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《千與千尋》觀后感(通用15篇)
認(rèn)真品味一部作品后,大家一定收獲不少吧,不能光會(huì)看哦,寫(xiě)一篇觀后感吧。那么你真的會(huì)寫(xiě)觀后感嗎?以下是小編收集整理的《千與千尋》觀后感,歡迎閱讀與收藏。
《千與千尋》觀后感1
時(shí)隔多年之后,自己又一次觀看《千與千尋》,不想竟是與一群小朋友一起坐在電影院中。曾經(jīng)的記憶和感受早已模糊不清,但這一次卻是真真切切的印象深刻,或許這才是成長(zhǎng)之后應(yīng)有的感悟。宮崎駿的作品就是這樣,在溫暖、純真、唯美的背后,總蘊(yùn)含著更為豐富的內(nèi)涵,可以讓不同的人關(guān)注不同的內(nèi)容,展開(kāi)不同的聯(lián)想,體會(huì)不同的情感。
作為一部動(dòng)畫(huà)作品,《千與千尋》無(wú)疑是優(yōu)秀的,也是成功的'。整個(gè)故事充滿了奇幻色彩,卻又不失其現(xiàn)實(shí)意義,在隨著主線鋪陳的同時(shí),許多情節(jié)都令人感動(dòng)、發(fā)人深省。
這是一部關(guān)于愛(ài)的影片。恰如鍋爐爺爺所說(shuō)“這就是愛(ài)的力量”,那是給人以希望的大愛(ài)。無(wú)論是千尋和白龍之間純粹純潔的感情,還是千尋對(duì)待無(wú)臉男始終如一的和善,抑或是鍋爐爺爺、小玲對(duì)千尋的照顧關(guān)愛(ài),乃至錢婆婆和坊巨嬰對(duì)千尋的喜愛(ài),都讓人在緊張壓抑的外環(huán)境中感受到陽(yáng)光和溫暖。
這又是一部影射成人世界的影片。千尋的父母從吃成豬到最后走出通道,無(wú)臉男從進(jìn)入油屋后狂吃變大到最后恢復(fù)原樣,描述的正是成人世界的各種欲望誘惑以及個(gè)人的迷失與救贖。尤其千尋那句“不能吃太胖哦,會(huì)被殺掉的”,在引發(fā)觀眾一陣笑聲的同時(shí)更是耐人尋味。而“名字一旦弄丟,就再也找不到回家的路”和“不工作就會(huì)被湯婆婆變成動(dòng)物”,也指明了破壞困局的關(guān)鍵——不能忘記自己是誰(shuí),為什么出發(fā),否則就會(huì)迷失;不能放棄工作,甚至妄想不勞而獲,否則就會(huì)墮落。
這還是一部指向環(huán)保的影片。從形如腐爛神的河神第一次出現(xiàn),全身污泥、步履蹣跚,到經(jīng)過(guò)清洗,滿腹的自行車、電器、生活廢棄物等垃圾噴灑而出,再到離去時(shí)騰空飛翔,光彩照人,前后鮮明的對(duì)比不禁讓人聯(lián)想到環(huán)境污染的嚴(yán)峻現(xiàn)狀。而白龍的遭遇更為可憐,本是棲身之所的琥珀川因?yàn)槿祟愰_(kāi)發(fā)而被填建樓,他也由此失去了賴以生存的家園,或許這就是白龍為什么要向湯婆婆學(xué)習(xí)魔法的原因。
這更是一部關(guān)于成長(zhǎng)的影片。那個(gè)最初笨手笨腳、不懂禮貌、被他人排斥,但能夠朝著目標(biāo)堅(jiān)持不懈,最終得到所有人認(rèn)可的小女孩千尋;那個(gè)不為他人所喜,但不忘初心,始終給予千尋無(wú)私幫助,最終得以找回自己名字的白龍;那個(gè)帶著面具,從單純無(wú)知到畸形瘋長(zhǎng),再重新回歸單純的無(wú)臉男;那個(gè)成長(zhǎng)于溫室、足不出戶,在看到精彩世界后不愿變回原樣的坊巨嬰,這一個(gè)個(gè)角色都經(jīng)歷了各自的成長(zhǎng)。從他們身上,無(wú)一不襯托出我們?cè)诤⒆咏逃矫娴姆N種問(wèn)題,足以讓我們對(duì)家庭教育進(jìn)行一番深刻反思。
總之,這是一部讓我在多年后才漸漸看明白個(gè)中深意的動(dòng)畫(huà)。而小朋友對(duì)我說(shuō)在他眼中,印象最深的是無(wú)臉男,而非千尋和白龍。
《千與千尋》觀后感2
我和哥哥都非常喜歡宮崎駿的動(dòng)漫作品,前段日子,媽媽推薦我看了電影《千與千尋》,我一連看了三遍,才弄明白這部影片到底說(shuō)了一個(gè)什么故事。
10歲的荻野千尋是一個(gè)普通的四年級(jí)小學(xué)生,她隨父母搬家來(lái)到一個(gè)陌生的城鎮(zhèn)準(zhǔn)備開(kāi)始一個(gè)全新的生活。然而,因?yàn)橥局忻月罚透改刚`闖入了一個(gè)人類不應(yīng)該進(jìn)入的靈異小鎮(zhèn)。 千尋的父母由于貪吃,未經(jīng)過(guò)店員允許就隨便觸碰食物,而遭到懲罰變成了豬。千尋為了拯救父母,在湯婆婆的助手“白龍”的幫助下,進(jìn)入澡堂,并成功的獲得了一份工作。作為代價(jià),她被湯婆婆奪走了名字,成了“千”。在澡堂工作的過(guò)程中,千從一個(gè)嬌生慣養(yǎng),什么活都不會(huì)做的小女孩,逐漸成長(zhǎng),變得越來(lái)越堅(jiān)強(qiáng)能干,同時(shí),她善良的品格也開(kāi)始得到了澡堂中其他人的尊重,而她和白龍也成為了好朋友。后來(lái)千尋為了拯救自己的父母和朋友,經(jīng)歷了一次次選擇,終于在最后成功地回到了人類世界。
在這部電影中,有句話我記得很清楚,就是在千尋已經(jīng)來(lái)不及回到自己的世界,必須要呆在這個(gè)“神界”的時(shí)候,白龍這樣交待千尋! 千萬(wàn)不能說(shuō)想要回家不想工作。你一定要說(shuō)再辛苦你也愿意等工作的機(jī)會(huì)!卑埜嬖V她如果她想要留在湯屋救出父母,在面對(duì)湯婆婆的各種引誘時(shí),千尋一定要這么回答湯婆婆。因?yàn)闇牌艜?huì)把“好吃懶做的人類變成豬!
我想,人類生存的最基本規(guī)則,就是“付出才有收獲”,工作,才能有飯吃,才能實(shí)現(xiàn)其他的種種。如果千尋想要救出父母,那么她就一定要工作。如果我們要實(shí)現(xiàn)自己的關(guān)于人生的各種夢(mèng)想,就一定要自己努力爭(zhēng)取。
我想起千尋父母變成豬的那一幕,粉色的皮肉,爬著褶皺的豬鼻子,嘴角邊掛著涎水,哼哼唧唧地倒在地上受人皮鞭。揮動(dòng)的鞭子在空氣里呼呼作響,那一頓“痛打”讓人切膚地明白“這個(gè)世界上沒(méi)有不勞而獲”的道理。
當(dāng)千尋和她的父母尋著香味找到食物的`時(shí)候,飯店的主人并不在柜臺(tái)前。千尋沖著父母喊:“我們走吧!老板看到會(huì)罵的哦!”無(wú)法抵制美食誘惑的父母只顧著抓取食物,頭也不回地說(shuō):“這有什么關(guān)系,我們待會(huì)兒可以付錢的嘛!闭f(shuō)完便大嚼起來(lái)。只有小小的千尋固執(zhí)地站在店門外,堅(jiān)持著最基本的對(duì)“他人”的尊重。 后來(lái),小小的千尋對(duì)著躺在豬圈中的父母喊道:“不能吃太胖哦,會(huì)被殺掉的!”這句話猶如殺豬刀一般冰冷而鋒利,借由一個(gè)小孩子的口,在教大人“優(yōu)勝劣汰”的自然法則。
所以,《千與千尋》是一部好電影,值得我們好好思考。它教導(dǎo)我們:人不能沉迷于物質(zhì)的享受,要學(xué)會(huì)享受勞動(dòng)帶給我們的快樂(lè),否則就會(huì)精神分裂、喪失人格,我想這就是宮崎駿爺爺在這個(gè)童話世界里,和我們開(kāi)的最真誠(chéng)的玩笑:不勞動(dòng)就會(huì)變成豬!
《千與千尋》觀后感3
有一股沖動(dòng)要看這部電影是因?yàn)楸凰拿治。再加上去逛超市時(shí),看到一個(gè)化妝店竟然用“千與千尋”來(lái)做店名,直覺(jué)告訴我這部電影真的很值得一看。
這部影片繼承了日本傳統(tǒng)中的精神:固執(zhí)和玄機(jī)。里面很多事情都揭示了日本的民族精神。
1.沒(méi)有工作的人就會(huì)被湯婆婆變成動(dòng)物,永遠(yuǎn)都回不到人間。因此,千尋如果想再回到人間就必須跟湯婆婆說(shuō)想要找份工作。同時(shí),如果不勞而獲,吃掉了別人的勞動(dòng)成果也會(huì)受到相對(duì)應(yīng)的懲罰(她爸媽因?yàn)槌粤藴牌诺呢i肉而變成了豬)。這里反映了日本是一個(gè)勤勞的民族,他們很討厭那些無(wú)所事事的社會(huì)寄生蟲(chóng)。也正因?yàn)檫@種勤勞的精神讓日本變成了世界強(qiáng)國(guó)。
2.本影片的玄機(jī)就在于這是一個(gè)愛(ài)情故事。千尋與白先生的緣分在很早以前就開(kāi)始了,來(lái)到了巫婆的世界后,仍然是白先生幫助了她度過(guò)了危機(jī)。善良的人會(huì)得到好心人的幫助,好心人也會(huì)幫助善良的人們。一開(kāi)始白先生幫助了千尋,后來(lái),千尋也救了受傷的'白先生。千尋出于好心幫了一個(gè)煤炭精靈般運(yùn)煤炭,然后其它的精靈也跟著偷懶要千尋幫他們搬了,這無(wú)疑給炭爐爺爺?shù)墓ぷ髟斐闪撕艽蟮穆闊。在這里反映了日本人的固執(zhí)精神。一般情況下,他們不喜歡被人幫助,但如果你一旦幫助了就必須幫到底,有時(shí)候出于好心的幫助并不一定會(huì)得到別人的感謝。
3.在日本,他們都很重視傳統(tǒng),很重視傳統(tǒng)的禮節(jié)。其中他們的名字就是他們最寶貴的東西,每個(gè)人都要保衛(wèi)自己的名字。千尋作為小孩子就是不清楚這個(gè)事情,于是他被湯婆婆奪去了她名字中的另外三個(gè)字,只剩下一個(gè)字:千。如果被奪去了真名,就不曉得回家的路。所以,保護(hù)自己的名字和傳統(tǒng)就像保護(hù)自己一樣。
4.本影片倡導(dǎo)的主要還是善良的待人接物方式。小千因?yàn)樗旧砩屏迹群蟮玫搅税紫壬,炭爐爺爺,煤炭精靈和小玲的幫助。她出于善良給雨中的無(wú)面人留了一扇開(kāi)著的門,后來(lái)她得到了無(wú)面人的喜愛(ài)和幫助。她在洗澡場(chǎng)不怕臟不怕累地工作,并且全心全意地服務(wù)了最臟的客人,那個(gè)客人就是頂頂大名的河神,河神最后也給了兩顆藥丸小千但小千最后都把它們用來(lái)救人了。 “浴室上下同心,其利斷金”,這無(wú)疑也反映了日本人的團(tuán)結(jié)精神,處處也反映了他們對(duì)客人的尊敬。日本人就是一個(gè)最敬業(yè)的民族。
5.親情在日本民族中是占有很大的分量。就連如此兇悍的湯婆婆在她兒子面前都是千依百順的,還講述了她對(duì)她兒子近乎溺愛(ài),同時(shí)也把她兒子的本能扼殺了,這里暗含了一個(gè)教育下一代的道理:要放手讓兒子經(jīng)歷生活,這樣他才會(huì)長(zhǎng)大,而不是在溫室里的花朵。不過(guò),她兒子被施了法術(shù)變成小豬后更可愛(ài),我喜歡。
6.當(dāng)然本影片還有很多看點(diǎn):水上的火車,傳統(tǒng)的電梯,傳統(tǒng)的木屋,美麗的湖景。
《千與千尋》觀后感4
《千與千尋》一向就是一部廣為人知?jiǎng)勇娪埃褪侨毡緡?guó)寶動(dòng)畫(huà)巨匠宮崎駿勇奪奧斯卡的杰作。從20xx年在日本本土上映以來(lái),《千與千尋》一向受到廣泛好評(píng),被稱百看不厭。
從很早之前就明白有一部這樣的動(dòng)漫,但就是真正第一次觀看還就是在這個(gè)暑假。此時(shí)故事很富有戲劇性與童話的感覺(jué),從悠長(zhǎng)古老的隧道、奇怪的石雕到“會(huì)說(shuō)話的房子”,影片的開(kāi)頭給人的就是一種可怖的感覺(jué)。千尋他們來(lái)到了一個(gè)奇怪的小鎮(zhèn),小鎮(zhèn)沒(méi)有人,但有香噴噴的食物。千尋的爸爸媽媽不顧千尋的阻撓,未經(jīng)允許就吃起了無(wú)人看管的食物。千尋無(wú)奈之余只好繞著小鎮(zhèn)走走,期望能發(fā)現(xiàn)點(diǎn)什么?斓教旌诘臅r(shí)候,千尋意外的看見(jiàn)了電車,興奮之余又被一個(gè)叫做白龍的少年呵斥著往回趕。此時(shí)影片中千尋與燈的賽跑很值得回味,而千尋無(wú)助的叫喊從側(cè)面又體現(xiàn)了人類的弱小。
之后千尋明白自己的父母變成了豬,而自己卻不得不呆在“湯屋”打工。此時(shí)這個(gè)過(guò)程中有很多人與千尋為難:湯婆婆恐嚇千尋,要把她變成豬;“湯屋”的管事特意刁難千尋,也不給千尋藥浴的牌子。影片中“湯屋”管事與千尋周旋的那一段也很值得品味,對(duì)待千尋的聲色俱厲,轉(zhuǎn)眼對(duì)待客人又喜笑顏開(kāi),真就是變臉比翻書(shū)還快。這樣鮮明的比較正映照了我們?nèi)说纳鐣?huì),在我們的社會(huì)中也有這樣獻(xiàn)媚、表里不一的小人。
之后無(wú)臉男幫忙千尋拿到了藥浴的牌子,這時(shí)的無(wú)臉男還就是一個(gè)很善良的人。之后由于呆在“湯屋”久了,無(wú)臉男也被周圍的環(huán)境渲染了,變得邪惡、不知足、貪婪起來(lái)了。那里也反映了一種社會(huì)現(xiàn)象,俗話說(shuō)“物以類聚,人以群分”。在社會(huì)上又怎樣會(huì)少了像無(wú)臉男這樣被環(huán)境所帶壞的人呢?
河神算就是《千與千尋》中比較令人驚奇的人物了,誰(shuí)也沒(méi)有想到那樣惡心、邋遢的.腐爛神的真身竟然就是河神。河神身上的那根刺更能啟發(fā)我們,此時(shí)刺代表甚么呢?從千尋他們拉出來(lái)的那些東西我們了解到,刺就就是生活中不良的,不干凈的,不利于我們生存的事物;那就不僅僅僅就是垃圾那么簡(jiǎn)單了。
接近尾聲時(shí)宮崎駿又創(chuàng)造了一個(gè)比較明顯的人物——錢婆婆,她就是湯婆婆的孿生姐姐,人人開(kāi)始都以為她的性情和湯婆婆一樣惡毒。但就是她在片中的表現(xiàn)大大顛覆了這種感受,此時(shí)我一向把她認(rèn)為就是湯婆婆的另一個(gè)側(cè)面——好的一面。我想這就就是作者想告訴我們的人的雙面性吧。
故事的最后,千尋幫忙白龍找回了名字,并且救回了自己的爸爸媽媽!皽荨钡娜硕急磺さ纳屏妓腥玖耍B一向以來(lái)令人厭惡的湯婆婆也露出了她善良的一面?偟恼f(shuō)結(jié)局就是完美的,可整部影片亦能夠教會(huì)我們很多。
這部電影中有一句話:“名字一旦被奪走了,就再也無(wú)法找到回家的路了”,它警醒著我們,萬(wàn)事不能忘本,忘記了就再也記不起來(lái)了。
《千與千尋》觀后感5
我不是一個(gè)動(dòng)漫迷,也不喜歡日本動(dòng)漫,但有次上網(wǎng),無(wú)意間搜到了這部動(dòng)漫電影——《千尋與尋》,這讓我對(duì)日本動(dòng)漫有了新的了解。
《千尋與尋》是宮崎駿爺爺在20xx年出版的電影。這里面主要講了隧道的另一端有想象之外的幻境,所有不可能發(fā)生的事都是這個(gè)城鎮(zhèn)的理所當(dāng)然,它和人界毗鄰而居,但人類的雙眼永遠(yuǎn)不能捕捉到它的存在。因?yàn)橛兄斡俨〉臏厝,幻境里聚集了無(wú)數(shù)神仙精靈。迷路的10歲少女千尋,無(wú)意間掉入了這個(gè)人類的禁地。為了在幻境中生存,千尋被魔女湯婆婆把名字改成千,徹底脫離人界的生活;她還成為湯婆婆手下的工人,在這個(gè)專橫的魔女所控制的溫泉浴池里不停勞動(dòng)。千尋從釜爺爺、鈴鐺姐姐和神秘美少年小白的鼓勵(lì)里得到生存下去的勇氣,在溫泉拼命工作避免淪為動(dòng)物。漸漸地,在她身上沉寂已久的“生命力”被冷酷的生活喚醒了,原來(lái)人可以實(shí)際地感覺(jué)到自己是活著的,千尋第一次有了這樣的體驗(yàn)。
有人說(shuō)宮崎駿創(chuàng)造這部劇是根據(jù)現(xiàn)實(shí)來(lái)創(chuàng)造的'。確實(shí),千尋一家在幻境里迷路了。她的父母出生在日本經(jīng)濟(jì)高速增長(zhǎng)時(shí)代,對(duì)金錢物質(zhì)有強(qiáng)烈的向往和控制欲,他們?cè)诨镁忱镉|犯規(guī)則而變成了豬。這說(shuō)明了什么,當(dāng)今年代有誰(shuí)不是現(xiàn)實(shí)的,都對(duì)錢有很大的占有率。有些人甚至可以為了錢去犯法,如果再這樣下去的話遲早會(huì)有報(bào)應(yīng)的,就像。千尋的爸爸媽媽一樣。
劇中還有個(gè)人物——河神,他剛來(lái)時(shí),滿身臟兮兮的,大家都認(rèn)為他是腐爛神,但在千的清洗下,他變回了龍樣,后給了千一個(gè)河神丸子后,黯然離去了。這個(gè)角色被認(rèn)為具有象征意義,表達(dá)了宮崎駿對(duì)當(dāng)今環(huán)境污染的憂慮。
這個(gè)電影給我感悟最深的還是千尋那種精神,她從一個(gè)什么都不會(huì)的小女孩到一個(gè)面對(duì)死亡的時(shí)候都不怕的一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的千尋,改變真的很大。我想,人就要有這種鍛煉,F(xiàn)在的小孩子實(shí)在太辛福了。連我媽媽都常說(shuō):“你現(xiàn)在太幸福了,不想我小時(shí)候!笔前。瑫r(shí)代在變,而人也都在變。爸爸媽媽都知道去呵護(hù)自己的小孩,不讓小孩受半點(diǎn)的委屈,但是,小孩可以去照顧一輩子的嗎?總有一天會(huì)長(zhǎng)大的,總有一天要去鍛煉自己的。就像電影里的千尋一樣,學(xué)會(huì)鍛煉自己,從小孩子一夜之間就長(zhǎng)大了。比如還有像湯婆婆的孫子寶寶一樣。
這部電影,相信有很多大人不會(huì)去看,但我覺(jué)得一定要去看,這雖然是部動(dòng)畫(huà)電影,但它和現(xiàn)實(shí)是結(jié)合起來(lái)的,和當(dāng)今的社會(huì)很有關(guān)聯(lián),看了一定會(huì)像我一樣感觸很深。《千與千尋》不僅僅是一個(gè)動(dòng)畫(huà)電影,還是一個(gè)具有哲理性的動(dòng)畫(huà)電影!肚c千尋》是我14年來(lái)看過(guò)最好看的動(dòng)畫(huà)電影。
《千與千尋》觀后感6
這部電影是閆推薦給看的,就和《哈爾和他的移動(dòng)城堡》(至今未看)一樣,自己曾經(jīng)打開(kāi)過(guò)很多次,都是沒(méi)看夠1分鐘就切掉,今天靜下心來(lái)看它,感觸頗深,直到現(xiàn)在,內(nèi)心依舊回蕩著一種甜甜的喜悅……多少天的壓抑都在電影結(jié)束之后消散~~~
故事的開(kāi)頭十分平淡,只是千尋與他的父母搬家到另一個(gè)城市,千尋仍然在懷念過(guò)去的同學(xué)……這部電影開(kāi)始吸引我是從他們誤入一片森林,又發(fā)現(xiàn)一條古老的通道,走過(guò)那陰森通道的時(shí)候,千尋內(nèi)心的那種小小的膽怯,便體現(xiàn)了出來(lái),隧道的另一邊是藍(lán)藍(lán)的天空,蔥郁的草地和清新的風(fēng),《千與千尋》 觀后感。在一條空無(wú)一人的街道上,千尋的父母被好吃的食物所誘惑,一直吃呀吃。千尋看著她的父母,無(wú)力阻止,卻令她內(nèi)心很是不安,她的不安是對(duì)的,他們來(lái)到的這個(gè)小鎮(zhèn),是鬼魂才來(lái)的地方,這里有可以治百病的溫泉,這里聚集著成群的精靈,什么“蛤蟆仙人”啦,“人參大叔”啦……這里是不歡迎人類的,遠(yuǎn)離了人世間,在一個(gè)叫白龍的少年(錢婆婆親口說(shuō)白龍是小千的男朋友)的幫助下,千尋迫不得已在湯婆婆手下打工,簽訂契約,名字被奪去一個(gè)字,只留下千,因?yàn)樵谶@里不工作就會(huì)被變成煤球或者變成豬(千尋的父母就因?yàn)榘壮园缀缺蛔兂闪素i),這里每天都有奇怪的事情發(fā)生,千尋也結(jié)識(shí)了好多朋友,白龍,6只手的鍋爐爺爺,搬運(yùn)煤塊的小煤球,小玲姐姐,還有妖怪無(wú)臉男(我好喜歡他)……
影片中很突出的一個(gè)畫(huà)面是渾身散發(fā)著臭氣,流著綠色汁液,被誤認(rèn)為是腐爛神的河神的出現(xiàn),湯婆婆千方百計(jì)刁難千尋,而千尋在無(wú)臉男和小玲姐姐,鍋爐爺爺?shù)膸椭,費(fèi)了好大的力氣才把河神洗好,河神很感激千尋,給了她一顆神奇的藥丸,這枚藥丸最后一半救了無(wú)臉男,一半救了白龍……其間貪婪的人與千尋形成了鮮明的對(duì)比,。
最讓我感到溫馨的`片段是千尋,無(wú)臉男還有小寶寶和小烏鴉去錢婆婆的家里,錢婆婆的家里布置很樸實(shí),她不需要魔法,她說(shuō):“手動(dòng)織出來(lái)的線比魔法變出來(lái)的要強(qiáng)很多……”而這一切,與湯婆婆都形成了鮮明的對(duì)比!
千尋在沒(méi)有這段奇幻經(jīng)歷之前和我們大多數(shù)孩子一樣,懶惰,膽小,冷漠,但是在那期間和在那之后,她變的更加的勇敢,例如她第一次走湯屋外面的懸梯時(shí)是那樣的恐懼,再后來(lái)她為了救白龍而奮不顧身地在裂開(kāi)的管道上奔跑……盡管結(jié)局讓我有些遺憾,千尋沒(méi)能和白龍?jiān)谝黄,但是宮崎駿還是給我們留下了想象的空間,特別是千尋最后看著神秘的洞口漸漸消失在視野……
其實(shí)我們每個(gè)人的內(nèi)心都有那么一方凈土(當(dāng)初讀桃花源記時(shí)是第一次感受,今天第二次感受……),承載著我們太多的想象,盡管我們?cè)絹?lái)越大(眼看就奔二了),越來(lái)越現(xiàn)實(shí),但那片凈土永遠(yuǎn)在我們心中,當(dāng)我們?cè)诜泵Φ膶W(xué)習(xí)生活中抽出一點(diǎn)時(shí)間,回到那里,拋開(kāi)憂慮……看完《千與千尋》,自己仿佛走過(guò)了一段奇妙的旅程,憂傷、興奮、害怕、感動(dòng)……
《千與千尋》觀后感7
《千與千尋》是日本著名動(dòng)畫(huà)大師宮崎駿在20xx年創(chuàng)作的冒險(xiǎn)故事動(dòng)漫電影。它以現(xiàn)代的日本社會(huì)為舞臺(tái),講述了十歲的小女孩千尋為了拯救雙親,在神靈世界中經(jīng)歷了友愛(ài),成長(zhǎng),修行的冒險(xiǎn)過(guò)程后,終于回到了人類世界的故事。
千與千尋是主人公在兩個(gè)世界的不同名字,代表兩個(gè)不同性格的千尋,F(xiàn)實(shí)中,她懶惰,厭學(xué),膽小;在另一個(gè)世界,她變得堅(jiān)強(qiáng),勇敢,勤勞。
影片的第一個(gè)鏡頭就是千尋睜開(kāi)眼,眼中充滿了失落,她懷念以前的班級(jí),以前的同學(xué),手中還捧著臨別時(shí)同學(xué)送她的鮮花。他們一家誤闖鬼怪神靈休息的世界。千尋的雙親禁不住食物的誘惑,因貪婪而變成了兩頭豬。驚慌失措的千尋在白龍的幫助下,到湯婆婆那里找到了工作。湯婆婆奪走了千尋的名字,白龍幫小千找到了自己的名字。小千的勇敢?guī)椭撕由,并得到了河神的?jiǎng)勵(lì)。小千通過(guò)努力幫助了無(wú)面人,他們成了朋友。少年白龍由于偷走錢婆婆的寶物而受重傷,為了救白龍,千尋與湯婆婆進(jìn)行了一項(xiàng)交易,她幫湯婆婆救回兒子,條件是要求把她的父母變回人類。千尋拿著寶物去找錢婆婆并歸還了寶物。白龍得救,一切都很順利,而無(wú)面人留在錢婆婆那里工作,最后,湯婆婆終于讓千尋和她的父母忘記小鎮(zhèn)的事情然后離開(kāi),而千尋卻還若有所思地回頭,看著身后,回想著不久前那些驚險(xiǎn)離奇的事情……
這部電影充滿了比喻意味。湯屋在影片中被比喻為充滿誘惑、欲望、嫉妒和排擠的現(xiàn)實(shí)社會(huì),卻也能讓我們?cè)诋?dāng)中找到生命的真善美。千尋其實(shí)是一個(gè)剛從象牙塔中走出的.女孩,名字在這里其實(shí)指的是人最初的價(jià)值觀,“千尋”被改為“小千”,象征了初入職場(chǎng)人原有的價(jià)值、底線會(huì)受環(huán)境的影響而改變。影片中的河神是那么骯臟,被誤認(rèn)為是腐爛神,而最后卻是小千這個(gè)小女孩在大家的幫助下凈化了他!也許,這正象征著人類對(duì)自然的破壞,對(duì)江河的污染,人類所造成的結(jié)果,需要人類自己來(lái)解決。
千尋的父母因?yàn)樨澇远蛔兂闪素i,那些湯屋的服務(wù)員也因無(wú)法抵御金錢的誘惑而被妖怪吞入肚中,白龍因一時(shí)的愚昧誤入歧途而迷失自我,湯婆婆崇尚奢侈的富麗生活。只有千尋抵御住了金錢的誘惑,當(dāng)無(wú)臉男給她大把的藥湯牌子或金子時(shí),她選擇了搖頭。
千尋由懦弱變得堅(jiān)強(qiáng)勇敢,經(jīng)歷了人生的磨難才更懂得生活所蘊(yùn)含的哲理。這部電影教會(huì)我們的實(shí)在太多,它不僅僅是一部動(dòng)畫(huà)電影,更是人生的哲理,對(duì)人生進(jìn)行了深刻的探討與揭露。同時(shí)又揭露了環(huán)境污染等一系列問(wèn)題,人類必須在發(fā)展經(jīng)濟(jì)的同時(shí)關(guān)注我們賴以生存的環(huán)境,保護(hù)好我們的家園,才有可能進(jìn)行更深入的社會(huì)活動(dòng)。
《千與千尋》觀后感8
這部影片是由日本動(dòng)漫家宮崎駿于1999年底開(kāi)始制作的一部作品,于20xx年在日本公映。影片講述10歲的少女千尋,跟隨著父母搬家來(lái)到新城市的路途中,陰差陽(yáng)錯(cuò)的進(jìn)入了一個(gè)奇異的世界——湯屋。在這個(gè)世界中,由于千尋的父母吃光了預(yù)備給神明享用的食物而變成了豬,驚慌中的千尋面臨無(wú)法回到現(xiàn)實(shí)世界的困境。千尋為了拯救父母,重返現(xiàn)實(shí),在少年白龍、鍋爐爺爺、小玲的幫助下,一邊給湯屋的主人——湯婆婆打工,一邊想方設(shè)法找回被奪去的自我,最終克服困難救出父母,回到現(xiàn)實(shí)的世界。
在本片中,湯屋所在的世界是一個(gè)充滿神秘色彩的世界,它通過(guò)隧道與現(xiàn)實(shí)世界相連。在這個(gè)世界中,湯屋為本片的標(biāo)志性場(chǎng)景之一。湯屋是一座帶有古日本氣息的建筑物,是專門讓各界神明休閑的地方。其實(shí)湯屋是現(xiàn)代社會(huì)的一個(gè)縮影,其中有處于上層社會(huì)的各界神明和湯婆婆;也有處于下層地位的為湯婆婆打工的小鈴、小千等人。其中小玲、小千等人象征的是在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中為實(shí)現(xiàn)理想而奮斗的青年,但進(jìn)入“湯屋”這個(gè)社會(huì)時(shí),都會(huì)被湯婆婆奪走名字,受到湯婆婆的支配!懊帧毕笳鞯木褪侨说睦硐,一旦人失去了理想,就會(huì)變得迷茫,最終隨波逐流失去了自我!懊忠坏┍粖Z走,就再也找不到回家的路了”,白龍是這么說(shuō)的。
為了到錢婆婆家?guī)桶埾蚱涞狼,小千?lái)到了車站。電車在日本十分常見(jiàn)的,是日本人出行的常用交通工具。而在本片中,電車運(yùn)載的不再是人,而是人的心靈。電車運(yùn)載著心靈前往不同的`地方,而在
電車和車站上的那些黑影則是孤單的心靈,尋找著心靈的歸處。千尋在影片的開(kāi)頭,坐在其父母的車上時(shí),還是個(gè)冷漠、心不在焉的少女,內(nèi)心充滿了對(duì)外界的無(wú)奈。在現(xiàn)實(shí)中,由于社會(huì)的復(fù)雜、生活的壓力,不少少年的確如那時(shí)的千尋一樣,對(duì)外界事物麻木不仁,內(nèi)心自閉。但千尋在來(lái)到湯屋之后,通過(guò)不斷的磨練,最終學(xué)會(huì)了堅(jiān)強(qiáng)面對(duì)生活,找回一顆屬于她的真誠(chéng)的心。
妖怪無(wú)臉男,是本片中最重要的一名配角,本人認(rèn)為無(wú)臉男其實(shí)就是欲望的象征,在湯屋這個(gè)社會(huì)中,金錢至上的意識(shí)深深的影響了無(wú)臉男,為了滿足欲望,無(wú)臉男不斷變出錢去實(shí)現(xiàn)欲望,但漸漸的無(wú)臉男被欲望吞噬失去了原來(lái)的自我,成為一具邪惡欲望的載體。但可喜的是,他最終被千尋用河神的丸子喚回自我,與千尋一起找錢婆婆,找到自己的歸宿。
《千與千尋》與宮崎駿的其他作品一樣隱藏著深厚的教育意義,讓人在觀看影片時(shí),也受到心靈的震撼,其中的大智慧數(shù)不勝數(shù),有待后人慢慢探味。
《千與千尋》觀后感9
五 一頁(yè)特別的紙
這出“童話”有著一兩頁(yè)特別的地方。血和傷口,這種的視覺(jué)暴力極少在宮崎導(dǎo)演的電影里出現(xiàn),即使是被美國(guó)劃分為“指導(dǎo)級(jí)”的《幽靈公主》,血也是沒(méi)有多加渲染的。它們只是安靜地流淌而下而已。
…特別的白龍也終于迎來(lái)了特別的代價(jià)。即使他自己口上也許會(huì)說(shuō)不會(huì)在乎這些,然而世界上已然有了會(huì)替他在乎的人了。他,是感激千尋的。雖然并沒(méi)有表達(dá)出來(lái),但是眼神的確很溫柔。這種眼神出現(xiàn)在如此猙獰和傷痛的頭上,混合出奇怪的效果。跳動(dòng)的神經(jīng)正被極力壓制著。白龍以神的面貌出現(xiàn),他現(xiàn)在處在一種絕對(duì)無(wú)言的狀態(tài),這能省很多事。他沒(méi)有必要表達(dá)出感謝并為之愧赧了。導(dǎo)演也不必更痛苦地設(shè)計(jì)一個(gè)人形的龍是如何難受,這樣可以放開(kāi)他。與之類似的是,后面到沼底接千尋的時(shí)候,變身的白龍比起冷毅的少年形象來(lái)說(shuō)反而更容易接受千尋的暖意,這樣沒(méi)有別扭。
而同時(shí),他卻并不是神圣不可侵犯的。
宮崎導(dǎo)演無(wú)意造神。神也許只是一種稱號(hào)和一種能力。他說(shuō),OnYourMark里出現(xiàn)的天使,也許要叫“鳥(niǎo)人”呢。
他并不高大,也并不特別強(qiáng)力。最后,在老于世故者錢婆婆的攻擊面前,也仍只是個(gè)十二歲的孩子而已。
然而白龍的自負(fù)是極大地存在著的。他不愿意羈身在這棟洋溢著丑惡的建筑中,同時(shí)責(zé)備自己的能力單薄。于是他做了弟子,而不是油屋眾生的常態(tài)。
因此他可以自在地飛和探索廣闊的天地。歌詞“...探求海的另一方”明明就是在說(shuō)白龍。
然而他就此成為一個(gè)背負(fù)著“心腹”罵名和被迫行惡的人,雖然其他任何人都統(tǒng)統(tǒng)全心敬畏湯婆婆。
他可以有著特別的高傲和矜持,也可以有著超出常人的堅(jiān)忍,他一出現(xiàn),所有其他人就都統(tǒng)統(tǒng)成了剪影的背景。
然而他也同樣會(huì)得到這個(gè)世界給的報(bào)應(yīng)。
即使如此,也只是一個(gè)誰(shuí)也看不出的謝謝,然后繼續(xù)我行我素,不計(jì)代價(jià)。
浮現(xiàn)出的更多是狂野和失控。這是一種積聚力量的變化,而身體正像壓縮的彈簧一樣繃緊,因此這個(gè)情景帶給觀者以非凡的力量感和不屈精神。
用直接飛走的.形式拒絕了千尋的幫助,干脆而不容他人質(zhì)疑。飛向湯婆婆的閣樓,決計(jì)不可能是為了“完成任務(wù)”。高傲支撐著他的人生,也要一直撐到最后一刻。一定是想靜靜地待著,甚至,帶來(lái)自己悲運(yùn)的惡人的譏諷,也比讓人慚愧的朋友的關(guān)心要好。
越深刻地看,白龍?jiān)绞怯袆e于先前作品里的那些男主角們。他并不是生活化的,而是真正的劇本人物。而且是一幕來(lái)得很古典的劇。
...血飛濺出鏡頭令人心驚,仿佛是北野武的橋段擺錯(cuò)了位置。粘稠、刺目,因而帶來(lái)讓人幾近窒息的氛圍。這突出了一個(gè)意義,也就是“代價(jià)”。
《千與千尋》觀后感10
先統(tǒng)一個(gè)完整的觀感吧,我在電影中看到的,是少年的自己和成年的自己。電影中的神廟應(yīng)該就代表的成年的一道“關(guān)卡,”千尋當(dāng)時(shí)不愿意跟著父母穿越那個(gè)未知的神廟,可是又不得不跟著往前走,因?yàn)槿,是不可能拒絕成長(zhǎng)的。
“千”是湯婆婆拿去“千尋”的名字的一部分,才給予千尋工作,小千代表的是成年的自己,步入了忙忙碌碌的工作,我們自然就是那個(gè)成年的自己。
小玲是我們新步入工作中總會(huì)遇到的同事吧,稱之不上壞,自然人吧。鍋爐爺爺想讓小玲帶千尋去找湯婆婆的時(shí)候,還用了一點(diǎn)蜥蜴干報(bào)酬才愿意。哈哈哈,太真實(shí)了,在那個(gè)蛤蟆看到蜥蜴干的渴望,報(bào)酬有多重,且不論述了。還有一點(diǎn),和千尋一起去打掃大浴室的時(shí)候,讓小千去找管事要藥浴牌,當(dāng)小千拿回的時(shí)候,她自念了一句:他怎么會(huì)給你這么貴重的藥浴牌?這個(gè)女人,明知道小千去要這個(gè)東西是極難的還讓她去這么做。不論好壞,自然人吧,我在工作中也遇到過(guò)。
無(wú)臉男也是一個(gè)特別有意思的設(shè)定,最初的懵懵懂懂,我愿認(rèn)他為本性是善良的,小千要藥浴牌的時(shí)候,蛤蟆要砂金的時(shí)候。他都是一個(gè)給予者,可當(dāng)他吞下蛤蟆的時(shí)候,他繼承了蛤蟆的聲音,應(yīng)該也繼承了他的貪婪。吃的越來(lái)越大,越來(lái)越膨脹丑陋,在瘋狂的進(jìn)食以后,貪婪已經(jīng)變化了,帶來(lái)了其他惡,在動(dòng)畫(huà)中的演示是吃人。
無(wú)臉男吃下河神的苦丸,把他吞下的一切都吐出來(lái)的時(shí)候,他終究還是變回了那個(gè)懵懵懂懂的最初的自己。動(dòng)畫(huà)里真是美妙的設(shè)定啊。
可我們現(xiàn)實(shí)中呢?在我現(xiàn)在的認(rèn)知中,一個(gè)人若控制不了自己內(nèi)心的貪婪,且犯下了更多惡的時(shí)候,他犯下的惡,不是吐出來(lái)就完事的,且,能不能吐的出來(lái),造成的后果能不能彌補(bǔ)?
我不信,那些罪惡又豈能是驀然回首,還能回到最初的的自己。惡,可不能碰啊,人生哪有什么回頭路。
其他的.白龍也好,小千,千尋也好,沒(méi)有什么讓我覺(jué)得更多感悟了。
千的世界是長(zhǎng)大后物欲橫流的世界,卻又保持內(nèi)心的干凈;
千尋的世界是天真無(wú)邪,對(duì)于未來(lái)充滿憧憬與恐懼的世界。
這應(yīng)該就是這個(gè)電影所表達(dá)的吧,不要忘記自己的名字。我一直對(duì)所謂的干凈的童年,天真無(wú)邪,純真的年少有些許的反感。哪有什么歲月靜好,只不過(guò)有人在為我們負(fù)重前行。
物欲橫流的世界又如何?無(wú)盡忙忙碌碌的工作又如何?你生而為人吶,小千的那個(gè)成年的世界,有人變成豬,有人變成小玲,有人變成白龍,不都是他們自己的選擇嗎?你選擇了這樣去做,那應(yīng)該去承擔(dān)這樣的結(jié)果。說(shuō)這個(gè)世界物欲橫流,有何用?物欲橫流的世界,也是我們構(gòu)成的。
不要吃的太多,會(huì)被殺掉的。對(duì)啊,那管住自己的貪吃的本性,克制自己不要像“豬”一樣的生活。
小玲在那個(gè)窗戶跟小千說(shuō),我以后想去那個(gè)城鎮(zhèn)生活。她都沒(méi)見(jiàn)到過(guò),那不就是希望嗎?忙碌的工作,不就想去那個(gè)城鎮(zhèn)生活嗎?
我們要看向遠(yuǎn)方的希望啊。
《千與千尋》觀后感11
20xx年的某天,我極度寂寞。從同學(xué)家里借來(lái)了一部沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)的導(dǎo)演導(dǎo)的不知道什么內(nèi)容的片子就看了起來(lái)。結(jié)果我對(duì)這部片子的喜愛(ài)近乎達(dá)到了瘋狂的地步,在接下來(lái)的一個(gè)禮拜里幾乎每天看一遍,真叫“讀你千遍也不厭倦”。
先不說(shuō)情節(jié),單單那精致的繪畫(huà)就讓我多么希望自己不是在電腦上而是影院里第一次欣賞《千與千尋》?膳c一般制作精良的日本動(dòng)畫(huà)不同,這種可愛(ài)繪畫(huà)風(fēng)格,圓潤(rùn)的線條與鮮艷的色彩卻與故事情節(jié)的怪異形成了鮮明對(duì)比,有點(diǎn)讓我想到了美國(guó)的動(dòng)畫(huà)片《南部公園》。那里面簡(jiǎn)單的線條與一群不知天高地厚的小學(xué)生們竟然針砭時(shí)政,談?wù)撋榕c性,做比成人還成人的事情。
言歸正傳,《千與千尋》的風(fēng)格與《南部公園》完全不同,可那種畫(huà)面與情節(jié)的強(qiáng)烈對(duì)比卻同樣十分的吸引人。在《千與千尋》里,可愛(ài)的十歲女孩千尋與父母誤入幽靈界,父母因?yàn)樨澇曰鞔筘i。為了拯救全家,千尋不得不為掌管靈界浴場(chǎng)的湯婆婆工作,同時(shí)放棄自己的名字——這也意味著放棄自我。其實(shí),在這個(gè)浴場(chǎng)里工作的人大多都是迷失了的孩子,放棄了自我,眼睛里只看得到錢,或者金錢所代表的人生欲望。
動(dòng)畫(huà)片大團(tuán)圓的結(jié)局并非出人意料,千尋與白龍的情緣也在情理之中。不過(guò)我并不認(rèn)為這是一部關(guān)于情感的影片,甚至連千尋的超凡勇氣都不是重點(diǎn)。我看到的,從頭至尾都是回歸,對(duì)純真,對(duì)童心的回歸。
我總覺(jué)得浴場(chǎng)在這個(gè)故事里有特殊的涵義。浴場(chǎng)本來(lái)就是洗滌塵埃凈化心靈的地方,龐大的河神在浴場(chǎng)里被千尋的純真感動(dòng),洗去污染才贈(zèng)送河神丹給她;無(wú)面人必須在浴場(chǎng)里嘔吐出他的占有欲望才能恢復(fù)自己的本來(lái)面目。而千尋之所以能夠從頭到尾不為欲望誘惑所動(dòng),就是因?yàn)樗墒贾两K都能保持著難能可貴的純真。
純真之所以可貴,是因?yàn)樗粸橥饨绛h(huán)境所改變的固執(zhí),或者叫執(zhí)著。成人與兒童最大的區(qū)別倒不是心智的健全與頭腦的清晰,而是日益膨脹的占有欲望與幸福感的'喪失。因?yàn)槌扇耸澜缋镎T惑太多,而成人往往依據(jù)別人眼里的自己來(lái)判斷自我是否成功,是否應(yīng)該感覺(jué)幸福。在孩子純真的心靈里,整個(gè)世界都是對(duì)自己的獎(jiǎng)賞,快樂(lè)就笑,悲傷就哭。活得簡(jiǎn)單,所以幸福。千尋的拯救與被拯救,無(wú)一不來(lái)自于她的純真,即使身處欲望之中,一顆童心也總能引導(dǎo)她走出迷惘。所以這對(duì)自我的回歸,不僅僅是因?yàn)榍さ挠職,更是因(yàn)樗l(fā)自內(nèi)心的純真。
從此之后,每當(dāng)我對(duì)生活感到迷惑的時(shí)候,我都會(huì)想起來(lái)千尋,想起來(lái)那個(gè)憂傷的無(wú)面人。我想宮崎駿充滿強(qiáng)烈對(duì)比的繪畫(huà)與敘事風(fēng)格,大概就是要向觀眾傳達(dá)這個(gè)有關(guān)純真與欲望的信息吧。
那么,在我們還懷念純真還珍重童心的時(shí)候,看看這部《千與千尋》吧。這其實(shí)就是幸福的秘密鑰匙啊!
《千與千尋》觀后感12
打開(kāi)電視,突然想到了《千與千尋》,想再看一次,它曾經(jīng)溫暖過(guò)一個(gè)夏季。宮崎駿的作品總是讓人,《千與千尋》是我了解宮崎駿的開(kāi)始。
第一次觀看的時(shí)候,被千尋堅(jiān)定的意志良的心給打動(dòng)了。那個(gè)女孩像是一樹(shù)櫻花,明媚不憂傷,哪怕在的里,也留有它的芳香,雖說(shuō)看不見(jiàn)花瓣飄來(lái)的方向,卻能感受它拂過(guò)臉頰的溫柔。
這次觀看注意到的不再是溫暖的千尋,而且她身邊的人:白龍、鍋爐爺爺、無(wú)臉男、小玲……這些人都給了千尋溫暖。
白龍從千尋進(jìn)屋子開(kāi)始便一直幫助千尋,我們不知道他究竟為什么會(huì)要求成為湯婆婆的徒弟,被她或者說(shuō)她的利欲所控制。他沒(méi)有說(shuō)過(guò)什么情話,卻總是默默表達(dá)著一切。只要千尋轉(zhuǎn)身,仿佛就能看見(jiàn)白龍!霸(jīng)發(fā)生過(guò)的事情都不可能忘記,只是想不起來(lái)了而已!卑堖B千尋的名字都沒(méi)有忘記,怎么會(huì)忘記他們的故事?他是千尋生命中的一條繩索,總在千尋危難的時(shí)候?qū)⑶だ,他們的很早就開(kāi)始了。他們將自己的故事遺忘在了角落,相見(jiàn)時(shí),終于互相拾起。他給予千尋的,可能是很多女生都想要的,一直支持著千尋,默默守護(hù)在身后,哪怕以后不會(huì)再見(jiàn),也留下了一個(gè)美麗的期許。
無(wú)臉男是一個(gè)讓人很難忘的角色。最初,他只是守在外面,守在橋上,看看千尋,這個(gè)唯一會(huì)關(guān)心它的人。最初的它是那么單純,沒(méi)有,他發(fā)現(xiàn)能讓他膨脹,得到尊重,于是他開(kāi)始用大量假貨來(lái)?yè)Q取自己想要的東西。甚至面對(duì)千尋,說(shuō)的也是他最笨拙的'話語(yǔ),他的錢,只給千尋。他把湯婆婆的店里搞得一團(tuán)糟,這個(gè)暴脾氣的“暴發(fā)戶”看到千尋進(jìn)來(lái),只能怯生生找一份干凈的食物說(shuō)很好吃,給她吃。后來(lái),千尋給它吃了河神的藥丸,它吐出來(lái)全部的貪欲,它在湯婆婆的店里會(huì)變壞,這是千尋告訴小玲的。其實(shí)無(wú)面男不過(guò)想要一個(gè)溫暖,它說(shuō)自己寂寞,也是,會(huì)沒(méi)有地位,只剩一身純真的無(wú)面男。愿所有愿意的人都能像無(wú)面男一樣回歸最初的自己。
湯婆婆究竟是不是個(gè)反派呢?很多人會(huì)說(shuō)是吧。我看到的不是她為了利益的樣子,而是那個(gè)愛(ài)錯(cuò)了方式的婆婆。當(dāng)白龍說(shuō)她周圍重要的東西都被掉包時(shí),她最在意的是她的寶寶,連她一直所努力的她也沒(méi)有絲毫傷心,只是一心想著她的寶寶。這是愛(ài),卻是溺愛(ài),她很愛(ài)寶寶,卻不夠資格。
接近尾聲,白龍獲得了沒(méi)有?誰(shuí)知道呢?他沒(méi)有和千尋一起走,卻承諾一定會(huì)再相見(jiàn)。相見(jiàn)?白龍你別騙千尋,再困難也不能與她夢(mèng)中相見(jiàn)。
里的櫻花,水里的白龍。慢慢地,櫻花飄向了河里,白龍浮上了水面。不知道是這一刻還是永遠(yuǎn),他們溫暖了不知多少和我一樣的人。
《千與千尋》觀后感13
這是一部由日本作家宮崎駿想象的一部電影,也是一部榮獲奧斯卡動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片獎(jiǎng)的電影。
千尋睜開(kāi)眼,眼神里充滿著失落,她懷念著以前的班級(jí)、以前的同學(xué),手上還捧著臨別時(shí)同學(xué)送她的鮮花。
他們開(kāi)著車,人生地不熟的,走錯(cuò)路是正常的。只是他們都沒(méi)有想到,他們會(huì)誤闖鬼怪神靈休息的世界。他們穿過(guò)那條神秘的隧道之后,看見(jiàn)的是一片藍(lán)天,蔥郁的草地還有涼爽的風(fēng),仙境一般的地方。
這似乎已經(jīng)是此刻社會(huì)里少有的風(fēng)景了。奇怪的是空無(wú)一人的小鎮(zhèn)街道上,兩旁是香噴噴的食物。千尋的母親和父親按捺不住食物的誘惑,根本不在乎食物的主人不在那里,拿著食物就吃。千尋無(wú)法阻止父母的舉動(dòng),那里令她不安,她只好在空曠的小街里走著,游蕩著。
千尋跑來(lái)跑去,不知所措,千尋撞到了一個(gè)人,他的名字叫白龍。白龍讓千尋趕快離開(kāi),因?yàn)橐鼓唤蹬R,許多神靈會(huì)來(lái)到那里,千尋找到了爸爸媽媽,但是眼前的這一幕讓千尋覺(jué)得不可思議,她的父母竟然變成豬了,千尋又跑回去找白龍,恰巧碰上白龍,但是千尋的手變成透明的了,白龍把一個(gè)丸子給千尋吃,吃了以后,她不會(huì)變成豬,也不會(huì)變透明。
當(dāng)湯婆婆的爪牙,湯婆婆的烏鴉仆人在天空盤旋著要抓千尋的時(shí)候,白龍卻帶著千尋躲過(guò)了,但他不得不離開(kāi)的時(shí)候,千尋卻依靠地拉著他,白龍對(duì)她說(shuō),想要在那里生存下去,你只有一個(gè)人走下去。而在那里不工作,就會(huì)被湯婆婆變成動(dòng)物。
千尋很害怕,不想變成動(dòng)物,但是卻更想救她的父母。
于是,她沿著白龍給她指引的路,找到了鍋爐爺爺,拜托他給自己一份工作。鍋爐爺爺卻拒絕了,他說(shuō)自己人手已經(jīng)足夠了,而且想要工作也務(wù)必去湯婆婆那里簽約。但是,當(dāng)送飯來(lái)的'小玲看到千尋的時(shí)候,他卻說(shuō)這是自己的外孫女。當(dāng)離開(kāi)鍋爐爺爺?shù)臅r(shí)候,小玲指責(zé)千尋鍋爐爺爺幫了你,可你居然連句謝謝都沒(méi)有說(shuō),能夠看出,無(wú)論是鍋爐爺爺還是小玲,他們都擁有一顆善良的心。
湯婆婆和千尋簽了約,千尋十分高興,但是湯婆婆覺(jué)得荻野千尋名字難聽(tīng),便奪走名字,取名為小千,而白龍告訴千尋:“不能忘記自己的名字,不然就難以回到原先的世界,救不出爸爸媽媽!
最后經(jīng)歷了重重危機(jī),千尋最后幫忙白龍找到了自己的名字,賑早見(jiàn)琥珀川,千尋也最后回到了自己的世界,與父母團(tuán)聚。
看了這部電影,我收獲了許多知識(shí),千尋為救自己的父母,不畏艱險(xiǎn),克服重重困難,運(yùn)用自己的聰明才智,救出自己的父母,回到原先的世界。這種勇敢、自信、睿智的精神值得我們學(xué)習(xí)。
千與千尋觀后感(二):
《千與千尋》觀后感14
昨天又重新回顧了一下《千與千尋》,看了一遍后才發(fā)現(xiàn)自己已是淚流滿面。
千尋只是一個(gè)與家人誤入神明之地的普通小女孩,她在這一段成長(zhǎng)路程中承受了太多超出年齡的事,她可以說(shuō)是社會(huì)上每個(gè)人的縮影,遇事膽小,懶散,愛(ài)抱怨,大驚小怪。但不同的是,她為了救自己的父母,一路走來(lái),拋下了自己的懦弱,無(wú)知等等的缺點(diǎn),撿拾人類所丟棄的尊嚴(yán),驕傲,勇氣,以及愛(ài)。從兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間里,宮崎駿讓我們看見(jiàn)了千尋的成長(zhǎng),那個(gè)遺失的世界中每個(gè)人的變化。
從開(kāi)頭的一大段迷路過(guò)程,不難看出千尋父母其實(shí)從沒(méi)認(rèn)真聽(tīng)過(guò)千尋的意見(jiàn)。搬家,抄小路,直到走黑暗的通道,吃店里的食物,他們就像世間絕大多數(shù)的父母一樣一意孤行,全然未覺(jué)身后還有一個(gè)弱小的身軀在無(wú)助地?fù)u手,從未考慮過(guò)自己認(rèn)為正確的事情是否也需要參考一下孩子的意見(jiàn)。但是,盡管如此,我們依然看見(jiàn)了千尋吃著饅頭蜷起身體眼角滾落大滴大滴的淚,真真切切,不曾虛假。當(dāng)一切歸于喧囂繁蕪,當(dāng)亙古綠色的風(fēng)拂過(guò)草原,當(dāng)他們回歸人類世界時(shí),我們卻不得不接受那個(gè)現(xiàn)實(shí),千尋作了那么多事情,一切卻未曾更改,父母依然一無(wú)所知。這,是否是宮崎駿大師隱晦的'諷刺?
澡堂的湯婆婆為了讓自己手下的人一直為她做事,不惜剝奪他們的名字,名字,一個(gè)被很多人淡忘的名詞,很多人認(rèn)為這只是個(gè)代號(hào),證明自己的代號(hào),是否想過(guò)如果沒(méi)有了他,我們拿什么證明自己的存在?失去了名字,之前的一切都會(huì)忘卻,千尋亦是如此,如果不是小白的幫助,千尋已經(jīng)忘記了回家的路,小白自己都不記得自己是誰(shuí),但卻一直記著千尋,大概這就是幼年時(shí)最純潔的友誼了,影片的最后千尋明白了名字哦的意義,告訴了錢婆婆:“我的真名叫做千尋!逼牌趴粗,笑著說(shuō):“很好聽(tīng)的名字,要好好珍惜!彼矍暗倪@個(gè)小女孩,高興地看到她已經(jīng)學(xué)會(huì)長(zhǎng)大。
澡堂就像是社會(huì)的大染缸,有的人在其中尋找自我,千尋就是這樣。也有人在其中迷失,好比無(wú)臉男,他原來(lái)只是很單純的想要報(bào)恩,報(bào)答千尋給自己了一個(gè)棲身之所,但在澡堂里他學(xué)會(huì)了用金錢收買人心,千尋帶走了了他,帶他去尋找家。最后他在錢婆婆那里找到了自己真正的歸宿。
千尋的世界,是那樣的美麗而恬淡,如同夏日阡陌里盛開(kāi)的花朵一樣自然。當(dāng)白衣的少年化龍飛起,溫和的風(fēng)拂過(guò)耳畔;當(dāng)青衣的少女乘龍騰空,發(fā)絲飛揚(yáng);那一刻我們?cè)菢訄?jiān)定地相信。然而世界是這樣無(wú)常,仿佛風(fēng)云忽然間轉(zhuǎn)變了方向,我們期盼過(guò),等待過(guò)的畫(huà)面如電車般悄然滑過(guò)平靜的海面消失在遠(yuǎn)方。只聽(tīng)見(jiàn)白龍輕輕地?fù)u頭說(shuō),“小千,你要記住,千萬(wàn)不能回頭,要一直向前走……”
《千與千尋》觀后感15
打開(kāi)電視,突然想到了《千與千尋》,想再看一次,它曾經(jīng)溫暖過(guò)一個(gè)夏季。宮崎駿的作品總是讓人沉迷,《千與千尋》是我了解宮崎駿的開(kāi)始。
第一次觀看的時(shí)候,被千尋堅(jiān)定的意志和善良的心給打動(dòng)了。那個(gè)女孩像是一樹(shù)櫻花,明媚不憂傷,哪怕在黑暗的隧道里,也留有它的芳香,雖說(shuō)看不見(jiàn)花瓣飄來(lái)的方向,卻能感受它拂過(guò)臉頰的溫柔。
這次觀看注意到的不再是溫暖的千尋,而且她身邊的人:白龍、鍋爐爺爺、無(wú)臉男、小玲……這些人都給了千尋溫暖。
白龍從千尋進(jìn)屋子開(kāi)始便一直幫助千尋,我們不知道他究竟為什么會(huì)要求成為湯婆婆的徒弟,被她或者說(shuō)她的利欲所控制。他沒(méi)有說(shuō)過(guò)什么情話,卻總是默默表達(dá)著一切。只要千尋轉(zhuǎn)身,仿佛就能看見(jiàn)白龍!霸(jīng)發(fā)生過(guò)的事情都不可能忘記,只是想不起來(lái)了而已!卑堖B千尋的名字都沒(méi)有忘記,怎么會(huì)忘記他們的故事?他是千尋生命中的一條繩索,總在千尋危難的時(shí)候?qū)⑶だ,他們的緣分很早就開(kāi)始了。他們將自己的故事遺忘在了角落,相見(jiàn)時(shí),終于互相拾起。他給予千尋的,可能是很多女生都想要的,一直支持著千尋,默默守護(hù)在身后,哪怕以后不會(huì)再見(jiàn),也留下了一個(gè)美麗的期許。
無(wú)臉男是一個(gè)讓人很難忘的'角色。最初,他只是守在外面,守在橋上,看看千尋,這個(gè)唯一會(huì)關(guān)心它的人。最初的它是那么單純,沒(méi)有情欲物欲,他發(fā)現(xiàn)金錢能讓他膨脹,得到尊重,于是他開(kāi)始用大量假貨來(lái)?yè)Q取自己想要的東西。甚至面對(duì)千尋,說(shuō)的也是他最笨拙的話語(yǔ),他的錢,只給千尋。他把湯婆婆的店里搞得一團(tuán)糟,這個(gè)暴脾氣的“暴發(fā)戶”看到千尋進(jìn)來(lái),只能怯生生找一份干凈的食物說(shuō)很好吃,給她吃。后來(lái),千尋給它吃了河神的藥丸,它吐出來(lái)全部的貪欲,它在湯婆婆的店里會(huì)變壞,這是千尋告訴小玲的。其實(shí)無(wú)面男不過(guò)想要一個(gè)溫暖,它說(shuō)自己寂寞,也是,社會(huì)會(huì)排斥沒(méi)有金錢權(quán)利地位,只剩一身純真的無(wú)面男。愿所有愿意的人都能像無(wú)面男一樣回歸最初的自己。
湯婆婆究竟是不是個(gè)反派呢?很多人會(huì)說(shuō)是吧。我看到的不是她為了利益的樣子,而是那個(gè)愛(ài)錯(cuò)了方式的婆婆。當(dāng)白龍說(shuō)她周圍重要的東西都被掉包時(shí),她最在意的是她的寶寶,連她一直所努力的金錢她也沒(méi)有絲毫傷心,只是一心想著她的寶寶。這是愛(ài),卻是溺愛(ài),她很愛(ài)寶寶,卻不夠資格。
接近尾聲,白龍獲得了自由沒(méi)有?誰(shuí)知道呢?他沒(méi)有和千尋一起走,卻承諾一定會(huì)再相見(jiàn)。相見(jiàn)?白龍你別騙千尋,再困難也不能與她夢(mèng)中相見(jiàn)。
隧道里的櫻花,水里的白龍。慢慢地,櫻花飄向了河里,白龍浮上了水面。不知道是這一刻還是永遠(yuǎn),他們溫暖了不知多少和我一樣的人。
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