梅蘭芳觀后感（精選12篇）
當(dāng)看完一部作品后，從中我們收獲新的思想，需要回過頭來寫一寫觀后感了。那么觀后感到底應(yīng)該怎么寫呢？下面是小編為大家整理的梅蘭芳觀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
梅蘭芳觀后感 篇1
從小刻苦學(xué)藝，畹華初試鋒芒——小荷才露尖尖角
趕場(chǎng)子，救場(chǎng)如救火，雙腳已磨得出血，也只是淡淡一句：“不礙事的”。行止溫雅，不亢不卑；學(xué)藝求進(jìn)，不驕不躁；因引見的同行甘受褻玩，怒而掌摑，不媚俗，潔身自好；熱愛京劇表演，善于博采眾長(zhǎng)，察納雅言，悟性極佳。那時(shí)的畹華，風(fēng)華正茂，俊采風(fēng)流，扮相驚艷。
與十三燕擂臺(tái)競(jìng)技——梨園爭(zhēng)霸嶄露頭角
“輸不丟人，怕才丟人”。也曾因臨將上場(chǎng)、臺(tái)詞皆忘而躲在后臺(tái)簌籟發(fā)抖，也曾因座兒不多而黯然發(fā)愁。但藝高人膽大，精益求精的畹華，終于不斷超越自己，戰(zhàn)勝了自己的恐懼心理，在與京城名角十三燕競(jìng)藝第一場(chǎng)失利的情況下，敢于拍板，上演新戲《一縷麻》，以民國(guó)時(shí)期新式服裝出場(chǎng)，其哀婉動(dòng)人的表演，得到廣大票友及北大清華大學(xué)生的追捧而一舉成功。
與孟小冬的情緣——人間總道知音少，情深緣淺忘不了
在朋友的半百生日宴上，梅蘭芳邂逅了孟小冬。相見歡，相識(shí)晚，時(shí)梅蘭芳已與福芝芳育有幾個(gè)兒女。一曲《游龍戲鳳》，已擋不住相互間的愛慕之情。而梅蘭芳對(duì)孟小冬的發(fā)乎情而止乎禮，恰如開頭座中評(píng)論的那一句“能把情欲演得這樣真，這樣美，如果心里不是非常純凈，不能達(dá)到這樣的境界”（類似語）。確實(shí)，片中對(duì)他倆愛情的處理，也是顯得純凈，而情人孟小冬對(duì)他的理解與懂得，也體現(xiàn)在梅蘭芳能比較聽孟小冬的“勸告”。譬如下決心去美國(guó)演出；如出席百余商號(hào)聯(lián)席授牌儀式。福芝芳亦是美貌、能干，孟小冬的離去，并不因?yàn)椴粣�，是因�(yàn)槎嘀卦颍呵袢绨讋裾f她要讓梅蘭芳保持他的孤獨(dú)，這種氣質(zhì)成就了成功的梅蘭芳，要他的事業(yè)不受干擾；福芝芳上門找孟小冬，她的坦誠和當(dāng)面“敗下陣來”令孟小冬心有惻隱。
拒為日本人演戲——民族忠義高風(fēng)亮節(jié)，戲里戲外德藝雙馨
美國(guó)演出大獲成功，梅蘭芳名揚(yáng)世界。他不耍大牌，謙虛謹(jǐn)慎，演技日益精進(jìn)。1937年日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，梅蘭芳為了拒為日本人演戲，不怕威脅利誘，刻意滋病蓄須，到日本戰(zhàn)敗、中國(guó)解放，他才重新登上舞臺(tái)，贏得了國(guó)人愛戴與敬重。而且他對(duì)商界名流聯(lián)合贈(zèng)與他的“伶界大王”牌匾，作了低調(diào)的否卻與辭讓。日本票友的自盡、中國(guó)票友的刺殺事件、邱如白的棄官而從，以及他心中時(shí)刻不忘“把伶人的地位提一提”，也反襯了梅蘭芳的受歡迎程度以及高尚的人格骨格。
不妨把《梅蘭芳》看成是一部勵(lì)志片。雖與史實(shí)有出入，片中人物、情節(jié)仍有虛構(gòu)，但從中給我們的啟示，對(duì)學(xué)習(xí)其人格精神及弘揚(yáng)戲曲文化是有著積極意義的。
梅蘭芳觀后感 篇2
“質(zhì)本潔來還潔去，不叫污淖陷渠溝……”
這一折京劇“黛玉葬花”在電影《梅蘭芳》中慢慢的演來，這一折是梅蘭芳與“十三燕”對(duì)臺(tái)戲最后一場(chǎng)。顰兒的兩彎似蹙非蹙罥煙眉、一雙似喜非喜含情目，不愿“花兒”陷渠溝，唯美的畫面讓我突然感到某種東西異常的圣潔，不僅僅是電影的畫面效果。我覺得我的心靈伴隨著劇情在慢慢地升華、洗禮，也許這就是國(guó)粹的魅力。正如劇中梅蘭芳所說，好戲誰也難不住它閃亮。我發(fā)現(xiàn)自己現(xiàn)在對(duì)于京劇，不再是僅僅地一般的簡(jiǎn)單的喜歡它的京腔調(diào)。在京劇中，即使是表現(xiàn)愛，它也有著它的獨(dú)特。
起初喜歡京劇但也僅僅于欣賞，它的京腔調(diào)，偶爾學(xué)著哼哼兩句，因?yàn)橄矚g京戲，《梅蘭芳》一上映我便等著出版碟，等著收藏。今兒《梅蘭芳》已是看上好幾遍。仍然不覺煩膩，仍覺得可再看。一曲《游龍戲鳳》，此片段一直在腦海中揮之不去。本片對(duì)于梅大師于藝術(shù)的追求，以及剛強(qiáng)不屈的中國(guó)人性格在他身上表現(xiàn)，還有那梅大師那溫爾如雅的性格，根本沒有什么事能讓人大聲說話的態(tài)度，最可讓當(dāng)下所有文化人所學(xué)習(xí)。梅蘭芳說：在臺(tái)下我是一個(gè)男人。這是日本軍官挖苦梅蘭芳是個(gè)娘娘腔,并將刀架在了梅蘭芳的脖子上相威脅，梅蘭芳給出了這樣的回答。由此可見，男人的魅力很多時(shí)候絕不是用聲音的高亮來顯示的。邱如白發(fā)誓不看京戲，可第一次看就迷上了。正應(yīng)了梅蘭芳那句“好戲誰也擋不住他閃亮”。梅蘭芳演繹著一個(gè)個(gè)的女性角色，用邱如白的話：只有心里最干凈的人，才能把情欲表達(dá)得如此完美。
最近還看了孫紅雷接受采訪說2008年推掉很多戲，而來演《梅蘭芳》就因?yàn)橐痪湓挘骸罢l要是毀了梅蘭芳的孤單，誰就是毀了梅蘭芳。”
“孤單，懂嗎？誰要是毀了梅蘭芳的孤單，誰就是毀了梅蘭芳。”電影《梅蘭芳》里邱如白激動(dòng)地對(duì)孟小冬說。
這句話也讓我很震動(dòng)，我記得曾經(jīng)也看過一句類似的話：所有的天才都有孤獨(dú)的。真正的藝術(shù)來自于孤獨(dú)。我還記得曾有一位老師也說過，忍受的了孤獨(dú)方能成功。無不表示孤單與追求藝術(shù)以及成功有著很大的關(guān)系。扮演邱如白的孫紅雷說，我就是因?yàn)檫@一句話而與電影《梅蘭芳》結(jié)緣。推掉所有的戲來演邱如白。
孤單，其實(shí)這是一個(gè)讓人精神上有點(diǎn)難受的詞。他與無聊、寂寞不同，無聊是對(duì)欲望的欲望，當(dāng)一個(gè)人沒有任何欲望而又渴望有欲望之時(shí)，他便感到無聊。屬于無事可做也不知做什么好？寂寞是一種被動(dòng)的心態(tài)，是一種不被人理解和關(guān)懷的苦悶。而孤單卻是一種是主動(dòng)選擇和自我封閉，愿意一個(gè)人高歌的寧靜致遠(yuǎn)的感覺。一個(gè)人孤單了，也只有忍受的了方能卓越。
梅蘭芳做到了，所以他在藝術(shù)上成功了。
“梅蘭芳不屬于任何人，梅蘭芳是全世界的，梅蘭芳不是你的，也不是我的，他是座兒的。”福芝芳如此定義梅蘭芳，注定了那個(gè)時(shí)代屬于梅蘭芳，注定了梅蘭芳不再是單純的梅蘭芳，也注定了梅蘭芳的孤單。天下第一大女老生“冬皇”孟小冬最后離開了梅蘭芳，可誰又知道孟小冬是嫁給當(dāng)時(shí)上海的流氓頭子杜月笙呢？真是人生如戲，戲如人生，這與京劇無關(guān)，姑且不談。單說《梅蘭芳》與京劇。
看完《梅蘭芳》，讓我知道什么叫真正的脫離低級(jí)趣味的生活，馮子光一段話：諸位三哥四弟，啊，今兒個(gè)雅集，單缺個(gè)須生，可巧小冬就來了，能饒得了她嗎？啊，來吧小冬。怎么樣？來段《失街亭》吧。一段話說來，從劇情里的布景、伴奏、到演員的唱念坐打，還有想像著坐在當(dāng)場(chǎng)的文人雅士，被這樣一段話“今兒個(gè)雅集”說來，氣氛怎一股清風(fēng)雅氣、超塵脫俗了得。一段《游龍戲風(fēng)》完畢，也讓我再次被京劇的魅力所吸引。再在想想當(dāng)今時(shí)下，某些人打著雅俗共賞的幌子搞著一些惡俗節(jié)目，真讓人痛心疾首，卻也無可奈何。人說這是時(shí)代在進(jìn)步，我不知這是文化的進(jìn)步，還是退化？
看罷《梅蘭芳》，得到最多的、最受益還屬那一份“干凈”。
“三哥，我和梅蘭芳認(rèn)識(shí)了，我們認(rèn)識(shí)了，但我們也是‘干凈’的。”邱如白說出這一段話。網(wǎng)絡(luò)上許多網(wǎng)友說這是此劇中最“雷”人的臺(tái)詞。可我卻聽的那么自然，我想不通這有什么“雷”人的地方？本來就是。藝術(shù)是干凈的，喜歡藝術(shù)也不可能是齷鹺的，有齷鹺就不可能稱之為追求藝術(shù)。再想想如今誠如“潛規(guī)則”之類，那才讓我汗顏！
“我們認(rèn)識(shí)了，我們也是“干凈”的”讓網(wǎng)友們覺得“雷”，可能是因?yàn)楝F(xiàn)在有太多“不干凈”想法的“不干凈”的人了。慶幸自己不感到這詞很“雷”人。
梅蘭芳觀后感 篇3
畹華吾侄
……
記著，唱戲的再紅
還是讓人瞧不起
大伯不想讓你挨了打
還得跟人家說打得好
大伯不想讓你再帶上那紙枷鎖
……
僻靜的深院，蒼茫的樹梢點(diǎn)點(diǎn)光亮，透過深邃的枝頭望向飄渺的遠(yuǎn)方，迷途的路鋪開，一切如舊。
沉睡的宮廷，昏睡的蟬群沉沉低吟，彌漫苦痛的枷鎖鎖緊滴血的殘心，恍惚的樹搖晃，不盡凄涼。
那紙枷鎖，那份沉重，在漆黑的夜，異常寂靜。年少的梅蘭芳，或許還不知道什么壓迫，但他從此記住一句話：唱戲的，終究就是個(gè)唱戲的。
但這是他的命，梅家?guī)状鷳蜃�，這重?fù)?dān)總會(huì)落到他身上。
《牡丹亭》的那天，座無虛席，蔡元培、胡適、袁世凱，說得上新的舊的少的老的都來了。十三燕對(duì)著梅蘭芳說了這么句話：給唱戲的爭(zhēng)一點(diǎn)地位。
這場(chǎng)戲，征服了邱如白，這個(gè)矛盾的官人。他瀟灑地，帶著被家人鄙視的目光，說他傍戲子去了。這條路，一走就是幾十年，直到白發(fā)爬上了頭。他預(yù)感到，自己的一生從此不再一帆風(fēng)順，只在曲折中閃爍迷茫。
和很多人一樣，當(dāng)看到黎明的面孔出現(xiàn)時(shí)，我崩潰了，欲哭無淚。但隨著劇情的推移，漸漸地理解了黎明的眼神，或者說梅蘭芳的眼神。
之后的梅蘭芳，是成熟的、深沉的、穩(wěn)重的、抑或是個(gè)臺(tái)下的男人。他越來越明白了之前他為此不得解的事，越來越放棄了之前他不淪落的志，他知道了人生苦難全，他知道了唱戲的終究是個(gè)唱戲的。
但他不同于一般的戲子，對(duì)于他的堅(jiān)貞，他為了自己的尊嚴(yán)為了自己的使命感，為了天下興亡匹夫有責(zé)的諾言寧死不給日本侵略者唱戲，不惜為此損害自己的身體。也許他知道，這世界上超越肉體的東西很多，也很偉大，所謂的升華，便是讓精神超脫，讓生命不朽。田中說：無論戰(zhàn)爭(zhēng)誰勝誰負(fù)，梅蘭芳是不朽的。但田中不知道，也許永遠(yuǎn)也不會(huì)知道，真正讓梅蘭芳不朽的，不是他的戲，是他的靈魂，是他的那份操守。
但他是普通不過的凡人，為了兒女情長(zhǎng)迷失自我，喪失理智，遺忘自己的使命，當(dāng)然，七情六欲是人的難耐，但這證明了他的平凡，他的普通性。他也是為了愛可以放棄事業(yè)的人，他也是為了人之本性可以忽略追求的人。如果沒有邱如白，也許梅蘭芳就不是梅蘭芳了，他將只是一個(gè)普通不過的戲子。
所以，邱如白最后說：你(梅蘭芳)只是個(gè)凡人。
這句話，是真理，是哲學(xué)，是王道。
他就是這么一個(gè)不平凡的凡人，一個(gè)永遠(yuǎn)不會(huì)被弄臟的戲子，一個(gè)陽剛的真正的男人。
梅蘭芳將讓后人知道，真正的一個(gè)人，不僅僅存在于表面，更存在于旁人看不到的那冰山一角的最深處，那里也許就是另一個(gè)深度。表面的梅蘭芳，是一個(gè)讓四大美女汗顏的嫵媚的絕世女子，但真正的他，是一個(gè)陽剛十足成熟穩(wěn)重道德高尚的真漢子。這就是人的不同角度，這也就是梅蘭芳。
梅蘭芳觀后感 篇4
從我的感受看來，《梅蘭芳》這部電影應(yīng)該是這幾年以表現(xiàn)主義為主的中國(guó)電影浪潮后另一個(gè)開始。
在臺(tái)灣成長(zhǎng)的我對(duì)于梅蘭芳有著與內(nèi)地觀眾不同的認(rèn)識(shí)。然而在那個(gè)時(shí)代這么偉大的藝術(shù)家無論后來的人怎么解讀他的故事，梅蘭芳對(duì)我來說都是個(gè)值得去了解的傳奇。尤其這幾年呆在北京的時(shí)間多了，更可以明白人們?yōu)槭裁醋鹁此�。然而這么一則故事要以電影這么具象的平臺(tái)重述一次，又在家屬的關(guān)注之下這肯定是一件需要心思的工作。
說大故事、拍大場(chǎng)面、賣弄中國(guó)元素為手法的中國(guó)大片經(jīng)歷了幾個(gè)年頭下來，觀眾都累了，而《梅蘭芳》這部電影適時(shí)地把戲劇帶回戲劇。陳凱歌先生的確是高手，尤其他刻意放棄所謂大導(dǎo)演們喜歡用的唬人手段，從而顯現(xiàn)出他與其他導(dǎo)演的不同。即使是這么一個(gè)傳記型的故事仍可讀出屬于陳凱歌先生的浪漫。我和許多看過《梅蘭芳》這部電影的人有著相同的看法，前段少年梅蘭芳實(shí)在是一氣呵成、戲韻十足，看得十分過癮，這段戲不但漂亮地為梅蘭芳的故事開了個(gè)頭，陳導(dǎo)演也巧妙不露痕跡地描述了那個(gè)亂世年代悲涼之美。然而我特別喜歡中段黎明與章子怡的演出，這不是一個(gè)曲折的愛情故事但兩人用著較親的表達(dá)方式成功地串聯(lián)了這個(gè)頭尾沉重的電影，原以為會(huì)是一段凄美的愛情故事反而在這樣輕描淡寫的處理下更令人回味。
看這個(gè)電影我也閱讀出屬于我自己的看法，接近觀眾的藝術(shù)永遠(yuǎn)是在接近觀眾思潮的變革中往前走，而變革往往是受到爭(zhēng)議的，這與藝術(shù)家本身或者藝術(shù)家的團(tuán)隊(duì)的中心思想有著息息相關(guān)。梅蘭芳的成功與他的天分和人格有關(guān)系，也與他周圍經(jīng)紀(jì)人等有關(guān)系。從個(gè)人到產(chǎn)業(yè)，同樣的情況發(fā)生在現(xiàn)在進(jìn)行式的我們的身上，一個(gè)歌手、明星、運(yùn)動(dòng)員與和他一塊工作的團(tuán)隊(duì)加上這個(gè)時(shí)代對(duì)于這個(gè)產(chǎn)業(yè)的關(guān)系，越來越復(fù)雜地互動(dòng)在我們的現(xiàn)實(shí)生活中�？疵诽m芳與他的經(jīng)紀(jì)人邱先生之間累積出種種復(fù)雜的故事，不禁讓我想起身邊的事情來，不勝感嘆！然而我不禁要問我們這個(gè)年代也能產(chǎn)生一個(gè)梅蘭芳嗎？
梅蘭芳觀后感 篇5
《梅蘭芳》講述的是一代京劇名師——梅蘭芳傳奇、悲情的一生。
古時(shí)的演員身份是很低微的，不那么讓人敬重所以他家人，并不想讓他學(xué)唱戲。希望他做個(gè)平凡的人，但他生在這個(gè)梨園世家，從小對(duì)戲曲的耳濡目染讓他還是喜歡唱戲。他是個(gè)凡事都認(rèn)真、進(jìn)取爭(zhēng)取做到最好的人，所以他爭(zhēng)取到了每一部戲都讓自己唱到最好，讓他贏得了無數(shù)的戲迷粉絲。
通過這部電影我隱隱感覺到梅蘭芳的內(nèi)心是孤單的，從來都是，如果毀了他的這份孤單，也就毀了梅蘭芳——優(yōu)秀的人注定是孤單的，做不到平凡，注定要孤單，忍受這份孤單吧！他是優(yōu)秀的、卓越的，不屬于自己也不屬于任何人，福芝芳是幸運(yùn)的、也是不幸的，有幸能陪梅蘭芳左右，被梅蘭芳認(rèn)可，他需要忍受跟所有迷戀梅蘭芳的人一起分享這個(gè)枕邊人，孟小冬是自私的，但不能掩蓋了他的才華，《天下第一小生》不能忽略他識(shí)大體的氣派，人都是自私的，他有權(quán)利爭(zhēng)取跟自己喜歡的人在一起，兩個(gè)優(yōu)秀的人，兩個(gè)孤單的人，注定不能在一起，名人的婚姻注定是讓人關(guān)注的。
只有凡是認(rèn)真的人，才能演出那么好的角色，梅蘭芳很純真，很無邪，很干凈，試問多少人可以做到！當(dāng)時(shí)我對(duì)自己說：我需要保持純真在純真，我會(huì)堅(jiān)持、會(huì)忍耐。我的內(nèi)心要排除那些干擾，那些污穢，我需要讀書，學(xué)習(xí)很多很多的東西，才能讓自己強(qiáng)大起來，讓自己做到最好！
現(xiàn)在的明星我覺得他們是幸運(yùn)的，生在這個(gè)明主自由的世紀(jì)，能做更多他們想做的事情，所以我們都應(yīng)更加珍惜現(xiàn)在所擁有的生活！
梅蘭芳觀后感 篇6
看完電影《梅蘭芳》，悵然若失。
全片結(jié)束時(shí)，黎明扮演的梅蘭芳，一襲白衣，朝著眾多仰慕者微微欠身，輕聲道：“謝謝大家，都別跟著了，我要去扮戲了�！�
戲是好戲，詞是好詞，全片意境歌行至此，輕輕巧巧弄了個(gè)花腔，逝入云端，似有若無之間，也不失為一個(gè)好的結(jié)尾，可就是……，就是缺了點(diǎn)韻味，少了點(diǎn)勁道，這個(gè)梅蘭芳，總不如我們想的，似乎也并不是影片所要交代的，陳凱歌對(duì)媒體的記者說：
“在等著拍他（黎明）的時(shí)候，他一直在攝影棚的走廊里走來走去，右手撩起他的衣襟下擺，我看了很感動(dòng)。對(duì)這樣的演員，我們還能說什么？”
似乎的確也無話可說，黎明并非是個(gè)不努力的演員，除他以外，當(dāng)今世上再找一個(gè) “梅蘭芳”扮演者，恐怕至多也只是與他在伯仲之間。他在戲中，一直努力的靠近梅蘭芳，以至于片中邱如白的扮演者孫紅雷看完影片后第一時(shí)間打電話給他，告訴他，演得真好；以至于梅葆玖看完他的“梅蘭芳”，表示有生之年，再不會(huì)授權(quán)給第二人去扮演梅蘭芳。
然而，這個(gè)梅蘭芳，還是有其形而失其魂，似其貌而無其神。編劇嚴(yán)歌苓說，梅蘭芳是一個(gè)溫柔的抵抗者。要知道，梅蘭芳抵抗的不是某個(gè)人，某種勢(shì)力，某樣困境，他抵抗的是一個(gè)時(shí)代。首先，要抵抗京劇從“老戲”向“新戲”轉(zhuǎn)化時(shí)候，來自業(yè)界同行、廣大票友的普遍置疑，甚或是明槍暗箭的詆毀，背負(fù)的是“輸不起，一輸就永不翻身”的壓力；其次，要抵抗戲子從“下九流”向“有身份”轉(zhuǎn)化時(shí)候，來自包括魯迅、胡適、陳獨(dú)秀在內(nèi)的文化巨擘、社會(huì)主流聲音的蔑視與不理解，背負(fù)的還是“輸不起，一輸就是永不翻身”的壓力，他所抵抗的，是當(dāng)時(shí)社會(huì)上的絕大多數(shù)人，他一個(gè)人走在時(shí)代最前端的時(shí)候，整個(gè)時(shí)代都在拖著他往回走。僅僅“溫柔”是抵抗不了的，支持他拖著時(shí)代朝前的，必然有一股內(nèi)在的無比堅(jiān)定執(zhí)著的力量，然而這在黎明身上看不到。
黎明還是那個(gè)黎明，那個(gè)《甜蜜蜜》中的黎小軍，那個(gè)《半生緣》中的世均，只是一個(gè)溫文爾雅的知識(shí)分子，不是一個(gè)披荊斬棘的斗士，他學(xué)會(huì)了梅蘭芳的妝容，學(xué)會(huì)了他的身姿手勢(shì)，甚至學(xué)會(huì)了極具專業(yè)水準(zhǔn)的京劇的身段臺(tái)步，但是他沒學(xué)到梅蘭芳的斗志與魄力，因?yàn)樗麖膩頉]有跟一個(gè)時(shí)代決絕過——恰恰從前有過一個(gè)決絕的人，演過一個(gè)類似的絕好的角色，只是可惜：世間已無張國(guó)榮。
4月1日，張國(guó)榮從高樓上一躍而下，宣告了他與這個(gè)世界徹底的不妥協(xié)，在他留下的難以計(jì)數(shù)的角色中，最光彩照人的是《霸王別姬》中的程蝶衣，同樣是導(dǎo)演陳凱歌，評(píng)價(jià)張國(guó)榮的表演是這樣說的：
“張國(guó)榮必以個(gè)人感情對(duì)所飾演的人物做大的投入，方至表演上這樣的境界。正是他的一個(gè)眼神，將《霸王別姬》迷戀與背叛的主題說盡了。”
其實(shí)，一個(gè)導(dǎo)演對(duì)演員，不可能是“無話可說”。只不過也許，他了解到，多說也無用，因?yàn)楸硌莸搅艘欢ň辰纾莸檬枪亲永锏哪枪莎偰�，除非再世為人，否則難以企及、無法復(fù)制。
梅蘭芳觀后感 篇7
12月4日晚，剛剛很有幸看了《梅蘭芳》在沈陽的首映，兩個(gè)半小時(shí)的作品，卻絲毫不顯得冗長(zhǎng)，感覺很欣喜，同時(shí)這是今年自己看到的最好的一部片子。
《梅蘭芳》按照時(shí)間順序分別講述了三個(gè)故事，每個(gè)故事均為50分鐘左右長(zhǎng)度，互相的關(guān)聯(lián)性比較小，展現(xiàn)了梅蘭芳先生三個(gè)的不同人生側(cè)面。
概括來講，第一個(gè)故事講述的是梅蘭芳（黎明 飾）背叛了長(zhǎng)輩，取得了藝術(shù)上的輝煌；第二個(gè)故事講述的是梅蘭芳舍棄了愛情，達(dá)到了事業(yè)的頂峰；第三個(gè)故事講述的是梅蘭芳放棄了演戲，成全了愛國(guó)的理想。三個(gè)故事共同組成了一個(gè)完成的《梅蘭芳》電影。
又是一個(gè)與京劇有關(guān)的影片，又是一個(gè)描繪“名伶”的曠世傳奇，也許本片最大的看點(diǎn)就在陳凱歌如何突破《霸王別姬》，講述一個(gè)與以往完全不同，卻又同樣經(jīng)典的故事。
但自己看完整部電影，才發(fā)現(xiàn)原來被導(dǎo)演給“算計(jì)”了，因?yàn)樵谶@部影片里，梅蘭芳已經(jīng)完全不是那個(gè)“不封魔不成活”的程蝶依，而完完全全變成了一個(gè)簡(jiǎn)單到像一張白紙的人物——梅先生骨子里只是個(gè)普通人，他只是想演好戲給大伙一個(gè)樂和，同時(shí)他要活的正直，活的單純，活的簡(jiǎn)單——在眾多對(duì)梅蘭芳先生的描述方式中，陳凱歌選擇了最保險(xiǎn)的一種，你可以說他講述得不夠經(jīng)典，但是絕對(duì)不會(huì)說他講述得不夠好。
對(duì)生活最簡(jiǎn)單的追求——我們誰能夠否認(rèn)如此的一種生活態(tài)度？這恰恰是生命最高的存在狀態(tài)也說不定。正因?yàn)槊诽m芳先生致真致純，才能夠?qū)⑷碎g百態(tài)演繹得惟妙惟肖，成為“伶人之首”——誰敢站出來反駁如上觀點(diǎn)？
但是影片僅僅這樣演是完全不夠的，因?yàn)闆]有足夠的看點(diǎn)。這樣一群不比主角遜色的配角人物就顯得尤為重要。
其中最為出彩的是邱如白（孫紅雷飾）一角，這個(gè)人物貫穿全戲的始終，也是整部戲里邊最有看點(diǎn)的一個(gè)人。他是梅蘭芳人生的'啟蒙老師，是梅蘭芳事業(yè)的指導(dǎo)者與開創(chuàng)人，這個(gè)人物為了對(duì)藝術(shù)的追求，可以拋棄事業(yè)、拋棄命運(yùn)、拋棄家庭、拋棄情感、拋棄生命，拋棄尊嚴(yán)，到了最后一個(gè)章節(jié)，他甚至為了對(duì)藝術(shù)的無止境追求而拋棄了整個(gè)的國(guó)家與民族——他才是《梅蘭芳》里那個(gè)“不封魔不成活”的程蝶依！只是他與程蝶依不同的地方在于他不會(huì)唱戲，他只能陶醉地在臺(tái)下欣賞，然后大聲地鼓掌叫好，這也就注定了他人生最后的悲劇。邱如白這個(gè)人物其實(shí)探討的是藝術(shù)的最終存在價(jià)值與意義的問題，值得每一個(gè)人都來深思。
然后比較重要的角色是梅蘭芳的妻子福芝芳（陳紅飾）與紅顏知己孟小冬（章子怡飾）。這兩個(gè)人物整體刻畫得中規(guī)中矩，雖然出彩但是卻略顯淡薄，這和少年時(shí)代福芝芳（阿嬌 飾）的戲份被刪有著很大的關(guān)系，也可以說這是此部《梅蘭芳》的最大遺憾所在，它直接削弱了整部影片梅先生的愛情線索！
福芝芳作為童養(yǎng)媳成為了梅蘭芳的妻子（影片這點(diǎn)沒有說明），她深知自己存在的意義——維護(hù)一個(gè)公眾的梅蘭芳，成就他的藝術(shù)是高于一切的，她就是為此而存在的人。雖然她知道自己沒有辦法與梅蘭芳心心相應(yīng)，但是卻清楚如何做才是對(duì)他最有利的，她窮盡自己的一生維護(hù)了梅蘭芳的藝術(shù)與名譽(yù)。
孟小冬在影片中的出現(xiàn)猶如驚鴻一瞥，同樣作為京城名角，她與梅蘭芳在藝術(shù)領(lǐng)悟上心心相印，具有著天然的親近感，梅蘭芳也在孟小冬身上找到了自己真正的愛情。兩人人彼此欣賞，彼此相愛，可是卻又不能在一起，因?yàn)槊诽m芳不屬于某一個(gè)人，他甚至不屬于他自己，他只屬于藝術(shù)，屬于大家。
“梅蘭芳的孤獨(dú)成就了他的藝術(shù)，誰奪走了他的孤獨(dú)，誰也就毀掉了梅蘭芳�！薄@是整部影片里我最為感動(dòng)的地方。這樣的臺(tái)詞只有理解藝術(shù)，理解生命，理解理想與理解現(xiàn)實(shí)的人才能夠?qū)懙贸鰜�。它講述了梅蘭芳這個(gè)人身上真正的矛盾所在，它也講到了藝術(shù)的真正矛盾所在——離藝術(shù)越近，離幸福越遠(yuǎn)。不知道這是藝術(shù)的幸運(yùn)，還是人生的悲哀。
《梅蘭芳》與《霸王別姬》不同，主角形象不再渾圓豐滿，而是變得簡(jiǎn)單純粹，京劇演出甚至也不是重點(diǎn)的表現(xiàn)內(nèi)容，這雖然避免了對(duì)前作的重復(fù)，開拓了創(chuàng)新的渠道，但是同時(shí)也注定了此部影片不會(huì)成為陳導(dǎo)的最經(jīng)典作品。不過回頭想來，1000個(gè)觀眾心中有1000個(gè)梅蘭芳的形象，也許這樣講述一個(gè)如此復(fù)雜如此豐富的梅蘭芳形象，也不失為一個(gè)聰明的方法。畢竟作為《無極》之后陳導(dǎo)的翻身仗，此部作品已經(jīng)綽綽有余了。
作為今年黃金賀歲檔的首部影片，《梅蘭芳》的整體表現(xiàn)還是很不錯(cuò)的，更多的精彩還是留待大家到影院去慢慢體會(huì)吧。
梅蘭芳觀后感 篇8
非常幸運(yùn)在第一時(shí)間欣賞了陳凱歌的新片《梅蘭芳》，三段式的陳述由于展開一幕華麗的畫卷來舒展這位大師的一生，個(gè)中演員也竭盡全力來演繹大師的形象，尤其是幾位配角非常努力。然而，當(dāng)畫卷緩緩展開，呈現(xiàn)在面前的僅僅是華麗的瑣碎剪影而并非完全展示一位藝術(shù)大師的風(fēng)骨和精神。
華麗有余而氣力不足是第一感覺，三段式的陳述是影片希望繞過簡(jiǎn)單的編年史通過帶給觀眾一個(gè)完整的形象。與老前輩的“斗戲”不僅是展現(xiàn)青年時(shí)代梅蘭芳的藝術(shù)成就，最直接的效果是帶入原型為戲劇理論家齊如山的“邱如白”一角色，同時(shí)也是本劇中唯一表現(xiàn)了梅蘭芳改編京劇工作的地方。綜合老一代藝術(shù)家形象的“十三燕”與青年梅蘭芳斗戲的失敗，意圖似乎在于“一個(gè)時(shí)代的到來”和關(guān)于戲劇演員藝術(shù)暮年的無奈情景，直接帶出了“提升演員地位”的目標(biāo)與第三段末尾相呼應(yīng)。但是關(guān)于梅蘭芳藝術(shù)成就之一的自立“梅派”和致力于創(chuàng)編新戲的部分描述過少，僅僅通過“斗戲”一節(jié)很難體現(xiàn)。
過分渲染“梅孟”戀情是片子的一大看點(diǎn)，也是三段式中的最主要部分，承接了青年時(shí)代，又接連到重要橋段“訪美”。不過這段戀情卻顯得過分曖昧和糾纏，貌似故意糾纏的“冬皇”少了點(diǎn)應(yīng)有的純情感覺和高貴氣質(zhì)，這一點(diǎn)的描寫不如電視劇《荀慧生》處理的更為傷感和惋惜。而且第二段進(jìn)入的“梅夫人”在整個(gè)片中都顯得過于世故和小氣。槍擊事件的處理盡管再一次刻畫了“邱如白”形象，但似乎這樣的處理于這段戀情有些唐突。包括第二段結(jié)尾的“訪美”橋段，沒有展開描寫，同樣是為了“梅孟”戀一個(gè)凄美的結(jié)局，但是于訪美的成功意義和對(duì)西方觀眾的影響描寫的過于蒼白，僅僅是全場(chǎng)喝彩。
第三段以“蓄須明志”故事為主題描寫了抗戰(zhàn)期間梅蘭芳面對(duì)藝術(shù)和民族大義的抉擇。這段描寫以梅派藝術(shù)的感染力為主線，是從一個(gè)日本軍士對(duì)梅派藝術(shù)的執(zhí)著熱愛的角度來表現(xiàn)梅派藝術(shù)的不朽，并引出了“明志”的故事。但是第三段的主題顯然有些模糊，在民族大義和藝術(shù)感染兩方面搖擺。但是影片顯然利用第三段表現(xiàn)了兩個(gè)意圖并且平分秋色。日本軍士的自殺更多的是藝術(shù)感染力的體現(xiàn)，而后半部分的蓄須明志則是民族大義。
《梅蘭芳》畢竟是一部華麗的商業(yè)片，或許放在如今有很多青年已經(jīng)不了解京劇，不了解梅蘭芳的大環(huán)境下，可能是華麗而凄婉的。但是，從立體表現(xiàn)一代大師的角度來看則太過淺薄，尤其是明志部分如果加上梅大師編排《梁紅玉》激勵(lì)國(guó)人斗志的片段，則更能體現(xiàn)出民族大義的一面。這部影片更多的是挖掘出一代大師旁人無法理解的內(nèi)心的孤獨(dú)，通過“邱如白”的演繹表現(xiàn)，但這是不是也是這個(gè)環(huán)境下我們對(duì)大師的一種曲解和誤讀呢？
梅蘭芳觀后感 篇9
《梅蘭芳》，一部描繪“名伶”的曠世傳奇且讓我盼了好久的影片，一直想知道黎明扮演的梅蘭芳是什么樣的，章子怡又如何演繹孟小冬，孫紅雷又是如何展現(xiàn)他超群技藝，終于讓我等到了。
也許本片最大的看點(diǎn)就在陳凱歌如何突破《霸王別姬》，講述一個(gè)與以往完全不同，卻又同樣經(jīng)典的故事。
從視覺聽覺效果來看完美。
從故事內(nèi)容架構(gòu)來看完美。
從拍攝角度手法來看完美。
從演員演技依然非常完美。
影片有種息息相關(guān)的情愫在里面，催人淚下。從影片的開始走到結(jié)尾，我似乎也隨著故事中的人物走完了一生。
華麗的戲衣，贏得了成就，犧牲了自己，然后卻包裹不住一顆孤獨(dú)的心。
愛總是人類故事永恒的話題，而愛也是最令人揪心痛心憐惜的話題。在《游龍戲鳳》中，旦角梅蘭芳和坤伶孟小冬乾坤顛倒，既在舞臺(tái)上成就了一段風(fēng)流天子與美麗鄉(xiāng)姑的露水姻緣，又在舞臺(tái)下喜結(jié)連理，只可惜“世情薄、人情惡，雨送黃昏花易落”。悲劇的愛情才讓人更心碎，更無法忘記。
小冬是名副其實(shí)的第三者，面對(duì)有妻的梅蘭芳，她愛的真摯愛的大膽，寧愿為他去死都覺得是一種幸福。
記得那一段，邱白如為了趕走小冬，雇了殺手威脅小冬，“如果你不離開梅蘭芳我就一槍打死你”，小冬原本為了梅蘭芳實(shí)現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值毅然決定放棄選擇離開，她沖向殺手說：“那你現(xiàn)在就打死我吧，我永遠(yuǎn)都不會(huì)離開梅蘭芳！” 愛就是這樣，可以毫無雜念的死。我覺得小冬是最偉大的愛情英雄。
畹華，別怕。孟小冬一回頭，一句話，便相隔千里。
“誰毀了梅蘭芳的孤獨(dú)，誰就毀了梅蘭芳”梅蘭芳的成功在于他心里對(duì)戲的感覺和“癡迷”，然而孟小冬的出現(xiàn) 卻打亂了這種梅的這種狀態(tài)，“梅蘭芳不屬于你，也不屬于我，他屬于戲”這一句話讓孟小冬從此的離開了梅蘭芳。只留下了一句“畹華，別怕”梅蘭芳的內(nèi)心好不容易等來了孟小冬的溫暖，但這種溫暖太短暫，還沒來得及生火，就已經(jīng)熄滅了。到底是京戲成就了梅蘭芳還是毀了梅蘭芳，這些都已成了后話。
影片中的經(jīng)典對(duì)白欣賞：
邱如白(孫紅雷飾)：“誰要是毀了他這份孤單，誰就毀了梅蘭芳。” ——邱如白勸說孟小冬離開梅蘭芳，放梅蘭芳去美國(guó)演出，他利用小報(bào)記者的消息找到了孟小冬的住處，要求她離開梅蘭芳。
邱如白先生對(duì)梅蘭芳先生的第一印象：“只有心里最干凈的人才能把情欲表達(dá)得如此完美�！�
影片結(jié)尾處，邱如白深情地對(duì)病中的梅蘭芳說：“如果有來世，我就放過你”。
十三燕(王學(xué)圻飾)：“輸不丟人，怕才丟人�！� ——十三燕與梅蘭芳的較量即將結(jié)束，明知大勢(shì)已去的十三燕不肯放棄，在拒絕梅蘭芳“停戰(zhàn)”的建議下，對(duì)梅蘭芳說出了這樣的話。
“梅蘭芳不是你的，不是我的，他是座兒的�！� ——福芝芳在孟小冬家中對(duì)孟小冬喊道。
梅蘭芳(黎明飾)：“在臺(tái)下我是一個(gè)男人�！薄毡拒姽偻诳嗝诽m芳是個(gè)娘娘腔，并將刀架在了梅蘭芳的脖子上相威脅，但是梅蘭芳給出了這樣的回答。
梅蘭芳觀后感 篇10
當(dāng)我初次看見片名，我只以為這不過是歷史人物傳記。但當(dāng)我觀摩品味之后，才覺得這不只是電影在你面前閃爍，而是真正的、有血有肉的人。
這是一部很神秘的電影，神秘的讓人看不懂，猜不透。這里面有太多迷茫而又虛幻的東西了。重重泡影充斥著整部影片，使呈現(xiàn)出一種緩慢靜謐的散步般的感覺。但鏡頭卻不慢下來。不同平面上的快慢間，使得觀者能夠靜靜地參悟一些參悟不透的東西，就好像孟小冬為什么始終不愿意聽別人的話，離開梅蘭芳；就好像三哥究竟是一個(gè)什么人；就好像那個(gè)男扮女裝的戲子，為什么在慌亂中扣動(dòng)了扳機(jī)。這些泡沫，就好像三哥說的紙枷鎖。能破，但又破不了。
三哥也許是個(gè)無恥的人，也許是個(gè)自私的人。但他在劇中，只有一個(gè)情感：為了梅蘭芳，為了中國(guó)的京劇。他所做的一切，包括雇那男扮女裝的戲子，都是為了這個(gè)。雖然他的真實(shí)被劇中的黃煙般的面紗罩住，但他的那句“誰要是毀了他這份孤單，誰就毀了梅蘭芳”說明了一切。當(dāng)梅蘭芳不接受“伶界大王”的招牌而轉(zhuǎn)身離開之后，他沒說什么，只是看著那牌匾。當(dāng)京劇第一次在美國(guó)上映，中途有人離場(chǎng)時(shí)，三哥的憤怒與焦慮讓人懂得。當(dāng)日軍攻入、梅蘭芳執(zhí)意不再唱戲時(shí)，三哥臉上的震驚與憤怒，化作了他的心，讓他語重心長(zhǎng)地說出“京劇還在，這國(guó)就亡不了”。種種，讓我覺得，三哥是真正的三哥。他真正愛著梅蘭芳，真正愛著他的京劇。
再看梅蘭芳。他從不認(rèn)為他是戲子。他只認(rèn)同京劇。并在京劇中，認(rèn)同了自己。在他嘴斗日本人時(shí)，那一句“在臺(tái)下，我是一個(gè)男人”映出了他的錚錚鐵骨。他是一個(gè)真正的中國(guó)人，一個(gè)真正的戲子。
芝芳作為梅蘭芳的夫人，可謂是盡職盡忠了。她也愛著梅蘭芳，比誰都愛，愛到她所做的每一件事，都是為了她的丈夫好。她作為一個(gè)婦女，竟能當(dāng)著三哥和六爺?shù)拿孀I諷道“自從我進(jìn)了梅家，就沒有見過他做哪件事情是自由自便的”。她作為一個(gè)妻子，能在孟小冬面前不卑不亢，勸說她離開梅蘭芳。當(dāng)她哽咽著說出“梅蘭芳不是我的，也不是你的，是座兒的”時(shí)，說明了一個(gè)問題：她比任何人都了解梅蘭芳、懂得梅蘭芳，甚至是包括他自己。
想說的還有很多，但我不想再說了。
梅蘭芳觀后感 篇11
梅蘭芳先生的一生堪稱傳奇，以梅蘭芳做題材實(shí)際上很豐富，大時(shí)代背景、梅孟的戀愛、京劇改革、男旦的身份特殊性，等等，從不同方面解讀，其實(shí)可以拍出很多部電影。偏偏陳導(dǎo)的梅蘭芳幾乎事事都講到了，然而哪個(gè)角度都不透徹、不夠味啊，合起來是一部流水賬一樣的梅蘭芳年譜，最后只知道梅蘭芳做了什么，卻不知道梅蘭芳是什么樣的人。有很多次從某個(gè)場(chǎng)景某段對(duì)話里，我以為某個(gè)可以深入探討一下的主要矛盾終于出現(xiàn)了，等著看導(dǎo)演怎么展現(xiàn)，幾分鐘以后終于明白了，原來在那個(gè)場(chǎng)景或那段對(duì)話里，這個(gè)話題就這么著過了......
說陳導(dǎo)江郎才盡實(shí)在有些不忍心，但從片子來看，陳導(dǎo)近年實(shí)在有些混亂，要表達(dá)的不透徹，表達(dá)的方式也無新意，沒有電影獨(dú)特的感覺。這部電影從根源上就是弱的。
比如十三燕最后那出戲，一摔茶壺，所有觀眾齊刷刷瘋狗一樣爆發(fā)了....我實(shí)在不能理解啊，不至于吧，在打擂臺(tái)的時(shí)候來的人肯定是專門捧十三燕的，除非被邱如白下了幕后黑手....還有接下來那個(gè)鏡頭，從十三燕的特寫轉(zhuǎn)到劇院的觀眾席，空無一人，也太假了些個(gè)。當(dāng)然這樣很震撼，說明十三燕對(duì)京劇的堅(jiān)守，但十三燕畢竟是一代戲王，雷打不動(dòng)的鐵桿兒粉絲肯定還是有的。如果我拍這個(gè)鏡頭，就這么著：十三燕的特寫，最好唱的是某出悲劇英雄的戲，鏡頭慢慢轉(zhuǎn)到觀眾席上，僅剩幾個(gè)穿長(zhǎng)跑馬褂梳辮子留胡子的遺老，聚精會(huì)神，若有所思所感，十三燕最后一個(gè)字一收，幾個(gè)老人響亮亮地喝一聲彩：好！在空空的戲院里略有回蕩的感覺。戲里人物是悲劇英雄，戲服里的十三燕是結(jié)局慘淡的戲王，戲臺(tái)下的老人是清王朝最后的遺民，戲里戲外，三人引為知己。
還有梅蘭芳與孟小冬的一段故事，多好的故事啊，一個(gè)是男旦之王，一個(gè)是坤生之后，正是探討男與女、藝術(shù)與人生與愛情的關(guān)系的好題材，拍得實(shí)在不夠味啊不夠味！
下面的文字，專門抒發(fā)我對(duì)于瑜老板的愛慕之情——
片子里的京劇唱段無疑是大亮點(diǎn)，尤其是為孟小冬配唱的王珮瑜啊......唱腔那叫一個(gè)美啊......字與字之間的粘連、頓挫，把人物的情緒、性格和氣質(zhì)都表現(xiàn)出來了！戲?qū)嵲谑呛�！我之前也看過一些京劇，不過更多是對(duì)京劇的舞臺(tái)表現(xiàn)、故事和唱詞感興趣，這次聽瑜老板唱了幾句，絕對(duì)是革命性的啟發(fā)啊，原來京劇的唱腔這么有味這么豐富！我反復(fù)倒回聽這幾句唱，心漂浮在巨大的美好之中。
看《梅蘭芳》是因?yàn)槟侵暗膸滋炜戳藨蚯l道白燕升采訪王珮瑜的節(jié)目，瑜老板精神干凈的樣子折服了我這顆直女的心~~尤其是最后那段《月亮代表我的心》，搖頭晃腦實(shí)在深情得不得了，尤其是最后那一低頭微笑抬眼看人神采飛揚(yáng)的樣子，簡(jiǎn)直與她的唱腔一樣讓人沉醉！而且節(jié)目的編輯把這個(gè)動(dòng)作回放了好幾遍有沒有！濃妝艷抹裝腔作勢(shì)的娛樂圈大姑娘小媳婦們可以下課了。
從那時(shí)起我便堅(jiān)定了一個(gè)信念：陰陽調(diào)和，方為尤物。所以才找來《梅蘭芳》看。當(dāng)然電影里的梅大爺和冬皇都是人戲分明，“沒扮上，怎么看您都是男人”，但我對(duì)此表示懷疑。像梅先生和冬皇這樣頂尖的戲曲藝術(shù)家，尤其在男旦和女老生這兩個(gè)比較特殊的行當(dāng)，一個(gè)“比女人還女人的男人”和一個(gè)“比男人還男人的女人”，他們對(duì)男和女的理解有什么獨(dú)到之處，他們自身的人格、氣質(zhì)，戲與生活的關(guān)系，都是讓我很感興趣的。而且這樣兩個(gè)本來已經(jīng)自成尤物的頂尖的人，還遇到了一起，還有了一段感情，他們之間藝術(shù)與人格會(huì)有怎樣的交流。這些想想都有趣啊。陳導(dǎo)全部避開不談，是因?yàn)椤栋酝鮿e姬》嗎......
不過即使這片子拍成這樣，即使它再糟糕再無味一點(diǎn)，我都會(huì)對(duì)陳導(dǎo)心懷感激，因?yàn)檫@部電影讓我發(fā)現(xiàn)了王珮瑜，讓我喜歡上了京劇。自那之后，我這一顆原本堅(jiān)定的直女的心啊，只要想到世上有瑜老板這樣的尤物，就不能不沉迷啊~~
梅蘭芳觀后感 篇12
首先表現(xiàn)在影片的選材上，編導(dǎo)者巧妙地選取了最能表現(xiàn)梅蘭芳先生人生軌跡、精神境界和藝術(shù)成就的幾個(gè)情節(jié)。
從敘事的角度看，影片大致可以歸結(jié)為四部分：即少年梅蘭芳與十三燕的新舊戲碼之爭(zhēng)，所謂斗戲；梅蘭芳與紅顏知己、梨園同行孟小冬的相識(shí)相知，一段沒有結(jié)果戀情；梅蘭芳在邱如白的鼓勵(lì)、游說下赴美演出，國(guó)粹京劇首次走出國(guó)門；最后，在上海與日軍蓄須抗?fàn)帲憩F(xiàn)了梅蘭芳作為一個(gè)中國(guó)人的愛國(guó)氣節(jié)。
從表情的角度看，影片以梅蘭芳的人生軌跡為線索，為我們展現(xiàn)了他一生中“死別”、“生離”、“聚散”三個(gè)重要片段，分別以親情、愛欲和愛國(guó)之情為情感內(nèi)核，階段分明、層層遞進(jìn)，感人至深。從而，讓我們看到了一個(gè)有血有肉、形象飽滿、活生生的一代京劇大師兼凡人的梅蘭芳。
其次，影片中的亮點(diǎn)與看點(diǎn)足以令觀眾為之傾倒。
我認(rèn)為，影片的前半部分是本片的亮點(diǎn)，是最能吸引觀眾眼球的部分，是《梅蘭芳》作為傳記性藝術(shù)片最為成功的部分。
說它最為成功，首先表現(xiàn)在劇情感人。在梅蘭芳與十三燕斗戲一節(jié)中，跌宕起伏的情節(jié)讓人懸念層生。十三燕斗戲失敗，遭辱受挫、被逼致死，讓人同情、深省。少年梅蘭芳時(shí)刻不忘“大伯”遺訓(xùn)，為伶人地位的提升做著不懈的努力，令人感動(dòng)。其次是主要演員表演到位、出彩，將各色人物演繹得活靈活現(xiàn)、形神兼?zhèn)洹⑽┟钗┬ぁＦ渲凶顬槌霾实氖秋椦荨笆唷钡睦蠎蚬峭鯇W(xué)圻、飾演少年梅蘭芳的余少群、扮演孟小冬的章子怡。再次是畫面美，舊時(shí)的戲園子、四合院、音樂、舞臺(tái)動(dòng)作、梅派唱腔都在這一部分中得到了充分的展示，讓我們大飽眼福。
我相信，看過《梅蘭芳》的人不會(huì)忘記十三燕。這位被譽(yù)為“伶界大王”的京劇名角，與梅家有著三代情誼，梅蘭芳叫他“爺爺”。在梅蘭芳的大伯去世之后，實(shí)際上是他擔(dān)負(fù)起了培養(yǎng)梅蘭芳的責(zé)任。對(duì)梅蘭芳來說，十三燕既是師父、前輩更是親人，是一個(gè)影響了梅蘭芳一生的人物。同時(shí)，他又是一個(gè)充滿了矛盾的人物：與看不起伶人的權(quán)貴矛盾，與時(shí)代矛盾，與梅蘭芳矛盾，與他自己矛盾。而飾演十三燕的王學(xué)圻，不愧是老一派的實(shí)力演員，無論是作為“伶界大王”該有的扮相、身段、手勢(shì)，還是略帶黑色幽默讓人笑中帶淚的演繹，都把這個(gè)血肉豐滿而復(fù)雜的十三燕給演活了。他的那句“輸不丟人，怕才丟人 ”，顯示了一個(gè)血性爺們的豪邁之氣，也成了影響梅蘭芳一生的箴言。
由青年演員余少群扮演的少年梅蘭芳，形象俊朗、清純、楚楚動(dòng)人，將一個(gè)初露頭角、不負(fù)眾望、謙虛好學(xué)、渾身充滿了靈氣的“名旦”演活了。
由大牌影星章子怡飾演的孟小冬的出場(chǎng)，讓觀眾眼前為之一亮。這不僅是劇中人物孟小冬以及劇情本身（紅顏知己、婚外戀情）的魅力，更是演員本身的魅力。章子怡不愧為國(guó)際巨星，她的一舉一動(dòng)、一顰一笑都給人以美感。在她身上，外在的形象美與內(nèi)在的真誠、靈動(dòng)與大氣達(dá)到了完美的結(jié)合。由此，人們會(huì)更加理解并原諒梅蘭芳的婚外戀情：人生得一知己足矣！這就是明星的效應(yīng)。
另外，影片還有幾位人物對(duì)梅蘭芳的塑造也舉足輕重。譬如孫紅雷飾演的邱如白、英達(dá)飾演的銀行經(jīng)理六爺、陳紅扮演的梅蘭芳妻子福芝芳等都很出彩，但相對(duì)來說，這些角色的扮演著，并不是不可替代的。如果換了別人也可能會(huì)演出同樣的效果；而上述幾位卻不然，劇中人物就是為他們?cè)O(shè)置的，非他們莫屬，只有他們才能將人物演繹到極致。《梅蘭芳》一劇若沒有他們，真不知會(huì)是個(gè)什么樣子。
最后說說黎明飾演的成年梅蘭芳。如前所說，黎明飾演的成年梅蘭芳有點(diǎn)不盡人意，特別是與上面提到的那幾位熠熠生輝的角色相比，顯得有些遜色。這或許會(huì)成為影片制作中的一個(gè)不可挽回的遺憾。
由于有了上面講的亮點(diǎn)與看點(diǎn)，讓觀眾在審美欲求上有了一定的滿足，并在一定程度上消減了對(duì)主要演員黎明的苛求。這樣，觀眾既可以較為全面看待《梅蘭芳》的得失，又有可能以寬容、體諒的心態(tài)來看待黎明的表演。
正像有的網(wǎng)友所說的，就整體來看，黎明的表演還是極用心的，只是很難達(dá)到人們的預(yù)期值，畢竟他飾演的是一代大師梅蘭芳。所有人都會(huì)給他很高的要求，所以黎明面臨的壓力很大。
在片中，黎明舉手投足都在向真實(shí)人物靠攏，梅蘭芳面對(duì)感情時(shí)的脆弱，面對(duì)敵人時(shí)的無所畏懼，還有面對(duì)朋友時(shí)的堅(jiān)貞，黎明的表演都是非常用心的，他發(fā)揮出了自己的最高實(shí)力。但是，人們要求他的不僅是這些，而是要求他將俊朗、儒雅、溫潤(rùn)如玉的外在形象與剛?cè)岵⑴e、形神兼?zhèn)洹⒓級(jí)喝悍�、光彩耀人的靈動(dòng)氣質(zhì)相結(jié)合，塑造出一個(gè)更為完美、理想的梅蘭芳形象。顯然，這是一個(gè)很難達(dá)到的高度。不少觀眾對(duì)影片的后半部分不夠滿意，認(rèn)為黎明的表演過于沉悶、拘謹(jǐn)、拖沓，以至影響了劇情的發(fā)展，與前面相比，不夠流暢，不夠協(xié)調(diào)等等。我想，這不僅僅是演員一個(gè)人的責(zé)任，恐怕與整個(gè)劇情的設(shè)置，導(dǎo)演的藝術(shù)理念等等有關(guān)。這是一個(gè)較復(fù)雜的問題，不是幾句話可以說清楚的。
對(duì)于黎明飾演的梅蘭芳，正如有評(píng)論者所言：說他好，真不完美；說他不好，真不公平。
黎明雖然沒有完全再現(xiàn)梅蘭芳的全部魅力，但值得欣慰的是，他沒有倒塌梅蘭芳的基本高度，也盡力詮釋了梅蘭芳的迷人風(fēng)采。
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梅蘭芳的勵(lì)志故事03-31
《梅蘭芳》讀后感12-21