《歸來(lái)》觀后感(合集15篇)
看完某一作品后，相信大家有很多值得分享的東西吧，不妨坐下來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)觀后感吧。是不是無(wú)從下筆、沒(méi)有頭緒？下面是小編整理的《歸來(lái)》觀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《歸來(lái)》觀后感1
“我要去接我愛(ài)人他給我寫(xiě)信說(shuō)五號(hào)回來(lái)”
--《歸來(lái)》
一直是喜歡陳道明的，偶然間看到《歸來(lái)》。特別憎恨文革，憎恨那一輩人我無(wú)法想象的思想制度，如果沒(méi)有文革，他們?cè)撌侨绾涡腋５囊患�。丈夫焉識(shí)博學(xué)多才，溫文爾雅，彈得一手好琴，妻子婉瑜溫柔賢惠，知書(shū)達(dá)禮，女兒丹丹秀外慧中芭蕾舞者，一家三口，理應(yīng)的天倫之樂(lè)。
在影片開(kāi)始，對(duì)陳道明飾演的焉識(shí)確實(shí)沒(méi)有什么好感，因?yàn)樗拮訐?dān)驚受怕20多年，女兒的舞蹈事業(yè)也有所阻礙，儼然他不是一個(gè)合格的父親。
文革結(jié)束，丹丹接焉識(shí)回來(lái)時(shí)欲言又止的表情我就知道一定是宛瑜有什么情況，我有悄悄慶幸不是天人永隔，然而宛瑜再也不認(rèn)不出焉識(shí)了，認(rèn)不出她朝思暮想的丈夫了，多么悲哀的事情，苦盡甘來(lái)，可是為時(shí)已晚�？臻g相冊(cè)名字
第一次焉識(shí)去火車(chē)站等她，宛瑜視而不見(jiàn)，第二次焉識(shí)拿老照片給她還是沒(méi)有效果，第三次他們?cè)阡撉偾皳肀У臅r(shí)候我以為，我真的以為幸福終于到了，但是結(jié)果卻不是我以為，看到婉瑜日復(fù)一日年復(fù)一年的五號(hào)去接焉識(shí)，我好心痛，明明就在眼前，卻仿佛天涯海角。
我記得丹丹的一句話，“你陪在媽媽身邊不就是想要照顧她”，盡管她再也不記得，盡管她一直堅(jiān)持五號(hào)去火車(chē)站，盡管焉識(shí)每次來(lái)念信他們都重復(fù)同樣的對(duì)話，也都是想要照顧她，陪在身邊。一個(gè)好丈夫的形象逐漸建立起來(lái)，可我還是會(huì)惋惜，因?yàn)椴皇窍胂罄锾靷愔畼?lè)。
其中有一個(gè)情節(jié)是焉識(shí)拿著勺子去找方師傅“報(bào)仇”，那時(shí)我是想笑的，他可是教授啊，他為了自己的妻子他要討回來(lái)一個(gè)公道。我也真的想要方師傅挨上焉識(shí)一勺子，那樣才解心頭之恨。事實(shí)上壞人終究是會(huì)有報(bào)應(yīng)的，你看方師傅不是被調(diào)查組帶走。保護(hù)環(huán)境的宣傳語(yǔ)
當(dāng)?shù)さじ嬖V焉識(shí)當(dāng)年是她告發(fā)的那起事件時(shí)，我以為焉識(shí)至少會(huì)愣一下，可他說(shuō)我知道，簡(jiǎn)短的兩句意味著原諒，理解和愛(ài)。不禁想到焉識(shí)逃跑，在自己門(mén)口遇到丹丹時(shí)，還是一眼就認(rèn)出了她，骨子里的親情，骨子里的父愛(ài)。焉識(shí)一直在彌補(bǔ)，彌補(bǔ)所有他錯(cuò)過(guò)的遺憾的還有失去的……
看到結(jié)尾時(shí)候我是感動(dòng)的，因?yàn)橥痂さ膱?zhí)著而感動(dòng)，因?yàn)檠勺R(shí)的愛(ài)而感動(dòng)，沒(méi)有相認(rèn)固然不是我想要的結(jié)局，但這樣也好，至少焉識(shí)可以一直陪著宛瑜，在某種意義上真的可以說(shuō)是一家團(tuán)聚。那個(gè)大年夜晚上，婉瑜端著餃子坐在焉識(shí)床旁，無(wú)以言表我的遺憾，但我知足，因?yàn)檫@種陪伴，是永遠(yuǎn)……
《歸來(lái)》觀后感2
看完影片《歸來(lái)》后，很多人都被陸焉識(shí)與馮婉瑜之間的相濡以沫的親情感動(dòng)。而最打動(dòng)我的還有在那個(gè)扭曲的時(shí)代、扭曲的人一性一下，有那么偉大的父一愛(ài)一。
在十年的浩劫中，陸焉識(shí)被定為右派，被送進(jìn)農(nóng)場(chǎng)勞動(dòng)改造。他強(qiáng)烈地思念自己的親人，思念自己的妻子和心一愛(ài)一的女兒，于是從農(nóng)場(chǎng)里逃了出來(lái)。想見(jiàn)一見(jiàn)自己的親人和骨肉�？墒蔷贡弧傲�(chǎng)分明”的女兒舉報(bào)了。陸焉識(shí)被抓回了農(nóng)場(chǎng)，被抓時(shí)與家人生死離別的場(chǎng)面讓人撕心裂肺，也讓女兒深深的悔恨。然而舉報(bào)的目的終未達(dá)成——她依然沒(méi)能扮演吳清華。她本想用這“大義滅親”的大功讓自己飾演《紅色一娘一子軍》中吳清華的。
革命結(jié)束后，陸焉識(shí)終于被平反了。他的女兒已經(jīng)為舉報(bào)自己父親的事感到悔恨和內(nèi)疚，她在離開(kāi)父親的臨時(shí)住所時(shí)終于喊出口的“爸爸”，讓陸焉識(shí)驚訝又感到欣慰。他沒(méi)有想到女兒還會(huì)喊他“爸爸”!他愣了一下，欣喜地答了一聲“哎”。這一聲“哎”，包含了多少辛酸與苦痛，悲涼與喜悅!他不僅沒(méi)有絲毫怪罪女兒舉報(bào)他，依然關(guān)心、疼一愛(ài)一自己的女兒。
無(wú)論是哪個(gè)年代，我相信，哪怕是經(jīng)歷了滄海桑田，父一愛(ài)一永遠(yuǎn)是不變的。當(dāng)陸焉識(shí)知道是女兒舉報(bào)自己的時(shí)候，他不悲涼嗎?會(huì)的!可他更清楚，如果女兒舉報(bào)了自己，就立了大功，就可以有更好的前程，他寧愿用自己的苦痛，換來(lái)女兒的未來(lái)。
從我們出生，父母就是給我們最多關(guān)一愛(ài)一的人。這一愛(ài)一就像山一樣巍然!而我們很多人只知道一味地索取，什么時(shí)候想過(guò)去感恩父母、報(bào)答父母呢?即使有過(guò)想法，我們又做了什么呢?我們現(xiàn)在是學(xué)生，還沒(méi)有能力在物質(zhì)上報(bào)答父母，那就用我們的心，用我們的行動(dòng)去報(bào)答吧。好好學(xué)一習(xí)一，做一個(gè)品行端正，行為規(guī)范的好孩子，讓父母少為我們一操一心;從點(diǎn)滴小事做起，為父母倒杯水，為父母捶捶背，體現(xiàn)對(duì)父母的孝心。
在我看來(lái)，《歸來(lái)》真是一部?jī)?yōu)秀的作品，它告訴我們，無(wú)論何時(shí)何地，都不要忘記世界上最本質(zhì)最不求回報(bào)的一愛(ài)一，我們要懂得一愛(ài)一，也要學(xué)會(huì)回報(bào)一愛(ài)一!
《歸來(lái)》觀后感3
再?zèng)]有一部當(dāng)代中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影能如此動(dòng)我于心，《西游記之大圣歸來(lái)》的經(jīng)典更超出了我對(duì)今時(shí)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的最高預(yù)期，就視覺(jué)特效而言，毫不遜于好萊塢級(jí)作品的精良制作使電影每一幀都是那般美輪美奐，而與此之中屬于中國(guó)特色的西游古典神話與現(xiàn)代電影理念的完美結(jié)合，《大圣歸來(lái)》堪為國(guó)作典范。
電影伊始，大鬧天空的開(kāi)篇好戲?yàn)橐�，那�?dú)坐崖石傲視十萬(wàn)天兵的大圣契合令人近乎難以置信這是中國(guó)制作的畫(huà)面美感，在第一時(shí)間便已奪人眼球，1961年上海美術(shù)電影制片廠曾以《大鬧天空》令世界為之驚艷，而這種魅力在《西游記大圣歸來(lái)》中再次得以重現(xiàn)，毫不夸張的說(shuō)正因?yàn)檫@結(jié)合3D技術(shù)八載磨劍的畫(huà)面構(gòu)圖，才得以有如此完美的重現(xiàn)，即便這并不是一個(gè)足夠好的故事，但對(duì)比《魁拔》的日漫化，《龍之谷》借鑒西方背景游戲的套搬，《大圣歸來(lái)》是真正以自已的畫(huà)風(fēng)講著屬于中國(guó)自已的神話傳奇，僅此一點(diǎn)此作便是值得力贊的，而在接下來(lái)一個(gè)全新演繹的故事，既能逗樂(lè)全年齡的觀眾，更于此得見(jiàn)于一個(gè)屬于英雄的感動(dòng)。
如果說(shuō)完美的畫(huà)感僅只是電影視覺(jué)唯美的基色，那么這個(gè)改編于神話全程不失歡顏的故事，則鍛造了不亞于迪士尼的劇情核心，在觀影之前，便聽(tīng)聞?dòng)腥藧u笑于故事的低幼，這也是中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影長(zhǎng)久以來(lái)確實(shí)難以掙脫的桎梏，但映后卻自覺(jué)這樣的恥笑并不應(yīng)屬于《大圣歸來(lái)》，當(dāng)唐僧化身為逗人可愛(ài)的江流兒，當(dāng)昔日法力無(wú)邊的潑猴殺了份妖氣多了點(diǎn)滴溫情，還有那時(shí)不時(shí)也能萌人一把的豬八戒和土地公公，冒險(xiǎn)旅途模式的呈現(xiàn)，雖有以對(duì)昔日經(jīng)典的借鑒之處，但電影在簡(jiǎn)短的一個(gè)半小時(shí)里確呈現(xiàn)了太多的歡笑，而看似戛然而此的結(jié)局，予人又有別于一味團(tuán)圓式的溫情營(yíng)造，這樣的作品昔日曾只隸屬于迪士尼這樣的業(yè)界大佬，但在今時(shí)確也能屬于我們自已的《大圣歸來(lái)》。
作為已然被不計(jì)其數(shù)被搬上銀幕的孫悟空，這次的改編確令老樹(shù)綻開(kāi)了新芽，西游神話中每個(gè)節(jié)點(diǎn)的融入都是如此契合不覺(jué)突兀，而另一面無(wú)論是人物設(shè)計(jì)還是邏輯關(guān)聯(lián)更為符合了全年齡的審美需求，每個(gè)人都鐘情于英雄，而《西游記》傳承至今，無(wú)疑從藍(lán)本言，齊天大圣是超越諸多好萊塢賣(mài)場(chǎng)面的俠者的，他所缺少的只是一個(gè)歸來(lái)的契機(jī)，而這次的全新改編，電影更為突顯著一個(gè)帶有宿命式英雄的人物形象，它擁有無(wú)盡神力，卻最終未能挽回江流兒，當(dāng)他化悲痛為力量的自我突破，友情的羈絆所一展的動(dòng)容便已然是其最好的深度所在。
《歸來(lái)》觀后感4
近期再一次重溫了《指環(huán)王3之王者歸來(lái)》，看完后，依舊是感慨萬(wàn)千。這是一部很熱血的電影，這是一部能讓世界億萬(wàn)觀眾留下難以磨滅印象的電影，用心感悟的時(shí)候仿佛都能找到我們的影子。
影片里，霍比特人的聚居地，是一片很漂亮的地方，一種被人心曠神怡的感覺(jué)。想到生活在目前環(huán)境中的大家，這美景是大多數(shù)人向往的生活的地方吧。當(dāng)然，我也不例外，我喜歡所有美好的事物，何況這讓人賞心悅目的居住環(huán)境，怎能不被人喜歡。電影中的主角佛羅多就是霍比特人，生活在這個(gè)地方。
電影中獸人進(jìn)攻白城的時(shí)候，幾個(gè)種族與獸人大戰(zhàn)打的有來(lái)有回，天亮打到天黑，天黑打到天亮，在這種族存亡的大戰(zhàn)中，這種英勇無(wú)畏的精神，何嘗不是每一個(gè)人應(yīng)該要擁有的呢？打斗的場(chǎng)面相當(dāng)勉勵(lì)，當(dāng)然最震驚人心的畫(huà)面還是希優(yōu)頓支援趕到現(xiàn)場(chǎng)的時(shí)刻，在打斗的難解難分的黑暗天空中，仿佛一道光，照亮了世界。希優(yōu)頓說(shuō)一頓激揚(yáng)感慨激勵(lì)士氣話，然后帶領(lǐng)士兵身先士卒的沖向戰(zhàn)場(chǎng)，給人勢(shì)如破竹的畫(huà)面感�？赡懿辉谄渚巢豢梢灶I(lǐng)會(huì)其意，那種震驚心靈的感動(dòng)，文字描述的非常有限。
在劇中幾大種族聯(lián)手抗敵的事情上，可以看到人自私的一面，但最后也還是在大是大非，種族存亡之時(shí)放下了個(gè)人私欲，結(jié)成網(wǎng)盟一同抵抗敵人�！吨腑h(huán)王》系列的電影，是包涵了親情，友情，愛(ài)情，與正確的世界觀，這是讓世界億萬(wàn)觀眾所喜歡是什么原因之一�？础吨腑h(huán)王》不只在視覺(jué)上能感覺(jué)到享受，而且不少感動(dòng)心靈的場(chǎng)面，同時(shí)也能非�，F(xiàn)實(shí)的反應(yīng)到生活。就如影片中的善惡之爭(zhēng)、多面的人性震驚心靈，我終于意識(shí)到，原來(lái)戰(zhàn)勝邪惡力量的不是武力，而是人性與堅(jiān)定的信念。正如影評(píng)家所說(shuō)的：電影《指環(huán)王》會(huì)被人對(duì)這個(gè)世界，對(duì)周?chē)乃腥耍锂a(chǎn)生全新的認(rèn)識(shí)，這種認(rèn)識(shí)使得深沉的考慮代替輕浮的聒噪。
大家在觀看電影的同時(shí)，也是在結(jié)合日常的自己進(jìn)行深思，大家能從電影中學(xué)到不少，也能在電影中感覺(jué)到樂(lè)趣。所以觀看電影成了大多數(shù)人休閑時(shí)候放松心情的一種方法�？赐辍吨腑h(huán)王3之王者歸來(lái)》，心情是非常激動(dòng)的，有太多的感想不可以一言而盡，電影中不少表達(dá)的精神也是需要學(xué)習(xí)的。
《歸來(lái)》觀后感5
今天，我看了一場(chǎng)電影，叫《熊心歸來(lái)》。里面的角色有：熊大、熊二、吉吉、毛毛、光頭強(qiáng)、大猩猩黑風(fēng)、大象象奶奶、小袋鼠跳跳。每年的雨季到來(lái)之前熊大都會(huì)帶大家修建大壩防止洪水。但是小動(dòng)物們每次都偷懶，所以熊大心灰意冷地離開(kāi)了森林。半路上熊大不幸遭遇泥石流，它逃到懸崖邊時(shí)，泥石流還在漫延，于是它跳入了懸崖。當(dāng)它醒來(lái)時(shí)，已經(jīng)在一個(gè)馬戲團(tuán)里，它在馬戲團(tuán)中無(wú)意中成了大明星。
熊二帶領(lǐng)吉吉、毛毛、小地鼠蘿卜頭等人在森林里到處找它，在尋找過(guò)程中，小動(dòng)物們陸續(xù)失蹤了，只有熊二沒(méi)被抓走。有一天，熊二跟著光頭強(qiáng)來(lái)到了馬戲團(tuán)找到了熊大。但是熊大習(xí)慣了大明星的生活，不想回森林了。后來(lái)，在光頭強(qiáng)的開(kāi)導(dǎo)下，熊大意識(shí)到了自己的責(zé)任：要保護(hù)森林、保護(hù)森林里的小動(dòng)物。 于是，熊大帶領(lǐng)動(dòng)物們上演了一場(chǎng)別開(kāi)生面的勝利大逃亡，奔向自由！
看了這個(gè)電影，我明白了一個(gè)道理：每個(gè)人都有每個(gè)人的責(zé)任，不能逃避。長(zhǎng)大以后，我要做一個(gè)負(fù)責(zé)任、有擔(dān)當(dāng)?shù)哪凶訚h！《熊心歸來(lái)》觀后感300字
今天晚上，我和爸爸看了《熊心歸來(lái)》。電影的主演是：吉吉，毛毛，熊大，熊二，小袋鼠跳跳。
主要演的是：一天，熊大在做夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)它們坐火車(chē)在火車(chē)道上，火車(chē)要過(guò)橋，可是橋斷了，火車(chē)就飛過(guò)去了�；疖�(chē)將落在地上，玻璃都碎了，因?yàn)�，電影�?D所以我們就看見(jiàn)玻璃像真的出來(lái)一樣。天亮了熊大和熊二出去干活。忽然下起了暴風(fēng)雨，從此以后，熊大和熊二再也沒(méi)見(jiàn)。熊二在森林里，熊大去了好萊塢馬戲團(tuán)。
熊大在馬戲團(tuán)里交了許多新朋友，比如說(shuō)：袋鼠跳跳，我重點(diǎn)來(lái)說(shuō)：跳跳，熊大到了馬戲團(tuán)，看見(jiàn)跳跳在練習(xí)空中飛人的節(jié)目。突然，跳跳沒(méi)有抓住欄桿，差點(diǎn)掉下來(lái)！好危險(xiǎn)！是熊大救了跳跳！所以它們成好朋友。黑風(fēng)是它們的教練，它們練習(xí)了好長(zhǎng)好時(shí)間，一切為了去小丑嘉年華。
它們?cè)诼飞峡匆?jiàn)車(chē)廂里有小動(dòng)物，就吧小動(dòng)物救了出來(lái)，它們到了馬戲團(tuán)，它們開(kāi)始表演忽然光頭強(qiáng)點(diǎn)了一個(gè)魔術(shù)，把小動(dòng)物變沒(méi)，它們變沒(méi)了，在的地里挖了一條通道它們到了地下，它們又決定回去表演，最后還是回去表演了。
這個(gè)電影教我懂得了一個(gè)道理，碰到什么事都要前進(jìn)，而不要后退，這塊電影真有趣！
《歸來(lái)》觀后感6
相信大伙應(yīng)該都聽(tīng)說(shuō)過(guò)“指環(huán)王”這幾個(gè)字吧？“指環(huán)王”是是魔幻戰(zhàn)爭(zhēng)體裁的電影，自播出以來(lái)，深受大伙的喜歡，有些人還日以繼日的追完了有關(guān)的小說(shuō)《魔戒》，由于“指環(huán)王”就是改編自托爾金的原著小說(shuō)《魔戒》。
在改編這部小說(shuō)拍攝電影時(shí)，花費(fèi)了不少的時(shí)間，當(dāng)然，還有資金，因此指環(huán)王系列電影的票房、口碑、評(píng)分、獲得獎(jiǎng)項(xiàng)、視覺(jué)技術(shù)等很多方面都獲得了重大收獲，共獲國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)351項(xiàng)，提名284項(xiàng)，包括17項(xiàng)奧斯卡金像獎(jiǎng)，指環(huán)王系列電影也成為了奧斯卡影史上獲獎(jiǎng)最多的影片。所以，在它呈目前熒幕上映入大家眼簾時(shí)，大家每一個(gè)人都能感覺(jué)到那種波瀾壯闊的魔幻世界，讓大家深深陶醉在這個(gè)充滿魔幻傳奇色彩的劇情故事中，心中不由得被人感嘆“指環(huán)王三部曲”不愧為人類(lèi)電影史上最偉大的典藏。
“指環(huán)王”總共分三部，第一部是《指環(huán)王1：護(hù)戒使者》，第二部是《指環(huán)王2：雙塔奇兵》，第三部是《指環(huán)王3：王者無(wú)敵》，《指環(huán)王3：王者無(wú)敵》也就是目前我要講的，它給人一種震驚的感覺(jué)。《指環(huán)王3：王者無(wú)敵》承接了上兩部影片，一如既往的吸引了無(wú)數(shù)的影迷，的確，《指環(huán)王》給大家?guī)?lái)了和其他電影不同的觀影感受，其中的故事進(jìn)步也是一環(huán)扣一環(huán)的，里面的鏡頭畫(huà)面也是史詩(shī)級(jí)別的，看得大家心花怒放，給大家?guī)?lái)了一種“美”的震驚。
《指環(huán)王3：王者無(wú)敵》講述的故事是：黑暗魔君索倫在幾千年前鑄造了一枚擁有至高無(wú)上權(quán)力的至尊魔戒，后來(lái)經(jīng)過(guò)曲折輾轉(zhuǎn)，最后這枚戒指落入了一位純真無(wú)邪無(wú)邪的女生的手中，這名女生就是影片的主角佛羅多，由于佛羅多能抵擋住魔戒的魅惑，所以，他有了摧毀魔戒的使命。在摧毀魔戒的旅途中，佛羅多攜帶他的仆人山姆在去魔都的路上經(jīng)歷了各種的困難和危險(xiǎn)。與此同時(shí)，反派索倫的權(quán)勢(shì)進(jìn)一步擴(kuò)大，他們開(kāi)始攻擊人類(lèi)的王城剛鐸，人類(lèi)王城有摧毀的危險(xiǎn)，在危難之際，人類(lèi)的同伴阿拉貢帶領(lǐng)亡靈大軍和國(guó)王希奧登前來(lái)支持，并且擊敗索倫強(qiáng)大的獸人軍隊(duì)，為了給主人公佛羅多和他的仆人山姆創(chuàng)造摧毀魔戒的機(jī)會(huì)，阿拉貢率領(lǐng)僅剩的軍隊(duì)攻擊魔都，所幸主角佛羅多沒(méi)人大伙失望，借助這唯一的機(jī)會(huì)成功的摧毀了魔戒，完成他的使命。
在這一段摧毀魔戒的旅途中，其實(shí)就是一段考驗(yàn)人性的過(guò)程，《指環(huán)王3：王者無(wú)敵》中的劇情故事和畫(huà)面還是那樣的被人不可自拔，總而言之，這是一部值得大伙觀看的電影。
《歸來(lái)》觀后感7
齊天大圣不會(huì)死，他只是睡著了
從江流兒的父親這么說(shuō)開(kāi)始，眼淚就根本止不住了。一開(kāi)場(chǎng)便是親人的死別，好在孩童不解傷心事，好在他遇見(jiàn)個(gè)慈悲的師傅。江流兒的生存與別離緊緊系著，兩次他從山妖掌下逃生，雖僥幸刺激，但畢竟都是孤獨(dú)。
沒(méi)有神力的齊天大圣，幸哉有著溫柔。真的是讓人心都為之融化的溫柔。他不同于以往所以解構(gòu)作品中孫悟空的“妖猴”形象，充滿叛逆與野性，反倒像個(gè)視世間一切為親人的一個(gè)寂寞者。他像是江流兒的哥哥，又像是父親，一前一后在林中走著時(shí)，就仿佛兩個(gè)孑然的生靈相互擁抱。一路上江流兒和他相互救贖，二人如同彼此的靈芝，讓人忘卻傷痛。
片中插曲印象中有一句“帶著痛繼續(xù)前行”，說(shuō)得再好不過(guò)。就像在片尾江流兒在石礫間垂下的手逼迫著孫悟空化身齊天大圣時(shí)，那種愛(ài)與痛，把人心碾碎，再使其涅槃。
再說(shuō)說(shuō)制作。開(kāi)頭大鬧天宮看得鼻酸。和二郎神的一站，仿佛就是將原作一幕幕還原在銀幕上，勾著人遼遠(yuǎn)的記憶奔騰而來(lái)，忽然而至，一支金箍棒把人釘在座椅上，幾乎動(dòng)彈不得。
猴哥從封印中醒來(lái)，與山妖大戰(zhàn)一節(jié)，也是激蕩中雜著嚎啕。孫悟空一生都在追求自由，當(dāng)他終于拜托封印實(shí)戰(zhàn)拳腳時(shí)，觀眾很難不把自己投射進(jìn)去，索性一起走一路旅程，做一場(chǎng)夢(mèng)境。
最后變身之時(shí)，感動(dòng)得只剩抱著氣球在座椅上瑟縮的力氣。齊天大圣真正從十幾年前的記憶中活了過(guò)來(lái)，帶著一身火紅驕傲凜凜而立，把一切的傷痛化作超然神力，把一切邪惡擊毀，把一切黑暗敲碎。那一瞬，他就是中華民族唯一的圖騰。唯一的神話。
最后，要說(shuō)這次的觀影體驗(yàn)。上座率還是相當(dāng)高的，只是除了我和我的好友蛋蛋兩個(gè)青春美少女，其他幾乎全部都是爸媽帶著年紀(jì)尚小的孩子去觀影。開(kāi)場(chǎng)前還有些擔(dān)心孩子們會(huì)不會(huì)吵鬧，開(kāi)始后卻發(fā)現(xiàn)憂慮完全的多余，該笑的地方全場(chǎng)一起熱烈，悲傷的地方大家都在靜默。這是這部電影最成功的地方，它所做到的不只是圓了大孩子的一個(gè)夢(mèng)，更是守護(hù)了“熊孩子”們內(nèi)心最真的童心，那是一種純真的敬畏。
謝謝所有為電影做出努力的人們。我愛(ài)你們。
《歸來(lái)》觀后感8
我是看過(guò)陸犯焉識(shí)這本小說(shuō)的，所以必須程度上會(huì)不知不覺(jué)的就拿整個(gè)電影去和小說(shuō)比較，雖然電影改編的主要部分只限于是在回來(lái)之后的故事。
不得不說(shuō)，從文學(xué)策劃的角度這部電影是失敗的，選擇小說(shuō)最終的家庭倫理部分作為電影改編是很尷尬的，即便最終的家庭倫理部分還是圍繞著主人公爭(zhēng)取自我感情來(lái)寫(xiě)的。這本小說(shuō)在我看來(lái)還是主要著重于兩個(gè)人感情的描述，從關(guān)系建立，出國(guó)，遷移，進(jìn)監(jiān)獄，再次進(jìn)監(jiān)獄，大西北，都是為了給活著回家這個(gè)最終的部分做支點(diǎn)和鋪墊。很多對(duì)于人物細(xì)節(jié)的描述更是為了讓最終的回歸加足油，給足張力。
讓讀者先了解兩者感情的緣由，態(tài)度，改變的過(guò)程和理由，最終才順理成章的促成中間的越獄和最終的回歸。這是一個(gè)完整的故事，有了前面的講解作為鋪墊才會(huì)有回歸的理由，故事才有了張力。如果簡(jiǎn)單的去掉前面的部分，后半段就變成了一個(gè)以爛的不能再爛的老梗作為鋪墊的xx之后的家庭倫理故事了。所以我認(rèn)為簡(jiǎn)單粗暴的只選擇后面的一小部分作為劇本，卻不知最終的回歸需要大費(fèi)周章鋪墊設(shè)計(jì)，顯然就是個(gè)錯(cuò)誤。
此刻盡量拋開(kāi)小說(shuō)來(lái)說(shuō)說(shuō)電影《歸來(lái)》的觀后感吧。
1、廢橋段太多，過(guò)多的去描述丹丹這個(gè)人物，可是在兩人情感關(guān)系之間又不表現(xiàn)丹丹的重要性，感覺(jué)是一個(gè)不上不下的人物，去掉不行，保留又有點(diǎn)剩余。
影片還簡(jiǎn)單帶過(guò)了幾個(gè)類(lèi)似女主人公以往為了救愛(ài)人焉識(shí)不擇手段卻只在小說(shuō)中出現(xiàn)的情節(jié)，此類(lèi)橋段對(duì)于影片的故事性沒(méi)有什么作用，對(duì)于沒(méi)看過(guò)小說(shuō)的觀眾來(lái)說(shuō)是一筆帶過(guò)并且模糊，同時(shí)又滿足不了看過(guò)小說(shuō)的觀眾，看似引子的橋段對(duì)于系列片類(lèi)型的電影來(lái)說(shuō)倒是不錯(cuò)
2、人物細(xì)節(jié)簡(jiǎn)單粗暴，盡管故事還是很吃力的講清楚了可是從開(kāi)篇到結(jié)尾，對(duì)于人物細(xì)節(jié)，主要是性格描述過(guò)于簡(jiǎn)單，少了許多大片都有的對(duì)于人物深刻的剖析
3、淚點(diǎn)太硬，即便從電影故事的角度來(lái)說(shuō)，開(kāi)篇橋上兩人相見(jiàn)的情節(jié)過(guò)于生硬和商業(yè)化的來(lái)表現(xiàn)二者之間幾十年的感情過(guò)程。
這個(gè)當(dāng)然是整體選擇上的失誤，所以導(dǎo)致了故事重點(diǎn)不能放在二者感情的建立過(guò)程上，但從影片整體來(lái)說(shuō)又不能沒(méi)有這段來(lái)作為二者感情的鋪墊，即便是這樣簡(jiǎn)單的鋪墊也好。因?yàn)闆](méi)有鋪墊，后邊影片重點(diǎn)講述的堅(jiān)持就沒(méi)有了根基。
總之讓人感覺(jué)整體片子向往藝術(shù)但又擔(dān)憂商業(yè)導(dǎo)致感覺(jué)不三不四，商業(yè)上淚點(diǎn)生硬不足，藝術(shù)上又過(guò)于刻意。
《歸來(lái)》觀后感9
《問(wèn)世情為何物》元好問(wèn)真好問(wèn)，也真會(huì)問(wèn)。這種問(wèn)法可謂一問(wèn)千古，問(wèn)倒天下，天下皆為情所困，有多少人在問(wèn)題上徘徊，又有多少人在付出巨大代價(jià)之后，做出了人生的終極答案。但是各人的話語(yǔ)，各有不同。
愛(ài)情，是梁山伯和祝英臺(tái)化蝶般的生死相隨；愛(ài)情，是徐長(zhǎng)卿和紫萱般的人生，只有你一個(gè)；愛(ài)情，是楊過(guò)和小龍女十年不離不棄，跨越年齡的界限；愛(ài)情，是楊玉環(huán)對(duì)李隆基由愛(ài)生恨的表面現(xiàn)象……如今，看完電影《歸來(lái)》，我有了另一個(gè)答案，那就是陸焉識(shí)和馮婉喻之間的愛(ài)情。
70年代初，與家人多年隔絕的陸焉識(shí)，因思念心切，在一次轉(zhuǎn)農(nóng)場(chǎng)的途中逃走回家。這對(duì)懷有芭蕾舞夢(mèng)的女兒丹丹來(lái)說(shuō)是個(gè)很大的壓力。女兒想盡辦法阻止母親馮婉瑜和父親陸焉識(shí)的見(jiàn)面，馮婉喻明知無(wú)法和他見(jiàn)面卻還是因?yàn)閻?ài)而離去！可是，伺機(jī)抓他的人也走了，馮婉喻嘶叫著讓陸焉識(shí)快逃，而陸焉識(shí)也沒(méi)有聽(tīng)到馮婉喻的聲音，一聲不吭。只是為了見(jiàn)情人，不顧生命危險(xiǎn)，最后卻也沒(méi)能相擁而去，被抓住。而且馮婉喻也因?yàn)殛懷勺R(shí)被抓的過(guò)分傷心而跌倒在地，因此得心應(yīng)手。
結(jié)束后，陸焉識(shí)平反，又返回故地。只是因?yàn)闀r(shí)間過(guò)得太快，物是人非，以前的戀人卻和他一模一樣，不再相識(shí)，不管陸焉識(shí)試了多少次，最終還是沒(méi)能喚起妻子的記憶，被她推到門(mén)外。雖然經(jīng)歷了多少滄桑，但他們的愛(ài)情從未改變過(guò)。繁榮昌盛盡，他們懷著各自強(qiáng)烈而執(zhí)著的愛(ài)情，在永恒的等待中，一齊慢慢變老。從那以后，多少年來(lái)，門(mén)從來(lái)沒(méi)有上鎖過(guò)，她說(shuō)：“不能再把焉識(shí)鎖在門(mén)外了�！睆哪且院�，多少年了，那張紙條還留在桌子上，窺視著事物的思緒；從那以后，多少年了，不管風(fēng)雨交加，電閃雷鳴，還是大雪紛飛，她都記得5號(hào)早上要去梳洗，打扮干凈到火車(chē)站口等焉識(shí)回來(lái)。他把信寫(xiě)了多少年了，也因?yàn)樘^(guò)想念；她可以用一句話寬恕那些恨了他多年的女兒；他可以把自己看得很重，只為了能守著她。
時(shí)光飛逝，轉(zhuǎn)眼多年，陸焉識(shí)依然是早晨陪著馮婉喻去車(chē)站等陸焉識(shí)回來(lái)。這部電影最后的場(chǎng)景…他們的愛(ài)情，能夠讓一切都失色，卻沒(méi)有感動(dòng)上蒼，馮婉喻還不能想起自己就是陸焉識(shí)。
我相信：即使�？菔癄�，日轉(zhuǎn)星移，過(guò)去滄海夷為桑田，過(guò)去高山夷為平地，他們的愛(ài)情依然不變。“愛(ài)，是陸焉識(shí)對(duì)馮婉喻守衛(wèi)般的愛(ài)；愛(ài)，是馮婉喻對(duì)陸焉識(shí)等待中的愛(ài)”，我把它叫做“愛(ài)的堅(jiān)守”——堅(jiān)定的守候！
《歸來(lái)》觀后感10
最近，有部電影馬上王者歸來(lái)，那就是《指環(huán)王》的第三部《指環(huán)王：王者無(wú)敵》，《指環(huán)王：王者無(wú)敵》是《指環(huán)王》系列三部曲的最后章，電影講述為了完成摧毀魔戒的使命，弗羅多與山姆、咕嚕繼續(xù)前往末日火山，在過(guò)程中考驗(yàn)我們的忠誠(chéng)及人性中所有些堅(jiān)強(qiáng)與軟弱。看過(guò)這部電影的人都了解唯有把魔戒毀滅掉才可以完成人類(lèi)的最后使命，而弗羅多就是這次任務(wù)的重要人物之一，在去毀掉魔戒的過(guò)程中，弗羅多的意志力不斷遭到魔戒的影響，讓弗羅多變得不斷多疑猜測(cè)，魔戒就像一個(gè)蠱惑他人學(xué)壞的導(dǎo)師，瘋狂就像是地心引力，它僅需輕輕一推，就能被人暴露人性丑惡真實(shí)的一面，只有魔戒在弗羅多手上，才能最大程度地抑制它的魔力。
在觀看《指環(huán)王：王者無(wú)敵》的過(guò)程中，大家可以看到弗羅多的思維開(kāi)始沒(méi)以前那樣明確了，所以咕嚕比較容易就帶偏了弗羅多的想法，他守護(hù)魔戒的責(zé)任，慢慢地被轉(zhuǎn)化成了占有欲，他不愿別的人幫他分擔(dān)，開(kāi)始搞不了解守護(hù)戒指的剛開(kāi)始意圖，結(jié)果慢慢的重?fù)?dān)壓垮了他。大家都了解邪不勝正，總是在看一部電影的時(shí)候大家就知曉最后的結(jié)局肯定是往好的方面進(jìn)步，大家肯定相信他最后會(huì)把戒指丟進(jìn)末日火山，然而，結(jié)局的反轉(zhuǎn)不能不讓人深思，被徹底擊潰的弗羅多，他忘卻了原來(lái)的責(zé)任和使命，被魔戒所魅惑，到最后他和咕嚕為了魔戒不斷互相撕扯，而戲劇性的一幕開(kāi)始了，魔戒被摧毀了，但卻不是弗羅多扔下去的，而是和咕嚕在撕扯的過(guò)程中掉下去了，最后魔戒不是由于他們的英雄主義摧毀的，而且由于他們的欲望，也讓大家看到了人的本性。在過(guò)程中，也讓大家感覺(jué)到了友誼的力量，那就是山姆鼓勵(lì)佛羅多的那句話，這世上肯定存在著善良。
《指環(huán)王》并非單純的冒險(xiǎn)故事，而是告訴大家在經(jīng)歷生活磨難的考驗(yàn)中會(huì)經(jīng)歷哪種人性，怎么樣去堅(jiān)定我們的信念，極端環(huán)境一直能逼出最真實(shí)的人性，而真的的智者不是完全沒(méi)邪惡的一面，而是他們可以了解地認(rèn)知到我們的本惡，然后慢慢的轉(zhuǎn)化或者避讓?zhuān)屏际桥c生俱來(lái)的，相信大家每一個(gè)人都可以抵抗內(nèi)心的邪惡力量。
《歸來(lái)》觀后感11
電影終場(chǎng)，大多的人無(wú)法在情感上接受這樣的結(jié)局，人們都喜歡看到大團(tuán)圓的場(chǎng)面。而悲劇才是真正的藝術(shù)，悲劇才能引發(fā)人們更多的對(duì)于這一場(chǎng)史無(wú)前例的人為劫難的更多思索。
這一場(chǎng)劫難，摧了人的身、割了人的心，劫難雖過(guò)去，但親人們?nèi)绾文軌蛳嗷ッ鎸?duì)血淋淋的傷口?!
電影沒(méi)有直接揭發(fā)浩劫中的慘相，而這慘相我們已經(jīng)在其它眾多的影視文學(xué)作品中早已了解，喜愛(ài)電影的觀眾更可以在十年前安東尼奧·班德拉斯所主演的同題材電影《夢(mèng)想阿根廷》中直面那扭曲了人性的場(chǎng)景，個(gè)體做為一場(chǎng)巨大運(yùn)動(dòng)中的弱者，為了自身和親人的生存，只能低下高貴的頭，暫時(shí)忘卻了尊嚴(yán)的存在。
而當(dāng)人們可以重新拾起尊嚴(yán)的時(shí)候，卻不知如何能自如地面對(duì)親人的目光。自尊，逼迫著人們選擇性地遺忘，這才是根本的“心因性的失憶”。
是人的內(nèi)心強(qiáng)迫著自己無(wú)法去面對(duì)，于是一場(chǎng)幾乎要成功的相認(rèn)瓦解了。
在電影的中段，我曾經(jīng)設(shè)計(jì)出這樣的一個(gè)結(jié)局，很多很多年，他們?cè)谖丛嗾J(rèn)的相守中度過(guò)，年邁的兩人中她將先他而去，彌留之際她終于撫著他的手喊出他的名字：“焉識(shí)，我先走了”，而一行清淚從他的眼中默默地滴落。無(wú)言。
這個(gè)結(jié)局會(huì)滿足一般人的團(tuán)圓心理，又帶給人更多的思索：她是終于識(shí)得了焉識(shí)還是早就識(shí)得而此刻才相認(rèn)?他是早已感知還是此刻被感動(dòng)?
創(chuàng)痛，不僅僅在劫難中;創(chuàng)痛更長(zhǎng)久地存在于劫難過(guò)后人們的心中。
《歸來(lái)》與《夢(mèng)想阿根廷》，不同的國(guó)家、類(lèi)似的事件、相同的反思。
《紅色新聞兵》成就了李振盛老師的聲名，我想如果照片上的事件還沒(méi)有發(fā)生、如果歷史可以來(lái)過(guò)，李振盛老師一定會(huì)選擇不要這樣的鬧劇、悲劇在神州大地上上演而不會(huì)選擇用它來(lái)使自己成名。李振盛老師照片中的那些個(gè)人、那些個(gè)事就在我們的身邊出現(xiàn)、發(fā)生，就在我們置身的這個(gè)土地上、在我們熟悉的場(chǎng)景里，幾十年后的今天，思索，交錯(cuò)了時(shí)空。
拍攝了《美國(guó)人》的著名攝影家羅伯特·弗蘭克向李振盛老師說(shuō)：我一定要到你照片上的這個(gè)城市去看一看。我想，這個(gè)城市沒(méi)什么可看的，我們需要記住的是這一段歷史，而不是發(fā)生了這個(gè)歷史的這個(gè)城市，這個(gè)城市只是那一個(gè)大時(shí)代的一個(gè)小縮影，就如同《歸來(lái)》中的這一個(gè)家庭，是眾多的被時(shí)代洪流所裹挾的一條小舟，把握不了自己的方向。
感謝李振盛、感謝老謀子，影像留住了歷史，影像刺痛了心靈，愿這樣的影像能讓全人類(lèi)警醒不再重蹈覆轍。
《歸來(lái)》觀后感12
影片的整個(gè)情感基調(diào)是隱忍。較強(qiáng)烈的情感爆發(fā)，在整部戲中只有一場(chǎng)：陸焉識(shí)與沈婉喻在火車(chē)站相見(jiàn)。沈婉喻在看到農(nóng)場(chǎng)管理人員集體向陸焉識(shí)包圍時(shí)，大喊一聲：焉識(shí)，快跑！陸焉識(shí)卻反向沈婉喻奔去。然而，陸焉識(shí)和沈婉喻還是在眾目睽睽之下被硬生生地隔開(kāi)，相見(jiàn)而未能相擁。這段情節(jié)成為整部電影的情感爆發(fā)點(diǎn)和情節(jié)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。此后，陸焉識(shí)歸來(lái)，沈婉喻卻因?yàn)榛疖?chē)站事件而患上了心因性失憶，不再記得陸焉識(shí)，也拒絕女兒丹丹的相陪，只是一個(gè)人在內(nèi)心中靜靜等待陸焉識(shí)的"歸來(lái)"。
除此以外，整部電影自始至終都在刻畫(huà)一種刻意抑制的情緒，其中令人印象較深的戲有兩場(chǎng)。
第一場(chǎng)是陸焉識(shí)從農(nóng)場(chǎng)逃跑回家后，偷偷躲在樓道敲門(mén)，沈婉喻正在猶豫是否開(kāi)門(mén)，女兒丹丹恰巧回家上樓碰到了父親。這段戲的時(shí)長(zhǎng)前后不過(guò)5分鐘，張藝謀卻在陸焉識(shí)所在的樓道、沈婉喻所在的室內(nèi)、農(nóng)場(chǎng)監(jiān)視人員所在的街角等場(chǎng)景間數(shù)次切換，并依靠昏暗的背景光和人物抑聲的對(duì)白，刻畫(huà)出了這一場(chǎng)景中彌漫的緊張情緒。另外，在這場(chǎng)戲里，房間內(nèi)外的沈婉喻和陸焉識(shí)，借助敲門(mén)、破損的春聯(lián)紙等工具進(jìn)行了間接溝通，陸焉識(shí)在這里完成了艱澀卻又包含豐富情感的第一次"歸來(lái)"。整個(gè)場(chǎng)景在感情上隱而未發(fā)，也為緊接而至的火車(chē)站那場(chǎng)戲的爆發(fā)埋下了伏筆。
第二個(gè)刻畫(huà)極為細(xì)膩的場(chǎng)景，發(fā)生在陸焉識(shí)真正"歸來(lái)"以后，陸焉識(shí)趁著沈婉喻外出歸來(lái)的時(shí)機(jī)，彈起兩人都熟悉的《漁光曲》，想要通過(guò)這首音樂(lè)來(lái)喚醒沈的記憶。與此前樓道內(nèi)那場(chǎng)戲的.緊張氣氛不同，這場(chǎng)戲的敘事節(jié)奏極為舒緩卻感情飽滿，張藝謀給陳道明和鞏俐兩位主演留了充足的表演空間，整個(gè)場(chǎng)景沒(méi)有一句對(duì)白，完全依靠演員的表情和動(dòng)作來(lái)完成。陳鞏二人老到的演技，成功地完成了其中的情感表達(dá)。直到最后，沈婉喻仍未認(rèn)出這個(gè)男人就是自己的丈夫，將發(fā)而未發(fā)的情緒戛然而止，兩人從"似曾相識(shí)"中重回現(xiàn)實(shí)。
盡管電影與原著之間有著太多不同，但張藝謀這種對(duì)"治愈"的把握，與原著有著某種程度上的相通�？梢哉f(shuō)，張藝謀是用最擅長(zhǎng)的方式，表達(dá)了自己對(duì)《陸犯焉識(shí)》這個(gè)故事的理解和感受。這樣來(lái)看，我們或許可以把這部《歸來(lái)》，看作是張藝謀對(duì)原著所作的一篇"讀后感"吧。
《歸來(lái)》觀后感13
相信，幾乎是所有明理的人，都該知道《西游記》里有一個(gè)角色孫悟空。從古至今，演繹《西游記》這部名著的人數(shù)不勝數(shù)，但能將悟空放蕩不羈的精神酣暢淋漓地表演出來(lái)的人卻屈指可數(shù)。曾幾何時(shí)，有多少人對(duì)大圣形象的塑造又都停留在了六小齡童扮演的孫悟空上?“呔，吃俺老孫一棒!”這句話，人們耳熟能詳，沒(méi)有人不知道，這句話，出自孫悟空之口。記得在年幼的時(shí)候，每天陪著爺爺看老版西游記，也真是那時(shí)候的一件趣事。
然而，直到有一天，電影院的列表上，出現(xiàn)了“西游記之大圣歸來(lái)”這幾個(gè)字，我知道，這場(chǎng)電影是非看不可的。五行山中，被鎮(zhèn)壓五百年之久的孫悟空被小和尚江流兒誤打誤撞放出，影片也由此開(kāi)始了一系列的故事。小和尚江流兒與失去力量的孫悟空并肩作戰(zhàn)，打敗了妖獸與巖石巨人，結(jié)識(shí)了天蓬元帥豬八戒，又經(jīng)過(guò)妖王手下的磨練，最終覺(jué)醒的孫大圣打敗了蟲(chóng)化的怪物妖王，江流兒卻不幸與世長(zhǎng)辭。電影畫(huà)面感十足，打斗場(chǎng)面震撼人心，令在場(chǎng)的觀眾都深深地陶醉其中。這部電影能給觀眾帶來(lái)歡笑，抓住觀眾的眼球;這部電影能讓人感動(dòng)，甚至于哭泣。孫悟空不羈自由，我行我素，表面冷漠待人，卻能在關(guān)鍵時(shí)刻拼上命保護(hù)朋友，這一切，都在這部電影中被描繪的淋漓盡致!“沒(méi)事，我可是齊天大圣啊!”這是孫悟空讓江流兒放心的囑咐。“走啊，走!”這是孫悟空想保護(hù)江流兒的呼喚�！坝辛舜笫サ谋Ｗo(hù)，誰(shuí)也不會(huì)傷害你!”江流兒信任面前這個(gè)名叫孫悟空的伙伴，他知道，孫悟空是齊天大圣!全影片以幽默的故事情節(jié)與動(dòng)人心弦的一幕幕贊頌了孫悟空的大圣精神與江流兒幼小無(wú)畏勇敢自信，引得觀眾心中難免會(huì)有沉石落水而漾起波波漣漪的悸動(dòng)感，將經(jīng)典再度回味……雖說(shuō)這部電影整體帶給人的感覺(jué)較好，但缺點(diǎn)也并不是完全沒(méi)有。如劇情并非環(huán)環(huán)相扣，難以完美無(wú)瑕地銜接等。最感人的無(wú)非是最后一段，大圣孫悟空打敗了妖王，一聲熟悉溫暖的聲音傳入大圣的耳畔：“大圣!”這聲音依舊是那么興奮，那么活潑愉快。孫悟空一愣，暮然回首，那稚嫩可愛(ài)的笑容卻并沒(méi)有再次出現(xiàn)在他的眼前……看到這里，我流淚了。在場(chǎng)鴉雀無(wú)聲，所有觀眾都感動(dòng)了，有的更是輕輕地抽泣了一聲。影片終，燈光亮起，片尾曲卻也扣人心弦的動(dòng)聽(tīng)……
這一切的一切，都源于兄弟間互相信任與保護(hù)的情誼，都源于自己無(wú)畏自信的勇氣。
《歸來(lái)》觀后感14
《西游記》乃是無(wú)人不知、無(wú)人不曉的吳承恩寫(xiě)的大作。而《大圣歸來(lái)》更是根據(jù)《西游記》中的一篇，再加上天馬行空的想象從而形成了一部動(dòng)漫熱血的電影，成為了廣大觀眾的喜愛(ài)。
《大圣歸來(lái)》主要講：大鬧天宮后五百多年了，齊天大圣漸漸成為了一個(gè)傳說(shuō)，在山妖橫行的長(zhǎng)安城，孤兒江流兒與行腳高僧海明相依為命，小江流兒經(jīng)常神往大鬧天宮的孫悟空。
有一天，山妖來(lái)劫掠童男童女，江流兒救了一個(gè)小女孩，卻惹得山妖一路追殺，他一路逃跑，卻誤打誤撞的來(lái)到了封印孫悟空的地方，又鬼使神差的破除了孫悟空的封印。孫悟空自由后一心只想回花果山，卻無(wú)耐腕上的封印未除，又欠江流兒人情，勉強(qiáng)地護(hù)送他回長(zhǎng)安城。
路上八戒和白龍也因緣現(xiàn)身，但可能因落魄或魔性大發(fā)，英雄不再，妖王為搶女童，布下夜店迷局，卻發(fā)現(xiàn)悟空法力盡失，從而輕而易舉地抓走了女童。悟空不愿去救，江流兒決定自己去救。
日全食之日，在懸空寺，妖王準(zhǔn)備將童男童女投入丹爐中，江流兒卻沖進(jìn)了道場(chǎng)，悟空隨后來(lái)到，卻使妖王現(xiàn)出了原形，發(fā)現(xiàn)妖王竟是遠(yuǎn)古四大兇獸之一--吞天食日的混沌獸，江流兒被混沌打傷暈倒，悟空怒由心生，破除了封印打敗了混沌。
電影中的江流兒用他對(duì)小女孩的愛(ài)使我們潸然淚下，同時(shí)它勾起了我那念念不忘的一幕：那是一個(gè)大雪紛飛的晚上，因?yàn)槲遗笥焉�，我去我朋友家里參加生日party，所以我很晚才回家。我獨(dú)自一人孤零零地走在大馬路上，周?chē)鷽](méi)有一人，四周靜的可怕，路燈在黑夜中閃爍著黯淡的光，寒風(fēng)凌冽,“呼呼”的聲音有如在黑夜中咆哮的巨獸，寒風(fēng)割著我的臉頰，生疼生疼的。忽然，在燈光下有一個(gè)再熟悉不過(guò)的人影正朝我走來(lái)，她正是我的媽媽?zhuān)蛑陚�，在此刻，我不由得愣住了，一股�?nèi)疚感油然而生，是啊，我都即將12歲了，竟還要媽媽冒著風(fēng)雪來(lái)接我，我嘴唇顫抖地說(shuō)了聲“媽媽�！彼郎睾偷卮饛�(fù)了我，我盡量控制自己不掉下眼淚，但淚珠依舊在我的眼眶里打轉(zhuǎn)。每當(dāng)我想起這件事的時(shí)候我的心就如波濤般久久不能平息。
愛(ài)，讓世界充滿了希望，它是世間最偉大的力量。這可能就是這部電影所要傳達(dá)給我們的信息。是啊，有愛(ài)就有一切！希望你，我，他在生活中能懂得愛(ài)、學(xué)會(huì)愛(ài)、學(xué)會(huì)付出愛(ài)，那我們的世界必將更加美好！
《歸來(lái)》觀后感15
去影院看完張藝謀的新作《歸來(lái)》，出來(lái)時(shí)眼睛都濕潤(rùn)了。近兩個(gè)小時(shí)的觀影過(guò)程里，這部電影數(shù)次戳中我的淚點(diǎn)，令我情不自禁潸然淚下。極少有電影能讓我流淚，而這部《歸來(lái)》竟然弄哭了我，且讓我哭了好幾次。
觀看之前就聽(tīng)聞該作是一枚催淚彈，同時(shí)是一部票房口碑雙贏之作。有票房證明看的人多，看哭了的人也多。在張藝謀的作品列表中很少有雙贏的作品，起碼《歸來(lái)》之前的沒(méi)有。老謀子以往的作品，早期有口碑，能奪國(guó)際大獎(jiǎng)，后期大制作，票房高但是口碑跌入谷底�！队⑿邸芬詠�(lái)的作品，張藝謀拍得很空洞，不是說(shuō)內(nèi)容空洞，而是總體給人一種過(guò)分堆砌，如同寫(xiě)文章的人過(guò)于追求華麗的辭藻。以古代散文風(fēng)格來(lái)做個(gè)對(duì)比，早期的口碑之作是先秦時(shí)期的佳作，雖然長(zhǎng)短錯(cuò)落卻內(nèi)容樸實(shí)厚重。而后期則如同漢代的駢體文，艷麗而空洞。
經(jīng)歷了第二個(gè)時(shí)期后，張藝謀可謂是身心疲倦。第一個(gè)時(shí)期雖然累，但得到大眾和專(zhuān)業(yè)電影人的贊譽(yù)，且屢獲國(guó)內(nèi)外大獎(jiǎng)，精神上是很愉悅的。第二個(gè)時(shí)期，錢(qián)是賺了不少，但是聲望不及從前了，多了許多罵名�！稓w來(lái)》是張藝謀另起爐灶后的第一部作品，就風(fēng)格而言，老成質(zhì)樸。該作在拍攝技巧上爐火純青，不再追求奪目的色彩，強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊效果，而是返璞歸真，簡(jiǎn)約自然。
說(shuō)了這么多優(yōu)點(diǎn)，也不得不提該作的缺點(diǎn)。電影在角色上最大的缺陷莫過(guò)于男主角陸焉識(shí)。陸焉識(shí)是一個(gè)勞改犯，飽經(jīng)坎坷受盡折磨不說(shuō)，還要遭到女兒的背叛。種種遭遇加在一起，最起碼會(huì)讓人竭嘶底里一次吧。但是男主角從來(lái)沒(méi)有發(fā)過(guò)脾氣，從來(lái)沒(méi)有情感上極盡壓抑后的爆發(fā)。在影片中，他是一個(gè)徹頭徹尾的老好人，這是最不合情理，也不符合人性的地方。這種臉譜化的角色是影片最大的敗筆。其次，老謀子刻意回避文革的苦難，使影片喪失了厚重感。《活著》、《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》這些張藝謀的得意之作，無(wú)一不是描寫(xiě)人在遭到苦難時(shí)的悲劇。這些佳作之所以蜚聲海內(nèi)外，是它們達(dá)到了深刻厚重的境界。
老謀子作品是挑對(duì)了，只是 劇本 改寫(xiě)的不好，刪去了復(fù)雜的人性，厚重的苦難，只留下純粹執(zhí)著的愛(ài)情。這個(gè)至死不渝的愛(ài)情確實(shí)很感人，那么多人哭了就是最好的佐證，然而僅僅讓人哭是不夠的，起碼不夠深刻。
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