韓國(guó)電影《老男孩》的觀后感
在觀看完一部作品以后，相信大家的收獲肯定不少吧，不妨坐下來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)觀后感吧�，F(xiàn)在你是否對(duì)觀后感一籌莫展呢？下面是小編整理的韓國(guó)電影《老男孩》的觀后感，歡迎大家分享。
韓國(guó)片子一直在我心目當(dāng)中充當(dāng)著日本片子替換品的角色。沒(méi)有心意，沒(méi)有自己獨(dú)特的朝鮮族的片子風(fēng)格，大體看來(lái)都是抄襲日本，伊朗，中國(guó)等亞洲國(guó)家片子而緩慢發(fā)展，從而也影響了我對(duì)韓國(guó)片子的愛(ài)好，包括韓國(guó)電視劇，至今為止，韓劇仍是十分抗拒我的眼球，包括近期熱播的《大長(zhǎng)今》同樣讓我“敬”而遠(yuǎn)之。前不久，好朋友送了我張《老男孩》的韓國(guó)影片。真的在家里放了將近3個(gè)月時(shí)間沒(méi)有碰過(guò)，因?yàn)榍疤靹倓傎I(mǎi)了臺(tái)光驅(qū)，試碟的過(guò)程當(dāng)中讓我注意到了這張被埋在碟中的《老男孩》，根據(jù)我的判定，我想一定是那種海誓山盟的愛(ài)情片子或者是看完都想笑的驚悚片子。但是影片的開(kāi)始，便使我吸引。畫(huà)面非常漂亮，攝影的角度和構(gòu)圖，短短十分開(kāi)片中顯得非常流暢，所以這種感覺(jué)促使我繼承看下來(lái)。通過(guò)《老男孩》這部片子，首先我對(duì)當(dāng)今的韓國(guó)片子的發(fā)展提出了肯定和我預(yù)想不到的震動(dòng)。不論視覺(jué)仍是心理都有相應(yīng)的感覺(jué)�！独夏泻ⅰ愤@部片子的風(fēng)格，我不能肯定的說(shuō)出，驚悚，懸疑，愛(ài)情，倫理，或是暴力仍是迷幻，真的不好歸從其類(lèi)，比較多元化吧！片子當(dāng)中從頭到尾有兩點(diǎn)關(guān)穿，令人發(fā)指的復(fù)仇好笑的倫理，但是從好笑中可以淺淺的隱射到人生的價(jià)值和愛(ài)。
故事大概是這樣的。吳大秀在一天醉酒后，莫名其妙的被人綁架一所公寓中。被整整的監(jiān)禁了15年，伴隨他的只有一臺(tái)電視，一張床和永遠(yuǎn)不會(huì)變的煎餃。在這15年中，他苦練拳腳，回想他曾今做過(guò)的壞事，一次無(wú)意偶然在電視中得知自己的妻子被人害死，女兒失落。而警方懷疑的兇手恰恰就是吳大秀自己，從而更促使他出去的想法主意。他便天天拿筷子挖墻，逃出這永不見(jiàn)天日的房間。（其間有螞蟻爬出自己身體的鏡頭具有表征性迷幻片子的風(fēng)格）15年后，他終于逃出監(jiān)禁，踏上了復(fù)仇的道路。
吳大秀逃出監(jiān)禁得到了年青壽司店女員工匡助并且終極愛(ài)上對(duì)方，根據(jù)15年的煎餃的.線索踏上復(fù)仇之路，真相慢慢展開(kāi)，他終于得知被囚禁的原因是“說(shuō)得太多了…”原因是在他上中學(xué)時(shí)候，看見(jiàn)并且傳播了同校學(xué)生而且是親生姐弟戀愛(ài)和倫理的事情，導(dǎo)致姐姐李秀兒在當(dāng)年的7月5日跳水自殺。監(jiān)禁他15年的人浮出水面，就是當(dāng)年深?lèi)?ài)姐姐的弟弟李右真。
吳大秀的一切在15年前被囚禁的夜晚全部被把握，包括他的復(fù)仇之路，壽司店的女員工實(shí)際是他失落的女兒，是李右真一手鋪排的完美計(jì)劃。當(dāng)一切水落石出，吳大秀為了不讓自己親生女兒知道與自己相愛(ài)的就是他親生父親之后。像狗一樣在李右真眼前拿剪刀剪掉了自己的舌頭。李右真知足的走向電梯，用槍結(jié)束了自己的生命，在按動(dòng)扳機(jī)的一瞬間，畫(huà)面轉(zhuǎn)到了1979年姐姐跳河自殺的一瞬間，姐姐（長(zhǎng)的不錯(cuò)，發(fā)質(zhì)沒(méi)的說(shuō)，絕對(duì)能做洗發(fā)水廣告，屬于我偶像級(jí)長(zhǎng)相）被急流的大河吞噬。
片子全片邏輯性比較強(qiáng)，但是每個(gè)鏡頭中的感慨感染都能夠刺激觀眾的神經(jīng)。需要大家能夠當(dāng)真觀看和品位。這部片子的攝影師，沒(méi)有在網(wǎng)上找到，是一個(gè)值得觀賞的印象派攝影師。雖比不上國(guó)際級(jí)巨匠，好比：斯托拉羅，阿而芒都，尼可維斯特。但是此人拍攝出的畫(huà)面比較沉重，有力。固然影片當(dāng)中有很多不不亂性鏡頭構(gòu)圖不豐滿(mǎn)，但是從感覺(jué)上講比較踏實(shí)，不會(huì)有飄的感覺(jué)。光線真實(shí)，唯美，在真實(shí)中求美，為最高的美學(xué)追求，人工光比較多，追求唯美的表現(xiàn)，但是在造型基礎(chǔ)上將寫(xiě)實(shí)與唯美結(jié)合，光效生動(dòng)而具有表現(xiàn)力，光比較大。好比在室內(nèi)戲中，黑白分明，敢于運(yùn)用極真?zhèn)�光效造型，好比頂光，腳光等等，更增添了沉重、壓抑、濃重的影調(diào)。全片基調(diào)偏暗，與光比正好做好了銜接。造成壓抑的氣氛。色調(diào)此人把握的也比較好，捎偏棕色，更使觀眾觀看時(shí)，神經(jīng)一直處于不不亂狀態(tài)，此人運(yùn)動(dòng)鏡頭居多而且復(fù)雜多變，形式感覺(jué)比較強(qiáng)，對(duì)場(chǎng)景的造型有特別好的視覺(jué)效果。升降，移大概占到全片的2—3%左右。光學(xué)鏡頭的運(yùn)動(dòng)也比較多好比焦點(diǎn)轉(zhuǎn)換。（這是我非常喜歡的運(yùn)動(dòng)手段）我感覺(jué)此人在拍攝時(shí)大量運(yùn)用手持拍攝，非常生動(dòng)的表現(xiàn)吳大秀復(fù)仇的過(guò)程。
貫串全片的音樂(lè)我留意了一下不是良多，大概有一首交響和一首鋼琴曲，導(dǎo)演把音樂(lè)所搭配的地方也讓人叫絕。好比吳大秀與女兒愛(ài)愛(ài)時(shí)，緩慢的交響樂(lè)作為鋪墊，真有種掙脫監(jiān)禁15年后真正得到幸福的感覺(jué)。而片尾的音樂(lè)給全片做了照耀，達(dá)到了在復(fù)仇中得到愛(ài)和幸福的效果。
復(fù)仇——吳大秀在15年的監(jiān)禁之后踏上了復(fù)仇之路，認(rèn)真相擺在他眼前的時(shí)候，認(rèn)為他要報(bào)復(fù)成功的時(shí)候事情卻很巧妙的做了轉(zhuǎn)換。電影才真正的開(kāi)始。主人公和觀眾被這一下的轉(zhuǎn)換變的有點(diǎn)透不外氣，無(wú)法逃避的后果激勵(lì)觀眾只能繼承看下去。李右真實(shí)際用了自己的有生之年進(jìn)行著報(bào)復(fù)，全身心的投入到報(bào)復(fù)當(dāng)中，這種報(bào)復(fù)是由愛(ài)而生的，確實(shí)大的驚人。把吳大秀監(jiān)禁15年，養(yǎng)大吳大秀的孩子而獨(dú)一的目的就是用催眠的方式使美桃愛(ài)上自己的父親。最后他成功了，而且非常成功，但是在其同時(shí)，他腦子里面一片空缺，結(jié)束了自己的生命。他了解人道，假如吳大秀在15年后不報(bào)復(fù)監(jiān)禁他的人，那么李右真真的無(wú)從下手，李右真也就把握了人道的弱點(diǎn)最后徹底的報(bào)復(fù)了他心底的罪人。
愛(ài)——整部影片中的愛(ài)情都是很雜亂的。李右真和他的姐姐，臨死之前對(duì)弟弟說(shuō)："我不感到后悔，你呢？吳大秀和他的女兒，女兒對(duì)吳大秀：“我疼，我能受的了，我愿意為你這樣。”這兩句對(duì)白把電影推向到了一個(gè)是不在倫理的電影里。而是一種付出，一種偉大，一種愛(ài)。這些雜亂的愛(ài)情卻讓人感覺(jué)不是一種骯臟，而是一種干凈純粹。這種愛(ài)超越了同性之戀，超越了春秋，超越了種族，超越了自我。這種愛(ài)讓我震動(dòng)，使我震撼，而被感動(dòng)�，F(xiàn)實(shí)當(dāng)中的愛(ài)情會(huì)是什么樣的呢？會(huì)比片中的愛(ài)還純粹么！而會(huì)扮演著愛(ài)情中的角色而往往做著一些骯臟的事情。他真的會(huì)給我們一絲清醒，忠告地網(wǎng)的朋友，尤其是男同胞們，假如你不能為自己愛(ài)的人穿上嫁衣，那么就把你伸向她身體的手縮歸來(lái)吧！
片中帶有鐵錘拔牙、割舌、活吞章魚(yú)等場(chǎng)面，膽小者與15歲以下請(qǐng)不要單獨(dú)觀看。
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