《瑪?shù)露?hào)》觀后感范文
《瑪?shù)露?hào)》是一部充滿溫暖的親子電影，由處于上升期的新晉臺(tái)灣編劇蔡宜芬編劇，導(dǎo)演朱家麟也擔(dān)任聯(lián)合編劇。本片有著臺(tái)灣文藝電影特有的詩(shī)情和節(jié)奏，但又帶著明顯的“超越世代”電影人的接地氣質(zhì)感。徐若瑄飾演的單親媽媽與兒子相依為命，每每向小正太講述爸爸去火星工作的假信息，這也讓小正太的腦海里充滿不切實(shí)際而又樂(lè)觀積極的想象，以至于媽媽也成了機(jī)器人，在孩子的精神家園里有著更有趣、好玩而又危險(xiǎn)的世界觀設(shè)定。
故事就從這個(gè)善意理解開(kāi)始有意思起來(lái)，黃曉明飾演的'怪咖叔叔滿世界追逐幽浮的影子，由此進(jìn)入小正太的生活，也在現(xiàn)實(shí)和幻想中實(shí)現(xiàn)了小正太的理想，那就是媽媽多陪自己不惜讓其變成機(jī)器人、以及家庭中有個(gè)“爸爸”存在。《瑪?shù)露?hào)》從幼稚孩童的目光，引發(fā)出諸多社會(huì)問(wèn)題，成人的生活與生存究竟有多少是考量到孩子成長(zhǎng)所必需。小正太許愿徐若瑄是機(jī)器人，只能陪著他，這是很正常的訴求。然而，機(jī)器人也會(huì)出故障，徐若瑄在現(xiàn)實(shí)中忙亂成疾，小正太以為只要切斷充電電源便會(huì)不再接受世俗世界的工作，便可以好生休息，這個(gè)思路也只有孩子和有赤字之初心的編劇才能想到。在我的朋友趙豬的影評(píng)里，對(duì)于小正太奮勇救母的段落是如此寫的“更加離奇的是，小正太居然以為只要自己把學(xué)校背后的變電箱破壞了，徐若瑄就能因?yàn)閿嚯姸謴?fù)出廠設(shè)置，因此重歸于好。在成人世界看來(lái)，這么不合乎邏輯的事情簡(jiǎn)直是太愚蠢了。”我老實(shí)承認(rèn)，我就是這樣的成人之一，在看片之時(shí)，在第一時(shí)間里我就對(duì)小正太的思路表示不能理解。
從《海角七號(hào)》、《那些年，我們一起追的女孩》到《囧男孩》、《艋舺》與《瑪?shù)露?hào)》，臺(tái)灣全民都在追青春（包括少年、兒童的更輕時(shí)代），這些都是“超過(guò)世代”電影人努力的結(jié)果，他們擺脫了國(guó)際影展路線，主題更加貼近主流觀眾的欣賞口味。《海角七號(hào)》的出現(xiàn)，給了臺(tái)灣觀眾全民狂歡、帶動(dòng)集體記憶的新體驗(yàn)，臺(tái)灣電影終于迎來(lái)新生的契機(jī)�！俺^(guò)世代”的導(dǎo)演，文化來(lái)源非常多元，不拘一格，多以年輕人生活為題材�！芭_(tái)片新高潮”的諸多電影，最根本原因在于導(dǎo)演、主演及觀眾同為年輕人，“超過(guò)世代”的觀眾是八年級(jí)生、九年級(jí)生（1981-2000年出生），銀幕內(nèi)外擁有共同的生活經(jīng)驗(yàn)、成長(zhǎng)記憶和審美情趣。
像《瑪?shù)露?hào)》這類兒童電影，就更拉近了觀眾年歲，以十年級(jí)生（2001-2010年出生）為主。小觀眾會(huì)跟著小正太的情感波動(dòng)而宣泄，事實(shí)上單親家庭是全世界的普遍現(xiàn)象，而在東亞地區(qū)少子化又極其嚴(yán)重，孩子在單親的同時(shí)往往又沒(méi)有兄弟姐妹，《瑪?shù)露?hào)》提供了一種很現(xiàn)實(shí)的可能，那就是眾多孩子將會(huì)陷于一種家長(zhǎng)和社會(huì)本就不熟悉的幻想之中，如本片這樣圓滿解決的未必是多數(shù)，這也便是電影存在的價(jià)值所在，提醒家長(zhǎng)要正確看待孩子的心靈空間，因此必須平等對(duì)待孩子的想象力，多溝通交流。
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