早春讀后感范文
當(dāng)閱讀了一本名著后，大家對(duì)人生或者事物一定產(chǎn)生了許多感想，需要好好地就所收獲的東西寫一篇讀后感了。到底應(yīng)如何寫讀后感呢？下面是小編精心整理的早春讀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
早春讀后感1
終于認(rèn)認(rèn)真真讀完了《早春》，五味雜陳。好像明了，又覺(jué)得一切影影綽綽、若隱若現(xiàn)，如果你不能從每章中細(xì)心地發(fā)現(xiàn)其中的蛛絲馬跡，找到情節(jié)中隱藏的草蛇灰線，那么你就無(wú)法把所有的事情串聯(lián)起來(lái)，所有的情節(jié)都是故事本來(lái)的樣子，仿佛作者也只是個(gè)客觀的描述者，一切情節(jié)的內(nèi)核都在人物的心里，撲朔迷離。而人物們從來(lái)不告白他們內(nèi)心的真實(shí)想法，我們只能從語(yǔ)言、行動(dòng)上進(jìn)行揣測(cè)，直至最終章，我們仔細(xì)回味其中的每一個(gè)人物、每一個(gè)細(xì)節(jié)，才發(fā)現(xiàn)，他們或者它們?cè)缫寻抵锌椌土艘粡埣?xì)密的網(wǎng)，牽一發(fā)而動(dòng)全身。
誰(shuí)是主角呢？占有筆墨最多的弗蘭克？這個(gè)“名義”上的主角，仿佛只是網(wǎng)中隨意的一個(gè)結(jié)，這個(gè)生長(zhǎng)于沙皇時(shí)期的俄羅斯卻受到英德資本主義影響的印刷廠廠主，善良而勤勉，富有同情心又缺少敏銳的洞察力。正如塞爾文說(shuō)的“俄羅斯沒(méi)有改變”他，在變革的潮流中，他只是其中的一塊沙汀，任洪流滔滔從其身邊洶涌而過(guò)，而他卻看上去沒(méi)有任何改變。
內(nèi)莉是主角嗎？但這個(gè)“主角”開篇就把他的丈夫弗蘭克和讀者給拋棄了，悄無(wú)聲息地出走了，帶著三個(gè)孩子和若干行李，不明真相的仆人們親自送走了女主人，留下被蒙在鼓中一無(wú)所知的弗蘭克和一封信。一封毫無(wú)頭緒的信，沒(méi)有去向，沒(méi)有歸期，沒(méi)有痛苦的控訴，只有平淡的“保重”。內(nèi)莉?yàn)槭裁闯鲎吣�？弗蘭克對(duì)此百思不解，讀者對(duì)此一頭霧水，只是反復(fù)被告知：此人毫無(wú)音信。
印刷廠的會(huì)計(jì)師塞爾文是主角嗎？這個(gè)時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的“托爾斯泰”的追隨者，看似筆墨不多，但實(shí)際分量很重。
他是弗蘭克的同事兼朋友，友善、誠(chéng)懇、虔誠(chéng)、崇尚苦行、樂(lè)于助人，“猶如來(lái)自另一個(gè)近乎透明的世界”，住在各色底層人群聚集地，最大的愛(ài)好是在晚上拜訪各種需要幫助的人。他隱藏在故事的另一面，卻熟知故事的發(fā)展。他寬慰弗蘭克，解答疑惑，撫慰不安。他幫助失業(yè)的家庭教師金絲曼，推薦她去了英國(guó)的一個(gè)托爾斯泰社區(qū)——“明亮的草地”，他推薦麗莎看護(hù)多莉兄妹，這個(gè)美麗安嫻、冷靜神秘的年輕女性對(duì)弗蘭克產(chǎn)生了致命的吸引力，待弗蘭克愛(ài)上她之后又悄無(wú)聲息的出走，只在最后透過(guò)多莉的眼睛告訴我們，她也是一個(gè)“托爾斯泰信徒”。他影響了古板守舊的手工排版工特夫尤多夫，后者打算帶著一本托爾斯泰的《復(fù)活》去往英國(guó)。他甚至直到內(nèi)莉出走的真相，內(nèi)莉邀請(qǐng)塞爾文私奔“到某個(gè)更自由更自然的地方去。也許是在長(zhǎng)著松樹和樺樹森林的天空下，男人和女人能在那兒享受身體和靈魂的快樂(lè)，并且明白在這個(gè)世界上他們得做些什么工作”。很明顯，內(nèi)莉也被“托爾斯泰”給影響了。
然而，塞爾文也許只是“主角”的一雙手，撥動(dòng)著珠串，推動(dòng)著故事的發(fā)展，而指揮這只手的則是1913年俄國(guó)漸漸洶涌起來(lái)的革命思潮之一“托爾斯泰主義”。
或者，討論主角是誰(shuí)本身就是個(gè)愚蠢的問(wèn)題。
早春讀后感2
整本書中，最關(guān)鍵的關(guān)于“早春”的描繪是第15章，“當(dāng)弗蘭克是個(gè)小男孩，并且他們還住在廠區(qū)的時(shí)候，早春最明顯的跡象是一種抗議之聲。那是冰在從家到工廠的那段帶頂棚的木頭小徑下融解時(shí)，由水發(fā)出來(lái)的聲音。那兒的冰層沒(méi)有受到家里的爐子或裝配車間加熱爐的影響，水通過(guò)自身的努力把自己釋放出來(lái)，一旦它開始成為奔流的涓涓小溪，這一年的天平就整個(gè)傾斜過(guò)來(lái)了。那聲音常常令他怦然心動(dòng)。他的自行車被從車棚里拿了出來(lái)，鐵罐里的油不再被凍結(jié)成固體的，他取出來(lái)給車上了油。幾個(gè)星期之后，杏樹就會(huì)開花，這座城市又裝上了車輪。”這一段或許可以作為解讀本書的依據(jù)。
在早春將至的俄羅斯，從哪里發(fā)出來(lái)的抗議之聲呢？?jī)?nèi)莉的出走是抗議之聲嗎？她在抗議什么？在早年，內(nèi)莉?yàn)榱嗣撾x“看哥哥眼色”、怕嫂子討厭的家庭，外出工作，這是一種擺脫束縛的抗議。為了抗議凡俗的婚禮、不休的`議論而在婚禮前與弗蘭克上床也是一種對(duì)束縛的抗議。在俄羅斯的家庭生活同樣讓她開始尋求一種“精神性的東西”，甚至出走，都是一種抗議。但是內(nèi)莉的出走是在抗議生活中的束縛，她在找尋又倍感迷茫，很顯然，“托爾斯泰”沒(méi)有拯救她，她“不喜歡社區(qū)生活”，所以回家了。
塞爾文、麗莎、特夫尤多夫在抗議嗎？是的，在沙皇俄國(guó)的統(tǒng)治下，革命運(yùn)動(dòng)蠢蠢欲動(dòng)。為什么要選擇弗蘭克這個(gè)印刷廠廠主作為故事展開的結(jié)呢？印刷品本身就是一種聲音。機(jī)械排版將要取代手工排版，這是工業(yè)對(duì)農(nóng)業(yè)的抗議；小印刷作坊林立，各種宣言齊飛，這是革命思潮對(duì)沙俄統(tǒng)治的抗議。沙皇俄國(guó)安全警察下的嚴(yán)密監(jiān)控下，麗莎、特夫尤多夫仍然相繼出走，“托爾斯泰”也將隨之走出俄國(guó)，一點(diǎn)星火開始燃燒起來(lái)。
“隨著屋頂上那個(gè)洋洋得意的擦鞋男仆沖著還在客廳里的本一聲大叫，粘得有點(diǎn)厲害的外層窗被搖晃得發(fā)出‘吱嘎’的聲音，最后被完全地打開來(lái)。整個(gè)冬天，這座房子喪失了聽覺(jué)，只能轉(zhuǎn)而向內(nèi)傾聽它自己的聲音。現(xiàn)在莫斯科的聲音闖了進(jìn)來(lái)，那鐘聲，那人聲，那些整個(gè)冬天如同自己的鬼魂般的、無(wú)聲地從旁邊開過(guò)的出租馬車和出租車的聲音。伴著噪音，春天的風(fēng)來(lái)了。比在街道上感覺(jué)到的更清新的、來(lái)自北部森林地帶的春風(fēng)源源不斷涌了進(jìn)來(lái)�！�
是的，一切終將復(fù)蘇。
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