《被偷走的那五年》的優(yōu)秀觀后感
《被偷走的那五年》其實(shí)有一個(gè)非常討巧又文藝的故事內(nèi)核，一對恩愛的年輕夫妻，醒來后突然變得形同陌路。憑空丟失的五年記憶，借由身邊人的講述與細(xì)節(jié)的描摹，慢慢拾回、歸攏、拼湊那些散失的記憶碎片，逐漸還原出“丟失的五年”的真相。戀人間的疏離、隔閡與背叛，直至漸行漸遠(yuǎn)，卻又在潛意識(shí)中深植著不舍與眷戀，火種終未絕禁。然后，仿佛系統(tǒng)重啟，矛盾與難堪一筆勾銷，一切重頭來過，男女的愛情于是開始2.0版本，所有美好被重新發(fā)現(xiàn)，跨越過波折，歸于完滿。
故事說到這里，全是美麗童話的模樣，就此打住，也許對這部電影的評價(jià)和情感，都會(huì)簡單得多。
海灘、花火、月亮、蜜月旅行、記錄幸福記憶的視頻、放棄與寬恕、迷失與救贖，原來所有被細(xì)心裝扮的美好細(xì)節(jié)，都是為最終的崩壞做準(zhǔn)備。導(dǎo)演大概也明白，越是美好的，粉碎起來才越撕心裂肺，施加給觀眾淚腺的沖擊才越有力量。
以為《失戀33天》再現(xiàn)，原來卻只是另外一部《傾城之淚》。
黃真真好像從來都不那么循規(guī)蹈矩，當(dāng)年她攜《女人那話兒》進(jìn)入人們視野，犀利的態(tài)度可稱撼動(dòng)三觀，這些年雖然轉(zhuǎn)而發(fā)力商業(yè)小成本，作品有得有失，褒貶不一，卻從未放棄過對社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注與思考。
說起來，好像算是優(yōu)點(diǎn)，可是之于具體作品，這份堅(jiān)持，意義究竟幾何，卻讓人難下結(jié)論。
《被偷走的那五年》有一個(gè)幾乎完美的開局，輕快的敘述，別致的故事，緊湊的情節(jié)。白百合近乎本色地繼續(xù)演繹沒心沒肺還失憶的大妞，張孝全拿捏得當(dāng)?shù)那榫w表現(xiàn)，甚至阿KEN恰到好處，又精準(zhǔn)非常的搞笑，都把影片朝著優(yōu)秀愛情輕喜劇的方向推動(dòng)。而導(dǎo)演的鏡頭承襲了《分手說愛你》路數(shù)，一段段DV手持?jǐn)z影串聯(lián)情節(jié)，作為“丟失時(shí)光”的見證，毫不違和地在電影中扮演著重要存在。這樣的故事，讓我一度以為可以用諾蘭講述《記憶碎片》的方式玩出愛情電影的新花樣，甚至期望電影像《暖暖內(nèi)含光》那般聰明、靈巧，又滿滿哲學(xué)思辨。如果說這樣的期望完全忽視了國內(nèi)觀影群體實(shí)際，沒有考慮投資方期待與票房壓力，太過想當(dāng)然的話。那么至少希望導(dǎo)演能夠用電影前40分鐘的態(tài)度，好好講述一個(gè)簡單、清淡、誠懇的愛情故事，有一些幽默的點(diǎn)綴，或許摻雜著傷感和遺憾，甚至收獲一個(gè)并非快樂的結(jié)局，即便作不了主打的硬菜，當(dāng)一份精致又獨(dú)特的餐后甜點(diǎn)，也足可獲取掌聲。
然而僅僅是簡單的失憶愛情故事，顯然滿足不了導(dǎo)演的創(chuàng)作欲望。如果那么平鋪直敘，韓國早有了《我腦中的橡皮擦》，甚至亞當(dāng)桑德勒都搞出過《初戀50次》，且不論查理考夫曼《暖暖內(nèi)含光》不可超越的存在。于是在電影進(jìn)行到一個(gè)小時(shí)左右，一場貌似快樂結(jié)局的求婚橋段出現(xiàn)，一種不祥的預(yù)感便同時(shí)襲上心頭。果然，最后30分鐘，情節(jié)如預(yù)料中地急轉(zhuǎn)直下，色調(diào)瞬間由暖色變?yōu)榘档c冷峻，不安的情緒充斥在影院，電影于是分裂了，再與此前主題無關(guān)。這仿佛是另外一個(gè)導(dǎo)演在接手，對悲傷與病痛的表現(xiàn)不加節(jié)制傾斜而出，幾乎失控，毫無婉轉(zhuǎn)余地。甚至似乎還怕觀眾覺得不夠刺激，直白地表現(xiàn)潰爛軀體與浮腫臉龐，難得白百合愿意扮丑，光頭特效不夠，還要咬牙切齒做猙獰態(tài)，卻不知這般付出是否值得，倒真正是有了幾分驚嚇的味道，也符合出品方恐怖片起家的出身了。
在影迷見面會(huì)上，黃真真坦誠后半段的故事發(fā)展存在爭議，而她堅(jiān)持的目的，也只是借生死的選擇，來說明真正的愛為何物。便是那種為求愛人安寧，情愿把痛苦留給自己的偉大。原來丟失的五年只是個(gè)幌子，導(dǎo)演最想講的，是一個(gè)《深海長眠》般的故事。
可是這樣的結(jié)局，無論于影片的名字，還是全片的基調(diào)，都不契合。不是說悲情或者苦難不可以，但是這樣的.翻轉(zhuǎn)自然也要來得鋪墊足夠，翻轉(zhuǎn)合理才行，至于表現(xiàn)的手段，如此直白與直接，你可以覺得導(dǎo)演是受紀(jì)錄片風(fēng)格的影響，但放在一部后七夕檔，主打情侶觀影者的電影中，未免也顯得有點(diǎn)太過自我沉溺。導(dǎo)演直說happy ending太普通，卻未曾想，生離死別、糾結(jié)苦難、涕淚橫流的愛情，早不是什么新鮮玩意兒，即便加了點(diǎn)“現(xiàn)實(shí)命題”的調(diào)味，何嘗又不是另外一種媚俗？
這其實(shí)回到了另外一個(gè)話題，我們?yōu)槭裁匆霸嚎措娪埃覀兿霃膼矍殡娪袄锏玫绞裁矗?/p>
我們希望從悲傷中收獲對現(xiàn)實(shí)擁有的珍惜，從快樂里分享和培植屬于自己的情趣，通過故事里戀人們的堅(jiān)持來自我激勵(lì)，追逐某段似曾相識(shí)的情節(jié)而喚起曾經(jīng)的回憶。
生活里，有那么多值得我們念念不忘的，唯有愛情，要用一生追逐和維護(hù)，卻又只是那么簡單的事情。無論時(shí)光荏苒，無論悲喜，即便只是疏忽而過的發(fā)生，它都會(huì)是一種美好。它甚至不需要被正確所帶領(lǐng)，只是在應(yīng)發(fā)生之時(shí)之地出現(xiàn)，便已經(jīng)那么完美。
這些，是愛過的人才會(huì)明白的事，不用那么多的意義和思考，也不必那么大費(fèi)周章地鋪陳與詮釋，越是簡單，卻越是直擊人心。因?yàn)閻圻@件事情，不需要你說什么，懂的人自然會(huì)感受得到。這算不上道理，很多人卻在無意中忽略了。
我還是很喜歡電影開篇的那些小情緒小細(xì)節(jié)，即便張孝全委屈的哭泣惹得全場大笑，那樣的美好依然是可以觸摸得到的。
黃真真導(dǎo)演，你若再做一些減法，觀眾便再多給一些分?jǐn)?shù)，更多對話與溝通，理解和平視，你和觀眾總有一日會(huì)一起踩到那個(gè)剛剛好的情緒點(diǎn)上。
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