讀《櫻桃青衣》有感
作者張怡微說《櫻桃青衣》是她認(rèn)認(rèn)真真寫了許久的、放在心上的集子。然而《櫻桃青衣》賣得并不好，盡管張怡微是從青春學(xué)起步的作者，于她而言，寫出幾本暢銷書絕不是難事。
"有一本書叫做《很慢的果子》，因?yàn)楹苈陂}南語(yǔ)中是現(xiàn)賣的讀音。作者有天看到有個(gè)商販在賣芒果，小黑板上寫著很慢的芒果，覺得十分有趣，就用作書名。在我心里，很慢的果子與臺(tái)風(fēng)筍都可能是一種詩(shī)，但我知道對(duì)他們而言，只是習(xí)以為常。"我想當(dāng)她不再用自己的閱歷言及人生、不再為賦新詞強(qiáng)說愁，而是如在后記里提到的那樣，把"習(xí)以為常"當(dāng)成詩(shī)的時(shí)候，或許就是她寫出的集子顯得不那么紅火的原因。
《櫻桃青衣》中的人物都是寡淡無(wú)奇的市井小民，他們的故事更多地出現(xiàn)于街頭巷尾的閑聊；若是概括起，也無(wú)非是生火煮飯、談情說愛、生死離別，只需簡(jiǎn)短幾句便可被交待得徹徹底底。于是在"人的一生不過如此"的感慨中，這本書也很容易地被當(dāng)成生活瑣碎的記錄，被一眼晃過了。其實(shí)在大多數(shù)的情況下，我們的人生都是在瑣碎中被虛耗殆盡的，不過如此也不足成書，就像"很慢的果子"可能只是現(xiàn)賣的諧音而已。
但她偏要寫盡重組家庭的萍水相逢、市井密友的'漸行漸遠(yuǎn)和中年婚姻的同床異夢(mèng)。
就像其中的《蕉鹿記》。"我"的父親病逝，"母親"卻能從容地接受親友的安慰、說出客套的感謝話、甚至在丈夫的遺體火化前燙了時(shí)髦的頭發(fā)，但那不能代表"母親"不悲傷。世情就是復(fù)雜的，享受短暫的快樂后仍舊要承擔(dān)無(wú)盡的空歡喜。
就像其中的《度橋》。一個(gè)三十五歲的男子怎么能那樣沉迷于虛幻？因?yàn)?quot;我"的父親裹挾著關(guān)于"我"的人生種種更美好的可能性，消失在這個(gè)宇宙深處；因?yàn)?quot;我"與只知道將身后事分成日日夜夜交待給自己的母親實(shí)在沒有什么話好說；也因?yàn)樾禄橹购笃拮盈偘d，"我"過上了形如單身的生活。于是"我"只能把本應(yīng)該表現(xiàn)為"悲痛""惱怒""瘋魔"的情緒化為木訥，只能呆滯、只能逃避。"我"把生活中的許多尷尬都轉(zhuǎn)化成社交網(wǎng)絡(luò)的點(diǎn)贊、視頻社區(qū)的彈幕，和被稀釋的表情包。即使那些都只是虛偽的退縮和假意的矯飾，但那確確實(shí)實(shí)產(chǎn)生快樂，讓人暫時(shí)不深陷痛苦，確確實(shí)實(shí)是一場(chǎng)短夢(mèng)。
"普通人的生活看似平鋪直敘，并無(wú)大事發(fā)生，但都不是那么整齊的。"市民生活常常是無(wú)話可說的，既不讓人沉淪也不讓人升華，但總歸是蘊(yùn)含痛楚的。張怡微善于從那些無(wú)話可說中找出些許勾連，再細(xì)致地用溫情講出。
"她也知道，或許生活的變故，是人人叵測(cè)難料的定數(shù)。但人人遭遇它時(shí)，所思所想、所處的那個(gè)頻道，有著無(wú)窮可書寫的空間，有著百轉(zhuǎn)的詩(shī)意。"
張怡微知道或許"很慢的果子"是諧音，但在其中，仍有可能藏著難言的意蘊(yùn)。在小人物也有可書可寫的集子里看人，便也能看見自己。那又有誰(shuí)去管《櫻桃青衣》是否賣得紅火呢。
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