《月光男孩》觀后感
《月光男孩》是一部精彩的電影，里面也是有著一些東西值得我們?nèi)W(xué)習(xí)的。下面是小編為大家整理的關(guān)于《月光男孩》的觀后感，歡迎大家的閱讀。
《月光男孩》觀后感一
在威尼斯電影節(jié)還在如火如荼的進(jìn)行中的時(shí)候，遠(yuǎn)在美國(guó)科羅拉多州的小鎮(zhèn)特柳賴德，一部名叫《月光男孩》的電影在此首映，在場(chǎng)媒體無(wú)一例外的給出了滿分評(píng)價(jià)，《紐約時(shí)報(bào)》則在影評(píng)副標(biāo)題中直接提問(wèn)“這會(huì)是今年最好的一部電影嗎?”。直到現(xiàn)在，該片在爛番茄的新鮮度仍為100%，Metascore的分?jǐn)?shù)更是高達(dá)恐怖的99分。看近十年來(lái)的分?jǐn)?shù)，只有《少年時(shí)代》的100分能夠與之相提并論，并略高一籌。
《月光男孩》是導(dǎo)演巴里·詹金斯的第二部長(zhǎng)片，改編自戲劇《In Moonlight Black Look Blue》。翻開(kāi)的劇情簡(jiǎn)介，整部電影所講的故事似乎并不是重點(diǎn)，但“黑人”和“同性戀”這兩個(gè)字眼似乎被自動(dòng)加粗加下劃線的標(biāo)注了出來(lái)。“政治正確”這個(gè)名詞又被提出、并拎出來(lái)批判了一番。在這個(gè)凡事都要講政治正確，你唯一能侮辱的人只剩下“白人中年基督徒男性”的時(shí)代，政治正確似乎已經(jīng)慢慢地變成了一種政治不正確。殊不知《為奴十二載》捧得小金人那一年有多少人罵娘跳腳，大家關(guān)注的只是又一部黑人題材電影拿了獎(jiǎng)，卻忽略了《為奴十二載》同樣精彩的導(dǎo)演手法和藝術(shù)表達(dá)。
這也就造成了《月光男孩》在英文互聯(lián)網(wǎng)上和中文互聯(lián)網(wǎng)上觀點(diǎn)的極大分歧，在可見(jiàn)的對(duì)這部電影的中文評(píng)價(jià)中，“政治正確”似乎成了一種低分的理由。但事實(shí)上，這部電影真的像今年另一部黑人題材電影《一個(gè)國(guó)家的誕生》一樣除了黑人題材意外一無(wú)是處嗎?在我看來(lái)，真的不是。
如果我們拋開(kāi)“黑人”和“同性戀”這兩個(gè)標(biāo)簽去看這部電影，它講的是一個(gè)男童成長(zhǎng)為男孩，最后到男人的故事。從故事類型上，它是一部Coming-Of-Age電影，與之前提到的《少年時(shí)代》同屬同一類型，甚至連故事脈絡(luò)都幾近相同。
這才是《月光男孩》最有價(jià)值的地方，他的故事主角Chiron雖然是一名黑人，但它并沒(méi)有套用陳詞濫調(diào)的種族歧視情節(jié)來(lái)賺取觀眾眼淚;主角Chiron雖然是一名同性戀，但它也沒(méi)有涉及任何性向歧視，搞個(gè)平權(quán)斗爭(zhēng)。這兩個(gè)標(biāo)簽是Chiron與生俱來(lái)帶有的，它就像男女，高矮，胖瘦一樣，只是每一個(gè)人的個(gè)體特征而已。《月光男孩》更像是一部成長(zhǎng)詩(shī)，它無(wú)關(guān)膚色，五官，形象，它講述的只是一個(gè)普通的內(nèi)向小男孩的前半生故事。
影片節(jié)選了黑人小男孩Chiron從7歲到25歲(大概估計(jì)，影片中并沒(méi)有提及)成長(zhǎng)過(guò)程中童年期，青少年期以及成年期的三段故事，每一段獨(dú)立成章，分別講述。不同于《少年時(shí)代》跟隨一個(gè)演員12年不間斷地拍攝，《月光男孩》在選角階段選擇了三個(gè)年齡不同的黑人演員來(lái)扮演主角Chiron。雖然在長(zhǎng)相上很難說(shuō)這三名演員有神似之處，但影片聚焦于單個(gè)形象的拍法并不會(huì)讓觀眾有形象混淆的疑惑。影片海報(bào)也分別截取三名演員的一部分臉拼接而成。
我們第一次見(jiàn)到男主角Chiron，是瘦小無(wú)比的他在躲避他同齡人的追打，這樣的追打不是小孩子之間的打鬧，其他人的目的只是想要胖揍他一頓。于是Chiron躲到了一處廢棄的房屋，殊不知這是當(dāng)?shù)赜忻亩矩淛uan沒(méi)有上鎖的住處。隨后Chiron被Juan發(fā)現(xiàn)，并在其家中住了一晚。Juan在某種意義上成為了他的養(yǎng)父，他住在Juan家中，Juan和他的女朋友視其為親生骨肉，但Juan毒販的這個(gè)身份卻為之后的故事埋下了伏筆：Chiron的單身母親是一位吸毒者，且她的毒品之前都是從Juan手中所買。這樣冥冥之中的巧合讓Chiron的生活變得更加復(fù)雜。
Chiron的母親幾乎是Chiron所有性格的成因。她喜怒無(wú)常，正常時(shí)可以抱著Chiron說(shuō)親昵的是“我愛(ài)你”;毒癮發(fā)作時(shí)則不惜以死相逼，也要從Chiron手中搶走午飯錢去買毒品。我們可以發(fā)現(xiàn)，Chiron身邊的人，基本都有天使和魔鬼的兩面。Juan待他如同親生父親，卻是他母親染上毒癮的罪魁禍?zhǔn)�。第二章中Chiron的朋友，也是他這一生可能是唯一給予過(guò)他愛(ài)的同齡人——Kevin，在某種程度上是他的男朋友，卻在他們兩人在月光下互相的第二天就背叛了他。這樣復(fù)雜的人格性作用在Chiron身上，也在某種程度上造就了他復(fù)雜、內(nèi)向的性格。
但是在我看來(lái)，導(dǎo)演過(guò)于急切的想要塑造Chiron的身邊人的性格特征，卻忽視了一定的合理性。缺乏情節(jié)鋪墊，使得這幾個(gè)形象都略顯站不住腳。Kevin這個(gè)形象尤其突出，在海邊沙灘上的那場(chǎng)淫戲(也是影片中唯一一個(gè)同性場(chǎng)景)雖然拍的極克制、極美，但回頭想想，還是有些來(lái)的太快，并不真實(shí)。
當(dāng)然，這部電影是Chiron這個(gè)形象的成長(zhǎng)故事，是一部獨(dú)角戲。周邊人物的形象塑造雖略顯牽強(qiáng)，但也并非硬傷。在主角的塑造上，導(dǎo)演的任務(wù)完成的還是幾近完美。我們跟隨Chiron從小到大，他就像每一個(gè)內(nèi)向孤獨(dú)的幼小靈魂一樣，經(jīng)歷過(guò)家庭的折磨，同齡人的侮辱，和自我認(rèn)知的搖擺不定。這也讓影片第二段的結(jié)尾顯得極有煽動(dòng)性，Chiron情緒上的爆發(fā)突如其來(lái)，對(duì)長(zhǎng)時(shí)間受到的侮辱的反抗，讓觀眾措手不及，一個(gè)長(zhǎng)鏡頭和幾個(gè)干凈的碎剪，目的明確，執(zhí)行到位。
這樣一個(gè)佳句也讓人對(duì)緊接著的第三章抱有更高的期待。但可惜的是在我看來(lái)，第三章的觀感相比于前兩章下降比較明顯。在這一章，Chiron已經(jīng)從一個(gè)瘦小的黑人小孩成長(zhǎng)為口戴金牙，肌肉線條壯實(shí)的黑人毒販。他是如何從一個(gè)痛恨毒品的懦弱靈魂成長(zhǎng)到現(xiàn)在這樣，導(dǎo)演略而不提。他將絕大部分的筆墨著手于Chiron和Kevin的重逢，但這段重逢戲拍的也太過(guò)含蓄于克制，整個(gè)的影片和對(duì)話節(jié)奏相比于其他兩章都是一個(gè)極大的放緩，造成了非常大的脫戲感，讓人略為如坐針氈。
這也是《月光男孩》的問(wèn)題所在：它有佳句，卻在某些段落無(wú)法形成佳章。在攝影風(fēng)格上，由于導(dǎo)演對(duì)于王家衛(wèi)的崇拜，某些橋段明顯能夠看出對(duì)王家衛(wèi)的模仿，或者說(shuō)是致敬。但這樣的風(fēng)格混淆也就造成了在視聽(tīng)風(fēng)格上的間離感。在這部電影中你可以看到極有靈感的長(zhǎng)鏡頭美學(xué)，極具現(xiàn)實(shí)風(fēng)格;同時(shí)還能看到霓虹色彩的慢鏡，甚至超現(xiàn)實(shí)的章節(jié)轉(zhuǎn)換。這樣的觀感變化讓人不禁懷疑導(dǎo)演是否真的清楚自己想要的是什么。這也讓《月光男孩》距離Metascore幾近完美的99分評(píng)價(jià)，始終差一口氣。但拋開(kāi)視聽(tīng)語(yǔ)言上的不統(tǒng)一，本片的攝影還是極具水準(zhǔn)，這也得益于攝影指導(dǎo)James Laxton(《X射線營(yíng)地》)的工作。
我們回到影片主題，將“黑人”和“同性戀”兩個(gè)標(biāo)簽放回來(lái)看就能發(fā)現(xiàn)，有關(guān)有色人種的LGBT題材電影是在是太少太少了，這一主題似乎被大眾所忽視。導(dǎo)演巴里·詹金斯有勇氣拍出這部電影，并且將其中的同性戀情節(jié)拍攝的如此克制，不管怎樣，已經(jīng)是一大成功。
影片的結(jié)尾，我們看到成年的Chiron突然變成童年的他，小小的身體獨(dú)自站在海邊，藍(lán)紫色的月光灑在他的身上，這才是影片所要講述的：永遠(yuǎn)不要忘記，你是如何變成現(xiàn)在的你和你曾經(jīng)是一個(gè)什么樣的人。
《月光男孩》觀后感二
美國(guó)非裔與好萊塢的恩怨是個(gè)值得大書(shū)特書(shū)的社會(huì)文化史題目，從源于戲劇傳統(tǒng)的白人畫(huà)“黑臉”(現(xiàn)被認(rèn)為極具歧視性)到海蒂·麥克丹尼爾斯憑《亂世佳人》(1939)拿下黑人演員第一座奧斯卡獎(jiǎng)，雖然有傳奇導(dǎo)演普萊明格大獲成功的全黑人音樂(lè)歌舞片《卡門·瓊斯》(1954)，但非裔銀幕形象長(zhǎng)期被局限于奴隸、傭人、罪犯等社會(huì)邊緣形象。九十年代起，非裔電影人開(kāi)始成規(guī)模地獲得突破，銀幕上正面形象猛增，有了更多黑人藝術(shù)家創(chuàng)作、黑人演員演繹、從非裔社群角度講述自身經(jīng)歷和故事的電影，有人為了圖方便稱之為“黑人電影”。
然而這樣的影片數(shù)量還很少。去年奧斯卡因?yàn)檫B年沒(méi)有非裔演員獲得提名而犯了眾怒，#OscarsSoWhite(奧斯卡太白)的話題標(biāo)簽鋪天蓋地，身為非裔女性的學(xué)院主席謝麗爾·布尼·艾薩克斯被迫宣布在2016年學(xué)院新成員中多吸納少數(shù)族裔。僅僅一年后，“黑人電影”就在學(xué)院獎(jiǎng)上大放異彩：有極具娛樂(lè)精神又有教育大眾意義的《隱藏人物》，有脫胎于戲劇專供演員飆戲的《藩籬》，有感人至深且藝術(shù)成就很高的《愛(ài)戀》講述美國(guó)反異族通婚法的終結(jié)，紀(jì)錄長(zhǎng)片單元更有三部涉及非裔話題的作品。
然而，除了紀(jì)錄片的真實(shí)之眼，劇情片中的“黑人電影”在內(nèi)容上仍然程式化地展示黑人社群形象，缺乏多樣性。2014年問(wèn)鼎奧斯卡的《為奴十二載》是一部美國(guó)非裔“正史”的宏大敘事，2011年大熱《相助》和今年的《隱藏人物》也以平權(quán)運(yùn)動(dòng)為背景。很多“黑人片”實(shí)際上是對(duì)白人作品和社會(huì)的一種反作用，雖然這里面有不少必要的工作，但這樣的創(chuàng)作應(yīng)該在八九十年代就做得差不多了�！稙榕d》上映居然是2014年而不是1994年，本身就說(shuō)明美國(guó)電影工業(yè)長(zhǎng)期以來(lái)種族問(wèn)題嚴(yán)重。其余如兩年前的《芝拉克》和《奎迪》這種把刻板印象用古希臘戲劇或者好萊塢經(jīng)典包裝一下繼續(xù)拿出去賣的，只能算是非裔影人對(duì)大眾娛樂(lè)的一些貢獻(xiàn)了。
去年圣丹斯大紅大紫但因?qū)а輧?nèi)特·派克曾涉嫌性侵而被遺忘的《一個(gè)國(guó)家的誕生》，從片名就劍指?jìng)髌鎸?dǎo)演格里菲斯的同名作品。那部1915年的《一個(gè)國(guó)家的誕生》在影史上地位顯赫，但片中黑人形象的不堪和對(duì)三K黨的正面刻畫(huà)都引起很大爭(zhēng)議。本屆最佳紀(jì)錄片提名作品《我不是你的黑鬼》中提到，格里菲斯這部電影直接引起上世紀(jì)二十年代三K黨在美國(guó)的復(fù)興。內(nèi)特·派克的《一個(gè)國(guó)家的誕生》正是格里菲斯作品的一種反轉(zhuǎn)，講述一個(gè)黑人奴隸牧師逐漸成長(zhǎng)為起義領(lǐng)袖的故事，把格里菲斯的白人英雄主義直接轉(zhuǎn)譯成了黑人英雄主義。這種“黑人電影”表面上的繁榮，實(shí)際上是把許多非裔藝術(shù)家的創(chuàng)造力匯成一種有套路可循的亞類型，要求作品擊中身份政治中的每個(gè)敏感點(diǎn)，塑造另一種定式的黑人形象，幾乎成了一種文化上的種族隔離。
幸好，有了《月光男孩》。
影片改編自耶魯戲劇教授、黑人同性戀者塔瑞爾·阿爾文·麥克拉尼帶有強(qiáng)烈自傳色彩的劇目《月光下黑人男孩很憂郁》(In Moonlight Black Boys Look Blue)，再加上導(dǎo)演巴里·詹金斯自己小時(shí)候的經(jīng)歷(片中的母親形象幾乎就是他自己的媽媽)。全片分為三段，分別講述主人公童年、青少年和成年時(shí)期的故事。黑人男孩奇?zhèn)愐蚰赣H吸毒而長(zhǎng)期缺乏愛(ài)和關(guān)心，性格內(nèi)向、身材瘦小的他常被同學(xué)欺負(fù)，被喚作“死基佬”(faggot)。奇?zhèn)惤Y(jié)識(shí)毒販胡昂和他的女朋友特蕾莎，并在他們那里找到了久違的家庭溫暖。青少年時(shí)期的奇?zhèn)惻c唯一好友凱文發(fā)生性關(guān)系，但凱文迫于同輩壓力對(duì)他拳腳相向后，奇?zhèn)悘氐卓癖�，�?duì)長(zhǎng)期欺凌他的校園惡霸下了狠手，也因此與很多美國(guó)黑人男性一樣，跟警察、監(jiān)獄打上了交道(黑人男性入獄問(wèn)題參見(jiàn)提名最佳紀(jì)錄長(zhǎng)片的《第十三修正案》)。最后一段中，奇?zhèn)惖搅诵碌某鞘校瓦^(guò)世的胡昂一樣成為毒販頭子，但對(duì)自己身份的猶豫和對(duì)凱文的愛(ài)依然占據(jù)他內(nèi)心的全部。
詹金斯和沙澤勒一樣明白，作為一個(gè)拍第二部長(zhǎng)片的年輕導(dǎo)演，他必須從一開(kāi)始就懾住評(píng)論者和觀眾。就像《愛(ài)樂(lè)之城》開(kāi)頭歌舞的一鏡到底，詹金斯從一開(kāi)始就調(diào)動(dòng)自己最精湛的電影語(yǔ)言，為全片定調(diào)。他選擇從毒販胡昂冷酷高傲、不可一世的形象開(kāi)始，高調(diào)開(kāi)場(chǎng)，鏡頭圍繞本就雄壯非凡的演員馬赫沙拉·阿里漩渦式旋轉(zhuǎn)，把充滿危險(xiǎn)的環(huán)境包裹在自信滿滿的胡昂身上，也昭示著他對(duì)周圍環(huán)境的高度警覺(jué)。接著是奇?zhèn)惐煌瑢W(xué)追打時(shí)的手搖鏡頭，堪稱年度最恰當(dāng)?shù)氖謸u使用之一，進(jìn)入主觀世界無(wú)限放大人物情緒。這樣精準(zhǔn)的鏡頭語(yǔ)言貫徹全片，加上配樂(lè)中交響樂(lè)的使用，讓強(qiáng)者柔和下來(lái)，讓弱者崇高起來(lái)，兩者間的轉(zhuǎn)換也就一點(diǎn)都不突兀。
如果硬要按身份歸類，《月光男孩》是一部真正意義上21世紀(jì)的“黑人電影”，它給黑人男性的刻板印象打上了問(wèn)號(hào)，以一個(gè)黑人同性戀男孩的成長(zhǎng)歷程，拷問(wèn)美國(guó)文化和黑人文化中的男性形象。它講的不再是美國(guó)非裔苦大仇深的正史，也超越了黑白二分的世界觀，進(jìn)入一個(gè)細(xì)膩而個(gè)人的敘事中去，真正把少數(shù)族裔人物作為有血有肉的個(gè)體展現(xiàn)給我們看。同為黑人同性戀者的《紐約客》戲劇評(píng)論家希爾頓·阿爾斯說(shuō)：“詹金斯在整部影片中都避免了我稱之為黑人式夸張(Negro hyperbole)的東西，即那些常用來(lái)表現(xiàn)美國(guó)黑人生活的陳詞濫調(diào)�！�
詹金斯不給你看胡昂生活中暴力的一面，而是展現(xiàn)他的家庭生活，他對(duì)奇?zhèn)惖臏厝�。他與小男孩“男人間的談話”不是任何殘酷的'成長(zhǎng)儀式，而是在海上教他游泳，肉體、海水和天光的美感讓人忘記他的黑道背景。他托住孩子學(xué)浮水的一幕，固定鏡頭和舒緩的音樂(lè)與之前毒販三百六十度的警覺(jué)和小男孩的倉(cāng)皇奔逃形成極端對(duì)立——這是在教他愛(ài)和信任，教他說(shuō)人生中有些時(shí)刻你不必防備身后或是驚恐不安，緊緊盯住眼前你愛(ài)的人，哪怕要為此付出沉痛的代價(jià)。
這樣一部影片對(duì)性的處理難度極高，首先在銀幕形象的傳統(tǒng)中，起初有把黑人男性塑造成性欲過(guò)強(qiáng)的原始人、xx犯的污名化，也有后來(lái)大眾傳媒里被“去性化”的黑人男性。這兩種極端恰恰也是銀幕同性戀形象的歷史，從一開(kāi)始的“去性化”，到后來(lái)酷兒電影對(duì)性愛(ài)鏡頭的癡迷。詹金斯利用片中邁阿密的氣候背景，大量展示男女肉體，全片保持很高的性張力，但唯一一次做實(shí)是沙灘上兩個(gè)青少年間笨拙的淺嘗輒止。初嘗禁果的青澀大家都有，兩個(gè)底層的黑人男孩和中產(chǎn)白人家的男孩女孩并沒(méi)有不同，他們有真實(shí)的欲望，但并不是性愛(ài)機(jī)器。
影片讓這些“有違常理”的細(xì)節(jié)顯得如此自然，然后我們才發(fā)現(xiàn)，其實(shí)有問(wèn)題的是這個(gè)“常理”本身，它不過(guò)是社會(huì)對(duì)一個(gè)群體的固有印象。童年的奇?zhèn)悊?wèn)胡昂和特蕾莎什么是“死基佬”(faggot)，自己是不是“死基佬”。我們得到的不是暴怒、戲虐或怎樣“做個(gè)男人”的說(shuō)教，滿身腱子肉的毒梟表現(xiàn)得像個(gè)開(kāi)明睿智的大學(xué)教授，給出了影視作品中最好的性教育戲之一。這真實(shí)嗎?正常嗎?也許是之前那些類型化、臉譜化的“黑人電影”讓人覺(jué)得這樣細(xì)膩?zhàn)匀坏募?xì)節(jié)不該出現(xiàn)吧。虛構(gòu)作品本身沒(méi)有“真實(shí)”之說(shuō)，只有“可信”，而觀眾對(duì)可信度的判斷與社會(huì)話語(yǔ)緊密相關(guān)，這個(gè)話語(yǔ)反過(guò)來(lái)又是要作品參與制造的。
《月光男孩》呈現(xiàn)的是一個(gè)全非裔的世界，所有有臺(tái)詞的形象都是黑人，片中也找不到刻意對(duì)白人言說(shuō)或?qū)Π兹松鐣?huì)的反動(dòng)作。這是個(gè)自成一體的黑人社會(huì)，它有底層有毒品有犯罪，但也有其他所有群體所擁有的一切。它不相對(duì)于任何他者而存在，它是自洽的。但這個(gè)純黑人的世界又調(diào)動(dòng)觀眾的常識(shí)，時(shí)時(shí)指向現(xiàn)實(shí)中仍然存在的問(wèn)題，不怒不悲地展現(xiàn)下層社會(huì)，暗示種族在社會(huì)分層中的作用，還有黑人男孩和國(guó)家暴力機(jī)器的關(guān)系。于佩爾說(shuō)《她》是一部“后女權(quán)”電影，對(duì)于主人公米歇爾來(lái)說(shuō)所有斗爭(zhēng)都已取得勝利，她只需要做她自己。套用同樣的說(shuō)法，《月光男孩》是一部想做“后種族”而不能的電影，但這至少是一次偉大的嘗試。所以當(dāng)我說(shuō)它是“最后一部‘黑人電影’”時(shí)，是說(shuō)它所努力的方向在于廢棄“黑人電影”這個(gè)毫無(wú)意義的說(shuō)法，完全跳出刻板印象的束縛。(之前做過(guò)同樣嘗試的，可能只有2014年的諷刺喜劇片《親愛(ài)的白人們》。)雖然為時(shí)代所限，無(wú)論從創(chuàng)作、傳播還是輿論的解讀上，詹金斯的作品還是背負(fù)著非裔藝術(shù)家命運(yùn)的沉重，但它卻給今后美國(guó)電影所有少數(shù)族裔的實(shí)踐指了一條明路。當(dāng)然，路可以有很多，這只是其中一條。
這部片子與“黑人電影”傳統(tǒng)真正的關(guān)系不在銀幕上或劇本里，而是在幕后�！对鹿饽泻ⅰ返娜恢破酥徽恰稙榕d》的幕后主宰杰瑞米·克萊納，他憑后者拿下最佳影片后，立刻炮制出一部同樣黑人題材的《塞爾瑪》(2014)，反響大不如前，去年就棄黑人題材而轉(zhuǎn)投政治片《大空頭》�！对鹿饽泻ⅰ返牧硗鈨蓚�(gè)制片人迪·加德納和阿黛爾·羅曼斯基都是女性，這也是奧斯卡八十九年歷史上第一次看到臺(tái)上手握最佳影片小金人的女性多過(guò)男性。她們帶來(lái)一部不急不躁的個(gè)體敘事，把集體困境具化為一時(shí)一地的特定人物，而不是把人當(dāng)符號(hào)來(lái)對(duì)待。如果說(shuō)克萊納把“黑人電影”送上了美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的最高寶座，那么《月光男孩》則為這一“類型”打開(kāi)藝術(shù)和社會(huì)意義上新的創(chuàng)作紀(jì)元——《為奴十二載》需要奧斯卡，但奧斯卡需要《月光男孩》。
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