《大護(hù)法》觀后感
導(dǎo)語：《大護(hù)法》應(yīng)該是今年夏天上映的最詭異的一部成人動(dòng)畫電影了，無論從人設(shè)、角色、世界架構(gòu)和故事講述來說，都獨(dú)辟蹊徑，下面是語文迷小編收集整理關(guān)于電影《大護(hù)法》的觀后感，歡迎大家閱讀參考!
大護(hù)法觀后感精選范文【1】
《大護(hù)法》應(yīng)該是今年夏天上映的最詭異的一部成人動(dòng)畫電影了，無論從人設(shè)、角色、世界架構(gòu)和故事講述來說，都獨(dú)辟蹊徑，盡管無法完全擺脫日本動(dòng)漫的影響，但已經(jīng)更多開始思考現(xiàn)更深刻的命題，特別是反思了集體帶來的束縛，支持個(gè)體個(gè)性的覺醒。
在《大護(hù)法》的世界中，主角大護(hù)法是一個(gè)長得像日本達(dá)摩不倒翁的兇臉紅胖子，它性格迷人，既是一個(gè)千里不留行的超能力殺手，又是愛吟詩，憤世嫉俗。盡管性別不明、年齡不明、來歷不明甚至種族不明，它無疑是全片最核心的靈魂角色，也是最容易制作各種周邊的那種動(dòng)畫主角。太子的角色則讓人想到《搞笑漫畫日和》系列里的人物，屠夫庖卯卯的參考形象無疑是《熱帶雨林爆笑生活》里的粉紅乳頭村長了。男孩小鳴的形象是相對(duì)中國化的，如果非要說令人聯(lián)想到了誰，那可能是大頭兒子。
寬容地來說，即使幾乎每個(gè)人物都能從其他漫畫中找到相似的形象，他們?cè)凇洞笞o(hù)法》中的組合卻還不顯得突兀，因?yàn)檫@些角色雖然形象各異，片中最重要的人物卻是“花生人”，這種無眼、無口、細(xì)腳伶仃的藍(lán)血人，每個(gè)人都看上去長得差不多，他們中的多數(shù)被“老頭子”**成殺人武器和生產(chǎn)工具，“老頭子“通過各種宣傳將自己神化為仙人，牢牢控制著花生人的思想，實(shí)際上卻是一個(gè)全靠花錢買通殺手幫兇的外強(qiáng)中干的糟老頭。
故事的上半部分以紅胖子大護(hù)法一邊吟詩一邊追蹤太子回去當(dāng)皇帝為故事主線，在進(jìn)入花生人的村落后，它發(fā)現(xiàn)了這個(gè)詭異村莊的奇事——所有花生人穿得一樣，吃得一樣，一起行動(dòng)，它們像是僵尸一樣，死后被砍成肉泥，被所有人指責(zé)為“根本不是人”、“學(xué)人樣”，它們沉默不說話，委屈求生存，每個(gè)人都學(xué)別人的樣子去購買眼睛和嘴巴貼在自己光禿禿的臉上，似乎完全沒有自己的思想，默默地接受自己被*控的命運(yùn)。在故事下半段才轉(zhuǎn)換敘事主角，以其中一個(gè)覺醒的花生人小姜的質(zhì)疑為突破口，才有人追問“我是誰”、“我從哪里來“、”我為什么要被砍死“。
到這里，作者的意圖已經(jīng)非常明顯，在極端的集體生活，個(gè)人的思維被束縛、控制，能夠提出疑問而不欺瞞自己自己正活在虛情假意的康莊盛世，正是最可貴的，而這種質(zhì)疑也必然將通過血和暴力作為突破口。世界上曾有許多極權(quán)國家經(jīng)歷過這樣的時(shí)期，而花生人的醒悟和躁動(dòng)正是以相當(dāng)隱晦的藝術(shù)手法再現(xiàn)了這些歷史。
不過，作為一部自主分級(jí)、主動(dòng)提出“建議13歲以上觀眾觀看”的動(dòng)畫電影，《大護(hù)法》中不乏關(guān)于血和暴力的場景，不過受難對(duì)象通常是花生人，被屠戮的花生人斷手、斷頭、斷腳、尸塊堆疊，像豬一樣躺在案板上待人肢解，可能是為了削弱視覺刺激，電影中使用飽和度極高的藍(lán)色作為血液的顏色，并以綠色和土黃色來描繪花生人尸塊的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，盡量拉開與真實(shí)生活暴力的距離，反而更顯詭異。
當(dāng)最終花生人發(fā)現(xiàn)自己平時(shí)吃的`都是自己的同類時(shí)，這部電影的主題回歸到了類似《云圖》中星美(裴斗娜飾)故事的落腳點(diǎn)，將一個(gè)黑暗陰謀大白天下。然而故事在此匆匆結(jié)束，略有些倉促，也有可能是為后來拍攝續(xù)集做好準(zhǔn)備。
不過整部電影中最令人不寒而栗的不是殺戮，也不是陰謀，而是看似溫良恭儉讓的小孩小鳴，以成年人的口吻對(duì)著太子說出許多老謀深算的治國安邦道理，當(dāng)以萬民為芻狗治理天下的理念從一個(gè)天真小孩的嘴里很自然地說出來，不但令人“不習(xí)慣“，簡直細(xì)思極恐。
大護(hù)法觀后感精選范文【2】
不管怎樣，能于有生之年在電影院里看到不思凡導(dǎo)演的動(dòng)畫電影，還是有一種小小的心理滿足感。作為一個(gè)在人物造型、畫面配色上有著獨(dú)特風(fēng)格的導(dǎo)演，不思凡是國內(nèi)少有的可被瞬間辨識(shí)出的動(dòng)畫導(dǎo)演。當(dāng)然，更容易辨識(shí)的是他特別擅長的神秘主義劇情。
影片二維風(fēng)格的色彩質(zhì)感，以及靈動(dòng)流暢的畫面動(dòng)作，都堪稱精彩。從畫面、人物造型和鏡頭感中滲透出來的那種神秘感足夠味道，對(duì)這種神秘的抽絲剝繭般的解讀也達(dá)到了較高程度的順暢。大護(hù)法的故事，原本也應(yīng)該像小米的森林一樣徜徉20多集劇情，現(xiàn)在被高度濃縮在90多分鐘的電影中，這種努力及其成果也不能不讓人稱贊。
不思凡的三大神秘主義法寶——原始森林、細(xì)密街道和幽深洞窟，在影片中均有涉獵。森林中充滿了詭異的生物，雖不一定對(duì)自身有害，但這無窮盡的第三者的視角也足夠讓你警覺。街市中絕對(duì)沒有雙向八車道的長安街，絕對(duì)是錯(cuò)落房屋加細(xì)窄里弄的組合，因?yàn)橹挥羞@樣才能有無數(shù)的藏身之處和視覺死角。當(dāng)然，終極謎題一定出現(xiàn)在幽深的山洞中，這些山洞毫無延安窯洞的直白與灑脫，一定是九曲通幽、盤根錯(cuò)節(jié)，因?yàn)橹挥羞@樣才能觸碰那不可被世人所知的私密。
這種神秘性還在于，影片處處設(shè)置了讓觀眾內(nèi)心詢問“這是什么東西”以及“為什么會(huì)是這樣”的觸發(fā)點(diǎn)。從那個(gè)巨大的漂浮于天空之上的黑色花生，到奇怪身形的花生人，再到隧道洞口上的數(shù)字，以及背后別著風(fēng)車的小花生人，你或許都會(huì)有所自問。而同樣，你也會(huì)潛移默化地思考，為什么這里會(huì)有一個(gè)庖屠夫，為什么花生人要戴上假眼睛，為什么花生人晚上是那種樣態(tài)等等。其實(shí)，觀眾對(duì)花生人從哪里來、到哪里去這樣的哲學(xué)問題不太感興趣，反而更關(guān)注表面的謎題。正是這些神秘謎題，讓觀眾被影片牢牢吸引。
這還是一個(gè)有關(guān)權(quán)力的作品。由老頭所代表的宗教(邪教)的權(quán)力，由王子所代表的王權(quán)，由大護(hù)法所代表的實(shí)力的權(quán)力，由女人所代表的性的權(quán)力，由蟻后所代表的宗族的權(quán)力，由花生人所代表的民權(quán)，和由庖卯所代表的世俗理想的權(quán)力，混雜交融，互相角力。權(quán)力的獲得、喪失與流動(dòng)都在轉(zhuǎn)瞬之間，隨時(shí)都可能風(fēng)云突變。
不過，在上述的彰顯神秘主義的精彩之余，影片還是少了些經(jīng)典的味道——就是那個(gè)能永存在你記憶中的震撼點(diǎn)。
或許你會(huì)說，小姜的死是個(gè)震撼，但那真的足夠震撼嗎?在如此強(qiáng)大的權(quán)力斗爭洪流之中，以及如此強(qiáng)烈的神秘主義氛圍之中，小姜作為覺醒的殉道者的犧牲，雖然令人瞠目，或許也令人動(dòng)容，但卻難言刻骨銘心的沉痛。他只是成為世俗權(quán)力挑戰(zhàn)王權(quán)的犧牲品，成為王權(quán)覺醒壓制教權(quán)的導(dǎo)火索。當(dāng)然，他最后隱晦的重生，也算給觀眾一些心理慰藉了。
或許你會(huì)說，庖卯的死是個(gè)震撼，但那真的足夠震撼嗎?這樣一個(gè)有聲的不停搖擺的角色，他的死不過是被大護(hù)法憐人般地賜予了意義一樣。和同樣是神秘主義代表作《千與千尋》中的配角——無臉人所帶給人的超凡印象是不可同日而語的。無臉人沒有一句話，但它的寧靜與貪婪的兩種反差極大的情態(tài)卻歷歷在目，而過了十年之后，我可能已經(jīng)不記得庖卯的理想究竟是什么了。
影片大部分時(shí)間都在忙碌于在山洞中的追跑打鬧上，刻意重復(fù)著大護(hù)法的實(shí)力斐然，用爆頭這樣的視覺暴力來抓人眼球。雖然暴力的熱度與人情的冷度形成了鮮明對(duì)比，以至于讓小姜與王子的情誼看上去尤為可貴，但這些暴力元素的堆積還是極大侵占了影片進(jìn)一步描寫神秘感的空間。比如針對(duì)女人與尖頭殺手的關(guān)系、黑石與藍(lán)石的區(qū)別、大護(hù)法能量的源泉等等這些都沒有時(shí)間來講清楚了。其實(shí)觀眾對(duì)花生人怎么被爆頭不太感興趣，他們更感興趣的是神秘謎題的揭曉。
當(dāng)然，作為神秘主義的作品，如果能有巨大的劇情反轉(zhuǎn)會(huì)是很不錯(cuò)的一個(gè)選擇。比如，如果隱婆、或者小鳴，成為歐陽吉安的邪教垮臺(tái)的受益者，而帶來新的陰謀，那么影片將顯示出完全不同量級(jí)的復(fù)雜度和成人屬性。
其實(shí)，我蠻期待王子在山上作畫時(shí)畫龍點(diǎn)睛的那筆黑色小人能有所照應(yīng)出現(xiàn)，那會(huì)使他畫畫的意義變得更加清晰。如果觀眾發(fā)現(xiàn)，神秘感最終只是流于表面而未有所指的話，他們會(huì)挺失望的。
就像姜文的《一步之遙》推出來后，市面上產(chǎn)生了兩種截然相反的聲音一樣。《大護(hù)法》也必然享受這樣的爭論。但無論怎樣，作為一種頗為鮮明的個(gè)例，我還是非常希望這樣的影片，這樣的風(fēng)格，這樣的想象世界的方式，能有它的市場，至少能有它在藝術(shù)上的容身之所。
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