《燃冬》觀后感

　　當認真看完一部影視作品后，相信你一定有很多值得分享的收獲，觀后感就是自己的一種思想感悟，觀后感相當注重“感”，也就是從作品中領悟出的道理與思想。那要怎么寫好觀后感呢？以下是小編為大家整理的《燃冬》觀后感，僅供參考，大家一起來看看吧。

　　對于大眾最常接觸的類型片而言，《燃冬》是一部注定不適應大眾觀影習慣的影片，大多數(shù)人對它的評價是一部延吉旅游VLOG，蒼茫的白色與三個生活本沒有交集的年輕人的相遇與出游，沒有劇情，沒有明線上的沖突，以至于習慣傳統(tǒng)敘事的觀眾會需要適應的時間，而我之所以想要推薦這部電影，是因為在現(xiàn)今電影市場下行的情況下，能在大銀幕上看到的一種幸運與難得。

　　《燃冬》沒有遵循傳統(tǒng)類型片的三幕式敘事，人物弧光與情節(jié)沖突同樣不強烈，影片全程都在展現(xiàn)一種狀態(tài)與情緒，是通過一場相遇而形成的氛圍。而影片中所展現(xiàn)出三個主角的狀態(tài)也能對應當下社會一部分年輕人的狀態(tài)，從而在寒冷偏遠的延吉小鎮(zhèn)，在白雪茫茫的冬季，與周圍一切事物疏離的三名主角先后相遇，冬季的寒冷也逐漸退卻，白雪隨之消融，隨著塵封的內(nèi)心被逐漸打開，重生降臨到每一個人物身上。

　　三名主角，分別是在上海從事金融工作的浩豐，在延吉從事導游工作的娜娜，以及一個來自四川的當?shù)貜N子韓蕭。三名主角展現(xiàn)出三種不同的情緒與狀態(tài)，浩豐作為一個身在上海的金融從業(yè)者，體面的工作，戴著昂貴的手表，卻神態(tài)滄桑的出現(xiàn)在延吉參加同學的婚禮。娜娜則是一個導游，她在大巴車上熟練介紹延吉這個民族特色強烈的小鎮(zhèn)，卻說著不熟練的朝鮮族語言。韓蕭則是用熟練民族語言的在市場與老板交談，看起來與環(huán)境渾然一體，可是在結束工作后寧愿睡覺也不愿意與這個世界有多一絲的交集。三個主角同時展現(xiàn)出與周圍環(huán)境的不融合與強烈的疏離感。

　　三個主角相遇之后，導演通過他們的游玩與相處，將三人的狀態(tài)以冰雪狀態(tài)具象化，河面冰面的破裂，冰雪的逐漸濃厚與逐漸消失，暗喻著三人關系從融合到逐漸親密，也暗示著三個人開始從自我冰凍的狀態(tài)中解脫，也在不斷地暗示著危險的來臨。面對木門的取暖器，河面被三位主角踩踏破裂的冰層，在書店里三人相約偷書卻被發(fā)現(xiàn)的結果，影片后半段三人在風雪滿山的情況下前往長白山，并且在長白山上遇到的那只棕熊，以及浩豐不斷嚼食冰塊，都是一種危險的象征。因為三人在自己的現(xiàn)實中，都在自困，都在與自己心里邊緣的危險相處。

　　浩豐在影片最開始，就不斷掛斷來自心理診所的電話，這是一種放棄自救的狀態(tài)。娜娜是一個因為傷病而退役，從而躲到延邊的花樣滑冰運動員。韓蕭則是很多年輕人的當下人生就這樣吧，擺爛吧的狀態(tài)。三個人都有自己的困境，困當下，困未來，困過去，這次相遇則是一場逃脫困境的邂逅。

　　影片的最后，浩豐放下那塊被娜娜調(diào)侃工作一年都買不起的手表，離開的延吉，去直面生活的困境，娜娜在拿出了她放在陽臺角落的花滑舞鞋，韓蕭則是離開了可以躺平的餐館，收拾東西，不知去向何方。三人在邂逅中出逃現(xiàn)實，最后都因為相遇而重生。

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