2017CCTV《朗讀者》觀后感

　　導語：《朗讀者》的出現(xiàn)，可以看成是改變電視文化萎縮的嘗試性努力，用朗讀的方式來重新喚起語言文字所具有的直擊人心引人思考的審美力量。下面是語文迷小編收集整理的關于《朗讀者》的觀后感，歡迎大家閱讀參考!

　　CCTV朗讀者觀后感【1】

　　偶然打開電視機，恰好看到央視剛剛開播的《朗讀者》，頗覺耳目一新，印象甚好。這是董卿主持的又一個文化類節(jié)目，而且這次由她兼任制片人，這就意味著她肩負著更大的責任，也有了更多的話語權�！独首x者》與她主持的《中國詩詞大會》相比，確有許多不同�！吨袊�詩詞大會》聲勢浩大，有百人團、挑戰(zhàn)者和擂主等眾多變動不居的角色，不僅“詩霸”“詞霸”們的表現(xiàn)出色，而且主持人本人詩詞歌賦的修養(yǎng)也頗令人驚艷，從而贏得“腹有詩書氣自華”的贊美。不過，因為它是競賽類節(jié)目，未脫選秀窠臼，考試的氣氛又太濃，不知有多少顆小心臟為此而蹦蹦亂跳。《朗讀者》顯然更有獨創(chuàng)性，除了欄目名字使人想起一部德國同名小說和英國改編的同名電影外，并無什么因襲。

　　《朗讀者》必有朗讀，語氣卻又重重地落到“者”上。“者”在此處指發(fā)出“朗讀”的人，可見《朗讀者》十分重視朗讀之人。

　　在這檔節(jié)目里，“人”雖有名人和非名人、專業(yè)和非專業(yè)之分，或曰有素人和非素人之分，卻一樣地受到尊重。“素人”是個外來詞，指平民、樸素的人和未經(jīng)修飾的人。在第一季前兩期的朗讀者中，企業(yè)家柳傳志、國際名模張梓琳、獲國際最高翻譯獎的翻譯家許淵沖、兒童作家鄭淵潔等都是名人，但在朗讀方面他們卻是“素人”;演員濮存昕、蔣雯麗、喬榛等既是名人，又是朗讀者中的專業(yè)人士;其他名不見經(jīng)傳者應該都屬素人之列。這些顯然經(jīng)過一番挑選的人，按照節(jié)目的設定不是先來一段朗讀，而是先接受主持人采訪，講一段自己的人生故事。為了話題集中起見，第一期的主題詞是“遇見”。有點兒出人意料的是，名人們沒有講他們的“成功學”，如遇見第一個扮演的角色、獲取第一桶金之類，而是講他們在最初的平凡生涯中遇到的偶然如何改變他們的一生。如柳傳志遇到了挫折———因舅舅是“右派”，他未被錄取為飛行員，而是進了大學，這才走上了后來的人生道路�？芍^塞翁失馬，焉知非福。濮存昕的經(jīng)歷更是鮮為人知，誰也想不到他從小患過小兒麻痹癥還被同學起過“濮瘸子”的外號。要不是后來遇到了榮大夫治好了他的病，根本不可能走上舞臺成為一名演員。這樣，榮醫(yī)生就成了濮存昕遇到的改變他命運的第一位貴人。可以說，在第一季第一期的朗讀者中，濮存昕的人生故事是最為幸運的“遇見”之一，在講述之后的朗讀也最為出彩。這除了因為他有優(yōu)秀演員的修養(yǎng)外，還因為他選擇了老舍的散文《宗月大師》。老舍對宗月大師助他上學的感激之情，正如濮存昕對榮大夫的感恩一樣，因此朗讀這篇散文真是最貼切不過的了。我相信，這是作為北京人藝演員的濮存昕自己的選擇，因為老舍就是北京人藝傳統(tǒng)的開創(chuàng)者之一，他的作品一定為濮存昕所熟知。

　　CCTV朗讀者觀后感【2】

　　在“素人”中，主動從北京大醫(yī)院辭職的“無國界大夫”蔣勵的“遇見”最感人。她與助產(chǎn)士在阿富汗的戰(zhàn)火中接生了三千多個新生兒，平均每天四十多個，又無一例孕婦死亡，真正體現(xiàn)了一位白衣天使崇高的人道主義和國際主義精神，以及精湛的醫(yī)術和高尚的醫(yī)德。她緊接著朗讀的，恰好是去年諾貝爾文學獎得主鮑勃·迪倫的《答案在風中飄揚》：“炮彈要多少次掠過天空/才能被永遠禁止”，“一些人要生存多少年/才能被容許自由”，“一個人要有多少只耳朵/才能聽見人們的悲/要犧牲多少條生命/才能知道太多的人已經(jīng)死去/答案啊，我的朋友，在風中飄揚/答案它在風中飄揚”。這首民謠充滿了對這個動蕩不安世界的關切和悲憤，也代入了朗讀者在阿富汗經(jīng)歷的切身體驗。聽到朗讀這首民謠，我們的心完全被震撼到了，為一種巨大的悲哀和無助深深哭泣，從而想要改變什么。這就是文學的力量，也說明為自己和給他人朗讀的必要。

　　《朗讀者》每季有十二期，這意味著一季就有近70位各界人士為觀眾講他們人生中的一個故事，加起來就是近70個非虛構的人生片段，向我們展現(xiàn)一個熟悉又陌生的大千世界。一個人，一段文，那就有近70段文字的深情朗讀通過電視廣為傳播。一年有四季，如果精心策劃、組織、傳播，那將是怎樣一種真、善、美的增值和遞送啊!我相信憑現(xiàn)在的團隊，能夠把這檔被定義為“情感類”的綜藝節(jié)目辦得更好。但既然命名為“朗讀者”，重人還得重文。誰是朗讀人，哪是朗讀文，都需要精心挑選。朗讀者不是不可讀一段自己書寫的文字，但一定要是有較高水準的文字，而更多的應該選擇能夠震撼到自己的文字———經(jīng)典和準經(jīng)典的。如果不僅重視朗讀之人，也重視朗讀之文，那么《朗讀者》就可能從一檔真人秀的情感類綜藝節(jié)目，向人文類提升。

　　目前我們天天在播放的電視節(jié)目有文化嗎?答曰，在紀實類、人文類、戲曲類、地理類、動物類的節(jié)目里多些，在虛構類的節(jié)目中少些，以純娛樂為宗旨的綜藝節(jié)目中則極其稀薄以至于無或負。例如照搬韓國模式的一個節(jié)目，男演員滿世界地跑來跑去卻不知在干嗎，說探險卻無險可探，多的是出乖露丑地惡搞，也沒啥好笑。有的歌唱節(jié)目，歌手并不好好唱，擺出一副“老司機”的腔調欲蓋彌彰地講污段子。有的節(jié)目沒什么內容，只見幾個主持人有一搭沒一搭地出洋相嘎訕胡自娛自樂。

　　現(xiàn)在中國的電視臺和電視頻道數(shù)量巨大投入不少，但真正值得一看的節(jié)目根本不成比例，這可能也是電視依然在流失大量觀眾的原因之一。消費主義和娛樂至上，使一些從業(yè)人員千方百計自以為是地迎合(實質是在誤導)觀眾，并從娛樂至上走向娛樂至死�！秺蕵分了馈返淖髡吣釥�·波茲曼指出，有兩種方法可以讓文化精神枯萎，一種是讓文化成為一個監(jiān)獄，一種是把文化變成一場娛樂至死的舞臺。自20世紀下半葉以來，印刷術時代走向沒落，而電視時代蒸蒸日上;電視改變了公眾話語的內容和意義，電視的一般表達方式是娛樂。一切公眾話語都日漸以娛樂的方式出現(xiàn)，并成為一種文化精神。一切文化內容都心甘情愿地成為娛樂的附庸，“其結果是我們成了一個娛樂至死的物種”�！独首x者》的出現(xiàn)，可以看成是改變這種文化萎縮的嘗試性努力，就是用印刷文化來救贖讀圖時代的圖像文化，用精英文化來救贖已經(jīng)普遍娛樂化的電視大眾文化;用朗讀的方式來重新喚起語言文字所具有的直擊人心引人思考的審美力量。

　　CCTV朗讀者觀后感【3】

　　過去二十年,從東方衛(wèi)視到中央電視臺,從《魅力12》《歡樂中國行》到青歌賽,直至主持了十三年“春晚”,董卿像她的其他央視前輩們一樣,踏入了“家喻戶曉”的行列。誰也沒想到,2017年1月一檔原本冷門的知識類節(jié)目突然爆紅,并讓在節(jié)目中對古典詩詞、外國文學信手拈來的董卿,成了網(wǎng)友們口中的“真女神”。

　　是時候

　　做這樣的節(jié)目了

　　董卿坦言,觀眾對于這一節(jié)目的熱情,讓她略微有點出乎意料。但是,2016年2月份她開始寫《朗讀者》創(chuàng)意案的時候,潛意識中已有一種感受,是時候做這樣的節(jié)目了。

　　“當我提出這個案子之后,從同行到客戶,幾乎沒有人提反對意見,大家覺得,好像中央電視臺是應該做這么一個節(jié)目了,這也給了我很多信心。”

　　那么,大家對知識類節(jié)目的這種熱情,有多少會轉化為對知識本身的渴求?董卿說,“這很難去做一個統(tǒng)計,但如果說喚醒了觀眾的一種新的`認知,就成功了一部分。所謂的知識點是沒有太大用處的,知道一百首詩,一千首詩,這些數(shù)字是沒有意義的。有意義的是,你從中認識到了什么,或是跟你的人生體驗是否有所結合,幫助你成長,重新去審視周邊。”

　　很多觀眾驚訝于《中國詩詞大會》中董卿的詩詞量,對此董卿稱,“可能因為詩詞大會涉及的面比較廣,有些正好在我知識點上,正好和大家應和一下,我不會盲目地展現(xiàn)自己對詩詞量的儲備,或者去顯示自己。”

　　挑選好朗讀者

　　特別重要

　　《朗讀者》是董卿特別堅持要做的節(jié)目。但閱讀其實是一件很私人的事,它為什么需要被搬上屏幕?

　　對此,董卿直言,閱讀是很私人的事情,但朗讀不是,朗讀要有對象,它和唱歌一樣。只不過我們很多人沒有形成這種習慣,因為它顯得略微有些正式。

　　“我對文字是有偏愛的。我其實是變相給大家一段閱讀時間,不長,也就一個多小時。”

　　那么到底給觀眾讀什么,選擇標準是什么?董卿說,“我首先會問,我被感動了沒有?我有沒有看著看著就情不自禁地讀出來。”

　　挑選朗讀者是一件特別費神的事,董卿說,“他們經(jīng)常會一頁紙60人,密密麻麻,然后說勾吧,可能60個人里我只挑了10個、15個,然后他們特別沮喪地拿著那個名單就走了。再來一頁紙60個人,再挑10個。”

　　董卿認為選的朗讀者有知名度、影響力,肯定有利于傳播。但僅僅有知名度是不夠的,朗讀者還必須很有個人魅力。就像翻譯家許淵沖像一匹黑馬一樣殺出來。許淵沖是最早朗讀嘉賓名單當中的一員,但開始的時候董卿還擔心,會不會顯得高冷。

　　柳傳志在節(jié)目中朗讀兒子婚禮的致詞感動了無數(shù)觀眾。對此,董卿透露一個秘密。“柳總本身是一個非常認真的人,為了這個朗讀,他跟我們非常認真地談,光見面就有兩次,然后通過秘書反復溝通。”“我第一次進他辦公室,聊了一會兒,他就從西裝口袋里掏出了一沓紙,疊得四四方方的,就是那段婚禮致辭。當時他兒子婚禮還沒辦。他說:‘我真的想了很長時間,要不先讀給你們聽聽,你看這個成不成?’”

　　董卿說,當時去了三個女導演,加上他的兩個秘書,一共五個人坐在他辦公室,就靜靜聽他把這封信讀完,沒有人出聲,因為都哭了。“當時我覺得好尷尬呀,我們倆第一次見面,算是陌生人。我覺得,一個做父親的人,不管有多成功,最后你就是個父親,沒什么比看到自己的孩子幸福更幸福的了。后來我們當即決定,就它了。”

　　我愛蘇東坡

　　也愛杜甫陸游

　　在閱讀上,董卿深受父母影響。她的父母是比較傳統(tǒng)的知識分子,他們很早就讓董卿明白了一個道理,人不能只靠吃飯活著,還有一些別的東西可以滋養(yǎng)。“最早也有被逼迫的成分,父母給我開書單,這個假期必須讀完。但慢慢地習慣就養(yǎng)成了。”

　　對外國文學,董卿特別偏愛俄羅斯作家,尤其是托爾斯泰。“我對俄羅斯的藝術是情有獨鐘的,因為他們是一個充滿苦難的民族,對苦難的描繪總是深刻而厚重。”

　　在馬上要錄制的新節(jié)目里,欄目組為一批從清華乃至哈佛回到農(nóng)村尋找創(chuàng)業(yè)機會的年輕人,選了遲子建的讀本《泥濘》。“那里面就寫到了,俄羅斯文學有很多都在描寫泥濘的道路。因為北方寒冷的天氣,在冰雪融化之后,就是泥濘的。那種泥濘,它既是一種貧困的符號,但又是一種希望,因為冰雪已經(jīng)融化了,跨過泥濘,你似乎就能迎來一個春天。”“我是這個節(jié)目的制作人,多多少少帶了我個人的審美或是價值觀在其中。”

　　談到古典詩詞的影響,董卿特別提到《紅樓夢》。“《紅樓夢》里詩詞挺美的,那時覺得讀來就像黛玉讀《西廂記》一樣,唇齒留香。那里面的詩詞比較多一些,傷感、兒女情長、傷春悲秋,這種情懷多一些,可能是那個年齡段喜歡的。”

　　“我一直愛蘇東坡,但隨著年紀再長一些,也會愛杜甫,愛陸游,愛無奈過后的那種力量。”

　　董卿說,閱讀的樂趣就在于,它是一個廣闊的世界,讓你知道你的渺小,知道在歷史長河中,或是站在全人類的角度看,很多東西是不必在意的,它讓我們能變得更聰明一點。