2016年電影你的名字觀后感

　　導語：《你的名字》將會毫無懸念成為今年的日影票房冠軍。僅僅在首映前兩周內(nèi)的票房增長速度,已超過了過往十年所有的動畫作品。下面是語文迷小編收集整理的關于《你的名字》的優(yōu)秀觀后感，歡迎大家閱讀參考!

　　你的名字觀后感【1】

　　當我們論及新海誠及其作品時，絕對不可能繞過的就是“美術”。在新海作品中，很多時候背景美術所發(fā)出的信息量、所表達的情緒甚至要比角色更為重要。新海作品中的作畫人員經(jīng)常隨作品更換，但是美術團隊則基本始終由熟悉的人員組成。這次《你的名字�！分泄灿腥�位美術監(jiān)督：丹治匠、馬島亮子、渡邊丞。他們將為我們介紹《你的名字�！分忻佬g方面的相關內(nèi)容。

　　丹治簡單介紹了動畫中美術的定義。一般也有稱美術為BG(Background)，也就是制作角色身后背景的工作。動畫師會針對每個鏡頭的空間、透視、人物位置繪制構圖Layout。然后美術工作人員根據(jù)構圖來繪制背景。另外在電影制作時，構建作品世界觀時所用到的“印象板”草圖也是美術的工作。而渡邊則加入了他個人的想法。他認為動畫中的美術簡而言之就是為角色的演技安排不可或缺的舞臺。根據(jù)監(jiān)督和演出的考慮，創(chuàng)造適合角色進行表演的舞臺正是美術人員的工作。

　　在解釋了美術定義的基礎上，丹治表示他們希望把作品中女主三葉所居住的鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)“系守”塑造出比實存的日本鄉(xiāng)村更為美麗的印象。于是有意控制了陰暗的感覺，加入了很多流行要素比如西洋建筑風格、日式建筑、然后是包含湖泊的風景。這些便是系守的特征，略微傾向于奇幻設定。他們認為稍有些不現(xiàn)實的部分對動畫來說反而會更有趣。

　　而女主三葉所住的家則先由《言葉之庭》的美術監(jiān)督瀧口比呂志繪制房型等美術設定草圖，之后的背景繪制以此為基礎并稍作改變。這里和通常動畫流程不同的是，一般動畫都會先做好美術設定，再考慮在背景中怎么演戲，但新海誠的做法則是先考慮演什么戲，反過來要求美術對房間進行設定。比如他對于三葉照鏡子的戲有所要求，所以把最初草圖中的鏡子的位置設定進行了改動。對于新海而言，舞臺是不固定的，是可以配合構圖進行改變的。

　　同樣，最終的房屋設定也參考了女主家中沒有男丁的情況進行了修改，比如不會有男性用的物品，人手不夠所以庭院的打理較為粗糙等等。加上女主家庭的悠久歷史，房屋在老舊的同時也存在未被使用的房間。結合這些新海誠決定把女主家的房屋設定為旅館風格。然后美術監(jiān)督們在理解監(jiān)督要求后，再把室內(nèi)設定的細節(jié)下發(fā)給各位美術工作人員。而他們?yōu)榱说玫浆F(xiàn)實感，有意把年輕人的房間交給年輕工作人員進行設定，實際上三葉的房間是年輕女性做的設定，而男主瀧的房間則由渡邊和丹治設定。

　　相比于自然風景更多的系守，東京方面的美術多由渡邊負責。雖然比不上三葉對于東京的向往，但渡邊印象中的東京同樣華美閃亮，繪制設定時非常順暢。渡邊眼中的東京非常美麗，無論是建筑物等等的形狀，還是整體直線型的風格所清晰勾勒出的陰影形狀和天空的反射。渡邊自信地表示他把自己和新海合作中所積累起來的特色成功地塞入了對于東京的感覺之中。盡管他不知道是否貼近了新海的理想，但是他希望他對于東京的喜愛能夠成功傳達。

　　馬島對此表示，由于東京被描寫得太過閃亮，反而可能造成系守方面顯得陰沉昏暗。日本的鄉(xiāng)村與自然山水在配色上本就偏于陰暗沉重，很難表現(xiàn)出明亮的黃綠色溫。丹治則進一步提出，現(xiàn)在的美術使用數(shù)碼技術繪制。數(shù)碼技術雖然擅長表現(xiàn)堅硬事物，但對于柔性事物，比如山水，反而是吉卜力那樣以畫筆顏料的繪制方法更易表現(xiàn)。東京由于更偏向無機質，非常適合于數(shù)碼技術的發(fā)揮。

　　而在明確了兩個舞臺的不同風格后，馬島表示鄉(xiāng)村和都市的風景對比被進一步夸張，這是因為交換身體后以瀧的眼睛初次觀察都市時，她眼中映出的東京肯定比實際的東京更為閃亮。所以在兩人交換身體時，美術也會修改色彩分配，使東京的鮮亮印象和鄉(xiāng)村的豐饒綠色更能震驚到兩人。這也是新海監(jiān)督的要求，希望能夠讓角色的心境影響到風景的印象。當然，這并不是指心情灰暗背景就昏暗這么單純的事情，有時反而有意使用非常漂亮的景色。

　　正如新海的要求一般，《你的名字。》的背景既非純粹為了烘托角色，也并非太過強烈而壓倒角色，背景和角色的融合達到了一個相當高的高度。丹治表示自己對于角色作畫的知識雖然不多，但他認為這其中也有作畫監(jiān)督安藤雅司的力量。安藤的作畫對于空間中人與物的配置安排十分清晰，所以和背景相當契合。所以美術一方雖不敢說不想讓背景輸給角色，但是至少希望背景繪制不要拖角色的后腿。

　　丹治接著表示，過去的新海作品確實背景的力量更強，而《你的名字�！穭t沒有把背景推到最前臺，而是角色的動作最為惹眼，并且牽引著整部電影作品。所以這部作品中最初的彗星碎片下墜的鏡頭中沒有角色，純靠背景的力量進行推進的那一卡才是過去的新海誠的感覺。丹治本人十分喜歡那一卡，他覺得或許是因為這次背景的主導作用被削弱，所以這種背景為主的卡才讓他特別開心。

　　在背景繪制的實際過程中，丹治表示會避免常見的單純用軟件工具繪制的漸變效果，而渡邊也表示普通動畫中常見的把陰影全都使用灰度進行表現(xiàn)的做法他們也不會采用。這是因為簡單繪制的漸變顯得畫面很臟，而陰影更是會受到天空的環(huán)境光的影響，所以實際上他們使用青色(這里也可參考另一篇三木陽子談色彩設計的文章)。美術人員在本作中首先會思考風景中的光源位置，而不是單純滿足于機械化作業(yè)的工具操作。他們對于每個場景都會考慮太陽光的入射方向、影子生成的狀況、影子中的亮度等等綜合要素，并一張一張進行繪制。這也是因為新海誠的作品給予了較長的工作時間，不需要一個月畫幾百張圖，所以整個制作團隊中幾乎不存在機械化無腦作業(yè)的情況。

　　而《你的名字�！啡�位美術監(jiān)督也都不是傳統(tǒng)動畫行業(yè)的出身，比如渡邊原本認為參加新海作品能夠學習動畫行業(yè)的做法。結果在之后接了別的作品的工作后他才發(fā)現(xiàn)，原來新海才是動畫行業(yè)中的異類。各位美術監(jiān)督對于自己有別于普通動畫美術的特立獨行雖然有所不安，但也或許正因為他們的獨特身份，使得他們既能從傳統(tǒng)動畫美術監(jiān)督的瀧口比呂志那里進行吸收學習，又能夠給本作帶來與普通動畫稍有不同的特色，這或許才是《你的名字�！返拿佬g風格如此優(yōu)秀的原因。

　　你的名字觀后感【2】

　　穿越的設定，電影一開始有交代的。穿越后的記憶隨時間是劇減的，就像影片大部分時間所說，可以把它理解為做夢。我們都曾經(jīng)歷，夢醒時能記住多少東西完全是不確定事件;而且有些東西你越想記住，反而越記不起來。。。

　　前30min，男女主角對彼此的事情都很了解，是因為他們把穿越時發(fā)生的事記錄在備忘錄了。但后來備忘錄的記錄被清空，對那段時光的記憶只會越來越模糊。

　　試問假如有一天你和TA的聊天記錄和聯(lián)絡方式都沒有了，你還會記得對方的一切嗎?或者換位思考，如果是你，你會記得住哪些信息?

　　電影里的Taki，記住了編結繩時的對話，繩就是時間流動的體現(xiàn)。扭曲、纏繞、還原、再次聯(lián)結，這就是時間。從而回憶起存放口嚼酒的地方，改變了故事的走向。在那之前，一切就像夢一樣，直到他找到了那個地方，才肯定這一切都不是夢!那個她，真真切切地存在過，存在于同一個時空中

　　『曖昧讓人受盡委屈 找不到相愛的證據(jù)』

　　Q2、女主角為什么要剪短頭發(fā)?是不是因為男主和前輩去約會了，女主感覺自己失戀了?

　　(三葉B劇情，Taki君喝下口嚼酒后至『黃昏』前)

　　對于三葉A，由于男主和前輩的約會是她約的，所以“感覺自己失戀”這個說法講不太通，影片并未明確交代原因。對于三葉B，從劇情發(fā)展來看，的確是“感覺自己失戀了”，以下說明。

　　三葉A劇情中，男主和前輩約會是2016年10月4日，前一天10月3日，是三葉A上身男主約前輩的。但在三葉B劇情，通過四葉的話可知，三葉B在10月3日自己去Tokyo找13年的Taki了，她不可能同時去上身16年的Taki，這就是說兩個三葉是平行世界(Parallel universes)。

　　三葉B的時間線里，她之所以剪短發(fā)，是因為10月3日她鼓起勇氣去東京找Taki，卻發(fā)現(xiàn)13年的Taki根本還不認識她。三葉此時才知道，他們隔著整整三年的時間差距，所以回來后讓一葉奶奶給她剪成短發(fā)，暗示著這段感情的戛然而止。

　　『你不曾發(fā)覺 你總是用右手牽著我 但是心卻跳動在左邊』

　　Q3、為什么喝口嚼酒后，Taki回到了10月4日當天早上，而換過來的卻是死后的三葉?

　　(三葉A劇情，『黃昏時刻』前)

　　『黃昏時刻』前，三葉在Taki身體醒來后，回憶到自己目睹隕石墜落的一刻，說明當時的靈魂是死后的三葉A。

　　我的理解是，Taki喝下了承載著三葉前半生的`口嚼酒，故而他得到了她從胚胎到成長的全過程，他已經(jīng)成為了她。所以理論上Taki可以穿越到三葉一生中的任意時刻，劇情需要就直接從10月4日那天說起了。而三葉A并沒有喝過Taki的口嚼酒，所以換過來的只能是已經(jīng)死去的三葉A。(兩人試著觸碰對方而不得，似乎也暗示著天人相隔的事實……)

　　『世界上最美的距離 從我掌心到你掌心』

　　Q4、『黃昏時刻』，為什么Taki把繩結作為信物交給三葉時，她卻說并未見過?

　　(三葉C劇情，『黃昏時刻』至結尾)

　　電影里的『黃昏時刻』，Taki和三葉分別回到了自己的身體。三葉C接過Taki的繩結，說她并未見過，然后用繩打了一個新的發(fā)結。因為繩結是三葉B給Taki的，因此三葉C并非三葉B。

　　新的發(fā)結，對應了“再次聯(lián)結”，這是否象征著三葉C是兩人之間新的開始～后來三葉C重新留了長發(fā)，又是否暗示著三葉C和三葉A也存在著某種聯(lián)系?(這里個人覺得三葉C就是三葉A的可能性很大，然而三葉A畢竟是死了的呀，所以單列了個C出來。)

　　『原來為愛流的眼淚 也是種甜蜜滋味』

　　Q5、《你的名字》里的時空穿越是怎樣設定的?

　　可以說誠哥將《你的名字》里的時空穿越玩出了不一樣的高度。

　　以前的經(jīng)典穿越，比如《不能說的秘密》，是男主穿越到過去，女主穿越到未來;又如《穿越時空的少女》，是男女主的時間線不斷交錯;而《你的名字》的新穎之處在于，在穿越的過程中，男主角Taki的時間線是一直往前走的，但女主角三葉的時間線卻是被打亂的!

　　通過這樣的設計，觀眾既能從Taki的視角清晰理解故事的發(fā)展，又能在三葉身上感受到時空交錯的精妙。三葉、還有他和她的情感，就像繩結一樣，在時間的維度上被扭曲、纏繞、還原、再次聯(lián)結。

　　《你的名字》的時空穿越，存在兩次時空分割。第一次是Taki喝下口嚼酒，改變了三葉的人生軌跡。10月3日她鼓起勇氣去東京找Taki，10月4日她不再在父親的威嚴下畏縮不前，直至最后的相認，她，是那么的勇敢! 第二次是兩人于『黃昏時刻』相見，Taki將信物繩結交給三葉，改變了Taki的人生軌跡。之后的很多年，他知道自己仿佛在尋覓埋藏在心底里的一個人，卻連那個人最起碼的一件信物都已經(jīng)失去了，所有關于繩結的回憶已蕩然無存，所有關于系守鎮(zhèn)的記憶都只是似曾相識……

　　『你那種可以折疊的愛情 帶給我夾著開心的傷心』

　　最后理一下《你的名字》的時空設定：

　　前30min：Taki和三葉A，各種互換身體，三葉A死于2013年10月4日隕石事件;

　　喝口嚼酒后，Taki和三葉B，10月3日，三葉B去找13年的Taki，10月4日，Taki上身三葉B計劃拯救小鎮(zhèn)并『黃昏時刻』再見三葉A;

　　『黃昏時刻』后，Taki回到自己身上，三葉C拯救了小鎮(zhèn)，10月4日后，Taki和三葉C一直尋找著對方直至8年后(Taki是5年后)再次相遇。

　　『我只要你喊我一次就好 從前親密的暗號 多想再次親耳聽到』

　　Ps. 寫完這個影評，我覺得《你的名字》真的是神作了，因為“結”這個比喻用得太形象了!男主角的時間線是線性延伸，女主角的時間線就是個結。雖然從情感上還是最喜歡秒5，但必須承認從電影的角度上君名真是神作

　　Pps. 在這里要感謝@不是吧 指出了上文存在的問題(詳見評論)，于是LZ又去補了一遍，還是看得滿心觸動……

　　以下是糾錯：Q2中提到，三葉A在10月3日上身Taki約前輩，三葉B在10月3日去東京找Taki，并認為這是矛盾點。但根據(jù)片中手機日期顯示，三葉是在10月2日上身Taki約前輩的(Taki和前輩3日約會)，然后10月3日去Tokyo找Taki，所以三葉A和B并沒有矛盾。Q2三葉剪短發(fā)的原因還是“這段感情的戛然而止”。

　　此外，Q4中三葉C并非說未見過那個繩結，而只是表情似乎認得那個繩結。而且三葉C依然有彗星隕落的記憶，所以三葉A和C也沒有矛盾。相信，誠哥給我們的Happy Ending還是很嚴謹?shù)摹?/p>

　　你的名字觀后感【3】

　　之前電腦上看過了，很好看很感人也看哭了 也打了五星 這次去影院二刷

　　二刷后的感想首先是不耐看，所以我還是支持動物城年度最佳動畫的，但你的名字五星依舊不變，還是值得。

　　片子有太多人夸過了，我就不夸了。搞個大新聞批判一下。

　　許多人在電影中看成其他片子的痕跡，彗星那一夜啊你眼中世界啊什么的，但你的名字讓我最覺得像的居然是星際穿越。

　　主要是拉升情緒的方式太像了，從頭到尾都是交叉剪輯，當然這是劇本的特點，不用交叉敘事那就是傻逼了。但有一幕，全片最大淚點之一，男主在山頂大喊你的名字你的名字然后唰的流出幾顆超大眼淚，其實是個非常粗暴的煽情方式。這和星穿最后一幕男主五維空間里哭著大喊墨菲一樣，依靠重復的大聲嘶吼來“逼”觀眾哭，因為你在這一幕流淚不是因為情節(jié)，而是視覺上帶來的感官放大刺激到了你。所以為什么很多人在看一些災難新聞里，別人哭的厲害自己也會跟著哭，就是這個道理。此種lowb手法最為濫用的當屬小剛的唐山大地震。

　　然后呢……看完電影后你會覺這部電影情緒似乎很飽滿，燃的時候很燃，淚點超多，但這主要不是得益于劇本，更多是靠的心海城的小聰明，反復的念你的名字你的名字，多線剪輯締造高潮，泛濫的人聲BGM，偶爾還三個加起來一起，哎媽呀木頭人心都會觸動，這些技法不能說不適用，但屬于電影中“偷懶”的一類，因為它們是純粹的建立在視聽堆砌里，所以有些片段會讓人產(chǎn)生MV感，你就算讓一個沒看過這部電影的人來看單獨裁取的片段，他也很可能會哭會燃。但是你讓一個人單獨去看教父最后那段經(jīng)典的剪輯，他就什么也感受不出，這就是技法高下之差別。技法的不高明讓你的名字在藝術高度上降了一格。

　　但新海誠目的明顯，他就是為了讓觀眾哭哭笑笑激動，他也沒那么多精力或許更沒有那么高才華。雖然這樣的做法讓片子會讓許多“影迷”瞧不上，但保證了非常強的可看性，所以觀眾愛它。諾蘭在影評人與觀眾間的口碑差距也是同理。

　　那么為什么有人不喜歡你的名字說它就是個爛白偶像劇，原因就很明白了。它確實是個偶像劇啊!那些懶惰又簡單的手法，就是電視劇愛用的，這也導致你的名字哪怕劇本寫得再新鮮再出人意料也沒脫離“少女瑪麗言情”范兒，但它也的的確確做到了這一類作品的巔峰。

　　同樣的，我也非常反對說新海誠是宮崎駿或者今敏的接班人，他們不是一個檔次的，除非新海誠的創(chuàng)作思維方式整個大改(基本沒可能)，不然你的名字很可能便是他今后都無法超越的巔峰之作……

　　這是對你的名字形式上的批評，有吹毛求疵的成分，不否認，畢竟藝術高度這種東西就真的比“好看”有價值嗎，對每個人來說答案都不一樣。至少對我來說，我樂意看到你的名字這樣的作品，拍成另種模樣，未必如此喜歡

【電影你的名字觀后感】相關文章：

你的名字電影觀后感03-31

《你的名字》電影觀后感09-15

電影《你的名字》觀后感12-13

動漫電影《你的名字》觀后感12-10

電影《你的名字》觀后感范文12-23

《你的名字》電影觀后感3篇03-18

新海誠電影《你的名字》觀后感12-17

動畫電影《你的名字》觀后感12-14

你的名字電影觀后感（通用24篇）06-01