《大秦帝國(guó)之縱橫》觀后感范文
《縱橫》跟《裂變》比，少了些強(qiáng)悍之風(fēng)和理想光芒，這也是張儀和衛(wèi)鞅精神氣質(zhì)上的差異。列國(guó)爭(zhēng)雄的宏觀態(tài)勢(shì)交代得也不清楚，秦國(guó)獨(dú)抗六國(guó)的故事，基本上簡(jiǎn)化成了張儀和犀首的斗法。
中國(guó)思想史上最為星光燦爛一段的是春秋和戰(zhàn)國(guó)時(shí)代。那是諸子百家放言、士子縱橫天下的時(shí)代。自從漢武帝“罷黜百家，獨(dú)尊儒術(shù)”之后，中國(guó)的哲人和學(xué)人再未出過(guò)深刻影響世界的偉大學(xué)說(shuō)。洋洋500萬(wàn)言的小說(shuō)《大秦帝國(guó)之縱橫》以此為時(shí)代背景，從戰(zhàn)國(guó)中期的商鞅變法開始，到秦統(tǒng)一六國(guó)并在17年后轟然倒塌結(jié)束。2009年，根據(jù)小說(shuō)第一部改編的《大秦帝國(guó)之裂變》在歷史劇愛(ài)好者中掀起熱潮。如今，其續(xù)篇《大秦帝國(guó)之縱橫》又在央視一套黃金檔播出。
孫皓暉小說(shuō)《大秦帝國(guó)之縱橫》中，始終洋溢著一股“老秦人”的大無(wú)畏氣勢(shì)和諸子百家的思想光焰。用通俗的話說(shuō)，這部小說(shuō)志在為一直被斥為“虎狼之國(guó)”的秦國(guó)翻案。曾為西北大學(xué)教授的孫皓暉窮30年學(xué)養(yǎng)積累，歷16年寒暑寫作，完成了這部常懷赳赳之氣的小說(shuō)。因?yàn)閷W(xué)識(shí)豐富，說(shuō)理透徹，故事跌宕，這一大篇“翻案”文章使得“暴秦”之說(shuō)再也無(wú)法立足。
《大秦帝國(guó)之裂變》的主角是秦孝公（侯勇）和衛(wèi)鞅（王志飛）這對(duì)變法組合，《大秦帝國(guó)之縱橫》的主角是秦惠文王（富大龍）和張儀（喻恩泰）這對(duì)擴(kuò)張型君臣�！洞笄氐蹏�(guó)之裂變》知音眾多、反響強(qiáng)烈，是因?yàn)閯≈械母母锖头ㄖ沃黝}與時(shí)局多有對(duì)應(yīng)，衛(wèi)鞅“極心無(wú)二慮，盡公不顧私”的改革者形象也是今人之所盼。
相比之下，《大秦帝國(guó)之縱橫》中秦國(guó)大破六國(guó)聯(lián)軍進(jìn)而一家獨(dú)大的歷程，只是歷史長(zhǎng)河中的一段崢嶸故事，無(wú)法與當(dāng)今社會(huì)發(fā)生直接的觀照勾連，所以打響的難度系數(shù)更高。黃健中導(dǎo)演的《大秦帝國(guó)之裂變》的確有黃鐘大呂之聲，丁黑導(dǎo)演的《大秦帝國(guó)之縱橫》則多了戰(zhàn)國(guó)七雄之間的連橫合縱和細(xì)密纏斗，形而上的精神建構(gòu)稍稍減色。
《大秦帝國(guó)之縱橫》沒(méi)有嚴(yán)格依憑小說(shuō)編劇，而是對(duì)原著中的情節(jié)和人物進(jìn)行了增刪取舍。人物方面最大的改變是作為張儀對(duì)照型人物的蘇秦沒(méi)有了，而是給他身邊放了一個(gè)虛構(gòu)的野蠻女友“蘇宣”。情節(jié)方面最大的改變是諸子辯論的篇什盡數(shù)刪除，秦國(guó)之外各國(guó)之間的攻伐也能省則省，秦惠文王和張儀敵六國(guó)的主線更集中，同時(shí)大大增加了感情戲、女人戲。雖然改編的力度很大，但小說(shuō)的精神氣質(zhì)基本繼承下來(lái)：為秦國(guó)說(shuō)話，顯士子豪情。
那是中華民族的青春歲月，沒(méi)有“三綱五�！焙蜕瓏�(yán)秩序的束縛。青春是自由的，公孫衍開始是秦國(guó)的大良造，與母國(guó)魏國(guó)為敵，過(guò)不多久就回歸魏國(guó)出仕，獻(xiàn)合縱之策欲滅秦國(guó)。張儀昨天在楚國(guó)不得重用，今天就在秦國(guó)拜相。青春是奔放的，沒(méi)有繁文縟節(jié)，沒(méi)有門第之見(jiàn)，但有長(zhǎng)策在胸，君前一番宏論便能出將入相。
青春是無(wú)忌的，老百姓并不畏官如虎，布衣之身可駁君王之論，民女不從相國(guó)的婚嫁之請(qǐng)。青春是善變的，諸國(guó)邦交朝秦暮楚，煞有介事中帶著漫不經(jīng)心和形同兒戲。青春是多彩的，儒家、道家、法家、兵家各顯奇能。青春也是苦澀的，連年征戰(zhàn)，死傷無(wú)算……《大秦帝國(guó)之縱橫》呈現(xiàn)了一個(gè)與今時(shí)迥然不同的`，有些眼熟但更多陌生的世界。從中能看見(jiàn)國(guó)家民族的依稀來(lái)路，也能找到蹈厲奮發(fā)的精神熱源。
要說(shuō)缺點(diǎn)，《大秦帝國(guó)之縱橫》跟《大秦帝國(guó)之裂變》比，少了些強(qiáng)悍之風(fēng)和理想光芒，這也是張儀和衛(wèi)鞅精神氣質(zhì)上的差異。列國(guó)爭(zhēng)雄的宏觀態(tài)勢(shì)交代得也不清楚，秦國(guó)獨(dú)抗六國(guó)的故事，基本上簡(jiǎn)化成了張儀和犀首的斗法。富大龍有“猴”氣，喻恩泰有油滑之氣，他們的個(gè)性設(shè)計(jì)和即興發(fā)揮讓惠文王顯得變態(tài)，張儀顯得滑稽。雖然很難說(shuō)歷史上這二位就不變態(tài)，不滑稽，但這種演法放在一部歷史正劇中還是有違和感。
如果把《大秦帝國(guó)之縱橫》放在整個(gè)歷史劇的坐標(biāo)系中，它不算很出色。但如果放在今年一路向下的歷史正劇方陣中，它又明顯領(lǐng)先于同儕。然而，這部思想性和娛樂(lè)性尚可一觀的作品，收視表現(xiàn)和其他歷史劇一樣低迷。不得不說(shuō)，電視劇觀眾的口味變了，他們寧愿在神劇和雷劇中尋找?jiàn)蕵?lè)的快感，也不愿意一板一眼地反芻堅(jiān)硬的歷史。
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