《一夜之后》讀后感
詩人趙曉夢是我重慶的小老鄉(xiāng)。我在成都供職十余年間，八小時之外有很多和他在一起的機會，小酌、大飲，說天南地北，聊的更多的是詩歌。少年曉夢夢的是文學(xué)，高中時就八方投稿四處獲獎。因為此，重慶北碚縉云山下著名的西南師范大學(xué)破了高考的格，讓他直接從高中畢業(yè)進了大學(xué)的中文系。這么多年過去了，原來那個文學(xué)青年趙曉夢，臉還是那張娃娃臉，心性已經(jīng)成熟、結(jié)實、靠譜，包括他的詩歌。
詩集《一夜之后》應(yīng)該是曉夢近幾年的新作。他在一家紙質(zhì)傳媒做高管，職業(yè)是每天面對太多沒有文學(xué)色彩的文字，一個標(biāo)題、一個句子、一個標(biāo)點符號地過濾和審讀。離開這些文字，就是他自己的文字。短短幾年，一部《一夜之后》擺放在我們面前。
時光在曉夢的臉上沒有留下多少痕跡，所有的經(jīng)歷、感悟與思考像蜘蛛網(wǎng)一樣布滿他的每一根神經(jīng)。于是有了《行走大地》《季節(jié)詞典》《秋天之門》《偶然鄉(xiāng)愁》《一夜之后》《南方北方》六個樂章，對于生命、生存狀態(tài)、時令季節(jié)、故土、鄉(xiāng)親、友情，幾乎所有的生活元素成為這部詩集的內(nèi)核，而這些，并非游離于詩人之外的隔靴搔癢，而是實實在在的自我抵達。
曉夢的詩，如同詩人本身一樣，真實、親近。《在新九的山中過年》是詩人到鄉(xiāng)下過年時寫下的。過年的詩很多，但是曉夢能夠?qū)懗霾灰粯拥母惺埽骸澳憧吹降囊磺卸际切碌�。／遠(yuǎn)處剛蘇醒的山，院子里／長出新芽的樹，和這透明的風(fēng)，／這芭蕉葉上一塵不染的陽光，／甚至陽光下黝黑發(fā)亮的百年老宅�！边@里就有一種冷靜里埋伏的澎湃，流走的記憶，久違的故土，在詩人眼里的新是心境的新。
想象與思想是詩人缺一不可的寶典。缺乏思想的想象即使天馬行空，也輕如蟬翼；缺乏想象的思想即使諱莫如深，也無非空洞。這都是在詩歌里需要警惕和規(guī)避的。我以為，曉夢深得要義。
我喜歡書中《倒春寒》這首詩。一個時令讓詩人看見的是“夜晚接滿一缸水，刺骨的水顯得更黑。／寒冷以看得見的速度，冷卻／我這根被春天燒紅的鐵”。面對一個大家不愿意接受的“逆時令”，詩人以敏銳的嗅覺和準(zhǔn)確的認(rèn)知，在單調(diào)、枯燥的概念里迭出的`意象以及與之抗衡的意志和思想，增強了這首詩的縱深和遼闊，而且，“我必須用全部的肺來呼吸”，這就是詩人的任性。
詩歌寫作其實是一種自我救贖，這種救贖是對自我的真誠追尋和確認(rèn)，這也是每一個詩人都在有意無意而完成的命題，如同任何藝術(shù)歸根結(jié)底都無法回避人性的探究。不同于一些先鋒寫作者刻意的特立獨行，也不同于一些偽先鋒的裝神弄鬼，趙曉夢的姿態(tài)從始至終都是真誠的。
“一眼能望到的距離越來越短／一眼能看清的事物越來越多”，這是一種頗具哲學(xué)意味的觀察和自省。這是一首容量極大的詩歌，慘白、模糊、掏空、灼傷這樣的詞，把詩人似乎遮掩的現(xiàn)實與內(nèi)心的沖突撕扯開來。或許由于職業(yè)原因，單調(diào)、周而復(fù)始的生存空間與時段反倒成就了詩人獨立的思考，屬于詩人的月光被一車車?yán)撸沟某鞘小翱諝馐菚粑耐础�，因為看得清的事物越來越多，這種痛就是沒有解藥的痛、無法逃避的痛。那么就自己給自己一劑解藥：“請不要站在月光的對面打望”，讓“盡收眼底的東西越少越好”，這里有一種無奈，也有一種勇氣，因為詩人相信“月光下走著的，都是你的親人”。其實，這也是一種人生經(jīng)驗的價值所在。
《一夜之后》是詩人趙曉夢在詩壇失聯(lián)多年以后的“回歸”之作，我以為可稱作“出手不凡”，可喜可賀。從曉夢其人、其詩來看，我更加堅信一個判斷：一個真正優(yōu)秀的詩人，無論你在做什么職業(yè)都可以優(yōu)秀。只要你不是在裝扮自己，而是結(jié)結(jié)實實寫出“自己”來，寫出“自己”的與眾不同，寫出自己的“這一個”，那么你就無愧于詩，無愧于詩人這個桂冠。
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