《小寶和老財(cái)》的觀后感
自從國(guó)產(chǎn)電視劇越拍越長(zhǎng)，動(dòng)不動(dòng)就40多集以來，“做加法”就成了電視劇編劇最常干的事兒了。任何一個(gè)小矛盾都得沒完沒了地往里塞東西，以便時(shí)長(zhǎng)可以做得更長(zhǎng)。對(duì)話、扯皮、耍賴，總之電視劇里的生活節(jié)奏就得比咱們觀眾慢上好幾個(gè)拍才行。
其中唯獨(dú)那些做情景喜劇的，由于一集一個(gè)故事的限制，才保持了比現(xiàn)實(shí)生活中略快的劇情節(jié)奏。那么做慣情景喜劇的去做連續(xù)劇會(huì)怎樣呢？尚敬的新劇《小寶和老財(cái)》就讓我們看到了擁有高密度劇情和高密度笑點(diǎn)的紅色喜劇。正是由于有著比當(dāng)下國(guó)產(chǎn)電視劇高出不少的劇情密度，所以《小寶和老財(cái)》中諸多臉譜化的角色都活躍了起來。高密劇情席卷臉譜化，翻江倒海、盡顯神通。
很多影視創(chuàng)作者，現(xiàn)在對(duì)“臉譜化”三個(gè)字避之唯恐不及。都覺得一說起臉譜化，就在批評(píng)自己做了無用功。其實(shí)，廣大觀眾討厭的所謂的“臉譜化”，是因?yàn)槟切┠樧V不真實(shí)、不準(zhǔn)確，或矯揉造作、或虛假粉飾。要想做到觀眾喜愛的“臉譜化”，得做到兩個(gè)層次。第一層，臉譜化必須準(zhǔn)確、真實(shí)、可信。影視作品的一大功能就是還原現(xiàn)實(shí)中的故事和人物。意大利新現(xiàn)實(shí)主義中常用非職業(yè)演員出演與其同職業(yè)的角色，就是在追求最真實(shí)的“臉譜化”。
《小寶和老財(cái)》能夠在前兩集便抓住觀眾的眼球，也得益于諸多角色臉譜化夠準(zhǔn)確、夠真實(shí)。地主周老財(cái)，就是一個(gè)視財(cái)如命，卻又有足夠智慧來獲取和保護(hù)這些財(cái)產(chǎn)的家伙。紅軍戰(zhàn)士諸葛旦的機(jī)靈勁兒和正義感，也正是年輕紅軍戰(zhàn)士的寫照。還有那賢惠的地主婆皮娘娘、嬌慣的大小姐周粉紅、善算計(jì)的賬房先生錢一貫、傻乎乎卻忠心的保鏢烏綠豆、不成器的老財(cái)侄子周紹良、兵痞氣質(zhì)的軍閥團(tuán)長(zhǎng)曹家康。
這群率先登場(chǎng)的角色們，各個(gè)把他們的身份，以及身份前的定語展示得準(zhǔn)確可信。四集左右的功夫，觀眾就完全融入到了這個(gè)熟悉卻陌生、混亂卻有趣的世界里。可以事先給觀眾透露的是，幾日后即將登場(chǎng)的.固執(zhí)的蘇區(qū)特派員甘克、戲子出身卻有著俠女氣概的蓋荷荷，也都將是鮮明到一眼就被人記住的程度。
隨著《小寶和老財(cái)》的熱播，觀眾還將發(fā)現(xiàn)，這些“臉譜化”的角色并非因?yàn)樽龅搅藴?zhǔn)確和真實(shí)，就一成不變了。這畢竟是一個(gè)風(fēng)云變幻的時(shí)代，任何人都無法避免被時(shí)代浪潮所波及。尚敬顯然很明白情景喜劇和連續(xù)劇對(duì)角色塑造要求上的差異。劇中角色必須隨著劇情的推進(jìn)，發(fā)生著或微或著的改變。
《小寶和老財(cái)》在46集的容量中，時(shí)代跨度是很大的，從紅軍一直講到了解放后。這其中任何一小段的歷史發(fā)展，都可以在所有角色身上看到殘留。追完劇集的話，觀眾會(huì)看到上述所有角色都在這一段段的歷史中改變著性格、身份、態(tài)度，甚至是價(jià)值觀。這便是角色“臉譜化”的第二層，就是臉譜的成長(zhǎng)。盡管《小寶和老財(cái)》是一部充滿笑聲的喜劇，但是這群角色演繹出的故事，卻堪稱一場(chǎng)關(guān)于金融貨幣的史詩。
【《小寶和老財(cái)》的觀后感】相關(guān)文章：
搞笑小寶語錄11-29
宋小寶搞笑小品《面子》的臺(tái)詞12-25
跳舞吧,我的小寶寶01-19
在小寶寶的房間里04-21
小寶寶睡前故事12-08
宋小寶搞笑語錄10-18
給小寶貝的祝福語05-18
送給小寶寶的祝福語02-11
《宋小寶相親2》臺(tái)詞01-20