江湖兒女觀后感
當(dāng)品味完一部作品后，一定有很多值得分享的心得吧，寫一份觀后感，記錄收獲與付出。那要怎么寫好觀后感呢？以下是小編精心整理的江湖兒女觀后感，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
江湖兒女觀后感1
很顯然，賈樟柯的《江湖兒女》不是一部有誠(chéng)意的作品，看完之后絲毫沒有回味的余地，也就更談不上去看第二遍，或者推薦別人去看了。
作為擁躉，這是我第一次對(duì)賈樟柯的電影有如此感覺，真不知道是他因?yàn)轭l繁接拍各種商業(yè)廣告，經(jīng)營(yíng)飯館而沒有太多時(shí)間，還是已經(jīng)江郎才盡——戛納電影節(jié)沒有把大獎(jiǎng)?lì)C給它，證明了戛納的明智。
整部電影的故事很簡(jiǎn)單，山西大同男女巧巧和斌斌之間橫跨20年的情與義的糾結(jié)。兩人曾經(jīng)是情侶，后來(lái)巧巧為斌斌頂包坐牢，但斌斌并沒有報(bào)恩，反而遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，另結(jié)新歡。巧巧出獄后去重慶找他，但木已成舟。又是多年之后，斌斌身殘返回老家，巧巧依然收留了他，只不過(guò)憑的是義氣，并不是感情。最終，身體好轉(zhuǎn)的斌斌默默離開了……
故事簡(jiǎn)單也罷，問(wèn)題是賈樟柯把之前善用的所有“道具”又在這部片子中堆了一遍：街頭斗毆、葬禮現(xiàn)場(chǎng)跳國(guó)標(biāo)、獅虎籠子、街頭賣唱的肌肉男、振聾發(fā)聵的舞廳……更為拙劣的是，把女主角的錢包被盜、押送犯人轉(zhuǎn)移等對(duì)于表達(dá)主題毫無(wú)意義的場(chǎng)景都擺了上來(lái)，而這些場(chǎng)景都被我預(yù)先猜到了，并擔(dān)心他會(huì)擺上去，而他真的擺了上去!這一切只能確認(rèn)賈樟柯變得匠氣十足，炮制能力高超，但喪失了進(jìn)取的心。
為此，看《江湖兒女》會(huì)感覺是又把《三峽好人》《天注定》《山河故人》重新熱了一遍剩飯，而且毫無(wú)新意。我想說(shuō)的是，它根本配不上廖凡和趙濤的上乘表演，浪費(fèi)了他們的演技和才華，賈樟柯本人應(yīng)該為他們道歉。
《環(huán)球時(shí)報(bào)》總編輯看完后在微博上對(duì)這部片子頗有微詞，我還表示了質(zhì)疑。不過(guò)，我看完它之后，迅速?zèng)Q定對(duì)他的批評(píng)表示支持。
賈氏電影風(fēng)格雖有辨識(shí)度，但觀眾不是傻瓜，尤其是我們這些看過(guò)他多部作品的擁躉。那些幫忙鼓吹這部片子有多牛逼的媒體應(yīng)該閉嘴，我知道你們?cè)谀缅X消災(zāi)，你們的良知不痛嗎?
總之，賈樟柯沒有進(jìn)步，甚至在倒退，他如果不堅(jiān)守初心，以真誠(chéng)之心面對(duì)觀眾，可能很快就會(huì)被拋棄。
江湖兒女觀后感2
今天下午面試完時(shí)間是三點(diǎn)多，索性直接就去電影院看了賈樟柯的《江湖兒女》，依然還是賈樟柯的套路，符號(hào)化式的老歌還有刻意的時(shí)代變遷和道具連接，我不知道別人怎么看，但是我覺得這片子挺好。
電影是講故事的，故事的好壞決定了電影的質(zhì)量，而導(dǎo)演只是故事的講述者，而演員則更像是導(dǎo)演為了方便大家理解所刻畫的形象，我不知道這個(gè)故事本身是真是假，但是從演員的身上我看見了很多的性格或者說(shuō)是人格。講述的方式有很多，這就是拍攝的手法，或者說(shuō)是最后的鏡頭感，我認(rèn)識(shí)很多專業(yè)的人士，他們跟我講過(guò)很多專業(yè)的知識(shí)，但是這些對(duì)我而言似乎并沒有什么要緊，對(duì)我而言電影的好壞只在于故事本身講述的是否清楚，而至于故事的背后有什么，與電影本身就沒有什么關(guān)系了，所以好電影，說(shuō)的只是故事好，而電影好則是故事之后給人的印象好，所以我覺得這片子，挺好。
所有人都知道，人是會(huì)變的。但是有的人說(shuō)是時(shí)間改變了一切，有的人說(shuō)是事情改變了一起，甚至還有的人說(shuō)是因?yàn)槟硞�(gè)人。所以對(duì)我而言電影本身講的就是一段時(shí)間內(nèi)的故事，而在這個(gè)故事中，我能清楚地看到人的改變，而這就是一個(gè)電影需要人們?nèi)ニ伎嫉膯?wèn)題。就像是動(dòng)畫片的套路一樣，被壞人打敗，然后發(fā)現(xiàn)自己的不足，改變自己或者改變現(xiàn)狀，這就是電影，同樣也是生活。改變終究是一種好事，不管是妥協(xié)也好，反抗也罷，對(duì)于生活總的有個(gè)態(tài)度，有了態(tài)度人也就能堅(jiān)持的走下去了。
江湖從來(lái)都不應(yīng)該有什么目標(biāo)，有的只是一種需要堅(jiān)持的底線。古龍說(shuō)過(guò)一句話，我一直很喜歡“看破紅塵于墮落風(fēng)塵，無(wú)異�！倍@就應(yīng)該是江湖，江湖待久了也就放下了，除非是放下了很久，不然還真沒有什么懷念的必要。年輕人總喜歡候把江湖當(dāng)生活，后來(lái)經(jīng)歷了多了才開始把生活當(dāng)成江湖。說(shuō)到底還是那句話“有人的地方就有江湖”，江湖就是人和人的故事，從做人開始，然后做事，直到成為一個(gè)人，沒有什么傳承，也沒有什么傳說(shuō)，有的只是人的生活罷了。
電影是以女性視角展開的，但是這讓我看到的卻仍然是一個(gè)男性的情感變遷�？梢哉f(shuō)是女主承擔(dān)的了男性對(duì)道義的理想，簡(jiǎn)單而傳統(tǒng)的三段式敘述模式，牛逼，迷茫，然后放下。這和王家衛(wèi)的《東邪西毒》很像，似乎所有江湖中的故事都應(yīng)該是這樣，說(shuō)的都是求不得和已失去，得到的反而都次要了。我喜歡電影的結(jié)尾，簡(jiǎn)單明了，絕不拖沓，而這也很江湖。不得不說(shuō)廖凡演的真的很到位，但是幾個(gè)客串真的毫無(wú)必要。
如果你問(wèn)我這個(gè)電影到底講了啥，就四句話：
江湖無(wú)兒女，山河盡故人，真情多假義，假意總情深。
江湖兒女觀后感3
沒記錯(cuò)的話，賈科長(zhǎng)是70后，作為80和90后兩者夾縫里的我，乘著中秋的乏困，居然精神飽滿的看了《江湖兒女》，居然非居然，期待之久，仰慕之實(shí)等諸多因素，豪言要寫點(diǎn)東西，當(dāng)然自知之明未必時(shí)刻都要，所以就拋掉顧慮，大言不慚的'吹噓遛馬一番。
觀后有感就不得不說(shuō)說(shuō)賈科長(zhǎng)的江湖，從《小武》到《江湖兒女》，科長(zhǎng)的江湖都都發(fā)生在養(yǎng)育自己夢(mèng)啟的大地上，這種江湖他通過(guò)電影做了客觀的展示與批判。
生而為人就是江湖，各個(gè)層面，各個(gè)群體都有各自的江湖。假如說(shuō)《小武》到《天注定》是批判式的江湖，那么《山河故人》、《江湖兒女》就是發(fā)問(wèn)式的江湖。
電影里郭斌問(wèn)巧巧：“你恨不恨我？”巧巧說(shuō)：“對(duì)你無(wú)情了，也就不恨了�！惫螅骸盁o(wú)情？那你作甚收留我？”巧巧：“江湖上不就講究個(gè)義字嘛，你已經(jīng)不是江湖上的人了，你不懂�！�
故事其實(shí)就是郭斌的江湖巧巧一直跟隨，但那時(shí)候巧巧不是江湖上的人，郭斌身在江湖似乎又在江湖里游蕩，這其實(shí)就是我們身而為人的江湖，這種江湖隨著時(shí)代變遷，也讓形色眾生演繹著變化。
可這種“演繹”轉(zhuǎn)眼就是大半生，《江湖兒女》是郭斌帶巧巧入江湖，從此便再不離開�？墒枪笞吡耍阕吡�。也許是巧巧不懂郭斌，也許江湖不懂郭斌，但江湖懂巧巧�；蛘哒f(shuō)巧巧因郭斌懂了江湖。
江湖里可惜沒有如果，但是我愿意讓他有：如果是我，一定也會(huì)走郭斌的路。男人的“無(wú)情”現(xiàn)實(shí)里可能就是：我放下過(guò)愛情，只留一句結(jié)尾的“走了”。剩下的半生還需尋找男人江湖里的天地，義字當(dāng)頭，最偉大也最可憐。
前面提到了發(fā)問(wèn)的江湖，可以簡(jiǎn)單的稱作試探的關(guān)注，賈科長(zhǎng)不是救世主，電影本生也不具備救世主的屬性，固然賈科長(zhǎng)作為一直堅(jiān)守這份關(guān)于形色眾生的江湖窺探，他的意義足以支撐華語(yǔ)電影一席之地。
《江湖兒女》給賈科長(zhǎng)打一波call。最后的結(jié)局可以慢慢嚼，巧巧梳妝臺(tái)上拾掇著闖江湖的門面，手機(jī)里傳來(lái)了郭斌江湖的“走了”。直接、粗暴、同時(shí)伴有男人陽(yáng)剛的霸氣，那一刻巧巧的江湖只是被探頭里的畫面俯視的模糊不清，江湖那一刻似乎只是周圍能被探頭窺視到的殘局。那個(gè)為了江湖搭上了半生的身影靠在了墻上，此時(shí)畫面定格，留給了我們發(fā)問(wèn)和思考的江湖。
這樣的定格讓我忘記了兒女情長(zhǎng)的思考，也許作為男性的自私亦或自尊。反過(guò)頭我們?cè)賮?lái)嚼里面的人物，關(guān)二爺是江湖里膜拜的神，二哥、大學(xué)生、小年輕、摩的司機(jī)、龍隊(duì)（也許有誤）、只有小賣部的個(gè)體戶（徐崢），成功人士（張譯）等，他們看似互不聯(lián)系，卻皆因江湖閉環(huán)式的連在一起，少了誰(shuí)都似乎像山西人吃面缺了陳醋一般。
山河阻隔故人，一個(gè)人只能陪你走一段路。江湖綁架了兒女，情長(zhǎng)在江湖里只是走了。也許一切都是天注定，在這個(gè)只在乎黃金的江湖，任逍遙一把實(shí)屬人在霾途，海上傳奇的世界，方向在東，三代廠花詮釋二十四城記，用衣服串聯(lián)了無(wú)用。賈科長(zhǎng)的江湖還在續(xù)寫，在清朝的期待，語(yǔ)路豈能滿足！
江湖兒女依舊，賈科長(zhǎng)的電影江湖依舊，生而為人就是江湖，大家都各自充當(dāng)著“囚徒”的角色而已，不高不低，嚼的剛剛好。
《江湖兒女》給賈科長(zhǎng)再打一波call。賈樟柯我有酒，約一下肝膽相照，說(shuō)不定一種懵懂的電影江湖夢(mèng)就會(huì)被催生。愿我們這些江湖里的“囚徒”各自安好。
江湖兒女觀后感4
《有多少愛可以重來(lái)》聽著這首歌淚流滿面，愛可以重來(lái)嗎?能重來(lái)的還是愛嗎?看著巧巧坐在奉節(jié)小劇院，和唱著這首歌，不覺走進(jìn)了戲里。男人的心里只有江湖，女人的心里卻裝著男人和他的江湖與理想。能說(shuō)女人的胸懷寬廣嗎?
《江湖兒女》中的巧巧在她的愛情世界里經(jīng)歷了些什么?為了愛跟著斌斌混跡江湖，為了愛替斌斌坐牢五年，為了愛一路從大同到奉節(jié)。遠(yuǎn)鏡下，碼頭上一個(gè)個(gè)的臺(tái)階，追尋的意義終歸是辛酸的。經(jīng)歷了‘我們耍一下’的恐懼，經(jīng)歷了身無(wú)分文的混吃混喝，經(jīng)歷了千里尋夫卻已是他人男友的痛楚……旅店里被逼到如塵埃的卑微，不知道是江湖的臉面重要，還是面前這個(gè)為之付出一切的女人重要，我迷惘啦!巧巧坐著火車一路走到新疆她本可以跟著‘山爭(zhēng)哥’過(guò)普通人的日子，最終她還是無(wú)法欺騙自己，一個(gè)人走在漆黑的異鄉(xiāng)，UFO是她的夢(mèng)，漫天星斗璀璨奪目，多么希望有個(gè)外星人可以帶著她離開那個(gè)痛苦的世界。
鏡頭進(jìn)入下一個(gè)時(shí)代，高樓林立，一個(gè)無(wú)法自理的男人再次回到起點(diǎn)。第一通電話毫不猶豫地打給了這個(gè)女人，多年后的巧巧已經(jīng)是江湖女人，是義還是愛?義無(wú)反顧的把他接回家，各種無(wú)微不至的照顧。掛檔的那只手被男人緊握，可女人用力抽出來(lái)，巧巧不需要這樣的感激，要的是愿意跟著她踏踏實(shí)實(shí)過(guò)日子的愛人，影片到了這里矛盾糾結(jié)一起涌上心頭，女人已不再是當(dāng)年那個(gè)不顧一切追尋斌斌的巧巧啦，男人能給她的是什么?不要江湖，而是生活……斌斌再次拋下女人‘走了’去尋找他心中的江湖。男人囚徒于心氣，女人囚禁于愛情，一切左不過(guò)一句：
“我愿意”。
江湖兒女觀后感5
倔強(qiáng)，敢愛敢恨。趙濤演活了趙巧巧。
巧巧無(wú)論是舉槍朝天空開響，還是拿茶壺砸向老賈。都帶著女人難得少有的果敢和不顧一切。這一點(diǎn)連江湖大哥的斌斌也做不到。如此一對(duì)比，男人顯得那么畏縮，而巧巧卻充滿了俠膽豪情。她就是一代女俠。
她愛著斌斌時(shí)，她說(shuō)她不喜歡江湖。
她一個(gè)人時(shí)，她自詡江湖中人。于她——江湖，就是一個(gè)義氣。她配得上義氣兩個(gè)字。
趙濤，一個(gè)出色優(yōu)秀的演員。不是大眾審美眼里的美女。但是她把巧巧的美演到極致，超越了世俗的美。我忘記了趙濤是誰(shuí)，我的眼里只有巧巧。愛情消逝的時(shí)候，她眉間的愛和恨，怨和釋然，那種變化和層次，令人過(guò)目不忘，感同身受。你可以體會(huì)她那種痛，和她一同感受，那種一瞬間萬(wàn)水千山盡逝的感覺。
她可以為愛奮不顧身，可以抽身而出，可以再去投入一段情，發(fā)現(xiàn)無(wú)果時(shí)毅然離開，絕不拖泥帶水。天哪，她瀟灑的可以令女人愛上她。
旅途中膽小鬼，吹牛皮的陌生男人，給她描繪了一副UFO進(jìn)入地球的壯景，發(fā)現(xiàn)她是一個(gè)刑滿釋放的人時(shí)，用行動(dòng)拋棄了她。她一個(gè)人在西部蠻荒的車站，面對(duì)茫茫征途的恐懼與無(wú)助，令她幻生出一副UFO入境的奇幻景象，我相信那是她的心理變化，那是她獨(dú)自面對(duì)征途的豪言壯語(yǔ)，這個(gè)世界殘酷，未知，又充滿新奇。她要勇敢走下去。
這個(gè)世界對(duì)于一個(gè)刑滿釋放的女性有多么艱難與無(wú)助。導(dǎo)演沒有再表現(xiàn)下去。但是透過(guò)想象的UFO入境的虛幻景象。導(dǎo)演是在傳達(dá)巧巧的心境。在邊疆，在她一直想去的地方。在無(wú)知又困苦的路上。那未知的光芒，在指引她前進(jìn)的方向。
在她的光芒下，男性變得那么畏縮，懦弱，薄情寡義。
對(duì)于巧巧而言，愛，可以有。愛，可以沒有。而義永存。
影片沒有給出明確結(jié)尾。江湖之路，有義相伴的巧巧，沒有定向。
篇外話：
賈樟柯導(dǎo)演有多么愛自己的妻子?在他的眼里，妻子一定就是這個(gè)世界上最芳華絕代的女人。導(dǎo)演告訴我們，在她的眼里，自己的妻子是那樣遺世獨(dú)立的美。美到不能復(fù)制。
趙濤，中國(guó)優(yōu)秀女演員之一。用靈魂演戲的演員，五官細(xì)微的變化，眼角，眉梢，咕噥罵人的嘴型都是戲。
廖凡，把斌哥演得讓人鄙視。好厲害的演技。
其他的配角，每一個(gè)都出彩。每一處情節(jié)都處理合理，又不乏幽默效果。賈樟柯導(dǎo)演在某些情節(jié)用幽默的表現(xiàn)方法，表現(xiàn)出某一類人貪婪、愚蠢、可笑而不自知。
中秋節(jié)看了一部好電影。為了這樣一部電影，加班寫個(gè)觀感，也很幸福。晚安。良片推薦。
江湖兒女觀后感6
賈樟柯，導(dǎo)演，山西汾陽(yáng)人，一直在拍電影，電影的女主角一直是他老婆，趙濤。
這不，賈導(dǎo)最新電影《江湖兒女》最近上映，中秋放假的我，今天下午剛剛看完。
一句話觀感：值得一看，但大部分人可能并不喜歡。
賈導(dǎo)的電影雖大多聚焦于中國(guó)時(shí)代變遷，描繪時(shí)光之下流逝著的一些東西，但卻一點(diǎn)也不宏大。因?yàn)樗娪爸械娜宋锶縼?lái)自一些邊緣群體：混社會(huì)的，下煤礦的，經(jīng)營(yíng)加油站的，因三峽蓄水而移居他鄉(xiāng)的，等等。連最大牌的煤老板，也是老板中的邊緣人群。
怎么說(shuō)呢，賈導(dǎo)電影中的人物給人一種特別真實(shí)的感覺，可又明顯不像是身邊具體的某個(gè)人。換句話講，真實(shí)到你會(huì)挑毛病，說(shuō)現(xiàn)實(shí)中并不是這樣。哈哈，所有的電影人物都經(jīng)過(guò)了藝術(shù)化處理，賈導(dǎo)電影下的人物也不例外，只是這種處理沒能或者說(shuō)也不想制造一種距離感。
問(wèn)題就在這里，大多數(shù)人看電影時(shí)圖的就是一個(gè)距離感，經(jīng)歷一場(chǎng)幻夢(mèng)，無(wú)論是喜是悲，都能放空心境，進(jìn)而舒緩自己在現(xiàn)實(shí)世界中的壓力。無(wú)論是藝術(shù)片還是動(dòng)作片，大抵不過(guò)如此。
但看這位一直用他老婆做女主角的賈導(dǎo)的電影，你逃脫不了現(xiàn)實(shí)。相反地，你會(huì)以一個(gè)現(xiàn)實(shí)觀察者的身份，重新經(jīng)歷另一種現(xiàn)實(shí)，過(guò)去的，現(xiàn)在的，將來(lái)的，你經(jīng)歷過(guò)的，你沒經(jīng)歷過(guò)卻聽說(shuō)過(guò)的，你沒聽說(shuō)過(guò)卻設(shè)想過(guò)的，等等。總之，那是一種特別現(xiàn)實(shí)的感覺，現(xiàn)實(shí)到你會(huì)質(zhì)疑其合理性。
所以，如果你喜歡遭罪，在現(xiàn)實(shí)生活的重壓之外，依舊愿意經(jīng)歷某種近乎真實(shí)的另一重現(xiàn)實(shí)的話，那我會(huì)建議你去電影院看看這部《江湖兒女》。
似真非真，似假非假，看完了無(wú)甚大感覺，無(wú)非是快速經(jīng)歷了一下過(guò)去，現(xiàn)在，以及可能的未來(lái)。沒有多什么，也沒有少什么，但會(huì)隱約覺得有種不一樣的東西，出現(xiàn)在自己的生活當(dāng)中。
至于具體是什么東西，當(dāng)然是說(shuō)不清，道不明，含混不清，只能等待時(shí)光的驗(yàn)證。
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