真的動(dòng)了感情，痛哭流涕，“真情流露”之余，為補(bǔ)鈣產(chǎn)品大作廣告，這是我看過的最有趣和觸目驚心的哀悼。沒有媒體就沒有大腕，而媒體并不是終結(jié)。媒體的背后是那些拿著錢的人，他們懂得在當(dāng)今的社會(huì)，有了說話的權(quán)利就會(huì)為他們帶來更多的財(cái)富。他們不會(huì)放過任何有著高額回報(bào)的廣告宣傳契機(jī)。我們可以看到，寶馬汽車、報(bào)喜鳥西服、娃哈哈礦泉水等等產(chǎn)品的變體廣告。它們與大腕們是共生的關(guān)系。大腕往往和錢有關(guān)。
7.穿插Flash,和講故事首先使影片更有看點(diǎn)，更新鮮，不枯燥。然后尤優(yōu)在出精神病院的之前給醫(yī)生們講了個(gè)故事，把醫(yī)生也唬住了，“你就是三層樓長了”，這個(gè)情節(jié)的設(shè)計(jì)妙就妙在，它告訴我們，大家誰也別說誰傻，都一樣，沉不住氣而去耍小聰明的人，早晚會(huì)陷入別人設(shè)下的陷阱。在這個(gè)時(shí)代里，浮躁之氣日盛，大腕就是在這樣的空氣中產(chǎn)生的，他們也許能敏銳的發(fā)現(xiàn)機(jī)會(huì)，但又常常因?yàn)榧惫粩⊥康亍?/p>
8.音樂用的妙同樣是哀樂，可以是很沉痛的氣氛，同樣可以有歡快的節(jié)奏。最后：大腕是誰？他是功成名就的偶像、他是物欲世界的楷模，他也是藏在我們心中不安的躁動(dòng)。大腕指的是大明星或大名人甚至大品牌。由拍大腕拍戲到為大腕舉行充斥無數(shù)大腕品牌廣告的喪禮派對(duì)，電影可算把握住所有的機(jī)會(huì)盡其嘲諷之大任。編導(dǎo)全程以幽默的筆觸、誇張的情節(jié)構(gòu)建出極端荒誕的氣氛，對(duì)電影拍攝、走資賺錢與廣告的十面埋伏進(jìn)行多方位的揭露與評(píng)擊。大腕本身的故事性不強(qiáng)，說成是凌碎也不為過。電影以下崗攝影師為大腕導(dǎo)演拍攝影紀(jì)錄片開始，其後因大腕導(dǎo)演的昏迷而轉(zhuǎn)折到為他攪喜劇莽禮，及至大腕導(dǎo)演重新醒來又中斷了難以收科的大腕廣告莽禮派對(duì)，走向瘋?cè)嗽弘娪皵z製的終幕。我們從中可見，要說好一個(gè)故事並非編導(dǎo)與於本片的著眼點(diǎn)，他們不過是串連起多過具噱頭的題目於電影內(nèi)諷刺攪笑一番。甚至《大腕》這一片名也與《手機(jī)》一樣，不過是促進(jìn)劇情的工具而斷不是電影的母題。唯筆者不以為上述的薄弱故事性是本片的不足，原因是世上專注說好一個(gè)故事的電影經(jīng)已太多，甚至電影是否必定要說好故事這點(diǎn)筆者也質(zhì)疑，事關(guān)戲劇和小說等不就是既有的說故事媒介了嗎？電影有別於這些既有媒介，自有其理所當(dāng)為的根本著眼點(diǎn)，比如影象、聲音與劇情交融的電影韻律和氣氛於本片就攪得相當(dāng)精彩，荒誕孛謬的氣氛完整統(tǒng)一地充斥全片每個(gè)角落，使筆者看畢電影後輕鬆過癮得難以筆墨簡單形容。本片能有這個(gè)整體效果，第一靠的是以馮小剛為首的編劇班底成功避重就輕，對(duì)幾個(gè)嘲諷主題沒有太嚴(yán)肅的批判而只浮光掠影地跟普羅觀眾開些通俗的玩笑。再者，本片具十足玩味，如創(chuàng)造了無限商機(jī)化作廣告發(fā)佈會(huì)的葬禮與假發(fā)瘋真拍戲分不清真假也無所謂的戲中有戲等，雖則外語片早有相類橋段，唯放諸於國片又倍感親切過癮，最少這是國片罕有放得下負(fù)擔(dān)，盡情玩又玩得熱鬧的喜劇。筆者先看《手機(jī)》再看《大腕》，想來後來拍攝的《手機(jī)》實(shí)在差了前者一截，馮導(dǎo)還是專心去攪嘲諷攪笑的好。《大腕》確實(shí)令筆者對(duì)國產(chǎn)喜劇另眼相看，同時(shí)對(duì)本地喜劇的不進(jìn)反退添了不少的擔(dān)憂。消費(fèi)文化的困局，解構(gòu)與重建與一般意義上的商業(yè)喜劇片不同，《大腕》中蘊(yùn)涵了與其形式幾不相稱的大命題。即對(duì)所存身的消費(fèi)主義文化的反思與部分的反動(dòng)。在其中蘊(yùn)涵的獨(dú)特思考使該片有了卓然的氣質(zhì)。泰勒無疑是導(dǎo)演本人理想化的自況（現(xiàn)實(shí)中卻以尤優(yōu)的面目出現(xiàn)，借用一句話，馮小剛對(duì)泰勒是“社會(huì)層面上的認(rèn)同”對(duì)尤優(yōu)是“個(gè)人層面上的認(rèn)同”）在精神領(lǐng)域的追求使他成為一個(gè)“被上帝放逐的人”。在孤獨(dú)的世界中探索，是所謂現(xiàn)代社會(huì)中的知識(shí)良心。在片中，他更多的是作為一個(gè)“全知全能者”的符號(hào)而存在。開頭所表現(xiàn)的泰勒“因?yàn)闊o法獲得靈感而停止拍攝”，象征了在現(xiàn)代文化環(huán)境中，從事者面臨的匱乏現(xiàn)狀－－由于對(duì)主流價(jià)值過多的消解而導(dǎo)致內(nèi)容的無以為繼。面對(duì)“陳腐的過去”，雖然感到了顛覆的必要，卻找不到顛覆的武器。唯一的道路，就是否定過去的否定，重新拾回一些價(jià)值，在片中的表現(xiàn)就是泰勒重拍《末代皇帝》（修正過去的西方／窺視視角），并問道于尤優(yōu)－－所謂真正中國人的代表。（其實(shí)尤優(yōu)在片中的作用就是中國當(dāng)下群體精神的代表。集下崗，沒錢，離婚，惟利是圖又有種隱藏頗深的義氣與血性等所謂普遍特征于一身。典型的當(dāng)代都市平民，混沌的大多數(shù)。）尤優(yōu)還代表著現(xiàn)世中的另一種匱乏－－“no woman，no money，我的一生才是悲劇的�！弊匀�，無法指望處于基本匱乏中的“大多數(shù)”給予在孤獨(dú)中求索的泰勒太大的支持，這是他所面臨的另一重困局。然而他所面臨的外界現(xiàn)狀逼迫他必須作出超越，否則就會(huì)被更加無聊不堪的人和物所替代�！八J(rèn)識(shí)到自己孤立無援，他必須想一個(gè)辦法，讓自己得救，他邁出去了，就必須向前沖，可他對(duì)自己毫無信心”隨即導(dǎo)演在泰勒的尋找中開始了對(duì)現(xiàn)狀的突圍，首先擺出的是所謂“境界”問題，作為首要問題，導(dǎo)演認(rèn)識(shí)到境界（亦即眼光）一定要遠(yuǎn)，這樣就和一般的“小”的文化劃清了界限。這是整個(gè)突圍行動(dòng)的思想方針。泰勒在寺廟中提及的“死亡即新生”，即突圍的手段：至之死地，將消費(fèi)文化中所有的負(fù)面一并發(fā)揮到極至，以取得一種無比荒誕的效果，從而換取變革的出路。（其實(shí)與他們解構(gòu)正統(tǒng)文化的手段一樣，用無比的正經(jīng)來揭露正經(jīng)假面下的假正經(jīng)。）但是在王小柱（即為當(dāng)下文化環(huán)境現(xiàn)狀的象征）手下，迅速加上了功利化，全球化等話語痕跡。說明導(dǎo)演一方面希望突圍，一方面又無法掩飾自己的悲觀傾向。正如片中做出的似乎毫不經(jīng)意的結(jié)論：“王小柱是真瘋了…………”，在“瘋狂”的現(xiàn)代語境下，一切個(gè)人單方面的突圍行動(dòng)無不被其所裹脅，成為又一場三無（無聊，無趣，無望）鬧劇。有一個(gè)細(xì)節(jié)成為本片的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，Lucy去教堂祈禱，該教堂正在翻修，圍著腳手架。這一幕象征了突圍，即精神家園的重建的開始。隨后泰勒/精神人開始好轉(zhuǎn)，發(fā)現(xiàn)，或者正可以說是導(dǎo)演了接下來的變化。 將“喜劇”與“葬禮”這兩件大相徑庭的事物聯(lián)系在一起，構(gòu)成了本片的戲劇沖突和敘事張力。從中取得既突破傳統(tǒng)又不落窠臼的表達(dá)形式。因此，“葬禮”更象是影片的“戲中戲”，有不同于“本片”的表現(xiàn)形式和實(shí)際內(nèi)容。
“葬禮”中，名義上的主導(dǎo)者尤優(yōu)的動(dòng)力是“一不做二不休”。由于沒有知識(shí)分子積壓的所謂文化道德和文化使命感，尤優(yōu)所奉行的就是現(xiàn)實(shí)意義下的務(wù)實(shí)，以想象力為手段，以底線狀態(tài)的道義為標(biāo)準(zhǔn)。泰勒對(duì)此采取一種放任的態(tài)度，象做實(shí)驗(yàn)一樣，讓尤優(yōu)把一切荒誕的可能揭示出來，以開展療治。由此出現(xiàn)的各路消費(fèi)文化符號(hào)：大片，明星，無處不在的廣告品牌，被改編的嚴(yán)肅文化符號(hào)．．．．悉數(shù)登場并一一被笑罵。這是一個(gè)展示階段，用列舉的方式來論證生活的荒謬（當(dāng)然，這樣拍本身是為了抖包袱）。尤優(yōu)在不停地為自己與社會(huì)找平衡點(diǎn)的過程中，漸漸發(fā)掘出生活本身的價(jià)值所在。也就是說，精神重建的過程是通過對(duì)自身的消解完成的。由泰勒“復(fù)活”而導(dǎo)致的眾人發(fā)瘋在敘事上實(shí)在突兀，所以我更愿意看作是一種象征（盡管這象征也太明顯了一點(diǎn)），即世界的瘋狂底色。一眾“商界精英”在精神病院匯合，他們的種種言論，既是荒誕無比的瘋話，又恰恰是正在發(fā)生的現(xiàn)實(shí)。
成為直接的現(xiàn)實(shí)觀照。整部片子中，最有力的就是這個(gè)場景。關(guān)于這個(gè)場景還有一個(gè)細(xì)節(jié)，精神病院墻上掛著一幅油畫------拉斐爾的《雅典學(xué)院》�！斑@副作品中拉斐爾把希臘、羅馬、斯巴達(dá)以及意大利的著名哲學(xué)家和思想家聚于一堂構(gòu)筑了人類精英的精神殿堂。它代表著人類的理性、自覺和對(duì)智慧和真理的追求和向往。但它出現(xiàn)在了瘋子中，這種反諷是對(duì)時(shí)代虛癥的最大限度的嘲笑�！边@是影片中唯一的超現(xiàn)實(shí)鏡頭，也是點(diǎn)睛之筆。然而，泰勒/馮小剛畢竟是商業(yè)片導(dǎo)演，他反抗的目的即為能讓這種消費(fèi)主義創(chuàng)作繼續(xù)下去。同時(shí)本身《大腕》就是一部供人消費(fèi)的商業(yè)影片，所以他不會(huì)，也不能徹底否定一些本質(zhì)的東西。只能作改良，不能作顛覆性的革命。所以影片的結(jié)尾我們看到了尤優(yōu)對(duì)精神病院醫(yī)生---主流的代表的調(diào)侃，和他為電影作出的“I，Lucy，together，go to bed，long time kiss，music，stop”的結(jié)尾。因?yàn)榫融H已經(jīng)完成，所以心甘情愿地落入窠臼。影片的結(jié)尾，我們看到了小皇帝在繼續(xù)喝他的可樂，消費(fèi)主義的秩序被恢復(fù)，一切還是那個(gè)“三無”的老樣子，不同的只是泰勒不再為此感到煩惱。這結(jié)尾無形中流露出導(dǎo)演的悲觀情緒。相對(duì)于片中表現(xiàn)的文化整體上的浮躁和膚淺，里面的小人物有時(shí)會(huì)流露出和他們身份不相稱的嚴(yán)肅態(tài)度和真誠的使命感。王小柱的“會(huì)見國際人士”的正式，尤優(yōu)維護(hù)泰勒尊嚴(yán)和保護(hù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的舉動(dòng)，一方面是搞笑，一方面也寄予了導(dǎo)演對(duì)這些“小人物”能擁有“大精神”的期望。葬禮是場喜劇，而生活是場悲劇，這就是馮小剛要告訴我們的。中國這音像產(chǎn)業(yè),這油水大了.就拿這DVD來說吧,中國有2千7百萬臺(tái)DVD,每臺(tái)DVD機(jī)每年消費(fèi)10張DVD盤,每張DVD咱們抽1快錢的版稅,這1塊錢乘10是十塊錢,10乘2千7百萬,這就是2億7千萬,2億7千萬,咱們先買一個(gè)已經(jīng)ST了的殼,然后把這音像產(chǎn)業(yè)往里這么一裝……想靠電子商務(wù)賺錢，全都是傻蛋。網(wǎng)站就得拿錢砸,舍不得孩子套不著狼。先高薪聘幾個(gè)罵人的槍手，再找?guī)讉�(gè)文化名人當(dāng)靶子，誰火就滅誰。網(wǎng)站靠什么呀？靠的就是點(diǎn)擊率，這點(diǎn)擊率上去了，下家兒跟著就來了。你砸進(jìn)去多少錢，加一零，直接就賣給下家了。我還告訴你，有人談收購，立馬兒就套現(xiàn)，給股票你都免談。
你要是感興趣，你投個(gè)8百萬到1千萬，多了不敢說，我保你一年，掙一個(gè)億。真的?我說的可是美金啊!一定要選最好的黃金地段,雇法國設(shè)計(jì)師,建就得建最高檔次的公寓.電梯直接入戶,戶型最小也得400平米,什么寬帶呀,光纜吶,衛(wèi)星啊,能給他接的全給他接上.樓上面有花園,樓里邊有游泳池,樓里邊站一個(gè)英國管家,帶一假發(fā)特紳士的那種業(yè)主一進(jìn)門,甭管有事沒事,都得跟人家說:may i help u sir?一口地道的英國倫敦腔，倍兒有面子…社區(qū)里再建一所 貴族學(xué)校，教材用哈佛的，一年光學(xué)費(fèi)就得幾萬美金。再建一所美國診所，24小時(shí)候診。就是一個(gè)字，貴～看感冒就得花個(gè)萬八千的。周圍的鄰居不是開寶馬就是開奔馳，你要是開一日本車呀，你都不好意思跟人家打招呼。 你說，這樣的公寓一平米你得賣多少錢？我覺得，怎么著也得2000美金吧？2000美金？那是成本！4000美金起。你別嫌貴，還不打折。你得研究業(yè)主的購物心理。愿意掏兩千美金買房的業(yè)主，根本不在乎再多掏兩千。 什么叫成功人士你知道么？成功人士，就是買什么東西，都買最貴的，不買最好的。 所
以，我們 做房地產(chǎn)的口號(hào)就是，不求最好，但求最貴～
篇二：大腕 觀后感
最近偶然從朋友那里拷了部《大腕》，看過后，除了搞笑，同時(shí)也給我些啟發(fā)，又看了N次后，總結(jié)如下：《大腕》講述了一名好萊塢導(dǎo)演遠(yuǎn)赴中國拍攝一部超級(jí)大制作，在拍攝過程中，忽然患病，性命垂危，中方一名具生意頭腦的宣傳人員想到為導(dǎo)演在中國策劃一場空前絕后的葬禮，除了邀集各國媒體，還要招募廣告贊助商。片中為沒死的人的葬禮的廣告招商極負(fù)夸張鏡頭，在搞笑的同時(shí)探討了中國社會(huì)內(nèi)部因素問題，尤其是對(duì)媒體宣傳的各種現(xiàn)象予以表現(xiàn)，夸張但不失真實(shí)�！洞笸蟆菲械挠葍�(yōu)利用各種宣傳手段進(jìn)行招商，利用一個(gè)老頭的葬禮就輕松搞到數(shù)以千萬記的資本，這就是媒介經(jīng)營的力量。媒介經(jīng)營管理就是利用自己所占有的媒介資源進(jìn)行整合，出售，最大限度的實(shí)現(xiàn)媒介價(jià)值。因此，要利用媒介賺到錢，首先得有媒介資源。在《大腕》中，尤優(yōu)的資源便是大導(dǎo)演泰勒的葬禮，有了這個(gè)葬禮，尤優(yōu)才能盡情展現(xiàn)自己的經(jīng)濟(jì)頭腦。
有了資源，下一步便是整和，出售了。我們?cè)倏匆幌掠葍?yōu)是如何做這一步：第一：葬禮進(jìn)行包裝，為泰勒舉辦一個(gè)“節(jié)目豐富多彩，形式類似春節(jié)晚會(huì)、快樂大本營、歡樂總動(dòng)員，同時(shí)又有點(diǎn)象賑災(zāi)義演一樣的葬禮。葬禮將由電視向全球直播�！边@在無形中又將葬禮這一資源進(jìn)行了升值。第二：尋找贊助商，也就是所謂的拉贊助。王小柱先后招徠數(shù)位商家洽談合作事宜。由于尤優(yōu)的善良，洽談破裂。第三：當(dāng)尤優(yōu)知道露茜沒錢必須自己籌錢后，尤優(yōu)便大膽策劃，進(jìn)行了一次廣告招商大會(huì)，而且引起廠家激烈競爭，廣告費(fèi)攀升不止。甚至超過了預(yù)想收入。到此時(shí)應(yīng)該說，這個(gè)葬禮的宣傳，出售都以完成，但葬禮的資源并沒有完全利用，尤優(yōu)甚至將靈車與遺體也進(jìn)行了利用，拉上了廣告。到這里可以說這場精彩的營銷便告以段落了。
一場葬禮可以賺到幾千萬，想必可以讓電視臺(tái)的那些營銷人員眼紅的了。這部電影給我們一個(gè)巨大的啟示，充分利用媒介資源，抓住各種媒介商機(jī)，利用自己的營銷策略與方法，實(shí)現(xiàn)利潤的最大化，這就是我從《大腕》中得到的。戛納電影銷售市場最旺導(dǎo)演制片人解析電影“創(chuàng)收”新概念每年戛納電影節(jié)，最熱鬧的是什么地方？不是人頭涌動(dòng)的影節(jié)宮；兩個(gè)大廳加起來，能看電影的人數(shù)也不過2000人左右。也不是萬眾矚目的紅地毯，因?yàn)榫退闼械挠浾呒由蠂^粉絲，門口那條路也頂多能裝下三四千人。相比之下，由海邊的無數(shù)帳篷加上地下的一條街組成的電影銷售市場，才真正是每年5月這里人氣最旺的地方。太多的人來這里賣片，太多的片商來這里買片。單是中國電影，今年要上映的幾乎所有大片都來了：《讓子彈飛》、《狄仁杰》、《劍雨江湖》??順帶也拉來一堆明星，姜文、楊紫瓊??看他們?nèi)绱瞬贿z余力地宣傳，你會(huì)認(rèn)為在戛納賣掉版權(quán)，對(duì)于這些人來說簡直就是生命中最重要的事情。事實(shí)上也基本如此。因?yàn)榘凑諅鹘y(tǒng)的模式，一部電影要想回收成本，基本上只有這樣一條道路：版權(quán)銷售—票房—衍生品。只是，近年來隨著植入廣告的崛起，這種單一的道路也發(fā)生了變化。單就中國電影而言，我們?cè)陉┘{就發(fā)現(xiàn)了這樣三種不同的回收成本道路�！痣娪皠�(chuàng)收三部曲1、賣版權(quán)和廣告2、賣品牌3、賣概念傳統(tǒng)商業(yè)人賣版權(quán)和廣告每個(gè)國家賣幾萬到十幾萬美元中影海外推廣公司歐洲總代理?xiàng)顦澹簢a(chǎn)商業(yè)片其實(shí)不是特別指望國際版權(quán)的銷售，因?yàn)楹芏辔覀兊纳虡I(yè)元素，在歐美一些國家會(huì)讓人看不懂。按照傳統(tǒng)的理解方式，電影回收成本中最重要的一環(huán)就是版權(quán)銷售。而對(duì)這一套玩得比較聰明的，當(dāng)屬今年在戛納會(huì)面的兩位第六代導(dǎo)演：賈樟柯和王小帥。事實(shí)上，正是因?yàn)橘Z樟柯，我們才知道，原來“版權(quán)也可以這樣賣”。
賈樟柯的賣片方式，其實(shí)非常簡單。他以往所拍的許多電影，其初始成本都很小，基本可以控制在一兩百萬人民幣之內(nèi)。而這些片子做成之后，就送去國際上參賽，由于藝術(shù)品質(zhì)比較高，往往很容易獲獎(jiǎng)。而作品一旦獲獎(jiǎng)，國際上的發(fā)行商自然蜂擁而至來購買版權(quán)。賈樟柯們開價(jià)也不高，每個(gè)國家只賣幾萬到十幾萬美元———由于人民幣和美元的差價(jià)，賣出兩三個(gè)國家，100萬人民幣的投資也就回來了，所以，這種電影自然是要多多參加電影節(jié)，多多獲獎(jiǎng)，多賣版權(quán)，賣得越多，賺得越多。至于國內(nèi)的票房數(shù)量，由于其本身沒有多少商業(yè)價(jià)值，因此基本可以忽略。但對(duì)于國內(nèi)的商業(yè)電影而言，這樣的廉價(jià)賣片其實(shí)對(duì)他們很有損害。因?yàn)檫@種模式針對(duì)小成本電影還可以賣錢，但對(duì)成本較大、投資過億的國產(chǎn)電影來說，除非一下子賣到100多個(gè)國家，否則這些美元無異于杯水車薪。不過，根據(jù)中影海外推廣公司歐洲總代理?xiàng)顦宓恼f法，這些國產(chǎn)商業(yè)片其實(shí)也不是特別指望國際版權(quán)的銷售：“因?yàn)楹芏辔覀兊纳虡I(yè)元素，在歐美一些國家會(huì)讓人看不懂。
比如我們平民持槍是重罪，但在美國，幾乎每家都有槍，所以觀眾就不會(huì)理解這樣的情節(jié)�！币虼耍谒磥�，不少國產(chǎn)電影到戛納來賣片，無非是一個(gè)添頭，有則更好，沒有也損失不了什么，畢竟大家的主要成本回收方式還是廣告和票房。但他最大的擔(dān)心，則是由《非誠勿擾》和《杜拉拉》所引發(fā)的現(xiàn)代片廣告植入大戰(zhàn)，會(huì)讓大家對(duì)電影品質(zhì)變得敏感，進(jìn)而影響到電影本身的票房。藝術(shù)家思維賣品牌不是某一部電影而是持續(xù)合作《讓子彈飛》制片人馬珂：從紅牛和華彬兩大品牌手里，姜文就拿到了5000萬的贊助。他們看中的不是《讓子彈飛》，而是姜文這個(gè)品牌，這一次的投資，只不過是一系列深層合作的開始。植入廣告當(dāng)然是一個(gè)很好的回收成本的方式，但也是一個(gè)“赤裸裸”的向大家展示電影與金錢關(guān)系的地方。
所以，在已經(jīng)引發(fā)觀眾那條敏感神經(jīng)的前提下，稍微有些想法的導(dǎo)演都不會(huì)犯這條忌諱。最近幾天戛納比較轟動(dòng)的一條消息是，中國導(dǎo)演姜文乘私人飛機(jī)從北京飛過來，為他的新片海報(bào)揭幕，順便跟歐洲片方洽談《讓子彈飛》的版權(quán)銷售問題。姜文果然大手筆，單是私人飛機(jī)的費(fèi)用就超過了500萬元，而來到戛納的第一天，就在電影宮德彪西廳正對(duì)面包下了一個(gè)小酒館搞PARTY，包括威尼斯電影節(jié)主席馬可·穆勒等人在內(nèi)的諸多大腕都來捧場，而包場的費(fèi)用自然也價(jià)值不菲。 姜文的豪闊并非來源于他自己。那架私人飛機(jī)，其實(shí)是紅牛的老板提供給他的。而紅牛與佳能，這兩個(gè)國際品牌也堂而皇之地成為了《讓子彈飛》的贊助商。據(jù)該片制片人馬珂透露，從紅牛和華彬兩大品牌手里，姜文就拿到了5000萬的贊助。也就是說，到現(xiàn)在為止，他們拍片的一半成本已經(jīng)回來了。不過，姜文這部《讓子彈飛》是一部民國戲，按照常理，這樣的品牌很難形成植入廣告，而如果僅僅是在電影結(jié)尾時(shí)打上一個(gè)“鳴謝”字樣，顯然又不是這些品牌所樂意看到的。這樣還能讓這些廣告商們變成“冤大頭”，馬珂認(rèn)為這是因?yàn)榇蠹乙呀?jīng)不在單純的電影層面進(jìn)行合作。“其實(shí)他們看中的不是《讓子彈飛》，而是姜文這個(gè)品牌，這一次的投資，只不過是一系列深層合作的開始??”馬珂說的話很實(shí)在，因?yàn)榻脑趦蓚�(gè)月前，的確已經(jīng)變成了佳能DV的代言人之一。只是這種所謂“深層合作”，不管怎么聽都有些寅吃卯糧的感覺。至于傳統(tǒng)的出售版權(quán)模式，馬珂稱他們依然在進(jìn)行。如今單是東南亞地區(qū)，已經(jīng)賣掉了120萬美元。所以經(jīng)過一段時(shí)間推廣，這一方面應(yīng)該還是他們收回成本的一大支柱。新勢力妙想賣概念地產(chǎn)開發(fā)與影片同步進(jìn)行新銳導(dǎo)演李芳芳：《80后》安排在6月份全國上映，但到現(xiàn)在為止，我的投資早被賺回來了�，F(xiàn)在光靠票房和植入廣告回收成本，很過時(shí)了。今年到戛納“湊熱鬧”的，還有一部很特別的中國電影：《80后》。
這部原名為《天長地久》的電影看起來根本上就是一個(gè)“三無”電影：沒有大投資，沒有名導(dǎo)演，更沒有大牌演員。該片導(dǎo)演李芳芳之前最成功的作品不過是一部電視劇《十七歲不哭》，這部電影里最大牌的演員也是在江湖上很久沒有露過面的史可。甚至投資也不大，根據(jù)李芳芳的說法，這部電影所投入的資金，其實(shí)只有1300萬人民幣———作為一個(gè)新導(dǎo)演能夠拉到這么多錢，已經(jīng)算是不錯(cuò)的了。
當(dāng)年寧浩拍《瘋狂的石頭》，不過是從劉德華那里拿到了100萬的“亞洲新星導(dǎo)”的扶持資金而已。但即便有了上千萬的投入，在如今的電影界依然屬于“小成本”。就算如此，李芳芳依然敢來戛納，而且她不是來賣片，而是來放映，想了解一下影評(píng)人的看法。之所以如此高調(diào)，她說，“電影安排在6月份全國上映，但到現(xiàn)在為止，我的投資早賺回來了。所以，以后上映時(shí)的票房，就是純利潤了�！� 李芳芳解釋說，她所設(shè)計(jì)的電影成本回收之路，跟傳統(tǒng)的賣版權(quán)—票房—衍生品有很大差別，但也不是完全像馮小剛那樣做植入廣告，而是在探索另一條商業(yè)之路。李芳芳說：“其實(shí)成本回收可以從其他領(lǐng)域的收入發(fā)掘。比如《80后》的主題曲，就是一大經(jīng)濟(jì)來源；影片中設(shè)計(jì)了一處茶樓，也被開發(fā)商看中，這些都是盈利點(diǎn)。所以，現(xiàn)在光靠票房和植入廣告回收成本，很過時(shí)了�！崩罘挤颊f，她這種做法最困難的是開始的融資。在融資階段，這部《80后》其實(shí)是跟她另外4個(gè)劇本一起打包給投資方看的，而且每個(gè)劇本都寫明了具體的商業(yè)開發(fā)點(diǎn)。以《80后》為例，這部青春偶像片中，男主角為女主角設(shè)計(jì)了一個(gè)玻璃房子，后來在漫長的等待中，女主角真的自己建造了這個(gè)玻璃房子，將它做成一個(gè)普洱茶室，給了男主角一個(gè)巨大的驚喜。而在現(xiàn)實(shí)之中，這個(gè)茶室同樣存在，而且就在馮小剛《非誠勿擾》取過景的杭州西溪濕地。只是，這個(gè)“玻璃房子”現(xiàn)在并沒有建成，還是毛坯階段。但建成營業(yè)之后，李芳芳和她的公司同樣會(huì)擁有其中一部分股份，也就是說，因?yàn)椤?0后》為這個(gè)茶室所做的宣傳，就像是地產(chǎn)開發(fā)的前奏，日后他們會(huì)有一筆“可持續(xù)發(fā)展收入”。
篇三：《大腕》觀后感
近段時(shí)間我觀看了大腕這部電影，這部喜劇片太逗了。尤其是英達(dá)給關(guān)之琳和葛優(yōu)展示葬禮的flash短片，真是太有創(chuàng)意了。還有電影結(jié)尾處的那幾段精神病人的對(duì)話，更是記憶深刻�！洞笸蟆肥菍�(dǎo)演馮小剛2002年的賀歲片，帶有很強(qiáng)的幽默氣息，除了讓大家感到非�？尚Φ牡胤剑^之后還有一些可以思考的東西，如商業(yè)社會(huì)帶給人們生活的沖擊和影響。因此這部影片雖然讓大家笑得歡樂，但歡樂過后又有值得讓人深思的東西。電影時(shí)長100分鐘，由著名演員各有，關(guān)之琳，唐納德·薩瑟蘭，英達(dá)，王寶強(qiáng)等聯(lián)手打造。該片講述了這樣一個(gè)故事：美國大腕導(dǎo)言泰勒在北京拍攝電影，有著流利中文的私人助理露茜隨行。
電影制片廠攝影科下崗工人尤優(yōu)被露茜請(qǐng)來當(dāng)泰勒的私人攝影師，負(fù)責(zé)給泰勒拍攝工作和生活的紀(jì)錄片，并時(shí)刻與劇組同行，直至結(jié)束。在不斷接觸中，尤優(yōu)和泰勒成了一對(duì)忘年交。一次，尤優(yōu)陪泰勒去寺院拜佛回來，二人相談甚歡，尤優(yōu)告訴泰勒，中國高齡老人去世通常被稱為“喜喪”，喪禮會(huì)非常熱鬧。泰勒聽了非常高興并說希望自己將來也能有一個(gè)喜劇的葬禮，而且半開玩笑的說要將自己的葬禮授權(quán)給尤優(yōu)，尤優(yōu)欣然答應(yīng)。但沒想到幾天后泰勒因心臟病復(fù)發(fā)竟然真的生命垂危。彌留之際，他囑咐尤優(yōu)一定要為他辦一場喜劇的葬禮，并告訴露茜不要讓好萊塢的人插手此事。尤優(yōu)為了完成泰勒的心愿，找到開演出公司、自稱組織過多次大型演唱會(huì)的老同學(xué)路易王幫忙，路易王聽聞此事，意識(shí)到機(jī)會(huì)來了，于是，一場鬧劇上演了。
大腕的一大特色，就是借片中美國導(dǎo)演泰勒的創(chuàng)作思維，來反芻全片的形式和主題，如果說一部電影為觀眾打開了一扇看世界的窗，那大腕的戲中戲就只是情節(jié)所需，而且還為觀眾打開一扇“窗中之窗”。這里的戲中戲不是指開場時(shí)泰勒?qǐng)?zhí)導(dǎo)的《末代皇帝》重拍版，而是到了末片有人將整個(gè)葬禮改編成電影中的戲中戲，也就是到最后一幕葛優(yōu)講笑話的戲，鏡頭一轉(zhuǎn)，出現(xiàn)了導(dǎo)演椅和攝影機(jī)，我們才知道原來這不過是一場戲中戲。電影中還有很多值得我們回味的看點(diǎn)，比如精彩的臺(tái)詞：“葬禮是靠出賣自己賺錢，盜版是靠出賣別人賺錢。廣告做的大，假的也成真的'了”。還有我最喜歡的那句很現(xiàn)實(shí)的“no money ，no woman才是悲劇”。沒有money和woman，一個(gè)代表物質(zhì)一個(gè)代表精神，才是悲劇。很多人都說自己的生活是悲劇的，人生道路上布滿了挫折。這其實(shí)是一種錯(cuò)誤的想法，挫折的生活并不是悲劇生活。生活其實(shí)很簡單。生活就是一種人生態(tài)度，一種態(tài)度代表了一種生活。一生當(dāng)中，人會(huì)不斷成長，所以態(tài)度不會(huì)一成不變，每一段態(tài)度都形成了一部分的生活，所以我們生活才會(huì)形成一段段間隔。這些不同質(zhì)的生活片段不斷鏈接最終就是我們的人生軌跡。
篇四：觀電影《大腕》有感
看過馮小剛導(dǎo)演的電影的觀眾都知道，其作品風(fēng)格多詼諧反諷，以京味兒喜劇著稱，《大腕》便是其中受歡迎的一部喜劇片。該影片講述的是電影制片廠攝影科下崗職工尤優(yōu)這個(gè)小人物偶然情況下得了個(gè)活——用攝像機(jī)記錄好萊塢大腕級(jí)導(dǎo)演泰勒在中國拍攝影片《末世王朝》的工作過程。泰勒在拍攝影片的過程中遇到瓶頸，但他對(duì)直率坦白的尤優(yōu)很有好感，小人物與大腕的碰撞由此開始。影片開頭，對(duì)關(guān)之琳飾演的露西的出場進(jìn)行了非常巧妙的安排，未見其人先聞其聲，留時(shí)間給觀眾猜測聲音的主人是誰，或是給觀眾出其不意的感覺，等吊足觀眾的胃口后，再通過片中葛優(yōu)飾演的男主角尤優(yōu)的攝像機(jī)鏡頭下的畫面，將聲音的主人——露西引入觀眾的眼簾。 影片中出現(xiàn)幾次尤優(yōu)不會(huì)英語而產(chǎn)生的困擾，這或許可以讓一些觀眾主動(dòng)接觸或甚至學(xué)習(xí)簡單的英語，雖然這或許不是拍攝該影片的目的之一。尤優(yōu)騎著摩托車在下著雨的街上穿梭，配上的言語是露西對(duì)他的對(duì)于工作上的要求：“除非泰勒在休息??不許請(qǐng)假，不許問與你工作沒關(guān)的任何問題，不許說與泰勒有關(guān)的任何問題??你沒有剪接權(quán)，也沒有署名權(quán)，更沒有權(quán)利去表達(dá)你的態(tài)度??除非使我們不想讓你干”。
“三不許”，沒有剪接權(quán)、署名權(quán)等，對(duì)于一個(gè)尤優(yōu)這樣的下崗員工來說，是能接受的，雖然沒有主動(dòng)辭職的權(quán)利，尤優(yōu)還是接受了這份活兒。拋開影片里的背景不講，放在我們現(xiàn)今的社會(huì)，卻是應(yīng)該多多考慮的。該片中，泰勒認(rèn)為中國皇宮的紅墻黃瓦代表了鮮血與金錢，更認(rèn)為血和錢是東方人的權(quán)力觀點(diǎn)。這樣的臺(tái)詞、情節(jié)安排可以理解，因?yàn)樘├詹皇侵袊�。紅墻黃瓦，在古代的中國確實(shí)是皇家至高無上的權(quán)力的象征。但我認(rèn)同，紅代表鮮血，黃代表金線，但我并不認(rèn)同紅只代表鮮血，黃只代表金錢，血和錢只是東方人的權(quán)力觀點(diǎn)紅色，確實(shí)是類似于新鮮血液的一種顏色，這點(diǎn)不可否認(rèn)。在古代，紅墻只有皇家或皇家恩準(zhǔn)的才能用，從這個(gè)層面來說，紅墻是權(quán)力的象征之一。但紅這一種顏色，除了用于皇家建筑的墻壁，還其他有多種吉祥的寓意，歷來被中國人視為一種表示美滿、喜慶的色彩，富有莊嚴(yán)、幸福、富貴的寓意。五行中的火所對(duì)應(yīng)的顏色是紅色，八卦中的離卦象征紅色，而婚禮或春節(jié)非紅色不足以展現(xiàn)出喜慶、吉祥和歡樂的氣氛。
至于黃色，在中國封建制度開始時(shí)，它并沒有作為皇權(quán)的象征而存在。華夏民族世代在黃土地上繁衍生息，對(duì)腳下的黃土地有著深深的感情。道家的五行學(xué)說認(rèn)為，“土”占中央方位，以“土”為尊，再加上這種思想與儒家大一統(tǒng)思想揉合在一起，更有《周易·坤》曰：“龍戰(zhàn)于野，其血玄黃”，黃這種顏色慢慢地就成為了君權(quán)的象征之一。金子是黃色的，但在中國有比黃金更受喜愛的東西——玉，“黃金有價(jià)玉無價(jià)”。考慮社會(huì)的陰暗面，與其說黃代表金錢，不如直指權(quán)力與金錢從人類文明開始到現(xiàn)在都未曾中斷的曖昧的復(fù)雜關(guān)系，這種復(fù)雜關(guān)系不僅僅存在有五千年歷史的中國，同樣也存在只有兩百多年歷史的美國。
在寺廟里，尤優(yōu)與露西有一段關(guān)于“境界”這個(gè)詞的對(duì)手戲，按尤優(yōu)的想法是境界表示能夠達(dá)到的程度，四個(gè)石頭分別代表三個(gè)人和佛，一個(gè)比一個(gè)看得遠(yuǎn)，佛能看無限遠(yuǎn)。在這里我想撇開境界不談，單說因里邊的交易：用二十塊錢換得一個(gè)關(guān)于境界的解釋（說了等于沒說），用二十塊錢換得一個(gè)中文的英文說法（說了等于沒說）。其實(shí)都不是為了錢才做這種無聊的交易，但這樣的情節(jié)安排卻讓觀眾覺得好玩，笑呵呵的同時(shí)也想想“境界“這個(gè)詞該怎么理解。 在路易王與露西商談泰勒葬禮的相關(guān)事宜的這一段戲，體現(xiàn)了三W刀抗母演出公司針對(duì)顧客露西進(jìn)行很浮夸的公關(guān)。有個(gè)“錢竄子腦袋”的路易王將此次見面定位為國際場合，必須得正式，所以就有了接下來暗含不斷笑點(diǎn)——見面開始時(shí)路易王的臺(tái)詞、路易王與露西在落地屏風(fēng)前合影、類似會(huì)見外國的場景、專業(yè)的翻譯人員??這些讓觀眾發(fā)笑的點(diǎn)，卻是影片中三W刀抗母演出公司認(rèn)為可行和必須的公關(guān)手段，讓顧客覺得此次見面規(guī)格高，公司有誠意，有能力，靠譜。有這樣的意識(shí)是對(duì)的，影片需要這種過頭了的公關(guān)行為，但現(xiàn)實(shí)社會(huì)里，還是要把握好這個(gè)度。該影片最精彩之處，非泰勒的喜劇葬禮這一段戲莫屬。泰勒將死的消息對(duì)托尼、日本制片方來說是好事兒，國際上大腕級(jí)別的導(dǎo)演的葬禮對(duì)路易王來說，也是一個(gè)難得的商機(jī)。沒有錢舉辦類似春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的葬禮的尤優(yōu)和路易王，需要廣告商投錢，于是就有了雷人的葬禮廣告競標(biāo)，媒體為這次葬禮進(jìn)行大力的宣傳，瘋狂的隱形廣告滲透到葬禮的每一個(gè)環(huán)節(jié)，每一個(gè)用品、每一個(gè)角落??泰勒的葬禮成為了他們獲取利益的渠道。媒體的報(bào)道，眾多贊助商的積極參與，可以說葬禮的公關(guān)做得非常的到位，但當(dāng)當(dāng)事人泰勒康復(fù)的消息傳出，廣告宣傳集結(jié)的喜劇葬禮瞬間變成了愚弄大眾的笑話，路易王因此進(jìn)了精神病醫(yī)院，尤優(yōu)不知怎樣面對(duì)眾多廣告商也裝病住進(jìn)了精神病醫(yī)院。該影片的最后部分是在精神病醫(yī)院，這一部分埋伏了很多的�！葍�(yōu)裝病，路易王真瘋。也吐槽了一下音像產(chǎn)業(yè)、網(wǎng)站的經(jīng)營、房地產(chǎn)開發(fā)商，一群疑似是入精神病醫(yī)院的前富商在大房間里大"談生意"、"談簽約"。接著到葛優(yōu)在接受醫(yī)生們測試的那一段，鏡頭一轉(zhuǎn)，我們看到了泰勒說“卡”，才曉得那原來是一場戲中戲，可仔細(xì)回想，從精神病醫(yī)院開始到這一幕，不也是戲中戲？只要看過馮小剛執(zhí)導(dǎo)的影片，都或多或少的覺得小剛對(duì)觀眾的觀影情緒的精準(zhǔn)掌握。雖然這部影片的高潮表達(dá)出來的是該片對(duì)廣告的諷刺，但是它并沒有拒絕廣告，比如結(jié)尾處小皇帝喝的非�？蓸罚Y(jié)尾字幕里有很明顯的首席贊助寶馬和一大堆贊助商，電影只是一部黑色幽默的喜劇片，里邊的情節(jié)卻實(shí)實(shí)在在的存在著。
篇五：觀《大腕》有感
電影廠下崗工人尤優(yōu)接到為世界知名導(dǎo)演泰勒拍攝紀(jì)錄片的工作，泰勒為拍出真正的藝術(shù)品不惜與贊助商翻臉，而尤優(yōu)從一個(gè)中國小人物的視野出發(fā)，其觀點(diǎn)深得泰勒贊同，兩人成為忘年之交。一次參觀寺院歸來途中，尤優(yōu)談到了“喜喪”，勾起了泰勒的興趣，并希望有一天自己的葬禮也搞成“comedy funeral”——喜劇葬禮。工作的不順加之年邁，泰勒一病不起，并將自己的喜葬交給尤優(yōu)承辦。
一位世界電影藝術(shù)大師即將死在中國，還是個(gè)外國人，其“腕”之“大”確實(shí)可觀，他的葬禮必定有看頭，這是個(gè)好故事的開頭；何況葬禮又是委托了一個(gè)腦子活份的普通中國人在中國來操辦，這怎么會(huì)不熱鬧呢？剛開場不多久，我們就明白，好戲要開始了。尤優(yōu)找到了專門組織大型活動(dòng)演出的朋友王小柱，得知是給泰勒辦葬禮，“路易王”欣然接受。圍繞這場轟動(dòng)全球的喜葬，他們開始了瘋狂的創(chuàng)意。葬禮地點(diǎn)設(shè)置在太廟，舉行了葬禮廣告拍賣競標(biāo)會(huì)，各種商品贊助擠滿了現(xiàn)場，演藝界明星也用錢砸來一大片，連表演活動(dòng)也為賺錢服務(wù)，可謂極盡心力賺錢為主。正當(dāng)葬禮如火如荼地準(zhǔn)備中，泰勒竟奇跡般康復(fù)了......精神病院里，尤優(yōu)和王小柱都住了進(jìn)去，尤優(yōu)是為了躲債，而王小柱是真瘋了。鏡頭轉(zhuǎn)至尤優(yōu)講笑話，成功忽悠精神病院醫(yī)生后，鏡頭拉遠(yuǎn)，哈哈，這一切竟然是泰勒導(dǎo)演的一出戲中戲！泰勒終于拍出了一部令自己滿意的大片。影片在皆大歡喜的結(jié)局中完美謝幕。我個(gè)人非常認(rèn)同馮導(dǎo)的導(dǎo)演水準(zhǔn)，喜劇是有難度的，然而馮導(dǎo)抓住了幽默的某些規(guī)律，他認(rèn)識(shí)到現(xiàn)實(shí)生活中就充滿著荒誕的情節(jié)和人，就用拍正劇的方式去拍諷刺喜劇，使喜劇更可樂，諷刺更尖銳。
對(duì)傅彪那場戲的處理就明顯體現(xiàn)了這種效果，在二胡如泣如訴的伴奏下，“彪哥”對(duì)著那個(gè)尸體模型真的動(dòng)了感情，痛哭流涕，“真情流露”之余，為補(bǔ)鈣產(chǎn)品大作廣告，這是我看過的最有趣和觸目驚心的哀悼。馮導(dǎo)在喜劇方面確實(shí)有著過人之處，馮氏的黑色幽默成為其作品鮮明的個(gè)人標(biāo)記。影片的另一優(yōu)點(diǎn)就是緊跟流行文化，他的話題和故事里那些場景、音樂、色彩、服裝都是最新的，這一點(diǎn)反映出他敏銳的商業(yè)意識(shí)。平易的黑色幽默、精良的視覺效果，加上內(nèi)地-香港-好萊塢的演員陣容，為他的影片走向世界作出了有力的嘗試。談到泰勒的扮演者薩瑟蘭時(shí)說：“論在國內(nèi)，看電影的全奔葛優(yōu)去，他是大腕，可真正給我們片子能帶來國際性影響的，還得是薩瑟蘭，他才是真正的最大腕!” 。說馮小剛是“大腕”，恐怕沒有人反對(duì)。但是，《大腕》中的大腕還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些。路易王說：“根據(jù)泰勒先生生前的愿望，我們將為他老人家舉行一個(gè)節(jié)目豐富多彩，形式類似春節(jié)晚會(huì)、快樂大本營、歡樂總動(dòng)員，同時(shí)又有點(diǎn)象賑災(zāi)義演一樣的葬禮。”這個(gè)葬禮如果真的辦成，要比春節(jié)晚會(huì)好看。這些年來，在媒體上頻頻露臉的大腕們，在《大腕》里都能找到點(diǎn)他們的蹤跡。王小柱設(shè)計(jì)的葬禮場景脫胎于張藝謀在太廟導(dǎo)演的《圖蘭朵》，并聲稱要請(qǐng)張藝謀或陳凱歌來導(dǎo)演；讓牛群馮鞏用相聲來念悼詞；讓臧天朔演唱《朋友》來煽情；讓雪村站在靈車上唱著《東北人都是活雷鋒》；在電視里教廚藝的劉藝偉成了葬禮廣告招商會(huì)的拍賣人；吉米成了“搜狗網(wǎng)”的經(jīng)理；三寶作曲，王菲來演唱的主題曲《白癡》。大腕也有另類，賣假礦泉水的 老大也算個(gè)“腕”，要借大腕的葬禮做假廣告；某影視集團(tuán)的張總手腕一甩贊助這次葬禮一大比錢，條件是讓他的電視劇《潘金蓮》的女演員成為死去的大腕的情人，他一點(diǎn)不傻，這本身就是在“造腕”；全世界的重要媒體都在爭奪葬禮的直播權(quán)。葬禮本身也成了個(gè)媒體。這是一次媒體的狂歡。
通過影片，讓我們見識(shí)了現(xiàn)代人的浮躁，目睹了對(duì)金錢的頂禮膜拜，了解了東西方文化的差異，體味到蕓蕓丑態(tài)下人性的善良與溫存。
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