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讀千只鶴有感（通用8篇）
當(dāng)細(xì)細(xì)地品讀完一本名著后，相信你一定有很多值得分享的收獲，記錄下來(lái)很重要哦，一起來(lái)寫(xiě)一篇讀后感吧。那么如何寫(xiě)讀后感才能更有感染力呢？下面是小編為大家收集的讀千只鶴有感，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
讀千只鶴有感 篇1
對(duì)于川端康成先生，由《伊豆的舞女》認(rèn)識(shí)他，卻從《雪國(guó)》開(kāi)始入門(mén)，在拜讀了《月下的門(mén)》、《古都》等著作后，再回過(guò)頭來(lái)品讀川端先生三部曲之一的《千只鶴》，更有感覺(jué)。
自《雪國(guó)》以來(lái)，我就深深被川端先生的風(fēng)格深深吸引。他有一種將傷感的余韻化，使其纏綿不盡的能力。敏感的人讀他的小說(shuō)很容易被這種傷感俘虜，被他的那些文字輕易的褪去一切浮華與喧囂，不可自抑的沉浸其中。
如果說(shuō)在《雪國(guó)》中，川端先生的悲傷之美是細(xì)膩的，那么在《千只鶴》中，這種美則偏向優(yōu)美而含蓄。記得余華評(píng)論過(guò)，"川端的語(yǔ)言是所有文學(xué)家中最柔軟的"（同時(shí)也提到了卡夫卡，說(shuō)他的語(yǔ)言是最堅(jiān)硬的），而在我眼里，"柔軟"一詞似乎還不足以表現(xiàn)他的`筆鋒，或許可以用濃郁來(lái)講可能更能體現(xiàn)我的感覺(jué)�！肚е机Q》就是這種感覺(jué)，一兩句話，或許無(wú)法品味，但是當(dāng)合上最后一頁(yè)，慢慢品味的時(shí)候，你能感受到所有的氛圍、細(xì)節(jié)和情感不斷沖擊著心靈，像浪花一樣，一層接一層，又似乎像花海一般，微風(fēng)吹過(guò)，綿綿不絕。文章中依舊少不了川端先生的著名用景：夕陽(yáng)、花和棋子。當(dāng)易謝的牽牛花和古老的葫蘆相互輝映時(shí)，一切都是川端柔軟語(yǔ)言的棋子。這種柔軟很美，它有著棉布一般的紋理和絲綢一般的細(xì)膩，其實(shí)我們完全可以拋開(kāi)情節(jié)，光是感受這一個(gè)個(gè)的景象，就足以有揮之不去的濃濃傷感。
拋開(kāi)情節(jié)其實(shí)是可行的，因?yàn)�，《千只鶴》恐怕是川端先生小說(shuō)中情節(jié)最簡(jiǎn)單的小說(shuō)之一了——而其實(shí)川端先生的小說(shuō)向來(lái)情節(jié)簡(jiǎn)單。一流的小說(shuō)家是不屑于用情節(jié)打動(dòng)讀者的，但是一流的小說(shuō)家會(huì)盡力刻畫(huà)所出現(xiàn)的每一個(gè)人和物，因?yàn)樗麄兪庆`魂，他們連接在一起，是一方世界，一方讓讀者進(jìn)去自行體悟與生活的世界。
太田夫人深深的愛(ài)著菊治已故的父親，與菊治一次偶然的見(jiàn)面卻不可抑制的將這種愛(ài)轉(zhuǎn)移到情人的兒子身上。這種背負(fù)著道德淪喪的愛(ài)是如此的不可抵擋，最后她只有用自殺的方法企圖來(lái)減輕自己的罪孽。文子是太田夫人的獨(dú)生女兒，背負(fù)著太田夫人的不忠和道德淪喪的雙重不幸。太田夫人生前，她深深為自己母親的行為感到羞恥，但是卻無(wú)可奈何的接受。而在太田夫人死后她卻認(rèn)為這種罪孽只是一種深深的悲傷。近子是菊治父親的茶道學(xué)生，也是菊治父親的情人之一，她出于對(duì)太田夫人的嫉恨想撮合菊治與稻村小姐，讓菊治徹底擺脫那個(gè)充滿妖氣的女人。而菊治卻不可思議的拒絕了近子的安排，接受了溫柔的太田夫人，開(kāi)始并沒(méi)有感到什么道德上的責(zé)備，后來(lái)卻在罪孽的陰影中感到了太田夫人不可思議的美。并且與太田夫人一樣，將對(duì)這種美的深切思念轉(zhuǎn)移到了溫柔堅(jiān)韌的文子身上。
這是如此充實(shí)又矛盾的夢(mèng)境，卻無(wú)比恰當(dāng)?shù)胤从吵龃ǘ讼壬娘L(fēng)格——悲傷的唯美并不產(chǎn)生于純潔，而是丑陋。在道德和美的復(fù)雜糾纏中，川端先生細(xì)膩刻畫(huà)了人心里深沉的孤獨(dú)感和不可抹殺的罪惡感，人天性對(duì)美的向往和人自身存在的這種不可調(diào)和的反叛與社會(huì)倫理之間的苦惱。而如果僅僅是這么悲傷的論調(diào)，那川端先生也不會(huì)榮膺諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)了。悲傷之余，是美好的補(bǔ)償。你能感受到濃濃的悲切，卻不至于潸然淚下，他會(huì)不時(shí)放出美好中和這一情感，最后，你會(huì)在思考中歸于平靜，在平靜中沉思。
美是抽象的，就像光一樣不可捉摸。對(duì)于美的追求，就好像在夕陽(yáng)中的樹(shù)林間，亦或是純白的天空下，千只鶴翩翩起舞，那是虛無(wú)縹緲的，就好像，幻夢(mèng)一般。
讀千只鶴有感 篇2
再讀川端康成的作品，依然平柔，依然隱傷。雪子就像千只鶴那樣圣潔，那樣遙不可及，而這種圣潔又把菊治內(nèi)心混沌的情感拋在陽(yáng)光下炙烤著。雪子對(duì)菊治的純潔愛(ài)和菊治對(duì)雪子的復(fù)雜情感使他們的距離好似咫尺天涯。在貫穿始終的茶道與茶具，之中父親和太田夫人以及近子的往事，菊治和太田夫人以及文子的邂逅都讓一切的開(kāi)始和最后的落幕平添了些許的不自覺(jué)的哀傷。
“千只鶴”既是菊治第一次遇見(jiàn)雪子時(shí)雪子包上的花紋，也是第一部分的總題。上半部分對(duì)雪子和菊治的直接描寫(xiě)只有兩處，其余的關(guān)于雪子的只存在于和他人的'對(duì)話里。這讓雪子的形象更加朦朧，更加純潔。與此同時(shí)，上半部分著力描寫(xiě)了菊治家里兩代人和太田家的感情糾葛，給菊治抹上了一層“黑墨”，讓他在和太田夫人與文子的感情中深陷不已，也從側(cè)面更襯托出了雪子的純潔可愛(ài)。
第二部分“波千鳥(niǎo)”是雪子衣服上的花紋，是“夕波千鳥(niǎo)”的縮略。在與菊治結(jié)婚之后，菊治依然無(wú)法拜托對(duì)文子失蹤的空虛感和悲傷感，但在雪子的幫助下他最終還是走出了困境。在最后他燒卻了文子寫(xiě)給他的信，并把太田家的茶杯與志野陶罐賣(mài)掉后，也宣告了菊治和曾經(jīng)的揮手自茲去。
就像文中說(shuō)的：“罪責(zé)也許不會(huì)消失，悲哀卻是會(huì)過(guò)去的�！�
讀千只鶴有感 篇3
這本千只鶴被譽(yù)為史上最美諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作品，日本文學(xué)巔峰之作。它講述了兩代人不倫的戀愛(ài)。三谷菊治的父親生前有兩位情婦，一個(gè)是栗本近子，一個(gè)是太田夫人，菊治父親是一位茶道師傅，近子跟隨菊治父親學(xué)習(xí)茶道，一心愛(ài)慕菊治父親。但由于太田夫人的出現(xiàn)，菊治父親冷落了近子，以致近子對(duì)太田夫人始終懷恨在心，甚至還借著菊治夫人的名義屢次三番地前往太田夫人家警告，訓(xùn)斥太田夫人及她的女兒。
小說(shuō)從菊治父親辭世，菊治收到近子發(fā)來(lái)的請(qǐng)?zhí)�，猶豫著去不去茶會(huì)開(kāi)始。本來(lái)之前他一次也沒(méi)有去過(guò)，可是這次發(fā)來(lái)的請(qǐng)?zhí)蠀s附加了一句：切盼蒞臨，見(jiàn)見(jiàn)我的一位女弟子�！边@讓菊治為難，因?yàn)樵谧约汉苄〉臅r(shí)候，父親曾攜菊治一起到近子家去過(guò)，當(dāng)時(shí)近子不知菊治前來(lái)，正在毫無(wú)顧忌地用剪刀剪胸口上一顆黑痣上的毛，而這一幕被菊治撞到，成了他終生難忘的陰影。這顆丑陋的黑痣連同近子的人，都讓菊治感到厭惡。他甚至覺(jué)得這顆黑痣對(duì)他的命運(yùn)造成了影響，哪怕近子在父親過(guò)世以后急切地想拉攏自己與菊治的關(guān)系，菊治也無(wú)動(dòng)于衷，他甚至還在心里想：近子介紹的'，會(huì)是個(gè)毫無(wú)瑕疵的玉肌潔膚的小姐嗎？
在去往茶會(huì)的路上，菊治見(jiàn)到了這位小姐，那位小姐手拿一個(gè)用粉紅色縐綢包袱皮包裹的小包，上面繪有潔白的千只鶴，美極了！每當(dāng)菊治要陷入不倫之戀中，雪子小姐的高雅的身影就會(huì)浮現(xiàn)，讓他感覺(jué)身邊有千只鶴在飛舞。
這次茶會(huì)上，菊治偶然邂逅了風(fēng)韻猶存的太田夫人與其女兒文子。太田夫人難以抑制對(duì)菊治父親的思念，遂移情于菊治，菊治與夫人在旅館度過(guò)了難忘的一夜，但事后兩人又都開(kāi)始后悔，陷入了深深的罪孽感中。太田夫人難以擺脫這種罪孽感的折磨，選擇自盡來(lái)告別這個(gè)世界。菊治陷入了深深的悲痛之中。
這時(shí)，太田夫人的女兒文子走進(jìn)了她的生活中。文子自幼喪父，母親與菊治父親相好，她最初反對(duì)，但女兒的天性似乎都要與母親相爭(zhēng)，她也漸漸地愛(ài)上了菊治父親，并且與母親一樣，在父親過(guò)世后將這種情愛(ài)轉(zhuǎn)移到了菊治身上。
千只鶴里的愛(ài)情是純潔的，就像太田夫人無(wú)論睡著還是醒著，想著的都是菊治父親，在菊治父親過(guò)世將這份愛(ài)轉(zhuǎn)移到菊治身上，太田夫人對(duì)于菊治的愛(ài)也是如此，深切的愛(ài)著，瘋狂地思念著，太田夫人明知菊治父親有家庭并有其他情人，明知與菊治的愛(ài)是不對(duì)的，不道德的。但當(dāng)愛(ài)萌芽后，她任由愛(ài)自由生長(zhǎng)，不顧道德的批判，不顧名譽(yù)的損毀，不顧女兒的情緒，她需要愛(ài)，太田先生的愛(ài)，菊治父親的愛(ài)，菊治的愛(ài)，愛(ài)是她的生活的意義。就像雪子小姐的千只鶴就宛如冬天的清泉，憂傷凄冷，而又純凈甘美。文子小姐的志野茶碗寧愿破碎也不愿別人去同它相比較，去詆毀它。
一如川端康成的文字優(yōu)美，意境雅致�？侦`虛無(wú)，卻充滿了詩(shī)意，仿佛有一種觀賞千只鶴在晨空或暮色之中飛舞的憧憬。
讀千只鶴有感 篇4
川端康成《千只鶴》，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的代表作之一。書(shū)的外殼是溫馨的肉粉色，正面寫(xiě)著諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授獎(jiǎng)辭：“川端康成極為欣賞纖細(xì)的美，喜愛(ài)用那種筆端常帶悲哀，兼具象征性的語(yǔ)言，來(lái)表現(xiàn)自然界的生命和人的宿命�！�
從男主菊治去圓覺(jué)寺參加茶會(huì)開(kāi)始，他的內(nèi)心是猶豫的，因?yàn)椴幌胍?jiàn)到那個(gè)“胸前有塊大黑痣的女人”——近子。近子曾經(jīng)是菊治父親的情人，菊治在八九歲的時(shí)候跟隨父親去近子家偶然看到過(guò)她胸前的黑痣，一直深刻厭惡。
在茶會(huì)山菊治又見(jiàn)到了父親另一個(gè)情人太田夫人，太田夫人的丈夫去世以后，菊治的父親就拋棄了近子選擇了太田夫人。菊治父親和太田夫人的關(guān)系一直維系到菊治的父親去世。因?yàn)榫罩伍L(zhǎng)得酷似父親，太田夫人竟因?yàn)樗寄钸^(guò)度，而移情到菊治這里，菊治也沒(méi)有拒絕，兩個(gè)人在圓覺(jué)寺附近的旅館過(guò)了一夜。
太田夫人覺(jué)得自己行為罪孽深重，選擇了自殺。太田夫人死后，她的女兒文子也同樣逃脫不了悲劇的.命運(yùn)，這是宿命�？崴颇赣H的文子，讓菊治陷入了迷惑。
文子是太田夫人的獨(dú)生女兒，她為母親的行為感到羞恥，卻無(wú)可奈何的接受。母親去世后她雖然悲傷，但還是決定賣(mài)掉房子，獨(dú)自生活。
菊治在太田夫人去世后，卻在罪孽的陰影中感受到了太田夫人的美，并且把這種愛(ài)也移情到太田夫人的女兒文子身上，而文子卻因?yàn)椴豢赡⒌淖飷焊�，選擇了自殺。這也許就是一種宿命。
菊治和文子的交往一直遭到胸上有黑痣的女人——近子的百般阻撓，她也許是出于嫉妒。
近子給菊治介紹了背著千只鶴小包的，美麗純潔的姑娘雪子。菊治雖然也對(duì)雪子抱有好感，但因?yàn)橛憛捊铀砸恢本芙^。書(shū)中寫(xiě)道：如果不是栗本（近子）介紹的就好了，我覺(jué)得對(duì)稻村（雪子）小姐很過(guò)意不去。
菊治雖然厭惡近子，但似乎永遠(yuǎn)逃脫不了近子的糾纏。從菊治父母去世后，近子隨時(shí)出入菊治家，甚至安排他的生活，菊治雖然內(nèi)心討厭，但卻順從的接受。
菊治和雪子結(jié)婚后，近子又隨時(shí)出入他的新家，雖然明知菊治對(duì)她的厭惡。
婚后半年的一天，菊治拿出文子當(dāng)初寫(xiě)給她的信件，重讀一遍，和過(guò)去的畸戀做最后的道別，然后焚燒。書(shū)中寫(xiě)道：只是對(duì)太田夫人和文子的回憶，像虛幻的蝴蝶似的，總也離不開(kāi)菊治的腦海，也許這就使他變得無(wú)力。
不可逃脫的宿命，造成了這悲劇，文字卻極其優(yōu)美。雖然涉及到不倫和畸戀，但也并不會(huì)對(duì)人物產(chǎn)生過(guò)多的厭惡感，同情和悲傷可能更甚一點(diǎn)。
讀千只鶴有感 篇5
《千只鶴》是我們班被“校信通”評(píng)為“書(shū)香班級(jí)”后發(fā)的500元圖書(shū)獎(jiǎng)品中的一本。這本書(shū)共有9個(gè)故事。我特別喜歡看這本書(shū)。
我最喜歡看的是《紅蠟燭與美人魚(yú)》。它講的是一個(gè)美人魚(yú)覺(jué)得人類的生活很美好，想讓孩子過(guò)上幸福的生活，把它的孩子給了人類。后來(lái)一對(duì)賣(mài)蠟燭的老爺爺、老奶奶收養(yǎng)了小美人魚(yú)。小美人魚(yú)天天在蠟燭上畫(huà)畫(huà)，老爺爺、老奶奶的蠟燭很好賣(mài)。而且人們點(diǎn)上這樣的.蠟燭之后還會(huì)得到平安。很多人都來(lái)賣(mài)他們的蠟燭。
一天，一個(gè)人要把小美人魚(yú)買(mǎi)去，老爺爺、老奶奶開(kāi)始不同意。后來(lái)那個(gè)人來(lái)了好多次，還說(shuō)美人魚(yú)是不祥之物。老爺爺、老奶奶想到可以得到很多錢(qián)，就答應(yīng)把小美人魚(yú)賣(mài)了。小美人魚(yú)怎么求他們，他們都不愿意再留下小美人魚(yú)。等買(mǎi)小美人魚(yú)的人來(lái)帶小美人魚(yú)走的時(shí)候，她正在畫(huà)畫(huà)，她來(lái)不及給蠟燭涂色，就把蠟燭都涂成紅色的了。她還留下了二三根蠟燭。
一天晚上，一個(gè)女的來(lái)買(mǎi)老爺爺、老奶奶的蠟燭，她拿著紅蠟燭看了很長(zhǎng)時(shí)間，付了錢(qián)就走了。老奶奶來(lái)到燈下看見(jiàn)了貝殼，不是錢(qián)，她知道自己被騙了。從那以后人們只要點(diǎn)上紅蠟燭就要有災(zāi)難。老爺爺、老奶奶也說(shuō)是神明在懲罰他們，關(guān)了蠟燭店。
讀了這個(gè)故事，讓我知道了做人要善良，要多干好事兒，不做壞事兒。也不能只顧金錢(qián)，還要感恩。不能只聽(tīng)別人的，自己也要有主見(jiàn)。
讀千只鶴有感 篇6
川端康成的《千只鶴》讀完了，也是看不懂，于是在網(wǎng)上找了一些資料，看看別人的讀后感是什么。原來(lái)很多人看不懂《雪國(guó)》、《古都》、《千只鶴》，讓我比較欣慰，哈哈�？吹枚娜苏f(shuō)，川端康成的文章體現(xiàn)了虛無(wú)，一切的努力都是徒勞的。作者認(rèn)為生命的本質(zhì)是虛無(wú)。小說(shuō)中的每個(gè)人物做的那些事情都是在渴望著某種改變，但其實(shí)一切都是徒勞，結(jié)果都是虛無(wú)。
網(wǎng)評(píng)說(shuō)：先前當(dāng)菊治和太田夫人發(fā)生肉體關(guān)系的那一天黃昏，坐在回家的電車上，望著落日，菊治閉上眼睛，看到的卻是雪子包袱上的千只白鶴，在眼前的霞空里翩翩飛舞。這一段描述，將敗德罪孽的太田夫人與清純?nèi)绨Q般的雪子凸顯出來(lái)，形成鮮明的對(duì)比。綜觀之，《千只鶴》的主要人物，無(wú)論是菊治的父親、栗本千花子、太田夫人、太田文子或是菊治本身，皆于道德有虧，相較之下，唯有雪子純潔、美麗，無(wú)道德上的瑕疵，她所象征的正是另一種崇高的、無(wú)法企及的美感。此部小說(shuō)之以《千只鶴》為名，或許透露著川端康成內(nèi)心世界在道德上的某種向往與追求吧！
日本的小說(shuō)描寫(xiě)都比較細(xì)膩，也追求極致，細(xì)細(xì)碎碎的語(yǔ)言文字，瑣瑣碎碎的生活場(chǎng)景，都只隱隱的閃現(xiàn)人物的個(gè)性、人性。必須慢慢品味，才能察覺(jué)個(gè)二三四而已。暫且不看日本的小說(shuō)了吧，真看不懂，看著還著急。
喜歡網(wǎng)評(píng)的`這段話，摘抄下來(lái)：我在去年的冬季把《千只鶴》讀完。讀到最后，合上書(shū)看著窗外清冷的街道，想到故事的女主人公，悲傷感頓時(shí)涌出。沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)愛(ài)情的我卻深深融入了故事中，仿佛經(jīng)歷了一段刻骨的感情。故事中明明兩個(gè)人近在咫尺，呼吸間就可以握住對(duì)方的手，可偏偏像是錯(cuò)過(guò)了花期，無(wú)緣就是無(wú)緣，心痛都沒(méi)有力氣�？晌移拖矚g，閱讀時(shí)那種無(wú)力的感覺(jué)。悲劇故事就是這么讓人害怕而又著迷。作者川端康成對(duì)于日式風(fēng)物與心理的刻畫(huà)細(xì)膩到極致，字里行間仿佛有潔白的千只鶴在晚霞中翩翩飛舞。
早上看到我周日種下了豌豆發(fā)芽了，很開(kāi)心。
讀千只鶴有感 篇7
停水，去樓下打水，有節(jié)奏的壓下去，伴隨著吱嘎吱嘎的聲響，像及舊電影里的畫(huà)面：云兒緩緩搖過(guò)巷口，古舊的院落，天井里扎著頭巾的純樸姑娘在井邊微笑壓水……
我的思緒，總是這樣飄無(wú)定所，一不小心就插著翅膀飛得很遠(yuǎn)……
冰涼刺骨的井水澆在肌膚上，禁不住哆嗦起來(lái)，卻也清爽愜意。已經(jīng)很久，不曾如此清醒過(guò)……
夢(mèng)里，千只鶴飛翔的聲響像一陣呼嘯而來(lái)的風(fēng)，將我驚醒�？赐甏ǘ丝党傻摹肚е机Q》幾天了，我卻困在了那柔美凄迷的情景中。原來(lái)，一個(gè)人性格的弱點(diǎn)，會(huì)決定了他的選擇他的愛(ài)情和人生走向，主人公菊治似乎詮釋著這樣一個(gè)道理。一個(gè)男人，如果沒(méi)有足夠的擔(dān)當(dāng)，太過(guò)怯懦無(wú)力，是無(wú)法給別人幸福的。所以，我執(zhí)拗的將文子小姐的'死歸咎于菊治。
死是拒絕一切理解的”“丑陋的東西更容易讓人銘記……”川端康成把死看作是解決痛苦的最佳良藥。在《千只鶴》和雪國(guó)》最后都以悲劇性的死亡結(jié)局。
第一次接觸川端康成是讀他的《雪國(guó)》，曾和《古都》《千只鶴》一同獲得1968年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，好長(zhǎng)時(shí)間，我鼓惑于《雪國(guó)》的情景里不能自拔。川端康成是用心寫(xiě)東西的，他的文字里有他童年的孤僻癥、戀母情結(jié)及種種真實(shí)生活的體現(xiàn)，血肉豐滿……
想起另一個(gè)日本的小說(shuō)家，《暗夜行路》的作者，和川端康成有著相似的悲慘童年，他的文字里，也有一種動(dòng)人的悲情。
縱觀古今中外，大凡文學(xué)藝術(shù)上的集大成者，“得道”的代價(jià)往往是生命和幸福。一將功成萬(wàn)骨枯……
多時(shí)候，我分不清楚是因憂傷而喜這類文字；抑或是因這類文字而憂傷……
牛奶咖啡唱到“越長(zhǎng)大越孤單”，大部分人都是如此。而對(duì)另外一些人，孤單和憂傷，是浸入骨髓與生俱來(lái)的吧……
讀千只鶴有感 篇8
川端康成對(duì)我來(lái)說(shuō)是一個(gè)特殊的“存在”，他有一種將傷感余韻化，使其纏綿不盡的能力。敏感的人讀他的小說(shuō)很容易被這種傷感俘虜，被他的那些文字輕易的褪去一切浮華與喧囂，不可自抑的沉浸其中。
《千只鶴》在很多人看來(lái)并不是川端最出色的小說(shuō)，在中國(guó)它的名氣也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如《雪國(guó)》、《古都》和《伊豆的舞女》。但是在我看過(guò)的川端的所有小說(shuō)中，最喜歡的就是這篇了。
記得余華曾經(jīng)在一篇文章中提到過(guò)川端康成的語(yǔ)言，說(shuō)到川端的語(yǔ)言是所有文學(xué)家中最柔軟的（同時(shí)他也提到了卡夫卡，說(shuō)他的語(yǔ)言是最為堅(jiān)硬的）。我的感覺(jué)就是川端的.文字不但柔軟，簡(jiǎn)直就是粘稠�！肚е机Q》也繼承了這種特點(diǎn)，當(dāng)然這種感覺(jué)并不是一兩句話能夠概括出來(lái)的，而是一種基于氛圍，細(xì)節(jié)，情感的整體感受。這種柔軟是美的，它有著棉布一般的紋理和絲綢一般的細(xì)膩，而且當(dāng)它和川端心中的悲傷之美結(jié)合起來(lái)后，有著難以想象的感染力。它們的結(jié)合使小說(shuō)成為了一個(gè)獨(dú)立于作者本身而存在的個(gè)體，超越了情節(jié)，沖突等的羈絆，只有揮之不去的濃濃傷感縈繞在讀者心中。
《千只鶴》的情節(jié)是簡(jiǎn)單的，就象其他所有川端康成的小說(shuō)一樣。一個(gè)一流的小說(shuō)家是不屑于用離奇的情節(jié)來(lái)吸引讀者的。但是一個(gè)一流的小說(shuō)家往往很在意小說(shuō)中的人物，因?yàn)樗麄兪切≌f(shuō)的靈魂，用昆得拉的話來(lái)說(shuō)就是：他們并不一定是作者觀點(diǎn)，立場(chǎng)的代言人，而是小說(shuō)超越作者而得以存在的原因。