漂著金子的河觀后感600字初中
導語：《漂著金子的河》由上海援疆指揮部策劃推出,此次入選第19屆上海國際電影節(jié)展映單元,是首次參加國際A類電影節(jié)的援疆文化產(chǎn)品。下面是語文迷小編收集整理的關于《漂著金子的河》觀后感，歡迎大家參考!
漂著金子的河觀后感【1】
劉國忠是新疆澤普縣古勒巴格鄉(xiāng)的科克墩村支書�？瓶硕沾迦逯挥�59戶人家，劉國忠一家是這里唯一的漢族人家。
1998年擔任村支部書記后，劉國忠?guī)ьI科克墩村告別了無電、無路、長期喝苦水的歷史，農(nóng)民年人均純收入也從十幾年前的不足300元，增加到2012年的7000元，94%的村民住上了安居房。
在科克墩村群眾心目中，劉國忠就是他們最堅實的靠山。但劉國忠本人家里卻十分窮困，住的是破舊的土坯房，最值錢的家具，是一臺18英寸電視機、一臺舊冰箱。他曾說：“村里現(xiàn)在還有五戶貧困戶沒有蓋新房，我想等他們都住上新房后再蓋吧，這樣可以和他們做個伴。”
2013年，劉國忠收獲了“中國十大最美村官”的榮譽。也是在這一年10月，劉國忠與妻子褚富蘭在騎摩托車回家的途中意外摔倒，終因傷勢嚴重，搶救無效離世，享年62歲。
上海援疆指揮部于是有了將劉國忠搬演至大銀幕的想法，并將該片列為第八批援疆重點文化產(chǎn)品。
導演兼制片劉春彥稱，影片拍攝前，編劇組在劉國忠生前所在村子生活了3個月，先后撰寫了31稿劇本， 最后定下來拍一部“去英雄化”的真實電影——不拍劉國忠的生前事跡，而是拍他車禍去世后眾人的反應，同時，用紀錄片的手法拍故事片：有真實的人物、事件、環(huán)境和情感，帶著對英雄人物和真實事件的敬畏，重現(xiàn)人們心中的劉國忠，捕捉現(xiàn)場細節(jié)。
2015年12月，影片在澤普縣正式開機。來到科克墩村實拍時，劉春彥又碰到了頭疼的問題。他說，最初參演劉國忠妻子、兒女的都是他從北京帶過去的專業(yè)演員，“鏡頭往那一看，不對，假的，怎么看都不行，演員要拿掉，得重新寫劇本。”劉春彥只能邊拍邊改劇本，同時，他大量起用了當?shù)孛耖g藝人、縣歌舞團演員以及劉國忠的家人(妻子和兒女)、鄉(xiāng)親本色出演。除了劉國忠大哥由山西太原話劇團團長扮演，大部分群演為非專業(yè)演員，演的90%都是真人真事。
拍攝現(xiàn)場有4臺攝影機同時開拍，因為素材太多，剪輯工作也是出乎意料的難。最后，劇組請來了常年給徐克、吳宇森、王家衛(wèi)剪電影的胡大為，效果確實不俗。
漂著金子的河觀后感【2】
《漂著金子的河》首映現(xiàn)場，來自首府各行各業(yè)的100余名觀眾觀看了影片，他們多次被影片中的情節(jié)感動落淚。
觀眾李朝茹說，當她看到影片主人公劉國忠的妻子拿棍子抽打著摩托車，罵它害死丈夫時，淚水一直在眼眶中打轉(zhuǎn)。“可能是因為出演的正是他的妻子本人，所以情感流露得都很自然、真實。”李朝茹說。
中國電影評論學會會長章柏青說，拍主旋律的電影很難，有時候英雄模范塑造出來缺少靈魂，而這個片子的巧妙之處就在于不直接寫主人公生前的事情，而是通過村民的回憶去追思這個人，通過主人公的家人和鄉(xiāng)親們的現(xiàn)場情感表達，間接激活了主人公。
在章柏青看來，這樣的呈現(xiàn)方式，不僅真實，還更有利于深層次表現(xiàn)人物的精神。
國家新聞出版廣電總局審片評委曾作此評價:“該片是中國主旋律電影的.一部里程碑式作品，為主旋律電影創(chuàng)作打開了一片新的天空。”
中國電影家協(xié)會電影文學委員會主任張思濤則認為，這部聚焦南疆地區(qū)民族團結和基層干部工作狀況的電影，真實表現(xiàn)了“團結一家親”的樸素情感，是一部感人至深的紀實性電影。
漂著金子的河觀后感【3】
中國電影家協(xié)會黨組副書記許柏林連續(xù)看過此片兩回，他對這部電影的總體評價是，“這是一部很真誠的電影。”
許柏林認為，在中國拍主旋律電影一直很難，但最基本的要素，是要抓住典型環(huán)境中的典型人物，“我們一寫英雄模范就寫事件，但人丟了，變成了"英模的事件"，事件能感動多少人?還得人物感人，所以英模電影很難成功。”
《漂著金子的河》的巧妙之處，在許柏林看來，是不直接寫劉國忠的生前事，而是寫他去世后的故事：包括村民怎么追憶他對自己的幫助，他的遺體到底是隨大哥落葉歸根回甘肅威武，還是繼續(xù)留在科克墩村，都在以一個討巧的角度敘述，而劉國忠本人，始終未露過臉。
“你沒法完全還原他，因為你沒有跟著攢他的故事，跟著他做錄像，他都去世了，你怎么激活呢?太遙遠了。”許柏林說，影片早前的劇本也寫過劉國忠怎么為村里找水、修渠，維吾爾族縣長如何為之感動，“但再感人，還是停留在事件，沒有呈現(xiàn)科克墩村當?shù)厝说那楦嘘P系。”
電影最終表現(xiàn)的是劉國忠走了之后，村民的內(nèi)心感受：他們怎么認識他，怎么懷念他，怎么為他選墓地、選棺材、制喪衣，怎么照顧他的家人。這樣寫的天然好處，就是不管主要人物還是次要人物，都有強烈的在場感，電影通過與劉國忠有關系的人的現(xiàn)場情感表達，間接激活了劉國忠。
“電影不直接寫劉國忠，看完電影，他在我們心里是影影綽綽的。他不用出來喊口號，做貢獻，但我們感覺到了他的精神存在。”在許柏林看來，把劉國忠定在虛一點的位置上，更有利于挖掘其精神。
當然也有不足。“整部影片的調(diào)子過低，大家都在追思和哀慟，但是不是也可以有溫暖、高興、幽默的地方?情緒基調(diào)的變化還是弱了一點。”
另外，非專業(yè)演員的表演，成也在此，不足也在這，“總體上成功，但是缺表演的高潮。”許柏林認為，藝術是講波瀾和跌宕的，演員的表演整體過于穩(wěn)當，但張力和細節(jié)不夠。譬如片末，劉國忠的大哥、妻子、兒女群坐一起吃飯追憶故人，沉默內(nèi)斂的妻子接連插了三句“吃飯”，“臺詞特精彩，但三句都沒變化，沒起伏，你也很難要求這些非專業(yè)演員。”